第223章 (1)
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開幕後第二天, 本屆戛納電影節黑馬出現了！
原本被視作冷門新導演的作品《這麽近那麽遠》, 竟成為了第一個獲獎大熱門！
【女性視角】、【情感張力】、【東方式意境美學】等是最被影評人熱衷討論的關鍵詞。當然也有影評人認為她的電影風格有模仿金基德的意味, 因為他們都關註女性、探討社會現實、喜歡隱喻，同時註重畫面美、意境美、人物美。
最重要的是金基德最典型的特點【美麗然而冰冷的噩夢，唯美的鏡頭裏透著生命的殘忍】這點, 也有被金恩和繼承到。
可即使是認為金恩和有模仿金基德的影評人，也認可金恩和的電影是有自己的想法和鏡頭感的，她有自己強烈的個人風格, 有很高的辨識度。雖然有被金基德影響到，但兩人的電影是有鮮明區別的。
假以時日, 她必將自成一派。
對片中金恩和與宮崎葵的表現, 讚美也非常多。【渾然天成】、【猶如彼此半身】等等溢美之詞不斷。
幾乎不需要團隊行動, 就蓋過了前兩天內放映的其他五部電影。原本只打算在金恩和與宮崎葵中間選擇一個主推的，現在憑空出現了第三個選項——爭取最佳導演獎。
因為毫無疑問, 《這麽近那麽遠》目前最吸引影評人關註的, 是一個新導演風格的誕生。
團隊連夜做好方案。金恩和每天除了觀看參賽片就是不斷與電影采購商談生意, 結識更多頂級電影人, 為影片游說造勢。
但到了第四天，《阿黛爾的人生》橫空出世，得到了壓倒性好評, 幾乎所有影評人眾口一詞, 一致看好這部片子奪得金棕櫚。這部片子的導演阿布戴·柯西胥是法國大器晚成的紀實風格導演，自從他執導第一部 電影開始，幾乎每部片子都能在歐洲斬獲大獎。
而且這部片子同樣是講述一對女性戀人的故事。
假如《這麽近那麽遠》的題材跟它不同還好, 同一批參賽作品裏都講述女同故事的兩部片子，必不可少地會被拿來做對比。作為導演還很青澀的金恩和，自然被挑出了很多毛病。
值得慶幸的是《阿黛爾的人生》的兩位主角都是十幾歲的少女，影評人更多的是關註電影本身，對兩位女主角的表演主要是從貼切質樸的角度去讚美。相比之下，金恩和與宮崎葵的演技還是備受肯定的。
退回去競爭最佳女演員的方案，再次被團隊提出來。因為到目前為止，放映的參賽片已經超過半數，大部分女性角色為主的片子都出來了。
除了法國伊朗合拍的生活片《過往》的女主角，其他女演員的表演要麽是角色差了些火候、要麽是表演差了些火候，跟金恩和與宮崎葵比較起來，還是她們的優勢更大。
雖然電影表演是非常主觀的，每個人口味不同。能走到戛納舞臺的演員都不會差，每年獲獎的人都不一定是事先最被廣泛看好的。但是這至少說明她們的贏面是有的。
電影節總共才舉行12天，現在已經過去五天，而到最後兩天，結果已經定下來。對他們來說能爭取的時間只有五天。
新導演風格最出圈，但是最佳女演員獎競爭小。金恩和必須當天晚上就做出決定。而這個決定必須她自己下。
宮崎葵來找過金恩和，跟金恩和說過不要顧慮她的想法，不管爭取哪一項她都支持。
金基德也連夜打來電話，鼓勵她試著爭取最佳導演獎。因為對金恩和來說，沒有這個影後桂冠她仍舊是東亞首屈一指的女演員，但在導演方面，她還是個尚未得到任何肯定的新人。
