第222章
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重新站在戛納電影節的會場, 金恩和的感覺很覆雜。
距離她憑著一腔熱血闖進電影圈, 剛剛好是十年整。
假如她當時失敗, 就要退回去繼續演快餐性質的愛情劇。理想一點，三四年的時間積攢一定人氣，可以嘗試接一些有深度的正劇轉型。
但無論如何, 在形成自己的表演模式的關鍵幾年裏，她是沒有機會接受頂級電影導演的指導的。電視演員的表演跟電影演員的表演有著非常大的差別。
她是有一些天分。但是每個行業，有天分的人很多。能獲得寶貴機遇做到行業頂尖的, 永遠只是鳳毛麟角。如果按照公司的計劃和資源按部就班，也許她拼了命地努力, 也摸不到她十年前在電影圈的起/點。
這很殘酷, 但就是現實。
她很感激鄭允浩在當年推了她一把。這一步跨出去, 基本等於把她當時剛擁有的一切摧毀重來。即便膽大如她，當年其實也在最後關頭退縮了。
那時候她對這個圈子一無所知, 是個徹徹底底地圈外人。現在回想起來, 什麽都不管就這樣沖上去毛遂自薦的自己, 真的無知無畏極了, 也幸運極了。
在那之後的幾年裏，她的運氣仿佛坐了火箭。
2004年，她不僅遇到了事業上真正的貴人, 被金基德這樣厲害的電影大師收入門下, 還一舉拿下最年輕柏林電影節影後，一戰成名天下知。就連打醬油的《老男孩》都爆冷獲得戛納電影節評委會大獎，成為韓國第一部 在戛納獲獎的影片。
2005年, 她再度登上戛納的舞臺。這次她是攜兩部作品而來。鑲邊女主的《甜蜜人生》入圍戛納主競賽單元，絕對女主的《弓》意外成為一種關註單元最佳影片。
未滿二十周歲，兩年四部作品出現在電影藝術的最高殿堂。在亞洲最頂尖的電影人圈子裏，她一時風頭無兩、炙手可熱，誰不認磕她是冉冉升起地天才演員。
隨後她遠渡日本，從零開始。短暫三年沈寂後，又憑借《入殮師》殺了回來，一口氣拿下蒙特利爾電影節最高獎美洲大獎，甚至登上了奧斯卡的領獎臺。
但沒有人能一直依靠運氣，金恩和也不行。
2009年，她與是枝裕和合作《空氣人偶》，成為當年戛納電影節的影後大熱門。然而，她卻在最後一票之差落選，無緣最佳女演員獎。
從那之後，雖然她出演了很多優秀的電影，合作了很多亞洲最頂尖的導演，但再也沒有一部影片入圍最頂尖的電影節。
柏林、戛納、威尼斯，每年她以觀眾的身份出現、以評委的身份出現，但再也不是帶著自己的作品站到賽場上。
也許在世人眼裏，她是一直活躍有作品的頂級演員，但只有她心裏知道，她闊別這個戰場已經足足四年之久。
她已做好全部準備。
這次她不是單槍匹馬而來，除了宮崎葵、妻夫木聰等主創，她還有一整個公關團隊協助她在戛納電影節的工作。
公關團隊成員的來源很多樣，既有電影基金會成員介紹的，也有金基德的長期合作對象，還有日本方面的人。之所以會這麽覆雜，跟電影的資方來源覆雜有關。
金恩和第一次執導電影《向大地頭球》時，雖然用的是老師金基德的班底並由金基德親自擔任制片人。但是電影的出品方卻是鄭允浩出資成立的公司。只是因為掛靠金基德，所以金基德的電影公司成為了聯合出品方。
金恩和執導第二部 電影《這麽近那麽遠》的時候，出品方依然是鄭允浩的公司。後來兩人結婚，對他們來說，所產生的影響絕不是有了名分或者公開這麽簡單。最大的影響是他們名下的資產自動成為夫妻共同財產。
以兩人的身家和在各自領域所占有的資源，他們的結合無異於兩家中型跨國公司的合並。婚後沒幾天，鄭允浩就直接把電影公司的法人變更給了金恩和。所以現在金恩和不僅是這部電影的導演、編劇、主演，更是電影的老板。
除此外，《這麽近那麽遠》的聯合出品方還有金基德的公司、Amuse，以及首次加入金恩和電影資方行列的東寶。
東寶在日本電影領域是無可爭議的電影巨頭，幾乎半數電影都要經過他們之手。金恩和自然跟他們打過很多次交道。
這次她首次嘗試執導日本電影，目標非常明確，就是奔著三大電影節去的，事先做了非常多的工作。
不僅提前一年多就把劇本遞到戛納電影節組委會，聽取對方的意見反覆修改劇本，事先與舉辦方打好了關系。而且還盡可能地拉攏多方力量。
比如經由金基德介紹搭上歐洲藝術院線。金基德能屢屢在歐洲電影節有所斬獲，跟歐洲方面的關系自然維系的不差。
這些院線跟三大電影節舉辦方是相輔相成的關系，因為有這些院線存在，電影節評選的電影才有經濟來源，才能支撐藝術電影存活；而電影節的名氣，又是藝術院線最好的廣告，吸引藝術片愛好者走進電影院。
藝術院線雖然不能決定評選結果，但他們的聲音是可以傳遞到電影節舉辦方，同時也與各大電影雜志有著長期穩定的關系。由他們出面牽線活動造勢，肯定是事半功倍的。
再比如游說東寶投資電影。
金恩和首次執導日本電影，日本業內其實看好的不多。金恩和是外國人，並且之前只導過一部比較簡單的商業片。除了amuse為支持自家臺柱跟投了，其他日本公司都是持觀望態度。
