第一百六十五章
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維也納愛樂樂團作為這座城市最為知名的交響樂團，其總部直接坐落在音樂之友協會大樓內，與美麗的金色大廳比鄰。
這支龐大的樂團一共擁有上百名成員，在其內部設立了樂團成員委員會，最重要的大事件都由樂團所有成員投票決定，公平民主。
和維交的副首席招募會不同的是，維愛對這次的招募會相當重視：普通的報名一概不予接受，必須得有相關音樂人士的推薦信，才可經過審核、獲得報名資格。
因為維愛內部的所有人都知道，這一次……他們選的是首席。
一個樂團的首席，可以說是除了指揮以外最重要的人物。甚至可以說，從某種程度上，維愛首席小提琴手的地位並不比多倫薩先生差多少。因為小提琴首席只有一個，可是指揮卻有三個，而多倫薩大師只是首席指揮而已。
面對這樣重大的事件，維愛的成員們不得不重視。
所以當戚暮提著自己的琴盒來到音樂之友協會大樓下的時候，除了將這座古典式大樓堵得水洩不通的媒體記者外，只有五六個前來報名選拔的小提琴家。
無數的記者卡擦卡擦地拍著照片，見到一個招聘者就將其攔下，等到對方被問的頭昏腦脹後，才放其離開。
戚暮看了看那擁堵成圈的記者大部隊，唇角微勾。他深吸了一口氣，再向前走去。走了沒幾步，便被一個眼尖的記者看到：“啊！你拿著小提琴？！你也是今天來應聘維愛副首席的嗎？！”
只見青年俊秀漂亮的面容上露出一抹鎮定的笑容，他微微搖首：“我是維愛的第二小提琴組成員塞文。”一口流利的德語好聽優雅，神情冷靜淡定。
記者們聞言紛紛點頭：維愛上百個成員，他們也不可能把每個人都認出來。
於是，記者們一個個地給戚暮讓出了一條道路來，等到他步態悠閑地走進了大門後，一個記者突然驚呼：“誒我想起來了！這不是那個……那個什麽戚暮嘛！我之前在巴黎采訪過他啊，該死的他難道也是來應聘維愛副首席的？！”
話音剛落，記者群裏立刻響起了一陣哀嚎，而當事人則早已微笑滿面地進入了維愛總部，在工作人員的帶領下進了休息室準備。
維愛的招募會確實組織得足夠正式，每個招聘者都有自己單獨的準備室，以防出現什麽意外。
等到戚暮將小提琴從琴盒裏拿出來、擦拭了一會兒松香後，一個看上去一板一眼的男工作人員便拿了一個抽簽盒進了休息室。
戚暮隨意地抽選了一下試題，他低頭一看，白紙上正用五號字寫著一段簡單的曲目名。
那工作人員看了戚暮抽取的曲目後，嚴肅地說道：“先生，您是第三位表演者，請您準備好這首曲子，在第二位演奏者表演的時候，我會來休息室叫您。”
戚暮微笑著頷首，輕聲道：“好，謝謝你，羅曼，叫我小七就好。”
羅曼倏地一楞，接著他低頭看了一眼自己脖子上掛著的工作牌，然後對戚暮笑了笑。這一笑後，便再也沒有了剛才刻板肅穆的模樣，十分友善。
隨著羅曼的離去，碩大安靜的準備室裏倏地又只剩下了戚暮一人。他低頭看了看自己手上的紙條，無奈地自言自語道：“如果是這首曲子的話……那準不準備，好像差距也不是很大？”
戚暮在過去五天裏準備了十幾首貝多芬的曲子，但是他卻從未想到，自己的運氣居然會這麽好，抽中了這麽一首家喻戶曉的曲子。
如果他連這首曲子都練不熟，那麽不用說是讓多倫薩先生感到失望了，恐怕就連德蘭那個小家夥都得嘲笑他了。
嗯……還是運氣太好了。
不過多久，輕快悠揚的旋律在準備室裏回蕩起來。良好的隔音設施讓這動人的小提琴聲無法傳到隔壁的準備室去，但是站在門口的羅曼卻是稍稍楞了一楞，接著讚賞地點點頭。
