最後我還是願意與墨修一起去看看，重點不是別的而是這個塵滿樓還真是挺有特色的。

我說那什麽還真是湊巧的很，這塵滿樓剛好就有唱《**花》的。

古代的歌賦往往按照固定的詞牌名來填詞。**花就是著名詞牌名的一種，由於**花與亡國之君有許多典故，現代往往認為唱**花的是不詳之音。另：元朝著名戲劇作家鄭廷玉也有一篇戲曲叫做《**花》。

**花唐教坊曲名用作詞調名。張先詞又名《玉樹**花》。據宋人王灼《碧雞漫志》雲：“《玉樹**花》陳後主造。其詩皆以配聲律，遂取一句為曲名。偽蜀時。孫光憲、李殉有《**花》曲。皆賦後主故事。不著宮調，兩段各四旬似令也”。此調有44字、46字等諸體，俱雙調。這裏列44字一體，上下片各四句四仄韻。

其實這個還是想看看是不是如傳說中的一樣，其實**花的不詳還是有其起因的。

太建二年（569年）陳叔寶立為太子。張麗華年僅十歲入宮。張麗華（559年—5**年），南朝陳後主叔寶寵妃，出生兵家。以織席為生.充當太子宮龔良娣（太子妃妾）侍女。生了陳深。立為太子。太建十四年（582年）陳宣帝陳頊死。陳叔寶即位為陳後主，立張麗華為皇貴妃。史載張貴妃「發長七尺，鬢黑如漆」。陳後主於光照殿前築臨春、結綺、望仙三閣。植以奇樹名花，陳後主住在臨春閣，張貴妃住在結綺閣。陳後主“生於深宮之中。長於婦人之手”，通音律，又為張麗華作《玉樹**花》：“妖姬臉似花含露，玉樹流光照**；花開花落不長久，落紅滿地歸寂中。”等詞，皆是靡靡之音。唐朝詩人杜牧《夜泊秦淮》詩便有“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《**花》”之句。

歌妓出身的張麗華後來做了是南朝陳後主的貴妃，她長相上最大的特點是發長七尺，光可鑒人，眉目如畫。此外，更具有敏銳才辯及過人的記憶力，所謂“人間有一言一事，輒先知之。”她在做孔貴嬪的侍兒時，陳後主一見鐘情，封為貴妃，視為至寶，以至於陳後主臨朝之際，百官啟奏國事，都常常將張麗華放在膝上，同決天下大事。特別是張麗華為他生下一個兒子之後，立即立為太子，張麗華在他心目中的地位更加提高、鞏固和加強。

陳後主陳叔寶，小字黃奴，他即帝位的時候，北朝的隋文帝楊堅正大舉任賢納諫，減輕賦稅，整飭軍備，消除奢靡之風。隨時準備攻略江南富饒之地，而陳後主竟然奢侈荒淫無度，臣民也流於逸樂，給隋朝以可乘之機。

陳後主除寵愛張麗華之外，還有龔貴嬪、孔貴嬪，還有王、李二美人，還有張、薛二淑媛，還有袁昭儀、何婕妤、江修容等。當時陳後主在光照殿前，又建“臨春”、“結綺”、“望仙”三閣，高聳入雲，其窗牖欄檻，都以沈香檀木來做，至於其他方面當然是極盡奢華，宛如人間仙境。

陳後主自居臨春閣，張麗華住結綺閣，龔孔二貴嬪同住望仙閣。三閣都有淩空銜接的覆道，陳後主往來於三閣之中，左右逢源，得其所哉！妃嬪們或臨窗靚裝，或倚欄小立，風吹袂起，飄飄焉若神仙。此外陳後主更把中書令江總，以及陳暄、孔範、王瑗等一般文學大臣一齊召進宮來，飲酒賦詩，征歌逐色，自夕達旦。著名的亡國之音《玉樹**花》就是這時由陳後主寫的：

麗宇芳林對高閣，新裝艷質本傾城；

映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相迎。

妖姬臉似花含露，玉樹流光照**；

花開花落不長久，落紅滿地歸寂中！

當時陳後主還特地選宮女千人習而歌之。這明明形容的是嬪妃們嬌嬈媚麗，堪與鮮花比美競妍，但卻筆鋒一轉，驀然點出“玉樹**花，花開不覆久”的哀愁意味，時人都認為是不祥之兆。當時隋文帝處心積慮地要滅掉陳朝完成統一，但陳後主認為“王氣在此，役何為者耶？”孔範附和：“長江天險，限隔南北，今日虜軍，豈能飛渡耶？”居然大事化小，無視隋文帝的勃勃雄心。