金恩和卻沒有就此放棄。在剪出初版影片報名戛納後，她親自上門，用影片質量一點點磕下東寶。
雖然東寶每年自己出品的電影就夠多了，不會為一部聯合出品的片子花太多心思。但東寶的能量和名頭放在這裏，只要讓他們看到電影有獲獎前景，他們自然會衡量利益得失。
果然，當《這麽近那麽遠》入圍戛納的消息公布。amuse和東寶就主動追加了籌碼，開始幫金恩和運作起來。
還有許多事情，只要對參賽有幫助的，金恩和都盡可能做了。她做這些並不是因為想走捷徑。
三大電影節是藝術電影最高榮耀，而戛納又是三大之首。只有當年最優秀的影片才能有入圍角逐的機會。
19部，全世界只選出19部。可以說能走到入圍這一步的，都是有獲獎資格和水準的影片。
能優秀到一騎絕塵當然好，但如果大家水平差不多，最後輸在了戲外的努力上，她作為出品人和導演怎麽對得起所有為這部電影付出過的人。
她望著今年的巨幅海報，深吸一口氣，轉身看向宮崎葵和妻夫木聰：“輪到我們了，走吧。”
本屆戛納電影節的評委陣容十分豪華，評委會主席是斯皮爾伯格，評委團成員有李安，妮可基德曼，多次獲得過戛納影帝奧斯卡男配的奧地利演員克裏斯托弗·瓦爾茲，拿過戛納最高獎金棕櫚的導演克裏斯蒂安·蒙吉，印度頂級女演員薇迪雅·巴蘭，以及日本女導演河瀨直美。
而這次影片的競爭也十分激烈。幾乎沒有新面孔，每部片子的導演都是各大電影節的常客。
所以開幕前就有很多新聞評價，這是近幾年來“星光最璀璨”、“實力最強勁”的一屆戛納電影節。熱度和討論居高不下，吸引了無數媒體聚焦到這裏。
金恩和剛踏上紅毯就註意到了今年比往年更熱鬧的場面。她稍微想了下就明白了，笑著對小夥伴自嘲兩句：“說起來，好像只有我是新人導演。看來我們劇組就是今年戛納唯一的冷門。”
妻夫木聰開玩笑地回答她：“老板！大導演！我們都全指望著你呢，你怎麽能先喪起來。”
金恩和走在最左邊，中間是妻夫木聰，妻夫木聰右手禮貌地挽著宮崎葵。今晚金恩和沒有穿禮服，而是全套西裝西褲。所以就由妻夫木聰照顧穿長裙不方便的宮崎葵。
宮崎葵聽到他們聊的內容，面帶微笑地朝人群揮手，嘴上卻毫不留情吐槽：“入圍的都是成名已久的大師，只有你一個新人有資格跟他們同臺競藝。我可以理解為你在自誇嗎？”
她話音剛落，圍在紅毯邊拍照的一個攝影師突然大喊了一聲：“金！看這邊！”
金恩和楞了一下。老實說，她雖然是國際電影節的常客，但是她是典型的文藝片演員，從沒拍過知名度特別高的片子。她以為一般的歐洲記者根本就不知道她，從沒想過還有人認出她並能準確喊出她的名字。
“你看，你比你想象中的要厲害得多，對吧？”宮崎葵對她說。她挽著妻夫木聰的胳膊，兩人就站在她身邊，對她露出鼓勵的笑容。
金恩和從他們笑容裏讀出鼓勵的味道，忽然意識到，這次回到戛納，她過於地患得患失了。
她低頭扶額笑了笑，再擡起頭已經是滿臉自信。轉身朝鏡頭嫻熟地招手，整個人神采飛揚。
三人進入會場，他們的位置和《如父如子》劇組挨在一起。
福山雅治已經看到了她，隔了老遠對她揮手，還示意是枝裕和看她。等金恩和走近，福山雅治還開玩笑地打招呼：“我們劇組的女主角，怎麽現在才來？”
是枝裕和性格溫柔，笑呵呵誇獎她：“恩和桑，恭喜啊~雙片入圍，這種事情也只有恩和桑做得到了。”
金恩和笑瞇瞇地與兩人寒暄問好，然後是枝裕和就與福山雅治換了下位置，兩個導演湊在一起悄聲討論本次的影片情況。
雖然他們現在只能看到參賽影片的題材類型和內容簡介。但是由於今年都是熟面孔，彼此之間不是神交已久、就是私下有來往，大家各自動用人脈稍微打聽下，對今年的情況大致心裏有數。
今年名導多、男性角色發揮大的片子也多，毫無疑問是最佳導演獎和最佳男演員獎的大年。
是枝裕和私下覺得自己和福山雅治的希望可能不大，但是：“這次能競爭最佳女演員的片子不會超過八部。你的電影是純女性視角，同性之愛，題材上非常占優勢。我覺得你可以試試把主要精力用在公關最佳女演員獎上。”
“最佳女演員啊……”
結束開幕式，回到酒店與團隊一起忙著明天的電影首映。金恩和忽然又回想起是枝裕和對她的提議。
其實她也很認同是枝裕和的判斷。
《這麽近那麽遠》是雙女主電影，給妻夫木聰留的發揮餘地不大。
編劇和導演都是她，她自己很清楚自己做這兩項工作，還很青澀。影片能入圍就已經讓她非常驚喜了，但想贏過這麽多大師級導演們，金恩和覺得不太現實。
所以剩下的唯一選擇，就是去爭取最佳女演員獎。
並且她在來之前就跟團隊溝通過，也準備以最佳女演員獎為主攻方向。但有一點讓她舉棋不定，她和宮崎葵的戲份和精彩程度幾乎是一樣的。
寫得時候、拍得時候感覺特別爽，可是等到競賽環節，這就非常不利了：別人的電影都有一個主視角，一個絕對中心的主角。她們要用對半分的主角跟人家的絕對主角競爭，天然就有劣勢。
何況，主推誰？
最後她只吩咐團隊：“明天我們根據影評人的反應決定主推的人選。”
5月16日下午，《這麽近那麽遠》首映。
