綠袖城的姑娘們（7）
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綠袖城的姑娘們（7）
加拉喜歡小孩子的願望，此時變本加厲地實現了，因為她發現自己正站在講臺上，面對著整整一個教室的學童。
具體說，他們全都是男生，全都穿著最小碼的套裝，端坐在各自的單人課桌後面，紛紛將疑惑的目光投射過來。
整個大開間教室都是木制的。桌椅板凳是木頭的，地面是木板，墻壁是圓木，房梁更是又粗又長的巨木。
窗外陽光充足，室內卻沒有安裝任何一盞電燈。這顯然是一個更加古早和不開明的時代：電氣尚未在偏遠小鎮普及，全木房屋比磚石水泥房屋更具備性價比，而家長只願意給男孩子支付學費。
“這個時代他媽的有什麽‘浪漫’的？”加拉心想著，“無論如何，我己經穿到19世紀的綠袖城，成了一名女教師。還有就是現在仍然是白天，便於我抓緊行動！”
很快，加拉就感到極不舒服。她身上這套看似優雅的連衣裙正在慢慢“殺死她”：袖子太長，束腰太緊，臀部太寬，而且下擺還拖曳在地上，下擺隨時充當拖布，已經沾滿泥土了。在這個文學藝術所稱頌的 “浪漫時代”，俗男俗女們也許過的並不自在。
她低下頭，雙手撐在講桌上喘息著，就瞥見了自己放在桌面上的講義，以及身後黑板上寫滿了的粉筆字。
“我到底在講什麽內容？”她自言自語道。
每次穿越到過往的綠袖城，加拉都只說22世紀的“地球語”，一種混合了各大語種的世界語。但是顯然，穿越機制本身會將穿越者的語言轉換成原主的說話方式，也就是所在時代的語音。加拉的自言自語，就被臺下的學生們當成了一句提問，便在正襟危坐中紛紛舉起了自己的小手。
加拉隨便挑了一個小孩作答。孩子從課桌上起身，說：“Miss Rosemary，您講的這課是愛爾蘭作家蕭伯納的戲劇《賣花女》。”
當然，穿越機制也會將原住民的語言即時轉換為22世紀的地球語，加拉耳朵裏聽到的標題就是“賣花女”，但是講桌上手寫講義上的標題明明是“皮格馬利翁”。後者應該是原劇名，“賣花女”則是意譯的劇名。
“皮格馬利翁？”加拉心想，“這個詞兒已經是第三次出現了！但是作為故事標題，究竟是何含義呢？”
“答得很好，”加拉盡量裝得像個孩子王，“坐下。誰能總結一下《賣花女》的故事梗概呢？”
這回，教室裏勇於舉手發言的孩子比上次少了一大半。加拉挑了一個男生作答。
“Miss Rosemary，”學生站起來說，“正如您剛才教的，《賣花女》講的是兩名身居高位的大學教授打賭，其中一位教授認為可以通過語言學和社會學的方法，把一名出身極其低賤的女孩訓練成看上去家世顯赫的名媛。於是，兩人就挑中了一名滿口土話、舉止粗俗的賣花女，以名利為誘餌，最終把對方訓練成了一名談吐高雅、舉止優美的交際花。”
“我明白了《賣花女》這個故事原標題為何是‘皮格馬利翁’了，”加拉聽著這名哈弗耶魯苗子的作答，心想，“因為皮格馬利翁雕刻出了一個沒有生命的少女雕像，就好比出身下流的賣花女；皮格馬利翁日夜祈禱雕像能夠變成真正的女子，就好比名教授用科學方法把賣花女訓練成了上流名媛。不過，我每次穿越後都會在第一時間碰到‘皮格馬利翁’這個名字，該是怎樣的小概率巧合？”
“還有，”加拉偷空繼續想著，“我原主的名字越來越奇怪了！羅斯瑪麗，還小姐？跟上次的埃拉·薩奇一樣，原主被稱為‘小姐’，說明是未婚。不管怎樣，我得找個機會離開學校，還要註意提防一同穿越過來的將軍！”
“很好，很好，”加拉對全班說，“關於《賣花女》這部作品，我們今天就先學到這裏。我離開一會兒，你們自己看看書。”
說完，加拉先在心裏自我表揚說：“我裝老師裝得還蠻像那麽回事兒的！回到22世紀之後，我可以考慮轉行了。”
出了木屋教室，加拉便來到了用木柵欄圍起來的校園。
說是校園，其實也就巴掌大。教室旁邊還有其他幾座木屋，加拉透過玻璃窗一看，則是教師辦公室之類的場所。