等到戚暮正式地登上表演舞臺的時候，他向臺下鞠了一躬，再擡首的時候便赫然發現，坐在最前排的五個評委，竟然各個都是自己的老熟人。
坐在正中央的是維愛的首席指揮多倫薩先生，這位脾氣溫和的指揮大師見到戚暮，向他淡笑著點頭。
坐在多倫薩大師兩側的是維愛的另外兩名指揮：第二指揮科林·莫托爾，以及第三指揮納紮特洛夫斯基。而在五人最左側的，是樂團目前的暫任首席安東尼先生，最右側的則是維愛的經紀人塔克曼先生。
這五個人，代表了維愛的最高階層，同時也代表著整個維愛樂團委員會。
最重要的是，戚暮記得……他上輩子似乎與這五個人都相處得不錯？
那麽對於今天的這場招募會來說，確實是一件好事，因為他相信他接下來演奏的這首曲子會讓這五個人都更加愉悅。
有禮貌地鞠了一躬後，戚暮笑著說道：“多倫薩先生、莫托爾先生、納紮特先生、安東尼先生，以及塔克曼先生，我是戚暮，今天要演奏的曲子是貝多芬的《D大調小提琴協奏曲》第三樂章。”
簡潔直接的開場白，沒有一句多餘累贅的廢話，青年非常幹練的模樣讓樂團經紀人稍稍多看了他幾眼：這個孩子就是多倫薩說的那個？嗯，和前兩個一上場就開始介紹自己過去功績的人相比，確實不錯。
於是塔克曼先生點頭道：“好，戚暮，我們剛才連續聽了兩首鏗鏘悲沈的曲子，你正好讓氣氛活躍歡快一些吧。”
戚暮微笑著頷首，嘴角上揚幾分。
前兩首都是悲沈的曲子？看樣子，今天他的運氣確實是好過頭了啊。
沒有再多說一句廢話，在多倫薩先生的“開始演奏吧”之後，戚暮便動作熟練地擡起了琴弓，直接暢快地拉響了第一個音。
當第一個愉快輕躍的聲音奏響後，整個演奏廳裏如春花驟放，芳草初生，春天般醉人沁鼻的泥土氣息瞬間傳遍了全場，帶著貝多芬難得的輕松快樂。
這首《D大調小提琴協奏曲》是貝多芬一生中唯一的一部小提琴協奏曲，與柴可夫斯基、勃拉姆斯的《D大調小提琴協奏曲》，以及門德爾松的《E小調協奏曲》齊名，合稱為世界四大小提琴協奏曲，並且是當之無愧的四大小提琴協奏曲之首，又稱——
世界小提琴協奏曲之王。
多倫薩先生曾經說過，他並不喜歡貝多芬的《獻給愛麗絲》，因為在他的感知中，即使這首曲子盡力地想用最唯美委婉的曲調來表現內心的憧憬與愛意，終究夾雜著屬於貝多芬的頑拗固執。
但是，這首《D大調》是個例外！
能稱得上是王者的音樂，全世界寥寥無幾。它們無一不是經過了幾百年的考驗，由千百位名垂青史的音樂大師演奏、指揮，最終獲得所有人的認可與讚揚。
貝多芬是悲愴憤懣的，但是《D大調》卻是歡樂熱烈的。
它仿佛就是一團熾熱的火焰，將天底下最美好的感情都濃縮於這小小的四根琴弦之間，每一個音都仿若天使降臨，那是神才會擁有的神音！
而現在，這首第三樂章在青年精湛巧妙的演奏下，更是讓維愛的第二指揮莫托爾先生頻頻側目。
如果說多倫薩先生是最喜歡貝多芬的話，那麽莫托爾先生最喜歡的便是莫紮特。在莫托爾先生的心中，貝多芬實在是一個過於想要表現自己情緒的音樂家，他的音樂裏總是帶著濃烈的悲意沈悶，讓人心情低沈。
當然，莫托爾先生沒有聽過《D大調》？
那是不可能的。
但是他卻從未聽過有人能將這首《D大調》演奏出如此勃勃的生機！
只見青年修長削瘦的手指在四根琴弦上來回地按動著，每一根琴弦都反覆地表達出重覆的主題，每一個音符都仿佛是跳躍著從舞臺上傾瀉而下。
旋律輕快，陽光明朗，照耀在青年的身上，映射出只有年輕人才有的生機與活力。
貝多芬的悲痛，是世界人都能理解的。但是貝多芬的愉快，卻很少有人能夠明白。