今年戛納展映的影片有八十餘部。每年的電影節進行到後半程，參與的人都會看到疲倦。所以大家都期望能盡量在前面放映。
金恩和這次非常幸運，被安排在開幕第二天下午，是全部參賽影片裏第三個放映的。所以盡管她們的片子屬於不太被看好的冷門，依然觀者雲集。
尤其是來自中國和日本的劇組，凡是來了的全員到齊。金恩和作為東道主忙到了最後才入座。
5月16日下午，《這麽近那麽遠》首映。
今年戛納展映的影片有八十餘部。每年的電影節進行到後半程，參與的人都會看到疲倦。所以大家都期望能盡量在前面放映。
金恩和這次非常幸運，被安排在開幕第二天下午，是全部參賽影片裏第三個放映的。所以盡管她們的片子屬於不太被看好的冷門，依然觀者雲集。
尤其是來自中國和日本的劇組，凡是來了的全員到齊。金恩和作為東道主忙到了最後才入座。
大銀幕上的畫面，從一雙腳開始。
那雙腳顯然屬於一個年輕纖弱的女人。腳上的高跟鞋，跟高三厘米，分寸恰好，既不過高咄咄逼人，又不失女人味。小羊皮的鞋子純白簡約，溫婉又有品位。
只看這樣一雙腳，似乎就已經能在腦海裏勾勒出這個女人的形象。
鏡頭搖搖晃晃，跟在女人身後，始終只拍攝這雙腳。女人的腳步匆忙著急，在柔軟的地毯上踩過，背景的音樂喧鬧，隱約能聽到遠處傳來的嘈雜人聲。看上去應該是在會所的走廊穿行。
終於這雙腳在一道門前放緩。而鏡頭也隨之慢慢上移，露出女人的背影和側臉——宮崎葵推開虛掩的門，喘息的聲音逐漸清晰。
鏡頭轉向房間內，一對男女在包廂的沙發上翻滾。金恩和低頭在妻夫木聰的脖子上輕咬一口，然後抱住他的背，在他的肩頭對宮崎葵嫵媚而挑釁地笑了。
宮崎葵就站在門口，表情冷靜地看著他們。
這是抓奸？接下來他們要撕打了嗎？要鬧起來了嗎？所有觀眾不禁這麽想。但後面的發展出乎所有人意料。
宮崎葵什麽都沒有說，悄無聲息地退出去，並且還禮貌地為他們關上了門。
鏡頭給到金恩和的特寫。她忽然失神，一點沒有勝利者該有的得意，只是怔怔望著宮崎葵離開的方向。
在場的觀眾不是專業電影人就是資深電影愛好者，豐富的閱片量令他們立刻就意識到，這個故事恐怕就是發生在這兩個女人之間的。
隱藏在黑暗中等待的宮崎葵，終於看到恢覆衣冠楚楚的妻夫木聰離開。她回到包廂，看到隨便套了件衣服的金恩和在安靜地抽煙。
宮崎葵走到她身前，溫柔地為她扣好扣子，整理頭發。整個過程中，金恩和只是冷冷地看著她。
“抽煙對身體不好。”宮崎葵說。
她平靜地語氣觸怒了金恩和。金恩和猛地甩開她的手，輕蔑又嫵媚地看著她：“我和你未婚夫睡了，你為什麽沒有反應？晴海。”
宮崎葵用一種看任性孩子的溫柔又無奈的眼神看她：“霞，你知道這是沒用的。離開這裏，不要繼續糟踐自己。”
金恩和，不，現在的她是霞。她動作嫻熟而輕盈地彈掉煙灰，手指修長，秀發淩亂而蓬松。整個人的神情姿態輕蔑又嫵媚：“你選擇結婚和一個男人睡，和我選擇跟無數男人睡，有什麽區別嗎？”
晴海與霞不歡而散。她回到家裏，兩人的婚房是典型的日式一戶建。隨著晴海地走動，可以看到整個屋內被收拾得幹凈整潔，十分用心。
未婚夫剛洗完澡，從浴室出來，看到晴海，自然地走過去親了她的臉一下，親熱地問：“今天怎麽回來得這麽晚？跟同事聚餐了嗎？”
仿佛剛剛才出軌的那個人並不是他。
晴海若無其事地接過他手上擦頭發的毛巾：“餓嗎？要不要我給你做宵夜？”
未婚夫在客廳看電視，晴海在廚房切菜。她不禁回憶起霞。
她與霞原本不是這樣劍張弩拔的關系。她們都出生於一個偏僻遙遠的海邊小鎮，從小一起長大。霞的母親早逝，一直非常依賴晴海。而晴海也很喜歡霞的天真活潑。
她們經常一起坐在海邊看日出。每次碰到朝霞出現，霞都會興奮地指著映滿霞光的大海對晴海說：“看，霞在晴海的懷抱裏。”
什麽時候開始變的呢？大概是從她們一起來到東京開始的吧。
晴海一直是個非常有野心和計劃的人。她努力讀書考上大學，然後又靠勤工儉學完成學業。畢業後進入大公司，不斷交往前途有為的男人，最後終於跟各方面都非常優秀的未婚夫定下，準備結婚。
但霞跟她不一樣。霞很天真，她只想一直和晴海在一起。到了東京後，沒有學歷也沒有謀生的本事，只能到處打零工，日子過得很清苦。可是那時候的霞是快樂的，因為她有晴海。
直到晴海交往了第一個穩定的男朋友，準備從霞的小屋搬走。
會所裏，霞在與客人喝酒。有客人問她什麽時候開始做這個。霞說：“在我一無所有的時候。”
晴海的婚禮定下了，就在一個月後。霞孤註一擲地跑到晴海面前，求她跟自己走，回到海邊的小鎮。晴海憐憫而溫柔地看著她。
霞懂了，獨自離開。
也許是老天要成全霞。大地震到來，整個東京陷入恐慌。晴海在最危險地關頭，腦海裏浮現的畫面，是她和霞在小鎮的海邊。她掛掉了未婚夫打來的電話，決定去找霞。
而與此同時，霞赤著雙腳從會所裏跑出來，只想去找晴海。
她們歷經艱辛，穿過震後的東京，在茫茫人海中找到彼此。
晴海答應霞，拋下東京的一切，和她一起回老家。
她們換乘了幾次，坐著緩慢行駛的老舊火車回家。車上，她們找回久違的親近。霞的頭輕輕靠在晴海的肩上，回憶起當年她們乘坐相反方向的火車去東京時的情景。