校園一角還栽了幾棵樹，遮住了一間孤零零的木棚子。加拉好奇地走進去，遠遠就聞到了一股刺鼻的氣息。走進去一瞧，原來是學校的的旱廁。
加拉這樣東瞧瞧、西看看，其實也不是漫無目的。她在繼續尋找“上樓”和“下樓”的通道。
“在20世紀綠袖城的電影院，”她心想，“我在觀眾席上尋找泰勒·德爾頓，結果被突然闖入的將軍所打斷。所以，並不能確定皮姆究竟是藏在工業時代綠袖城還是繼續‘上樓’躲藏了。現在，意外地又往前穿越了一個世紀，最經濟的做法也是要先找到上到第五層‘拓荒時代’的途徑——在這個小鎮上，究竟是怎樣神奇的場所，能將人的意識帶到另一時空去呢？”
“找到了地方，”加拉繼續盤算，“我還要觀察一下，泰勒·德爾頓是否也在沈睡著的穿越者之中。如果在其中找到了他，或者說長著他那張臉的某個角色，那就說明皮姆已經進一步流竄到了最後一層世界了。從另一角度說，倘若在上樓通道中並沒有發現泰勒·德爾頓，那麽我就需要在這第四層‘浪漫時代’和第三層‘工業時代’繼續尋找皮姆的下落了。”
加拉忍著奇臭，提著裙擺，探入了棚子裏“女廁”那部分，只見到成群的蒼蠅，卻既沒有一名能把人送上樓的“游戲主持人”，也沒有一扇透著綠光的門，能讓人返回下一層樓去。
出了女廁，加拉小心翼翼地回頭張望一番。此時應該是午後時光。熱辣的太陽把所有人都驅趕到了陰涼處。土操場上空無一人，也就不會有人看到“羅斯瑪麗”小姐進入男廁了。
於是，加拉鼓起勇氣，伸長脖子往男廁裏瞥了一眼，同樣沒有發現異常。
“得到鎮子上看看，”她心想著，就往學校外面走。
校門口的看門人，用牛仔帽罩住了整個頭面部，正躺在椅子上做著參天大夢。加拉根本不用編任何理由，就出了學校，走在小鎮的街道上。
鎮裏的道路都是那種將土壤夯實之後形成的土路，並沒有鋪上石板，而瀝青柏油更是還沒被發明。一輛輛馬車在土路上駛過，不可避免卷起一片暴土狼煙。
加拉沿著學校門前的街道走著，隨時留意著不同尋常的地方。走了很久，才從路牌上讀到這條街的名字“Baker Street”。
“等於說我穿越之後仍然在貝克街，”加拉心想，“而我剛剛走過去了好幾家面包坊，甚至還有一間釀酒作坊。前者應該就是這條街名字的來歷，那間釀酒作坊弄不好就是後來‘綠袖城啤酒公司’的前身。而這個時代的啤酒，當然是名副其實的Craft Beer手工啤酒。”
“但是，“加拉犯難道，“上樓和下樓的通道又在哪裏？”
正在想著，幾百米外傳來一聲尖銳的汽笛。朝那個方向望去，還見到一股白煙冉冉升向天空。
加拉剛才閱讀的路牌上，在“貝克街”標識上方，還註明了通往“火車站”的方向。
來自22世紀的加拉一下子就明白了，汽笛和白煙都是即將發車的火車發出來的。而這個時代的火車，都是燒煤的蒸汽機車。
“之前穿到21世紀綠袖城的時候，”加拉回憶著，“五層樓公司為了掩蓋真相，不允許玩家出城。具體辦法，就是在日常出城的必由之路上設置傳送門，比如火車站。如果玩家硬闖，那必然會通過傳送門回到22世紀。同時，對於那些直接開著車駛入茫茫荒漠，試圖用這種方式離開綠袖城的玩家，五層樓則會派出管理員攔截。”
“記得紅磨坊的那位GM說過，”加拉心想，“二層樓以上其他樓層的規則也都是統一的，包括穿越者彼此看到原來面目。如果出城的規則也是一致的，那麽就意味著穿越者也不得離開現在只是一個小鎮的綠袖城。到火車站看看去，說不定能找到下樓用的傳送門！”
想到這裏，加拉提起臃腫的長裙，邁著碎步朝路牌指示的方向奔去。整個小鎮大概只有方圓兩公裏的面積。加拉很快跑到了火車站，進了同樣是木質的候車廳內，卻沒有見到任何一道放著綠光的傳送門。
“這個時代坐火車當然沒有安檢一說，”加拉分析著，“而傳送門必定位於出城的必經之路。我得想想，火車站裏的哪道門是登車所必經的？”