而且三大電影節的創辦目的就是促進電影藝術發展，會傾向扶持新的電影創作者。今年戛納一水的成名已久的大師，只要她的表現不輸大師多少，她作為新人是具有一定優勢的。
金恩和自己如果能選，當然也想拿導演獎。但是造勢也好、活動也好，都只是間接的施加影響力。評選結果終究還是建立在真實的實力基礎上的，她再怎麽想也決定不了。
金恩和一夜沒睡，看了一晚上的片子，心裏有了判斷。
天亮之後，她滿臉疲倦，看著團隊成員，正想宣布他們全力爭取最佳女演員獎。
有個韓國的工作人員臉色不好，把自己的手機遞給她：“昨天半夜，也就是韓國白天的時候，有家媒體介紹了《這麽近那麽遠》的電影。現在韓國的男性都在網上抗議叫囂要抵制。”
金恩和面無表情地刷了一遍。他們罵的方向大同小異，無非是【金恩和怎麽膽敢拍女權電影】、【日本人自己都沒拍，金恩和一個韓國人拍什麽日本女權電影，多管閑事】、【男人活著夠累了，女人只是在家帶帶孩子做做家務還有什麽可抱怨的】、【金恩和令我惡心，以後絕對不看她演的電影】……
她把手機還回去。
所有人都看著她。
金恩和的手機響了。她看了一眼來電顯示，是鄭允浩。大概猜到他也是為這件事打來的。金恩和心情好了些，對成員示意了下，走到一邊接電話。
“你還好嗎？有什麽是我能做的嗎？”鄭允浩一上來就問。
金恩和淡淡地笑了下：“聽到你的聲音我好多了。”話語停頓了兩秒，“國內的評論我看到了。我很慶幸我早早遇到了你。允浩哥，你什麽都不用做。你的存在就是對我最大的安慰了。”
鄭允浩輕笑：“這算是對我最大的誇獎？”他笑完，正色：“國內的反對聲音不要放在心上。演員靠作品說話。我看過了日本這邊的反應，主流觀念都是持肯定態度。”
“日本人不管心裏實際怎麽想，表現在外面的樣子都是盡可能體面的。女權是政治正確，主流媒體不會公然批評。”金恩和卻沒那麽樂觀。
她坦然承認：“我心裏其實很清楚，我拍了這部片子，無聲無息撲了也還罷，一旦有人註意到，是必定會影響到很多人對我的觀感。”
“可你不會後悔。”鄭允浩聲音溫柔，“不管重來多少遍，你都會做出一樣的選擇。這就是你。”
“是的，這就是我。”金恩和雖然沒笑，臉上還殘留著熬夜後的痕跡。但是整個人從內而外散發著神采：“你放心，我從來不會把這些跳梁小醜的言論放在心上。他們鬧起來，反而會成為我的助力。”
他們都是在娛樂圈經歷過大風大浪的人，彼此不需要再多說一句，就能心領神會。鄭允浩答應得幹脆利落：“好！日本的事情交給amuse，韓國方面交給我。你現在專心為戛納奮鬥就好。”
鄭允浩結束通話後，知會經紀人：“幫我定機票，我要立刻回韓國。”
經紀人楞了幾秒鐘，馬上反應過來：“允浩啊，你該不會是要回國處理金恩和xi的事情吧？”
鄭允浩滿臉嚴肅地點頭：“我太太在法國，又沒有簽約經紀公司。國內的事情需要我去處理一下。”
實際上心裏喜滋滋：我太太！聽到沒有？！我太太！是我太太！恩和的事情他都能全權出面！這就是有名分的特權！
經紀人：行了，把你臉上的得意勁收收，不要再隨時隨地炫了，全世界都知道你是有婦男了OK？！