這位音樂巨匠出身貧寒，父母在他最需要的時候逝去，給與了他沈重的打擊。愛情道路上的屢屢挫折，使得這位偉大的音樂大師一生未娶，而病魔更是襲擊了晚年的貝多芬，令其最終在痛苦中而去。
貝多芬離去的時候，維也納所有的學校集體停課，近兩萬人參與了這位大師的葬禮，一路送著他長眠於大地。在他的墓碑上，刻著奧地利詩人格利爾巴采為其作下的題詞——
『當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩你的並不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業。』
這就是貝多芬，一個曾經被蘭斯大師評價為與戚暮曾經相似、而如今又完全不同的人。
此時此刻，如果讓蘭斯大師再次聽一曲屬於戚暮的《D大調》，他一定不敢相信，這個年紀輕輕的孩子竟然能體會到那樣的輕松愉快——
那是一種解脫於悲傷痛楚之後的愉悅。
沒有見過最深濃的黑暗，又怎麽會理解最燦爛的光明？
戚暮雙眸微垂，一個翻手，便是一個漂亮的長泛音。再是一個流暢的四弦交換，三個音階的曲調刷的流淌而出！
坐在臺下的莫托爾先生漸漸地捏緊了拳頭，他怔楞地擡首看著舞臺那個清俊漂亮的青年。他明明剛剛還聽到了幼獸悲鳴般的低泣，為何如今……
又能欣喜激動成這番模樣？
難道說，他一直都誤會了貝多芬了？
這首《D大調》從來不是一首單純地表現快樂的曲子，它是將最內涵深刻的情緒都隱藏在了歡笑背後，將屬於貝多芬難得的積極快樂都放於聽眾的耳邊？！
那這是一種何等的包容啊！
安靜的演奏廳裏，激烈輕快的小提琴曲已經進入了高潮，每一個音符都震顫著從音孔中跳出，每一個高難度的連音都輕松地從琴弓下響起，音律美妙，節奏明朗。
直到——
聲音陡轉直下！
這時候，連臺下的多倫薩先生都猛然睜大了雙眼，驚駭地看向臺上的青年。
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因為維愛內部的所有人都知道，這一次……他們選的是首席。
一個樂團的首席，可以說是除了指揮以外最重要的人物。甚至可以說，從某種程度上，維愛首席小提琴手的地位並不比多倫薩先生差多少。因為小提琴首席只有一個，可是指揮卻有三個，而多倫薩大師只是首席指揮而已。
面對這樣重大的事件，維愛的成員們不得不重視。
所以當戚暮提著自己的琴盒來到音樂之友協會大樓下的時候，除了將這座古典式大樓堵得水洩不通的媒體記者外，只有五六個前來報名選拔的小提琴家。
無數的記者卡擦卡擦地拍著照片，見到一個招聘者就將其攔下，等到對方被問的頭昏腦脹後，才放其離開。
戚暮看了看那擁堵成圈的記者大部隊，唇角微勾。他深吸了一口氣，再向前走去。走了沒幾步，便被一個眼尖的記者看到：“啊！你拿著小提琴？！你也是今天來應聘維愛副首席的嗎？！”
只見青年俊秀漂亮的面容上露出一抹鎮定的笑容，他微微搖首：“我是維愛的第二小提琴組成員塞文。”一口流利的德語好聽優雅，神情冷靜淡定。
記者們聞言紛紛點頭：維愛上百個成員，他們也不可能把每個人都認出來。
於是，記者們一個個地給戚暮讓出了一條道路來，等到他步態悠閑地走進了大門後，一個記者突然驚呼：“誒我想起來了！這不是那個……那個什麽戚暮嘛！我之前在巴黎采訪過他啊，該死的他難道也是來應聘維愛副首席的？！”
話音剛落，記者群裏立刻響起了一陣哀嚎，而當事人則早已微笑滿面地進入了維愛總部，在工作人員的帶領下進了休息室準備。