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加拉喜歡小孩子的願望，此時變本加厲地實現了，因為她發現自己正站在講臺上，面對著整整一個教室的學童。
具體說，他們全都是男生，全都穿著最小碼的套裝，端坐在各自的單人課桌後面，紛紛將疑惑的目光投射過來。
整個大開間教室都是木制的。桌椅板凳是木頭的，地面是木板，墻壁是圓木，房梁更是又粗又長的巨木。
窗外陽光充足，室內卻沒有安裝任何一盞電燈。這顯然是一個更加古早和不開明的時代：電氣尚未在偏遠小鎮普及，全木房屋比磚石水泥房屋更具備性價比，而家長只願意給男孩子支付學費。
“這個時代他媽的有什麽‘浪漫’的？”加拉心想著，“無論如何，我己經穿到19世紀的綠袖城，成了一名女教師。還有就是現在仍然是白天，便於我抓緊行動！”
很快，加拉就感到極不舒服。她身上這套看似優雅的連衣裙正在慢慢“殺死她”：袖子太長，束腰太緊，臀部太寬，而且下擺還拖曳在地上，下擺隨時充當拖布，已經沾滿泥土了。在這個文學藝術所稱頌的 “浪漫時代”，俗男俗女們也許過的並不自在。
她低下頭，雙手撐在講桌上喘息著，就瞥見了自己放在桌面上的講義，以及身後黑板上寫滿了的粉筆字。
“我到底在講什麽內容？”她自言自語道。
每次穿越到過往的綠袖城，加拉都只說22世紀的“地球語”，一種混合了各大語種的世界語。但是顯然，穿越機制本身會將穿越者的語言轉換成原主的說話方式，也就是所在時代的語音。加拉的自言自語，就被臺下的學生們當成了一句提問，便在正襟危坐中紛紛舉起了自己的小手。
加拉隨便挑了一個小孩作答。孩子從課桌上起身，說：“Miss Rosemary，您講的這課是愛爾蘭作家蕭伯納的戲劇《賣花女》。”
當然，穿越機制也會將原住民的語言即時轉換為22世紀的地球語，加拉耳朵裏聽到的標題就是“賣花女”，但是講桌上手寫講義上的標題明明是“皮格馬利翁”。後者應該是原劇名，“賣花女”則是意譯的劇名。
“皮格馬利翁？”加拉心想，“這個詞兒已經是第三次出現了！但是作為故事標題，究竟是何含義呢？”
“答得很好，”加拉盡量裝得像個孩子王，“坐下。誰能總結一下《賣花女》的故事梗概呢？”
這回，教室裏勇於舉手發言的孩子比上次少了一大半。加拉挑了一個男生作答。
“Miss Rosemary，”學生站起來說，“正如您剛才教的，《賣花女》講的是兩名身居高位的大學教授打賭，其中一位教授認為可以通過語言學和社會學的方法，把一名出身極其低賤的女孩訓練成看上去家世顯赫的名媛。於是，兩人就挑中了一名滿口土話、舉止粗俗的賣花女，以名利為誘餌，最終把對方訓練成了一名談吐高雅、舉止優美的交際花。”
“我明白了《賣花女》這個故事原標題為何是‘皮格馬利翁’了，”加拉聽著這名哈弗耶魯苗子的作答，心想，“因為皮格馬利翁雕刻出了一個沒有生命的少女雕像，就好比出身下流的賣花女；皮格馬利翁日夜祈禱雕像能夠變成真正的女子，就好比名教授用科學方法把賣花女訓練成了上流名媛。不過，我每次穿越後都會在第一時間碰到‘皮格馬利翁’這個名字，該是怎樣的小概率巧合？”
“還有，”加拉偷空繼續想著，“我原主的名字越來越奇怪了！羅斯瑪麗，還小姐？跟上次的埃拉·薩奇一樣，原主被稱為‘小姐’，說明是未婚。不管怎樣，我得找個機會離開學校，還要註意提防一同穿越過來的將軍！”
“很好，很好，”加拉對全班說，“關於《賣花女》這部作品，我們今天就先學到這裏。我離開一會兒，你們自己看看書。”
說完，加拉先在心裏自我表揚說：“我裝老師裝得還蠻像那麽回事兒的！回到22世紀之後，我可以考慮轉行了。”
出了木屋教室，加拉便來到了用木柵欄圍起來的校園。
說是校園，其實也就巴掌大。教室旁邊還有其他幾座木屋，加拉透過玻璃窗一看，則是教師辦公室之類的場所。