鄭允浩連夜趕回韓國。他回去的目的不是壓下對金恩和的反對。恰恰相反，他是要安排人煽風點火，把矛盾激化，讓事情越鬧越大，最好是鬧得全世界矚目，全力配合金恩和在戛納的安排。
而在戛納，不管是爭取最佳導演獎還是最佳女演員獎，現在都被金恩和舍棄。整個團隊行動起來，只做一件事：那就是讓電影節上的所有人知道，有一名正在參賽的女導演，因為拍了一部女權相關的電影，而遭到了本國男性的集體抵制。
在接受早就預約好的電影雜志和各大報社的采訪前，金恩和問宮崎葵要不要一起。
她這麽問是因為深知，這些采訪必然會涉及電影主題的話題。東亞的女明星就這個問題表態是很危險的。
宮崎葵欣然應允，“我也是女人。從我接下這部電影的那天起，已經做好了面對一切的準備。難道你不是嗎？”
金恩和笑而不語。第一次正式拍文藝片，她當然是有很多選擇的。可如果連她這種已經掌握話語權的人，都不敢站出來為女性發聲，那還有誰可以辦到呢？
她推開大門，回頭邀請宮崎葵和她一起：“走吧，我們去戰鬥。”
輪番接受完美國頂級電影雜志《綜藝》和英國權威電影雜志《Empire》的采訪後，金恩和其實已經很疲憊了。但是電影節時間有限，她必須爭分奪秒。
所以她幾乎沒有休息一秒鐘就又接受了法國電影雜志《電影手冊》的采訪。
來的是她的老朋友，米歇爾特森，04年就采訪過她。05年時，他們在戛納會場再次遇上，結伴看電影。也是因為那次他們私下對《弓》有過爭論，影響到了米歇爾特森的看法讓他有感而發寫了影評，才扭轉了評委會對《弓》的看法，讓金基德的這部電影意外獲得“一種關註”的最佳影片。
這一次，金恩和作為導演帶著作品來參賽，米歇爾特森很高興地跟金恩和約好了采訪和見面。
米歇爾特森剛進門，金恩和主動站起來迎接他：“米歇爾，好久不見。聽說你升任主編了？”
米歇爾特森熱情地擁抱了她：“是的。所以我利用職權，把采訪你的任務留給了我自己。”
兩人邊寒暄邊入座。
米歇爾特森不愧是法國男人，誇人地時候嘴上如同抹了蜜：“昨天看完電影後找你說話的人太多，只來得及道句恭喜。今天終於能好好聊聊你的電影。金，你真是太讓我驚喜了！我真想不到你做導演的天賦竟然不輸於你做演員的天賦。”
金恩和失笑：“你不是一直點評犀利嗎？我以為你今天一上來就要先批評我呢？”
米歇爾特森攤手：“批評等工作開始後。現在我是你的老朋友，只想瘋狂誇讚你的才華。”
金恩和玩笑似地扶額做頭疼狀：“天啊，所以我等下還是要接受《電影手冊》主編的辛辣批判嗎？”
米歇爾特森狀似思考了一番，一本正經地回答她：“也不全是批判。”
玩笑開過後，米歇爾特森才關心地問她：“我早上看到了媒體報道。金，你還好嗎？回國之後會不會有人身危險？”
金恩和搖頭：“沒關系，我暫時先不回韓國。過段時間會換更隱秘安全的住所。”
“所以你回國後真的會有很大風險？！”米歇爾特森不可思議，“我一直以為韓國是發達的現代化國家。”
金恩和想了想，這樣回答他：“榮格不是說過嗎？高出水面的一些小島代表一些人的個體意識的覺醒部分；由於潮汐運動才露出來的水面下的陸地部分代表個體的個人無意識，所有的島最終以為基地的海床就是集體無意識。