她望著窗外已經有些陌生的景色，卻從窗戶的反光裏看到自己和晴海已經不是當初的模樣。
霞與晴海回到小鎮。鎮上已經看不到年輕人，當年看著她們長大的老人也逐漸去世。她們住在霞的老房子裏，像一對交頸而臥的鴛鴦，無拘無束地生活在世外桃源。
但甜蜜的日子並沒有太久。隨著時間的流逝，與世隔絕的生活也顯現出枯燥無味的弊端。霞日漸煩躁，兩人在生活中的摩擦越來越多。霞也逐漸回憶起，她與晴海在東京一起生活的日子，也並不全是美好的。
東京的世界很殘酷。
即使晴海有名牌大學的學歷，因為她是女人，總有一天會結婚生子回歸家庭。所以好的公司穩定的崗位都會優先男性候選者，她最終成了派遣員工。晴海並不是一開始就想依靠婚姻的，她也曾經試圖靠自己改變命運。
而像霞這樣只有美貌的女人就更難了。她以為晴海離開她是因為錢，於是她決定出賣自己，快速獲取金錢。可等她帶著錢去挽回晴海，晴海卻總是用那種憐憫而溫柔地目光看著她，告訴她：“放棄吧，這是沒有用的。”
最後一晚的親昵，霞絕望而瘋狂，晴海卻始終溫柔。霞害怕看她的眼睛，害怕她從她眼中看到熟悉的憐憫。
天亮了，晴海已經帶著她的行李離開。整個屋子裏沒有留下一絲一毫屬於她的痕跡。
霞的表情冷靜，仿佛早就知道晴海會離開。她打開自己的行李箱，從藏在最深處的地方翻出一張請柬。那是晴海的結婚請柬，上面寫著的婚禮日期，就在三天後。
太陽升起，朝霞漫天，映照在藍色的海面上。
霞來到她們的海邊，一步一步朝海中走去。她用打火機點燃晴海的結婚請柬，伸開手掌，看灰燼從手指間飛過，飛到海上，被海浪卷走。
霞光逐漸消散，天地間，只剩晴空下的大海。
霞回到老房子，拿出艷麗的衣服換上，對著鏡子仔仔細細地上妝。她最後為自己塗上艷麗的口紅，望著鏡子裏美艷的臉，一行清淚流下。
新幹線東京站，未婚夫接到了晴海：“老家的人還好嗎？”
晴海笑容溫婉，挽住未婚夫的胳膊，如同每一個溫順的妻子：“都很好。可惜他們不適合長途跋涉，不能來參加我們的婚禮了。”
未婚夫把晴海的行李箱放到後備箱。兩人坐上車，車子發動，逐漸遠去。
畫面暗下去，字幕緩緩出現。
整個影院沈默了很久，妻夫木聰才如夢初醒，輕輕鼓掌。他的掌聲像一個信號，稀稀拉拉的拍手聲隨之響起，很快全場掌聲雷動。
賈樟柯這次的作品《天註定》也入圍了戛納。他跟金基德是老朋友，跟金恩和私下很熟了。
他是第一個沖上來的，非常興奮地握著她的手：“小金啊~不愧是老金教出來的徒弟。你們師徒真的很會用隱喻的手法！而且畫面又詩意又含蓄，都有那個勁！你說你年紀輕輕的，第一次拍文藝片怎麽能拍這麽好……”
金恩和一臉懵逼，不知道說什麽了，只好一個勁道謝。
是枝裕和本來也想過去聊幾句的，看到這個場面就遠遠等在一邊。
福山雅治還在回味電影情節，有些困惑地問他：“是枝導演，霞光消失和霞對著鏡子梳妝這兩段，是在暗示霞自殺了嗎？”
是枝裕和看了他一眼，笑笑說：“這重要嗎？”
福山雅治仔細思考了一番，也笑了：“您說的對，確實不重要。不過……”他嘆了一口氣，語氣充滿不可思議：“我真的沒有想到，恩和桑會用一個唯美浪漫的百合之愛的故事去講女權。”
是枝裕和笑，不掩讚嘆：“她很聰明，也很巧妙，用了一個非常簡單的故事和很小的切入點，去講了一個很普遍的女性現狀。而且是非常日本非常現實的女性現狀，那就是女人在這個男權社會活著，要麽付出子宮要麽付出性。但本質上，這是一回事，都是剝奪了女性獨立生存的空間。”
福山雅治心裏沈甸甸的。其實他本人是很大男子主義的性格，但這不妨礙他有基本的同理心和共情：“所以故事後面，恩和桑讓她們逃到世外桃源，最後卻發現根本沒有世外桃源。她們永遠無法擺脫這個社會。”
他有些難受又有些茫然地問：“那麽她們後來呢？回去後繼續像以前那樣活嗎？”
“這就是恩和桑留給你們思考的問題啊？一個好的導演是不會直接灌輸給觀眾答案的。優秀的導演，是提出問題，讓觀眾去思考答案的。”是枝裕和望向金恩和，“她才第一次嘗試文藝片，就已經找到自己的電影風格了。福山桑，對於我來說，這是比她在戛納獲獎更令我驚嘆的事。”
作者有話要說： 這次恩和是以老板和導演身份參加電影節，所以視角跟以前截然不同了，壓力也大了好多。
蟄伏多年準備的翻身仗，剛好撞上戛納大年。怎麽能讓恩和贏我琢磨了好久，把有競爭力的片子都看了一遍。代入進去思考了半天，如果是我要怎麽制定公關方向，真的好難啊啊啊
電影情節純原創，寫小說肯定不會寫一個電影劇本出來，那就太長了。我只寫了電影關鍵情節，大家意會就好哈~
感謝在2019-11-18 21:42:32~2019-11-20 13:32:55期間為我投出霸王票或灌溉營養液的小天使哦~
感謝投出手榴彈的小天使：海獺 1個；
感謝投出地雷的小天使：TW花舞、燈火黃昏 1個；
感謝灌溉營養液的小天使：熊伴嫁、u-livy 10瓶；
非常感謝大家對我的支持，我會繼續努力的！