校園一角還栽了幾棵樹，遮住了一間孤零零的木棚子。加拉好奇地走進去，遠遠就聞到了一股刺鼻的氣息。走進去一瞧，原來是學校的的旱廁。
加拉這樣東瞧瞧、西看看，其實也不是漫無目的。她在繼續尋找“上樓”和“下樓”的通道。
“在20世紀綠袖城的電影院，”她心想，“我在觀眾席上尋找泰勒·德爾頓，結果被突然闖入的將軍所打斷。所以，並不能確定皮姆究竟是藏在工業時代綠袖城還是繼續‘上樓’躲藏了。現在，意外地又往前穿越了一個世紀，最經濟的做法也是要先找到上到第五層‘拓荒時代’的途徑——在這個小鎮上，究竟是怎樣神奇的場所，能將人的意識帶到另一時空去呢？”
“找到了地方，”加拉繼續盤算，“我還要觀察一下，泰勒·德爾頓是否也在沈睡著的穿越者之中。如果在其中找到了他，或者說長著他那張臉的某個角色，那就說明皮姆已經進一步流竄到了最後一層世界了。從另一角度說，倘若在上樓通道中並沒有發現泰勒·德爾頓，那麽我就需要在這第四層‘浪漫時代’和第三層‘工業時代’繼續尋找皮姆的下落了。”
加拉忍著奇臭，提著裙擺，探入了棚子裏“女廁”那部分，只見到成群的蒼蠅，卻既沒有一名能把人送上樓的“游戲主持人”，也沒有一扇透著綠光的門，能讓人返回下一層樓去。
出了女廁，加拉小心翼翼地回頭張望一番。此時應該是午後時光。熱辣的太陽把所有人都驅趕到了陰涼處。土操場上空無一人，也就不會有人看到“羅斯瑪麗”小姐進入男廁了。
於是，加拉鼓起勇氣，伸長脖子往男廁裏瞥了一眼，同樣沒有發現異常。
“得到鎮子上看看，”她心想著，就往學校外面走。
校門口的看門人，用牛仔帽罩住了整個頭面部，正躺在椅子上做著參天大夢。加拉根本不用編任何理由，就出了學校，走在小鎮的街道上。
鎮裏的道路都是那種將土壤夯實之後形成的土路，並沒有鋪上石板，而瀝青柏油更是還沒被發明。一輛輛馬車在土路上駛過，不可避免卷起一片暴土狼煙。
加拉沿著學校門前的街道走著，隨時留意著不同尋常的地方。走了很久，才從路牌上讀到這條街的名字“Baker Street”。
“等於說我穿越之後仍然在貝克街，”加拉心想，“而我剛剛走過去了好幾家面包坊，甚至還有一間釀酒作坊。前者應該就是這條街名字的來歷，那間釀酒作坊弄不好就是後來‘綠袖城啤酒公司’的前身。而這個時代的啤酒，當然是名副其實的Craft Beer手工啤酒。”
“但是，“加拉犯難道，“上樓和下樓的通道又在哪裏？”
正在想著，幾百米外傳來一聲尖銳的汽笛。朝那個方向望去，還見到一股白煙冉冉升向天空。
加拉剛才閱讀的路牌上，在“貝克街”標識上方，還註明了通往“火車站”的方向。
來自22世紀的加拉一下子就明白了，汽笛和白煙都是即將發車的火車發出來的。而這個時代的火車，都是燒煤的蒸汽機車。
“之前穿到21世紀綠袖城的時候，”加拉回憶著，“五層樓公司為了掩蓋真相，不允許玩家出城。具體辦法，就是在日常出城的必由之路上設置傳送門，比如火車站。如果玩家硬闖，那必然會通過傳送門回到22世紀。同時，對於那些直接開著車駛入茫茫荒漠，試圖用這種方式離開綠袖城的玩家，五層樓則會派出管理員攔截。”
“記得紅磨坊的那位GM說過，”加拉心想，“二層樓以上其他樓層的規則也都是統一的，包括穿越者彼此看到原來面目。如果出城的規則也是一致的，那麽就意味著穿越者也不得離開現在只是一個小鎮的綠袖城。到火車站看看去，說不定能找到下樓用的傳送門！”
想到這裏，加拉提起臃腫的長裙，邁著碎步朝路牌指示的方向奔去。整個小鎮大概只有方圓兩公裏的面積。加拉很快跑到了火車站，進了同樣是木質的候車廳內，卻沒有見到任何一道放著綠光的傳送門。
“這個時代坐火車當然沒有安檢一說，”加拉分析著，“而傳送門必定位於出城的必經之路。我得想想，火車站裏的哪道門是登車所必經的？”
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