第二百零四章表演是門藝術
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第二百零四章 表演是門藝術
標註重音停頓，揣摩潛臺詞對我而言是件不算困難的事情。我原本就心思敏感，對《靈魂拒葬》這個劇本又十分有感覺，朗誦的環節只用了一天就過了。
等到了表演訓練的環節，我才明白之前的都是小兒科，蘇陳終於扯開他白花花的綿羊皮，露出了鋒利的獠牙。
地獄模式正式開啟！
媽媽已經轉回了普通病房，身體也已經得到了初步好轉。我給她請了個護工，就被蘇陳拎回了學校密集訓練。
海陵中學的藝考生不少，但基本上數都是美術生，聲樂、播音主持加表演類加起來就我們兩個人。於是蘇陳向學校打申請借下了音樂教室，這裏就變成了我們的訓練基地。
===========================================================
“芋頭你相信我嗎？”蘇陳如是問我，說這話時，手上還拿著一副眼罩。
我謹慎地看著他說：“也得分什麽事兒。”
蘇陳被我逗笑了，彈了一下我的腦門說道：“我們要做一個盲人訓練。我要把你眼睛蒙上，你什麽也看不見，所以要全心地信任我。”
他把眼罩給我戴上，生怕漏光，還找布條纏了一圈。做完這一切，他輕輕擁抱我，在我耳邊喃喃地說：“你別怕，只要跟著我走就好。我會保護你。”
蘇陳帶著我在音樂教室裏轉了一大圈，一邊輕聲告訴我身邊的事物，一邊牽著我的手去摸去感受，“這是鋼琴，你現在摸到的是琴蓋。手往下一點……對。現在摸到的是琴鍵，聽見琴聲了嗎？你剛剛按的是個哆……”
“這是一張凳子，凳子腿壞了往外撇著。你可以用腳踢踢看，就在正前方。輕一點，不要磕傷了自己。”
“這裏是門，你摸摸看這是燈的開關。你試著關一下。”
我依言按下去，饒是帶著眼罩，也依然能夠感覺到光線的驟然消失。我又把燈打開，雖然看不見，但眼前仍舊明亮了許多。
失去了視覺，聽覺、觸覺包括嗅覺都變得格外敏銳。我在蘇陳循序漸進的引導下，從最開始的緊張局促無所依傍，到後來全心的信任，充滿好奇心地跟隨著他的指引，將整個教室探索了一遍，發現了很多新奇有趣，之前從來沒有註意到的事情。
蘇陳是個好老師，通過一個又一個精心設計的訓練，不厭其煩地安慰我，鼓勵我，幫我打開心結，勇敢地去接納世界。
===========================================================
今天是第十四天，訓練的最後一天。今晚我們就要踏上去北京的火車，明天一早進到考場廝殺。
我剛剛結束了一場即興表演，又累又興奮，腦子裏嗡嗡作響。
在蘇陳反反覆覆地樂此不疲地面目可憎地不停拆我臺給我制造狀況的情況下，艱難地塑造了一個在公園門口賣煎餅果子的大媽的形象。這是我這十來天以來，演得最爽最酣暢的一個角色。
蘇陳很嚴苛，他每每規定好一個情境，就會以不同的身份不停地來和我所飾演的人物建立關系。
就比如剛剛那一場訓練。他先是演了一個給全家買早餐的好好先生，再是一個扣扣搜搜的老大爺，緊接著是例行巡邏的城管，現在是一個想吃霸王餐的小混混。
在他不停地刁難之下，我甚至已經把表演細化到了無實物單手打蛋放蔥花不放香菜多撒芝麻加一根腸這樣的地步。
“可以了！”蘇陳終於叫停了我的表演，跳出了他小混混的人設，親昵地摩挲了一下我的腦袋說道，“演的很棒，休息三分鐘，我們回來做總結。”
===========================================================
三分鐘休息時間結束，我們隨意地席地而坐。蘇陳不忙著發言，而是問我心得感受。
我想了想，有些興奮地說：“今天這個角色，是我演得最舒服的一個角色。我覺得很爽快很流暢，沒有緊張局促，反而感覺舞臺成了我的主場，我可以自由地發揮。”