隋文帝開皇八年三月，下詔：“天之所覆，無非朕臣，每關聽覽，有懷傷惻。可出師授律，應機誅診，在期一舉，永清吳越。”於是發兵五十一萬八千人，由晉王楊廣節度，分進合擊，直指陳朝都城建康。晉王楊廣由六合出發，秦王楊俊由襄陽順流而下，清合公楊素由永安誓師，荊州刺史劉思仁由江陵東進，蘄州刺史王世績由蘄春發兵，廬州總管韓擒虎由廬江急進，其他還有吳州總管賀若弼及青州總管燕榮也分別由廬江與東海趕來會師。大軍攻破建康。其中韓擒虎親率五百名精銳士卒自橫江夜渡采石磯，緊接著賀若弼攻拔京口，形成兩路夾擊，最先進入朱雀門的是韓擒虎。當時陳朝後主陳叔寶驚荒失措。平日圍繞在他身邊的一般侍臣，還力勸他仿照梁武帝見侯景的故事，擺足架勢會見韓擒虎。當年侯景以千人渡江，攻下臺城，去“拜見”梁武帝，面對八旬老翁，猶覺天威難犯，背上冷汗涔涔而下，惶驚不已。而今時移勢易，韓擒虎不是當年的侯景，而陳後主也不是昔日的梁武帝，陳後主不理會群臣的看法，只說：“非唯朕無德，亦是江南衣冠道盡，吾自有計，卿等不必多言！”大家聽他說：“吾自有計”，立即作鳥獸散。韓擒虎本期望攻入宮中，抓住皇帝，立一頭功，想不到宮殿中空空如也，鬼影也沒有一個，陳後主不知去向，這可大事不好。陳後主雖然無能，但一個有野心的人卻可利用他起事給政權帶來不穩定因素，當即下令搜查。後宮佳麗都已列在景陽殿前聽候發落，還不見了張麗華與孔貴妃，韓擒虎差一點把官苑掀翻過來。最後只剩下後花園中的一口枯井了，一群士兵中趴在井口大呼小叫，但井中寂然無聲，士兵中有人建議用大石頭投入井中，這時井中忽然傳來討饒的聲音。於是用粗繩系一籮筐墜入井中，眾人合力牽拉，覺得十分沈重，大家首先以為皇帝的龍體確實不同凡體，等到拉上一看，才發現陳後主、張麗華、孔貴嬪三人，緊緊地抱在一起坐在籮筐中。士兵們一見歡聲大笑。據傳由於井口太小，三人一齊擠上，張麗華的胭脂被擦在井口，從此，這口井被叫做“胭脂井”，但也有人不肯於陳後主與張麗華、孔貴嬪的行為，把它叫做“恥辱井”。

倘若陳後主能夠及早防備，隋軍不見得就輕而易舉地渡過長江天塹；如果守城軍士十萬人能夠齊心協力，隋軍又焉能不戰而屈人之兵。假使城破之時陳後主能夠奮其勇毅，登高一籲，未嘗不可以收拾軍心，重整旗鼓，拚掉韓擒虎的區區五百人馬。無奈陳後主只是一個脂粉堆中出色當行的風雲人物，一旦到了與敵人拼戰的時候，簡直就是一個膽小如鼠的窩囊廢，自以為得計地投匿胭脂井中，不啻是死路一條，徒然給後人留下笑柄。陳後主享盡了人間的榮華富貴，在國亡城破之際，理當以死殉國，否則有何面目茍且偷生？張麗華、孔貴嬪等人也應殉節兼殉情，為陳朝最後留一抹淒美的彩霞，然而她們都丟人現眼地硬是要等到敵人來決定她們的命運。後人有感於此，作詩諷刺：

擒虎戈矛滿六宮，春花無樹不秋風；

倉皇益見多情處，同穴甘心赴井中。

韓擒虎當時並沒有為難陳後主，等到賀若弼入城，聽說韓擒虎已抓到陳後主，趕來相見，對他說：“小國之君，入大國之朝，不失作歸命侯，無勞恐懼！”陳後主一再拜謝，惶恐、戰栗不已。

諸事停當，各路軍馬業已次第攻破陳國各州郡，統帥晉王楊廣派遣高颎先行入城，收圖籍、封府庫，高颎—一照辦。後來楊廣令人在清溪旁將張麗華處斬。

唐代魏征在陳後主本紀中評論說：“生深宮之中，長婦人之手，不知稼穡艱難，覆溺淫侈之風。賓禮諸公，惟寄情於文酒，眼近小人，皆委之以衡軸，遂無骨鯁之臣，莫非侵漁之吏。政刑日紊，屍素盈庭，臨機不寤，冀以茍生，為天下笑，可不痛乎！”

唐朝大詩人杜牧夜泊秦淮，聞岸上酒家女子還在月下高歌陳後主的玉樹**花，歌聲淒婉，兼蘊南朝幽怨氣韻，良夜寧靜，益增遐思，於是作《泊秦淮》：

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家；

商女不知亡國恨，隔江猶唱**花。

南朝雖亡，但張麗華留下的*韻事，至今仍惹人玄想不已。槳聲燈影裏的秦淮河啊，幾許*隨風而去。

陳朝自武帝開國，綱紀粗備，天下漸安，江南之地號稱富庶。後主陳叔寶“生於深宮之中，長於婦人之手”，即位之後耽於詩酒，專喜聲色。後宮有一個美人，名叫張麗華，本為貧家之女，父兄以織席為業。後主為太子時，被選入宮，撥為東宮侍婢。當時後主的龔、孔二妃，花容月貌，皆稱絕色，並承寵愛，而孔妃更盛一籌。後主曾對孔妃說：“古稱王昭君、西施長得美麗，以我來看，愛妃你比她們美。”