維愛的招募會確實組織得足夠正式，每個招聘者都有自己單獨的準備室，以防出現什麽意外。
等到戚暮將小提琴從琴盒裏拿出來、擦拭了一會兒松香後，一個看上去一板一眼的男工作人員便拿了一個抽簽盒進了休息室。
戚暮隨意地抽選了一下試題，他低頭一看，白紙上正用五號字寫著一段簡單的曲目名。
那工作人員看了戚暮抽取的曲目後，嚴肅地說道：“先生，您是第三位表演者，請您準備好這首曲子，在第二位演奏者表演的時候，我會來休息室叫您。”
戚暮微笑著頷首，輕聲道：“好，謝謝你，羅曼，叫我小七就好。”
羅曼倏地一楞，接著他低頭看了一眼自己脖子上掛著的工作牌，然後對戚暮笑了笑。這一笑後，便再也沒有了剛才刻板肅穆的模樣，十分友善。
隨著羅曼的離去，碩大安靜的準備室裏倏地又只剩下了戚暮一人。他低頭看了看自己手上的紙條，無奈地自言自語道：“如果是這首曲子的話……那準不準備，好像差距也不是很大？”
戚暮在過去五天裏準備了十幾首貝多芬的曲子，但是他卻從未想到，自己的運氣居然會這麽好，抽中了這麽一首家喻戶曉的曲子。
如果他連這首曲子都練不熟，那麽不用說是讓多倫薩先生感到失望了，恐怕就連德蘭那個小家夥都得嘲笑他了。
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不過多久，輕快悠揚的旋律在準備室裏回蕩起來。良好的隔音設施讓這動人的小提琴聲無法傳到隔壁的準備室去，但是站在門口的羅曼卻是稍稍楞了一楞，接著讚賞地點點頭。
等到戚暮正式地登上表演舞臺的時候，他向臺下鞠了一躬，再擡首的時候便赫然發現，坐在最前排的五個評委，竟然各個都是自己的老熟人。
坐在正中央的是維愛的首席指揮多倫薩先生，這位脾氣溫和的指揮大師見到戚暮，向他淡笑著點頭。
坐在多倫薩大師兩側的是維愛的另外兩名指揮：第二指揮科林·莫托爾，以及第三指揮納紮特洛夫斯基。而在五人最左側的，是樂團目前的暫任首席安東尼先生，最右側的則是維愛的經紀人塔克曼先生。
這五個人，代表了維愛的最高階層，同時也代表著整個維愛樂團委員會。
最重要的是，戚暮記得……他上輩子似乎與這五個人都相處得不錯？
那麽對於今天的這場招募會來說，確實是一件好事，因為他相信他接下來演奏的這首曲子會讓這五個人都更加愉悅。
有禮貌地鞠了一躬後，戚暮笑著說道：“多倫薩先生、莫托爾先生、納紮特先生、安東尼先生，以及塔克曼先生，我是戚暮，今天要演奏的曲子是貝多芬的《D大調小提琴協奏曲》第三樂章。”
簡潔直接的開場白，沒有一句多餘累贅的廢話，青年非常幹練的模樣讓樂團經紀人稍稍多看了他幾眼：這個孩子就是多倫薩說的那個？嗯，和前兩個一上場就開始介紹自己過去功績的人相比，確實不錯。
於是塔克曼先生點頭道：“好，戚暮，我們剛才連續聽了兩首鏗鏘悲沈的曲子，你正好讓氣氛活躍歡快一些吧。”
戚暮微笑著頷首，嘴角上揚幾分。
前兩首都是悲沈的曲子？看樣子，今天他的運氣確實是好過頭了啊。
沒有再多說一句廢話，在多倫薩先生的“開始演奏吧”之後，戚暮便動作熟練地擡起了琴弓，直接暢快地拉響了第一個音。
當第一個愉快輕躍的聲音奏響後，整個演奏廳裏如春花驟放，芳草初生，春天般醉人沁鼻的泥土氣息瞬間傳遍了全場，帶著貝多芬難得的輕松快樂。
這首《D大調小提琴協奏曲》是貝多芬一生中唯一的一部小提琴協奏曲，與柴可夫斯基、勃拉姆斯的《D大調小提琴協奏曲》，以及門德爾松的《E小調協奏曲》齊名，合稱為世界四大小提琴協奏曲，並且是當之無愧的四大小提琴協奏曲之首，又稱——