“很好！”蘇陳似乎也很激動，“芋頭你記住這種感覺，也要記住你之前演過的每一個角色。過去的這幾天訓練裏，你演過護士，演過老師，演過跳廣場舞的大媽，演過快遞員，演過學校門口接孩子的奶奶，還演過走在路上羊水破了的單親媽媽……”
他每說一個角色，我的眼前就會浮現出我表演時的情景，那些角色，有的我曾經見到過，演得很成功。有些我全憑想象，演出來就很想當然。還有些雖然見過，但觀察不夠細致，人物立不住，我演得也很慌。
蘇陳像個專註嚴謹的牙醫，面對我一口蟲牙，敲掉齲齒，洗掉結石，補上蟲洞，小心地拔除掉我身上所有討人厭的東西。我得承認他真的是個天才，短短幾天就讓我有了脫胎換骨的感覺。
“你底子太差，時間又太短，所以我沒有辦法給你做系統正規的訓練。”蘇陳老實不客氣地揭我老底，“這幾天的訓練，其實一直都是圍繞著一點在進行，就是信念感。”
“明天初試要考集體小品，到時候你務必要記住兩點。一個是觀察與感受，我想你漸漸也發現了，我讓你每天早上去校門口的煎餅攤買個煎餅，你每天看著大媽做煎餅，所掌握的細節就很豐富，表演時心裏有東西，所以不會慌。”
“反之，跳廣場舞的大媽，你第一次演時只能靠想象，沒有外在細節和內心活動做支撐，表演走形很嚴重，演到後面進行不下去自己都不知道自己在幹嘛。那是一次失敗的創作。”
“但是我讓你去觀察過真正的大媽是怎麽跳舞的。她們怎麽跟人打招呼，穿什麽樣的衣服，站什麽位置，動作做得標不標準……等觀察完再回來，第二次你的表演就充實了許多，你對舞臺的掌控力就增強了。”
我若有所思地點點頭，舉一反三道：“演生孩子也一樣。你讓我在肚子上綁了六斤的重物，是為了讓我感受即將臨盆的孕婦的身體狀況。”
“沒錯！”蘇陳打了個響指，露出欣喜的笑容，“綁著重物時你走路時的姿勢和你憑空去演完全不一樣。你只有感受過，經歷過，才知道你要呈現的那個角色，他是什麽樣。”
我認同地點點頭。
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標註重音停頓，揣摩潛臺詞對我而言是件不算困難的事情。我原本就心思敏感，對《靈魂拒葬》這個劇本又十分有感覺，朗誦的環節只用了一天就過了。
等到了表演訓練的環節，我才明白之前的都是小兒科，蘇陳終於扯開他白花花的綿羊皮，露出了鋒利的獠牙。
地獄模式正式開啟！
媽媽已經轉回了普通病房，身體也已經得到了初步好轉。我給她請了個護工，就被蘇陳拎回了學校密集訓練。
海陵中學的藝考生不少，但基本上數都是美術生，聲樂、播音主持加表演類加起來就我們兩個人。於是蘇陳向學校打申請借下了音樂教室，這裏就變成了我們的訓練基地。
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“芋頭你相信我嗎？”蘇陳如是問我，說這話時，手上還拿著一副眼罩。
我謹慎地看著他說：“也得分什麽事兒。”
蘇陳被我逗笑了，彈了一下我的腦門說道：“我們要做一個盲人訓練。我要把你眼睛蒙上，你什麽也看不見，所以要全心地信任我。”
他把眼罩給我戴上，生怕漏光，還找布條纏了一圈。做完這一切，他輕輕擁抱我，在我耳邊喃喃地說：“你別怕，只要跟著我走就好。我會保護你。”
蘇陳帶著我在音樂教室裏轉了一大圈，一邊輕聲告訴我身邊的事物，一邊牽著我的手去摸去感受，“這是鋼琴，你現在摸到的是琴蓋。手往下一點……對。現在摸到的是琴鍵，聽見琴聲了嗎？你剛剛按的是個哆……”
“這是一張凳子，凳子腿壞了往外撇著。你可以用腳踢踢看，就在正前方。輕一點，不要磕傷了自己。”
“這裏是門，你摸摸看這是燈的開關。你試著關一下。”
我依言按下去，饒是帶著眼罩，也依然能夠感覺到光線的驟然消失。我又把燈打開，雖然看不見，但眼前仍舊明亮了許多。