韓國是現代化的國家不假，從制度和社會生活上看，好像是跟美國、法國沒太大區別。但是基於儒家文化所產生的社會結構，就是宗族觀念、父權意識的海床。這些思想會代代相傳下去，成為整個種族的集體無意識。
你相信嗎？痛罵我的一定不止男人，還會有許多女人。因為我現在在做的事情，是沖撞堅實如海床的、整個東亞人的集體無意識。”
米歇爾特森問：“所以這就是你拍這部電影的原因嗎？”
“算是原因之一吧。”金恩和笑，“發現世界的荒謬，然後用看似真實自然的故事得出令人匪夷所思的結局，引領人們自己去思考去發現問題。
讓原本沈睡在人思維海底的集體無意識浮出水面，才會有更多的人意識到問題所在，才會產生新的集體無意識代代相傳下去。
這不正是大部分電影創作者所追求的嗎？”
米歇爾特森註視她，目光充滿欽佩：“你介意我把這段話寫進采訪稿裏嗎？”
《這麽近那麽遠》導演因為拍攝有女權傾向的電影遭到本國男性集體抵制的消息，傳遍了整個電影節會場。
在歐美，女權正是政治正確的話題。黃種人、女導演、女同題材、女權主義、被男性集體抵制迫害……幾乎集中了所有吸引歐美人眼球的元素。天然就容易博取他們的關註。
等導演金恩和、主演宮崎葵在采訪中證實了這個消息後，直接引爆了戛納電影節的話題。並逐漸出圈，登上各國主流媒體的社會版塊。很多歐美人都開始同情金恩和，並在相關話題和新聞下抨擊韓國男人。
海外突如其來的輿論批評，讓還在群情激昂、甚至叫囂著要去青瓦臺請命禁止電影上映的韓國男人被兜頭潑了一盆冷水。
最搞笑的是有在日韓國人在日網發評論，說金恩和拍女權電影故意醜化日本，呼籲日本男性一起抵制，結果反被日本人噴回去，說他們國家尊重創作自由尊重女性跟韓國可不一樣。
很多在歐美留學的日本人還會自發去網上留言，禮貌客氣地聲援一下金恩和，謙虛地承認確實有些做得不好的地方，然後列舉一些政府的政策說明日本一直有進步。
非常堅決地跟韓國男性撇清關系，打死不認他們跟韓國男人一樣。
“……這樣分裂日韓兩國的輿論並制造對立，實施起來難度並沒我想象中大。”鄭允浩在電話裏對金恩和如是說。
“因為日韓兩國人都崇拜歐美。假如引入歐美的輿論壓力，為了不丟國家的‘臉面’，很多人即使心裏在diss我，嘴上也不會認的。”金恩和內心非常清楚，輿論控制得再好，該討厭她的依舊會討厭她。只是明面上會好看很多。
鄭允浩敏感地察覺到金恩和情緒的低迷，猜測地問她：“你是不是因為這次申報戛納用了太多盤外手段，覺得自己不夠純粹了？”
“當然不是。”金恩和懶洋洋地否認。成人的世界，哪來天上掉餡餅的好事。任何成果的背後都是拼盡全力的。
哪怕是她老師金基德這樣靠才華獲獎無數的，每次出征電影節也是在背後做了很多努力的。只是她以前是小徒弟和演員的身份出席，這些層面上的事情不需要她去做。
“我就是最近太忙太累，壓力太大。每天還要跟不同的人反覆討論電影。越現實的電影，越避免不了展示世間的惡。這些真的很影響人的情緒。”金恩和輕輕嘆息：“有時候很羨慕哥的工作，永遠都是向大家傳遞美好的東西。”
“你向大家傳遞真實，讓更多人看到世界的不完美。而我為大家造夢，傳遞愛和希望。我們都在用自己的方式改變世界。”鄭允浩笑，“不過別擔心，等過幾天就會獲得大獎，這些情緒自然不攻自破。”