世界小提琴協奏曲之王。
多倫薩先生曾經說過，他並不喜歡貝多芬的《獻給愛麗絲》，因為在他的感知中，即使這首曲子盡力地想用最唯美委婉的曲調來表現內心的憧憬與愛意，終究夾雜著屬於貝多芬的頑拗固執。
但是，這首《D大調》是個例外！
能稱得上是王者的音樂，全世界寥寥無幾。它們無一不是經過了幾百年的考驗，由千百位名垂青史的音樂大師演奏、指揮，最終獲得所有人的認可與讚揚。
貝多芬是悲愴憤懣的，但是《D大調》卻是歡樂熱烈的。
它仿佛就是一團熾熱的火焰，將天底下最美好的感情都濃縮於這小小的四根琴弦之間，每一個音都仿若天使降臨，那是神才會擁有的神音！
而現在，這首第三樂章在青年精湛巧妙的演奏下，更是讓維愛的第二指揮莫托爾先生頻頻側目。
如果說多倫薩先生是最喜歡貝多芬的話，那麽莫托爾先生最喜歡的便是莫紮特。在莫托爾先生的心中，貝多芬實在是一個過於想要表現自己情緒的音樂家，他的音樂裏總是帶著濃烈的悲意沈悶，讓人心情低沈。
當然，莫托爾先生沒有聽過《D大調》？
那是不可能的。
但是他卻從未聽過有人能將這首《D大調》演奏出如此勃勃的生機！
只見青年修長削瘦的手指在四根琴弦上來回地按動著，每一根琴弦都反覆地表達出重覆的主題，每一個音符都仿佛是跳躍著從舞臺上傾瀉而下。
旋律輕快，陽光明朗，照耀在青年的身上，映射出只有年輕人才有的生機與活力。
貝多芬的悲痛，是世界人都能理解的。但是貝多芬的愉快，卻很少有人能夠明白。
這位音樂巨匠出身貧寒，父母在他最需要的時候逝去，給與了他沈重的打擊。愛情道路上的屢屢挫折，使得這位偉大的音樂大師一生未娶，而病魔更是襲擊了晚年的貝多芬，令其最終在痛苦中而去。
貝多芬離去的時候，維也納所有的學校集體停課，近兩萬人參與了這位大師的葬禮，一路送著他長眠於大地。在他的墓碑上，刻著奧地利詩人格利爾巴采為其作下的題詞——
『當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩你的並不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業。』
這就是貝多芬，一個曾經被蘭斯大師評價為與戚暮曾經相似、而如今又完全不同的人。
此時此刻，如果讓蘭斯大師再次聽一曲屬於戚暮的《D大調》，他一定不敢相信，這個年紀輕輕的孩子竟然能體會到那樣的輕松愉快——
那是一種解脫於悲傷痛楚之後的愉悅。
沒有見過最深濃的黑暗，又怎麽會理解最燦爛的光明？
戚暮雙眸微垂，一個翻手，便是一個漂亮的長泛音。再是一個流暢的四弦交換，三個音階的曲調刷的流淌而出！
坐在臺下的莫托爾先生漸漸地捏緊了拳頭，他怔楞地擡首看著舞臺那個清俊漂亮的青年。他明明剛剛還聽到了幼獸悲鳴般的低泣，為何如今……
又能欣喜激動成這番模樣？
難道說，他一直都誤會了貝多芬了？
這首《D大調》從來不是一首單純地表現快樂的曲子，它是將最內涵深刻的情緒都隱藏在了歡笑背後，將屬於貝多芬難得的積極快樂都放於聽眾的耳邊？！
那這是一種何等的包容啊！
安靜的演奏廳裏，激烈輕快的小提琴曲已經進入了高潮，每一個音符都震顫著從音孔中跳出，每一個高難度的連音都輕松地從琴弓下響起，音律美妙，節奏明朗。
直到——
聲音陡轉直下！
這時候，連臺下的多倫薩先生都猛然睜大了雙眼，驚駭地看向臺上的青年。
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