失去了視覺，聽覺、觸覺包括嗅覺都變得格外敏銳。我在蘇陳循序漸進的引導下，從最開始的緊張局促無所依傍，到後來全心的信任，充滿好奇心地跟隨著他的指引，將整個教室探索了一遍，發現了很多新奇有趣，之前從來沒有註意到的事情。
蘇陳是個好老師，通過一個又一個精心設計的訓練，不厭其煩地安慰我，鼓勵我，幫我打開心結，勇敢地去接納世界。
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今天是第十四天，訓練的最後一天。今晚我們就要踏上去北京的火車，明天一早進到考場廝殺。
我剛剛結束了一場即興表演，又累又興奮，腦子裏嗡嗡作響。
在蘇陳反反覆覆地樂此不疲地面目可憎地不停拆我臺給我制造狀況的情況下，艱難地塑造了一個在公園門口賣煎餅果子的大媽的形象。這是我這十來天以來，演得最爽最酣暢的一個角色。
蘇陳很嚴苛，他每每規定好一個情境，就會以不同的身份不停地來和我所飾演的人物建立關系。
就比如剛剛那一場訓練。他先是演了一個給全家買早餐的好好先生，再是一個扣扣搜搜的老大爺，緊接著是例行巡邏的城管，現在是一個想吃霸王餐的小混混。
在他不停地刁難之下，我甚至已經把表演細化到了無實物單手打蛋放蔥花不放香菜多撒芝麻加一根腸這樣的地步。
“可以了！”蘇陳終於叫停了我的表演，跳出了他小混混的人設，親昵地摩挲了一下我的腦袋說道，“演的很棒，休息三分鐘，我們回來做總結。”
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三分鐘休息時間結束，我們隨意地席地而坐。蘇陳不忙著發言，而是問我心得感受。
我想了想，有些興奮地說：“今天這個角色，是我演得最舒服的一個角色。我覺得很爽快很流暢，沒有緊張局促，反而感覺舞臺成了我的主場，我可以自由地發揮。”
“很好！”蘇陳似乎也很激動，“芋頭你記住這種感覺，也要記住你之前演過的每一個角色。過去的這幾天訓練裏，你演過護士，演過老師，演過跳廣場舞的大媽，演過快遞員，演過學校門口接孩子的奶奶，還演過走在路上羊水破了的單親媽媽……”
他每說一個角色，我的眼前就會浮現出我表演時的情景，那些角色，有的我曾經見到過，演得很成功。有些我全憑想象，演出來就很想當然。還有些雖然見過，但觀察不夠細致，人物立不住，我演得也很慌。
蘇陳像個專註嚴謹的牙醫，面對我一口蟲牙，敲掉齲齒，洗掉結石，補上蟲洞，小心地拔除掉我身上所有討人厭的東西。我得承認他真的是個天才，短短幾天就讓我有了脫胎換骨的感覺。
“你底子太差，時間又太短，所以我沒有辦法給你做系統正規的訓練。”蘇陳老實不客氣地揭我老底，“這幾天的訓練，其實一直都是圍繞著一點在進行，就是信念感。”
“明天初試要考集體小品，到時候你務必要記住兩點。一個是觀察與感受，我想你漸漸也發現了，我讓你每天早上去校門口的煎餅攤買個煎餅，你每天看著大媽做煎餅，所掌握的細節就很豐富，表演時心裏有東西，所以不會慌。”
“反之，跳廣場舞的大媽，你第一次演時只能靠想象，沒有外在細節和內心活動做支撐，表演走形很嚴重，演到後面進行不下去自己都不知道自己在幹嘛。那是一次失敗的創作。”
“但是我讓你去觀察過真正的大媽是怎麽跳舞的。她們怎麽跟人打招呼，穿什麽樣的衣服，站什麽位置，動作做得標不標準……等觀察完再回來，第二次你的表演就充實了許多，你對舞臺的掌控力就增強了。”
我若有所思地點點頭，舉一反三道：“演生孩子也一樣。你讓我在肚子上綁了六斤的重物，是為了讓我感受即將臨盆的孕婦的身體狀況。”
“沒錯！”蘇陳打了個響指，露出欣喜的笑容，“綁著重物時你走路時的姿勢和你憑空去演完全不一樣。你只有感受過，經歷過，才知道你要呈現的那個角色，他是什麽樣。”
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