金恩和失笑：“你總是對我信心過度。三大電影節的獎哪有那麽好拿啊~這世界上優秀的電影和演員太多了，能夠入圍就已經是對我的肯定。我會全力以赴爭取獎項，但得不得獎，全看天意。我心裏早就做好顆粒無收的準備。”
怎麽可能只是入圍就心滿意足呢？就算現在暫時壓住了韓國和日本的輿論，也不可能壓住人們心裏的抵觸。
如果金恩和鎩羽而歸，普通人怎麽會去想踏入戛納的門檻就是極大成就，他們只會終於找到出口發洩自己的不滿，嘲笑金恩和為討好歐洲人連女權電影都拍了，結果什麽都沒撈到。
鄭允浩很清楚，金恩和必須要拿到一個有分量的獎項，才能光榮凱旋。那些非議詆毀才傷害不到她的根基。
但是他什麽都沒有說，因為他知道金恩和心裏也是清楚的。他不願意再給她增加一絲一毫的壓力。
鄭允浩回想起四年前的戛納電影節，那時候恩和還在因為被視為奪取影後的最大熱門，在頒獎前夕激動地一夜未眠，跟他打電話撒嬌訴說自己的渴望。
而現在的恩和，已經成長為大氣沈穩的領導者，不再為獲獎與否患得患失。
鄭允浩一時間，竟不知道該為她的成長而欣慰，還是該為她的成長而心疼。
他在第二天清晨，默默去了教堂為金恩和祈禱，祈禱她不再像過去十年那樣，每次都與獎杯擦肩而過。
5月25日，第66屆戛納電影節評委會的審片工作告一段落，進入到最後的提名和投票環節。
這次的優秀影片實在是太多，每位評委都有各自的提名人選。光確定各獎項的候選名單就已經花了一天的時間。
而明天就要宣布獎項了。
評委會主席是斯皮爾伯格，他上了年紀，連軸轉十幾天後，身體已經吃不消。快速寫完自己的投票名單後，他先暫時離開去休息室歇息。
他剛閉目養神了一會兒。
工作人員急匆匆找來：“投票出現了爭議，現在評委們正在爭執。斯皮爾伯格主席，評委們請您回去做裁決。”
斯皮爾伯格睜開眼睛，整理好儀表：“我知道了，我現在就過去。”
他回到會議室的時候，其餘六位評委還在爭執中，看到他回來才停下。斯皮爾伯格走回自己的位置坐下：“第一輪的投票結果在哪裏？你們爭議的是哪個獎項？”
六位評委互相看了一眼，由李安把第一輪投票的名單遞給他，並且解釋道：“主要的爭議發生在最佳導演和最佳女演員兩個獎項上。同時出現了平票。”
他停頓了下，才接著說：“而且這兩個獎項的競爭中，都出現了同一個人。”
斯皮爾伯格已經明白李安說的這個人是誰，本屆戛納有資格同時競爭最佳導演和最佳女演員的只有一個人。
他拿起名單，仔細看了第一輪投票結果，大部分獎項都跟他預計的差不多，只有最佳導演獎和最佳女演員獎，都出現了有些影片得到了一票、有兩部影片各得兩票的結果。
也就是說，七張選票，在這兩個獎項上都被分散了，不僅平票，還沒有哪部影片產生明顯的優勢。
斯皮爾伯格看完，放下名單，直接宣布：“那麽我們就進行第二輪投票吧。”
大家都對參賽影片非常熟悉，在出現平票後，大致已經明白這兩個獎項應該會在平票的影片中選出。有的評委有自己的原則，繼續堅持自己原本的選擇。有的則在平票影片中選擇了自己更欣賞的一部。
第二輪投票的結果出來的很快，不到半個小時，投票結果就被統計好了，送到斯皮爾伯格手上。
他看了一眼結果，自己先笑了：“雖然這次投票沒有平票了，但是我恐怕你們的爭議會更嚴重。最佳導演和最佳女演員的獲獎人選，竟然都來自《這麽近那麽遠》。”