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距離她憑著一腔熱血闖進電影圈, 剛剛好是十年整。
假如她當時失敗, 就要退回去繼續演快餐性質的愛情劇。理想一點，三四年的時間積攢一定人氣，可以嘗試接一些有深度的正劇轉型。
但無論如何, 在形成自己的表演模式的關鍵幾年裏，她是沒有機會接受頂級電影導演的指導的。電視演員的表演跟電影演員的表演有著非常大的差別。
她是有一些天分。但是每個行業，有天分的人很多。能獲得寶貴機遇做到行業頂尖的, 永遠只是鳳毛麟角。如果按照公司的計劃和資源按部就班，也許她拼了命地努力, 也摸不到她十年前在電影圈的起/點。
這很殘酷, 但就是現實。
她很感激鄭允浩在當年推了她一把。這一步跨出去, 基本等於把她當時剛擁有的一切摧毀重來。即便膽大如她，當年其實也在最後關頭退縮了。
那時候她對這個圈子一無所知, 是個徹徹底底地圈外人。現在回想起來, 什麽都不管就這樣沖上去毛遂自薦的自己, 真的無知無畏極了, 也幸運極了。
在那之後的幾年裏，她的運氣仿佛坐了火箭。
2004年，她不僅遇到了事業上真正的貴人, 被金基德這樣厲害的電影大師收入門下, 還一舉拿下最年輕柏林電影節影後，一戰成名天下知。就連打醬油的《老男孩》都爆冷獲得戛納電影節評委會大獎，成為韓國第一部 在戛納獲獎的影片。
2005年, 她再度登上戛納的舞臺。這次她是攜兩部作品而來。鑲邊女主的《甜蜜人生》入圍戛納主競賽單元，絕對女主的《弓》意外成為一種關註單元最佳影片。
未滿二十周歲，兩年四部作品出現在電影藝術的最高殿堂。在亞洲最頂尖的電影人圈子裏，她一時風頭無兩、炙手可熱，誰不認磕她是冉冉升起地天才演員。
隨後她遠渡日本，從零開始。短暫三年沈寂後，又憑借《入殮師》殺了回來，一口氣拿下蒙特利爾電影節最高獎美洲大獎，甚至登上了奧斯卡的領獎臺。
但沒有人能一直依靠運氣，金恩和也不行。
2009年，她與是枝裕和合作《空氣人偶》，成為當年戛納電影節的影後大熱門。然而，她卻在最後一票之差落選，無緣最佳女演員獎。
從那之後，雖然她出演了很多優秀的電影，合作了很多亞洲最頂尖的導演，但再也沒有一部影片入圍最頂尖的電影節。
柏林、戛納、威尼斯，每年她以觀眾的身份出現、以評委的身份出現，但再也不是帶著自己的作品站到賽場上。
也許在世人眼裏，她是一直活躍有作品的頂級演員，但只有她心裏知道，她闊別這個戰場已經足足四年之久。
她已做好全部準備。
這次她不是單槍匹馬而來，除了宮崎葵、妻夫木聰等主創，她還有一整個公關團隊協助她在戛納電影節的工作。
公關團隊成員的來源很多樣，既有電影基金會成員介紹的，也有金基德的長期合作對象，還有日本方面的人。之所以會這麽覆雜，跟電影的資方來源覆雜有關。
金恩和第一次執導電影《向大地頭球》時，雖然用的是老師金基德的班底並由金基德親自擔任制片人。但是電影的出品方卻是鄭允浩出資成立的公司。只是因為掛靠金基德，所以金基德的電影公司成為了聯合出品方。
金恩和執導第二部 電影《這麽近那麽遠》的時候，出品方依然是鄭允浩的公司。後來兩人結婚，對他們來說，所產生的影響絕不是有了名分或者公開這麽簡單。最大的影響是他們名下的資產自動成為夫妻共同財產。
以兩人的身家和在各自領域所占有的資源，他們的結合無異於兩家中型跨國公司的合並。婚後沒幾天，鄭允浩就直接把電影公司的法人變更給了金恩和。所以現在金恩和不僅是這部電影的導演、編劇、主演，更是電影的老板。
除此外，《這麽近那麽遠》的聯合出品方還有金基德的公司、Amuse，以及首次加入金恩和電影資方行列的東寶。
東寶在日本電影領域是無可爭議的電影巨頭，幾乎半數電影都要經過他們之手。金恩和自然跟他們打過很多次交道。
這次她首次嘗試執導日本電影，目標非常明確，就是奔著三大電影節去的，事先做了非常多的工作。
不僅提前一年多就把劇本遞到戛納電影節組委會，聽取對方的意見反覆修改劇本，事先與舉辦方打好了關系。而且還盡可能地拉攏多方力量。
比如經由金基德介紹搭上歐洲藝術院線。金基德能屢屢在歐洲電影節有所斬獲，跟歐洲方面的關系自然維系的不差。
這些院線跟三大電影節舉辦方是相輔相成的關系，因為有這些院線存在，電影節評選的電影才有經濟來源，才能支撐藝術電影存活；而電影節的名氣，又是藝術院線最好的廣告，吸引藝術片愛好者走進電影院。
藝術院線雖然不能決定評選結果，但他們的聲音是可以傳遞到電影節舉辦方，同時也與各大電影雜志有著長期穩定的關系。由他們出面牽線活動造勢，肯定是事半功倍的。
再比如游說東寶投資電影。
金恩和首次執導日本電影，日本業內其實看好的不多。金恩和是外國人，並且之前只導過一部比較簡單的商業片。除了amuse為支持自家臺柱跟投了，其他日本公司都是持觀望態度。
金恩和卻沒有就此放棄。在剪出初版影片報名戛納後，她親自上門，用影片質量一點點磕下東寶。