張麗華入宮，年僅十歲，為孔妃的侍女。有一天，被後主偶然遇見，後主大驚，端視良久，對孔妃說：“此國色也。卿何藏此佳麗，而不令我見？”孔妃說：“妾謂殿下此時見之，猶嫌其早。”後主問何故，她說：“她年紀尚幼，恐微葩嫩蕊，不足以受殿下采折。”後主微笑，心裏雖很憐愛，只是因為她年小幼弱。因此做小詞，以金花箋書寫後送給張麗華。麗華年雖幼小，但天性聰明，吹彈歌舞，一見便會，詩詞歌賦，寓目即曉。隨著年齡的增長，越發出落得輕盈婀娜，進止閑雅，姿容艷麗。每一回眸，光彩照映左右。

不久宣帝崩，陳後主正式即位，冊張麗華為貴妃。當初叔陵做逆時，後主脖頸被砍受傷，在承香殿中養病，屏去諸姬，獨留張貴妃隨侍。後主病愈，對張麗華更加愛幸。自武帝開國以來，內廷陳設很簡樸。後主嫌其居處簡陋，不能作為藏嬌之金屋，於是在臨光殿的前面，起臨春、結綺、望仙三閣。閣高數十丈，袤延數十間，窮土木之奇，極人工之巧。窗牖墻壁欄檻，都是以沈檀木做的，以金玉珠翠裝飾。門口垂著珍珠簾，裏面設有寶床寶帳。服玩珍奇，器物瑰麗，皆近古未有。閣下積石為山，引水為池，植以奇樹名花。每當微風吹過，香聞數十裏。後主自居臨春閣，張貴妃居結綺閣，龔、孔二貴嬪，居望仙閣，其中有覆道連接。又有王、季二美人，張、薛二淑媛，袁昭儀、何婕妤、江修容等七人，都以才色見幸，輪流召幸，得游其上。張麗華曾於閣上梳妝，有時臨軒獨坐，有時倚欄遙望，看見的人都以為仙子臨凡，在縹緲的天上，令人可望不可即。

張麗華也確是藝貌雙佳，她發長七尺，黑亮如漆，光可鑒人。並且臉若朝霞，膚如白雪，目似秋水，眉比遠山，顧盼之間光彩奪目，照映左右。更難得的是，張麗華還很聰明，能言善辯，鑒貌辨色，記憶特別好。當時百官的啟奏，都由宦官蔡脫兒、李善度兩人初步處理後再送進來，有時連蔡、李兩人都忘記了內容，張麗華卻能逐條裁答，無一遺漏。起初只執掌內事，後來開始幹預外政。陳叔寶寵愛貴妃張麗華，“耽荒為長夜之飲，嬖寵同艷妻之孽”，到了國家大事也“置張貴妃於膝上共決之”的地步。後宮家屬犯法，只要向張麗華乞求，無不代為開脫。王公大臣如不聽從內旨，也只由張麗華一句話，便即疏斥。因此江東小朝廷，不知有陳叔寶，但知有張麗華。

朝上百官奏事，陳後主總是讓張貴妃坐於膝上，張貴妃的記憶力很好，看過的奏章，熟稔心頭，又能提出建議。隋開皇八年（588年）隋軍南下攻打建康，前線飛書告急，陳後主竟把急件放在張麗華的床頭，忘記啟封。清朝詩人宋元鼎《吳音曲》詩嘆：“壁月庭花夜夜重，隋兵已斷曲河中。麗華膝上能多記，偏忘床頭告急封”。

隋開皇九年（5**年）隋軍破建康（南京）城，陳後主、張貴妃、孔貴嬪三人逃入景陽殿前的古井。隋軍在井上拉繩，但覺異常沈重，拉上來後才發現，原來陳後主、張貴妃、孔貴嬪三人同挽一繩上來。此時張麗華全身濕透，衣裙貼身，更顯秀美。晉王楊廣為其麗容所動，欲納為妾。

隋軍元帥高颎說：“武王滅殷，戮妲己。今平陳國，不宜娶麗華。乃命斬之。”《隋書高颎傳》。張麗華與孔嬪妃被斬於青溪大中橋畔，年僅三十歲。

楊**知變色：「昔人雲，無德不報，我必有以報高公矣！」，自是恨之入骨。清朝袁枚〈張麗華〉：「結綺樓邊花怨春，青溪柵上月傷神。可憐褒妲逢君子，都是周南夢裏人。」

傳奇的女子，等待自己的結局卻是不盡人意。

我們可以又將這些栽贓到紅顏禍水的身上，但實際上我們也並不能將所有錯真正的歸納到這些女人的身上。

只是說道實在的，這麽一位女子所做出來的挺有格調的東西，我倒是想仔細的琢磨一下。

雖是亂世，但也正是亂世，才有如此好的文學作品。

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