評委們面面相覷。克裏斯蒂安·蒙吉率先提出反對：“一部影片在戛納拿到除金棕櫚外的兩個獎項不是沒有先例，但是同時以演員和導演的身份獲獎，我認為並不合適。”
斯皮爾伯格不置可否：“所以現在其實我們需要討論的是，要不要同時給一個人兩個獎項？如果不能，那麽給哪個？我認為我們在第三輪投票之前，有必要各自闡述自己的觀點，作為投票的參考。”
5月26日，第66屆戛納電影節閉幕式。
今夜紅毯星光璀璨，許多被邀請來觀禮和頒獎的嘉賓陸續到達，盛況更勝十天前的開幕式。
金恩和依舊一身西服套裝，帶著她的女主角宮崎葵和男配角妻夫木聰出現在鏡頭前。
妻夫木聰開玩笑地問她：“準備拿哪個獎？”
金恩和仰望眼前熟悉的禮堂，過去的記憶逐一浮現。從九年前她第一次踏入這裏開始，她就一直夢想著能拿到屬於自己的戛納獎杯。可惜她每次帶著希望而來，卻總是帶著失望回去。
她搖搖頭，罕見地正經回答了朋友的玩笑之語：“這不由我決定。”
宮崎葵擡頭看她，察覺到她巨大的心理壓力，忍不住握住她的手：“我陪你。”
他們在無數閃光燈中步入禮堂。被工作人員引導到自己的位置。他們劇組被安排在了是枝裕和的《如父如子》和賈樟柯的《天註定》劇組之間。
同為東亞最頂尖的一撥電影人，彼此都在各種場合下見過太多次，一起參加電影節也不是第一次了。金恩和笑著跟兩邊的人簡單寒暄了一番。
但大家都沒有太高的聊天興致。金恩和意識到，即使是是枝裕和和賈樟柯這樣頻頻在三大上獲獎的導演，沒當到了這個時刻，依舊會緊張萬分。
頒獎典禮很快就開始了。
在章子怡出場頒發金攝影機獎，為頒獎禮熱場後。七名評委在整個禮堂的掌聲中逐一登場。
金恩和隨著大流鼓掌，心跳漸漸急促起來。
大獎通常在最後，個人類獎項都在前面。她雖然不知道今年的頒獎順序，但她知道的是，假如她有機會獲獎，一點在這前十五分鐘裏。
最佳編劇的答案毫無預兆地揭曉了，屬於賈樟柯的《天註定》。他笑著與金恩和、是枝裕和握手，然後走到臺上領獎。
金恩和在臺下為賈樟柯歡呼，但心弦卻瞬間繃緊。因為編劇獎通常跟導演獎是前後腳的，也就是說她今晚最想拿到的最佳導演獎，立刻就要揭曉了。
賈樟柯發表完獲獎感言。
賈樟柯在媒體區拍完照。
賈樟柯回到座位了。
金恩和機械地跟周圍的人一起站起來迎接他。
最佳導演獎的頒獎嘉賓走出來，念出屬於導演獎的頒獎詞：“他將電影世界變成現實，給了電影這個魔法世界以靈魂。只有他知道，一部電影真正在講述的東西是什麽。”
主持人禮貌詢問斯皮爾伯格：“請問主席先生，今年的獲獎者是？”
斯皮爾伯格對著鏡頭微笑，整理了下領結，優雅地站起身走到講臺後，展開頒獎名單看了一眼，然後宣布：“獲獎的是阿瑪特·伊斯卡拉特《黑利》。”
金恩和的心瞬間沈到谷底：不是她……
也是。她酸澀地想，第一次嘗試執導文藝片就想獲得三大之首的戛納最佳導演獎，未免有些天高地厚。
宮崎葵悄聲在金恩和耳邊安慰她：“沒關系，我們還有最佳女演員獎可以期待。”
金恩和對她笑笑。
是枝裕和看了她們一眼。
金恩和沒有註意到，她望著臺上念完獲獎感言的阿瑪特，沈默鼓掌。
接下來頒發的是評委會特別獎，斯皮爾伯格再次走到講臺後宣布獲獎影片：“《如父如子》。”