雖然東寶每年自己出品的電影就夠多了，不會為一部聯合出品的片子花太多心思。但東寶的能量和名頭放在這裏，只要讓他們看到電影有獲獎前景，他們自然會衡量利益得失。
果然，當《這麽近那麽遠》入圍戛納的消息公布。amuse和東寶就主動追加了籌碼，開始幫金恩和運作起來。
還有許多事情，只要對參賽有幫助的，金恩和都盡可能做了。她做這些並不是因為想走捷徑。
三大電影節是藝術電影最高榮耀，而戛納又是三大之首。只有當年最優秀的影片才能有入圍角逐的機會。
19部，全世界只選出19部。可以說能走到入圍這一步的，都是有獲獎資格和水準的影片。
能優秀到一騎絕塵當然好，但如果大家水平差不多，最後輸在了戲外的努力上，她作為出品人和導演怎麽對得起所有為這部電影付出過的人。
她望著今年的巨幅海報，深吸一口氣，轉身看向宮崎葵和妻夫木聰：“輪到我們了，走吧。”
本屆戛納電影節的評委陣容十分豪華，評委會主席是斯皮爾伯格，評委團成員有李安，妮可基德曼，多次獲得過戛納影帝奧斯卡男配的奧地利演員克裏斯托弗·瓦爾茲，拿過戛納最高獎金棕櫚的導演克裏斯蒂安·蒙吉，印度頂級女演員薇迪雅·巴蘭，以及日本女導演河瀨直美。
而這次影片的競爭也十分激烈。幾乎沒有新面孔，每部片子的導演都是各大電影節的常客。
所以開幕前就有很多新聞評價，這是近幾年來“星光最璀璨”、“實力最強勁”的一屆戛納電影節。熱度和討論居高不下，吸引了無數媒體聚焦到這裏。
金恩和剛踏上紅毯就註意到了今年比往年更熱鬧的場面。她稍微想了下就明白了，笑著對小夥伴自嘲兩句：“說起來，好像只有我是新人導演。看來我們劇組就是今年戛納唯一的冷門。”
妻夫木聰開玩笑地回答她：“老板！大導演！我們都全指望著你呢，你怎麽能先喪起來。”
金恩和走在最左邊，中間是妻夫木聰，妻夫木聰右手禮貌地挽著宮崎葵。今晚金恩和沒有穿禮服，而是全套西裝西褲。所以就由妻夫木聰照顧穿長裙不方便的宮崎葵。
宮崎葵聽到他們聊的內容，面帶微笑地朝人群揮手，嘴上卻毫不留情吐槽：“入圍的都是成名已久的大師，只有你一個新人有資格跟他們同臺競藝。我可以理解為你在自誇嗎？”
她話音剛落，圍在紅毯邊拍照的一個攝影師突然大喊了一聲：“金！看這邊！”
金恩和楞了一下。老實說，她雖然是國際電影節的常客，但是她是典型的文藝片演員，從沒拍過知名度特別高的片子。她以為一般的歐洲記者根本就不知道她，從沒想過還有人認出她並能準確喊出她的名字。
“你看，你比你想象中的要厲害得多，對吧？”宮崎葵對她說。她挽著妻夫木聰的胳膊，兩人就站在她身邊，對她露出鼓勵的笑容。
金恩和從他們笑容裏讀出鼓勵的味道，忽然意識到，這次回到戛納，她過於地患得患失了。
她低頭扶額笑了笑，再擡起頭已經是滿臉自信。轉身朝鏡頭嫻熟地招手，整個人神采飛揚。
三人進入會場，他們的位置和《如父如子》劇組挨在一起。
福山雅治已經看到了她，隔了老遠對她揮手，還示意是枝裕和看她。等金恩和走近，福山雅治還開玩笑地打招呼：“我們劇組的女主角，怎麽現在才來？”
是枝裕和性格溫柔，笑呵呵誇獎她：“恩和桑，恭喜啊~雙片入圍，這種事情也只有恩和桑做得到了。”
金恩和笑瞇瞇地與兩人寒暄問好，然後是枝裕和就與福山雅治換了下位置，兩個導演湊在一起悄聲討論本次的影片情況。
雖然他們現在只能看到參賽影片的題材類型和內容簡介。但是由於今年都是熟面孔，彼此之間不是神交已久、就是私下有來往，大家各自動用人脈稍微打聽下，對今年的情況大致心裏有數。
今年名導多、男性角色發揮大的片子也多，毫無疑問是最佳導演獎和最佳男演員獎的大年。
是枝裕和私下覺得自己和福山雅治的希望可能不大，但是：“這次能競爭最佳女演員的片子不會超過八部。你的電影是純女性視角，同性之愛，題材上非常占優勢。我覺得你可以試試把主要精力用在公關最佳女演員獎上。”
“最佳女演員啊……”
結束開幕式，回到酒店與團隊一起忙著明天的電影首映。金恩和忽然又回想起是枝裕和對她的提議。
其實她也很認同是枝裕和的判斷。
《這麽近那麽遠》是雙女主電影，給妻夫木聰留的發揮餘地不大。
編劇和導演都是她，她自己很清楚自己做這兩項工作，還很青澀。影片能入圍就已經讓她非常驚喜了，但想贏過這麽多大師級導演們，金恩和覺得不太現實。
所以剩下的唯一選擇，就是去爭取最佳女演員獎。
並且她在來之前就跟團隊溝通過，也準備以最佳女演員獎為主攻方向。但有一點讓她舉棋不定，她和宮崎葵的戲份和精彩程度幾乎是一樣的。
寫得時候、拍得時候感覺特別爽，可是等到競賽環節，這就非常不利了：別人的電影都有一個主視角，一個絕對中心的主角。她們要用對半分的主角跟人家的絕對主角競爭，天然就有劣勢。
何況，主推誰？
最後她只吩咐團隊：“明天我們根據影評人的反應決定主推的人選。”
5月16日下午，《這麽近那麽遠》首映。
今年戛納展映的影片有八十餘部。每年的電影節進行到後半程，參與的人都會看到疲倦。所以大家都期望能盡量在前面放映。
金恩和這次非常幸運，被安排在開幕第二天下午，是全部參賽影片裏第三個放映的。所以盡管她們的片子屬於不太被看好的冷門，依然觀者雲集。
尤其是來自中國和日本的劇組，凡是來了的全員到齊。金恩和作為東道主忙到了最後才入座。
5月16日下午，《這麽近那麽遠》首映。
今年戛納展映的影片有八十餘部。每年的電影節進行到後半程，參與的人都會看到疲倦。所以大家都期望能盡量在前面放映。
金恩和這次非常幸運，被安排在開幕第二天下午，是全部參賽影片裏第三個放映的。所以盡管她們的片子屬於不太被看好的冷門，依然觀者雲集。
尤其是來自中國和日本的劇組，凡是來了的全員到齊。金恩和作為東道主忙到了最後才入座。
大銀幕上的畫面，從一雙腳開始。
那雙腳顯然屬於一個年輕纖弱的女人。腳上的高跟鞋，跟高三厘米，分寸恰好，既不過高咄咄逼人，又不失女人味。小羊皮的鞋子純白簡約，溫婉又有品位。
只看這樣一雙腳，似乎就已經能在腦海裏勾勒出這個女人的形象。
鏡頭搖搖晃晃，跟在女人身後，始終只拍攝這雙腳。女人的腳步匆忙著急，在柔軟的地毯上踩過，背景的音樂喧鬧，隱約能聽到遠處傳來的嘈雜人聲。看上去應該是在會所的走廊穿行。
終於這雙腳在一道門前放緩。而鏡頭也隨之慢慢上移，露出女人的背影和側臉——宮崎葵推開虛掩的門，喘息的聲音逐漸清晰。
鏡頭轉向房間內，一對男女在包廂的沙發上翻滾。金恩和低頭在妻夫木聰的脖子上輕咬一口，然後抱住他的背，在他的肩頭對宮崎葵嫵媚而挑釁地笑了。
宮崎葵就站在門口，表情冷靜地看著他們。
這是抓奸？接下來他們要撕打了嗎？要鬧起來了嗎？所有觀眾不禁這麽想。但後面的發展出乎所有人意料。
宮崎葵什麽都沒有說，悄無聲息地退出去，並且還禮貌地為他們關上了門。
鏡頭給到金恩和的特寫。她忽然失神，一點沒有勝利者該有的得意，只是怔怔望著宮崎葵離開的方向。
在場的觀眾不是專業電影人就是資深電影愛好者，豐富的閱片量令他們立刻就意識到，這個故事恐怕就是發生在這兩個女人之間的。
隱藏在黑暗中等待的宮崎葵，終於看到恢覆衣冠楚楚的妻夫木聰離開。她回到包廂，看到隨便套了件衣服的金恩和在安靜地抽煙。
宮崎葵走到她身前，溫柔地為她扣好扣子，整理頭發。整個過程中，金恩和只是冷冷地看著她。
“抽煙對身體不好。”宮崎葵說。
她平靜地語氣觸怒了金恩和。金恩和猛地甩開她的手，輕蔑又嫵媚地看著她：“我和你未婚夫睡了，你為什麽沒有反應？晴海。”
宮崎葵用一種看任性孩子的溫柔又無奈的眼神看她：“霞，你知道這是沒用的。離開這裏，不要繼續糟踐自己。”
金恩和，不，現在的她是霞。她動作嫻熟而輕盈地彈掉煙灰，手指修長，秀發淩亂而蓬松。整個人的神情姿態輕蔑又嫵媚：“你選擇結婚和一個男人睡，和我選擇跟無數男人睡，有什麽區別嗎？”
晴海與霞不歡而散。她回到家裏，兩人的婚房是典型的日式一戶建。隨著晴海地走動，可以看到整個屋內被收拾得幹凈整潔，十分用心。
未婚夫剛洗完澡，從浴室出來，看到晴海，自然地走過去親了她的臉一下，親熱地問：“今天怎麽回來得這麽晚？跟同事聚餐了嗎？”
仿佛剛剛才出軌的那個人並不是他。
晴海若無其事地接過他手上擦頭發的毛巾：“餓嗎？要不要我給你做宵夜？”
未婚夫在客廳看電視，晴海在廚房切菜。她不禁回憶起霞。
她與霞原本不是這樣劍張弩拔的關系。她們都出生於一個偏僻遙遠的海邊小鎮，從小一起長大。霞的母親早逝，一直非常依賴晴海。而晴海也很喜歡霞的天真活潑。
她們經常一起坐在海邊看日出。每次碰到朝霞出現，霞都會興奮地指著映滿霞光的大海對晴海說：“看，霞在晴海的懷抱裏。”
什麽時候開始變的呢？大概是從她們一起來到東京開始的吧。
晴海一直是個非常有野心和計劃的人。她努力讀書考上大學，然後又靠勤工儉學完成學業。畢業後進入大公司，不斷交往前途有為的男人，最後終於跟各方面都非常優秀的未婚夫定下，準備結婚。
但霞跟她不一樣。霞很天真，她只想一直和晴海在一起。到了東京後，沒有學歷也沒有謀生的本事，只能到處打零工，日子過得很清苦。可是那時候的霞是快樂的，因為她有晴海。
直到晴海交往了第一個穩定的男朋友，準備從霞的小屋搬走。
會所裏，霞在與客人喝酒。有客人問她什麽時候開始做這個。霞說：“在我一無所有的時候。”
晴海的婚禮定下了，就在一個月後。霞孤註一擲地跑到晴海面前，求她跟自己走，回到海邊的小鎮。晴海憐憫而溫柔地看著她。
霞懂了，獨自離開。
也許是老天要成全霞。大地震到來，整個東京陷入恐慌。晴海在最危險地關頭，腦海裏浮現的畫面，是她和霞在小鎮的海邊。她掛掉了未婚夫打來的電話，決定去找霞。
而與此同時，霞赤著雙腳從會所裏跑出來，只想去找晴海。
她們歷經艱辛，穿過震後的東京，在茫茫人海中找到彼此。
晴海答應霞，拋下東京的一切，和她一起回老家。
她們換乘了幾次，坐著緩慢行駛的老舊火車回家。車上，她們找回久違的親近。霞的頭輕輕靠在晴海的肩上，回憶起當年她們乘坐相反方向的火車去東京時的情景。
她望著窗外已經有些陌生的景色，卻從窗戶的反光裏看到自己和晴海已經不是當初的模樣。
霞與晴海回到小鎮。鎮上已經看不到年輕人，當年看著她們長大的老人也逐漸去世。她們住在霞的老房子裏，像一對交頸而臥的鴛鴦，無拘無束地生活在世外桃源。
但甜蜜的日子並沒有太久。隨著時間的流逝，與世隔絕的生活也顯現出枯燥無味的弊端。霞日漸煩躁，兩人在生活中的摩擦越來越多。霞也逐漸回憶起，她與晴海在東京一起生活的日子，也並不全是美好的。
東京的世界很殘酷。
即使晴海有名牌大學的學歷，因為她是女人，總有一天會結婚生子回歸家庭。所以好的公司穩定的崗位都會優先男性候選者，她最終成了派遣員工。晴海並不是一開始就想依靠婚姻的，她也曾經試圖靠自己改變命運。
而像霞這樣只有美貌的女人就更難了。她以為晴海離開她是因為錢，於是她決定出賣自己，快速獲取金錢。可等她帶著錢去挽回晴海，晴海卻總是用那種憐憫而溫柔地目光看著她，告訴她：“放棄吧，這是沒有用的。”
最後一晚的親昵，霞絕望而瘋狂，晴海卻始終溫柔。霞害怕看她的眼睛，害怕她從她眼中看到熟悉的憐憫。
天亮了，晴海已經帶著她的行李離開。整個屋子裏沒有留下一絲一毫屬於她的痕跡。
霞的表情冷靜，仿佛早就知道晴海會離開。她打開自己的行李箱，從藏在最深處的地方翻出一張請柬。那是晴海的結婚請柬，上面寫著的婚禮日期，就在三天後。
太陽升起，朝霞漫天，映照在藍色的海面上。
霞來到她們的海邊，一步一步朝海中走去。她用打火機點燃晴海的結婚請柬，伸開手掌，看灰燼從手指間飛過，飛到海上，被海浪卷走。
霞光逐漸消散，天地間，只剩晴空下的大海。
霞回到老房子，拿出艷麗的衣服換上，對著鏡子仔仔細細地上妝。她最後為自己塗上艷麗的口紅，望著鏡子裏美艷的臉，一行清淚流下。
新幹線東京站，未婚夫接到了晴海：“老家的人還好嗎？”
晴海笑容溫婉，挽住未婚夫的胳膊，如同每一個溫順的妻子：“都很好。可惜他們不適合長途跋涉，不能來參加我們的婚禮了。”
未婚夫把晴海的行李箱放到後備箱。兩人坐上車，車子發動，逐漸遠去。
畫面暗下去，字幕緩緩出現。
整個影院沈默了很久，妻夫木聰才如夢初醒，輕輕鼓掌。他的掌聲像一個信號，稀稀拉拉的拍手聲隨之響起，很快全場掌聲雷動。
賈樟柯這次的作品《天註定》也入圍了戛納。他跟金基德是老朋友，跟金恩和私下很熟了。
他是第一個沖上來的，非常興奮地握著她的手：“小金啊~不愧是老金教出來的徒弟。你們師徒真的很會用隱喻的手法！而且畫面又詩意又含蓄，都有那個勁！你說你年紀輕輕的，第一次拍文藝片怎麽能拍這麽好……”
金恩和一臉懵逼，不知道說什麽了，只好一個勁道謝。
是枝裕和本來也想過去聊幾句的，看到這個場面就遠遠等在一邊。
福山雅治還在回味電影情節，有些困惑地問他：“是枝導演，霞光消失和霞對著鏡子梳妝這兩段，是在暗示霞自殺了嗎？”
是枝裕和看了他一眼，笑笑說：“這重要嗎？”
福山雅治仔細思考了一番，也笑了：“您說的對，確實不重要。不過……”他嘆了一口氣，語氣充滿不可思議：“我真的沒有想到，恩和桑會用一個唯美浪漫的百合之愛的故事去講女權。”
是枝裕和笑，不掩讚嘆：“她很聰明，也很巧妙，用了一個非常簡單的故事和很小的切入點，去講了一個很普遍的女性現狀。而且是非常日本非常現實的女性現狀，那就是女人在這個男權社會活著，要麽付出子宮要麽付出性。但本質上，這是一回事，都是剝奪了女性獨立生存的空間。”
福山雅治心裏沈甸甸的。其實他本人是很大男子主義的性格，但這不妨礙他有基本的同理心和共情：“所以故事後面，恩和桑讓她們逃到世外桃源，最後卻發現根本沒有世外桃源。她們永遠無法擺脫這個社會。”
他有些難受又有些茫然地問：“那麽她們後來呢？回去後繼續像以前那樣活嗎？”
“這就是恩和桑留給你們思考的問題啊？一個好的導演是不會直接灌輸給觀眾答案的。優秀的導演，是提出問題，讓觀眾去思考答案的。”是枝裕和望向金恩和，“她才第一次嘗試文藝片，就已經找到自己的電影風格了。福山桑，對於我來說，這是比她在戛納獲獎更令我驚嘆的事。”
作者有話要說： 這次恩和是以老板和導演身份參加電影節，所以視角跟以前截然不同了，壓力也大了好多。
蟄伏多年準備的翻身仗，剛好撞上戛納大年。怎麽能讓恩和贏我琢磨了好久，把有競爭力的片子都看了一遍。代入進去思考了半天，如果是我要怎麽制定公關方向，真的好難啊啊啊
電影情節純原創，寫小說肯定不會寫一個電影劇本出來，那就太長了。我只寫了電影關鍵情節，大家意會就好哈~
感謝在2019-11-18 21:42:32~2019-11-20 13:32:55期間為我投出霸王票或灌溉營養液的小天使哦~
感謝投出手榴彈的小天使：海獺 1個；
感謝投出地雷的小天使：TW花舞、燈火黃昏 1個；
感謝灌溉營養液的小天使：熊伴嫁、u-livy 10瓶；
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