金恩和的左邊爆發出一陣歡呼。她站起來，等是枝裕和與福山雅治激動擁抱完，送上自己的祝賀。
是枝裕和也輕輕抱了她一下，然後走上臺去。
他用不太嫻熟的英語首先感謝了各個合作方，最後說：“我最感謝的是我的男主角和女主角，他們現在就在臺下，我想邀請他們上來和我一起分享這份榮耀。”
金恩和有一瞬間的錯愕，她隔著重重人海，看到是枝裕和眼裏溫暖的善意。
“走吧，女主角大人。”福山雅治笑著向她伸出手。金恩和隨著他一起走到臺上，一左一右站在是枝裕和身邊。三個人的手共同托著獎杯的盒子，向全世界的媒體展示這份榮譽。
結束拍照，他們朝自己的位置走去，是枝裕和溫柔地安慰她：“恩和桑不要氣餒。你的導演路才剛剛起步，以後獲獎的機會將有很多、很多……”
金恩和這才意識到，剛才落選最佳導演獎時的失落，已經被是枝裕和看在眼裏。她心裏脹得滿滿的，眼睛也瞬間酸脹起來，真誠地感謝是枝裕和：“是枝導演，我不會氣餒的。沒有做到您這樣的成績前，我怎麽會氣餒呢？”
他們還沒走到自己位置上，臺上新登場的頒獎嘉賓已經在介紹新的頒獎詞：
“女演員不屬於她自己，她屬於那些在銀幕前註視著她的人，屬於某個神奇的人物，她是每個導演都夢寐以求的女神。”
金恩和猛然回頭。
福山雅治風趣地聲音在旁邊響起：“我覺得恩醬沒有必要跟我們回座位，不如就直接返回臺上去吧。”
主持人笑著再次詢問斯皮爾伯格：“主席先生，那麽今年的贏家是？”
斯皮爾伯格朝臺下他們站著的方向掃了一眼，微笑著展開獲獎名單，念出今晚的最佳女演員：“《這麽近那麽遠》，金恩和，宮崎葵。”
最佳女演員有兩個？！掌聲、歡呼聲和議論聲交織在一起，震動了整個禮堂。
所有人一邊熱烈的鼓掌，一邊跟身旁人地驚嘆地討論這個意料之外的結果。然後目光尋找到走道上站立著的金恩和。
宮崎葵和妻夫木聰擁抱，然後朝金恩和走來。
是枝裕和與福山雅治依次輕輕擁抱她，恭賀她。
金恩和身體下意識地禮貌回應每個人，其實大腦一片空白。她在踏入頒獎禮禮堂之前，不是沒有預想過自己會獲獎。相反，她為了能拿獎，從幾年前就開始籌備，幾乎做了所有她能做的事情。
剛剛落選最佳導演時，她也不是沒有立刻在心裏安慰自己，本來就是奔著最佳女演員獎去的。
但是當這個她渴望了許多年的獎項真的落到她頭上時，她發現她根本做不到坦然自若。她依然會震驚會意外，會喜不自禁！
宮崎葵走到她身邊，輕輕擦掉她臉上的淚水：“你知道嗎，來之前我就查過，如果你這次拿到戛納的最佳女演員，你就是史上最年輕的三大電影節雙料影後。”
金恩和茫然地看向她，一時間沒反應過來她話裏的意思。
宮崎葵笑著挽過她的手，在一波又一波的歡呼和掌聲中，帶著她朝臺上走去：“那個時候我就有種強烈的預感，你會打破這個記錄的。”
當金恩和接過戛納電影節的獎杯時，她才逐漸回過神來，後知後覺地明白了宮崎葵那段話的意思。
她忽然想起來，四年前，也是在戛納，結伴一起看展映的朋友開玩笑地提前祝她成為“史上最年輕三大電影節雙料影後”。雖然幾天後她就成了以一票之差落選的賽前最大熱門，為戛納電影節“熱門總是拿不到獎”的傳統再添一筆。
誰能想得到，在她早就忘記這件事的時候。當時開玩笑一樣的祝賀竟真的成了真，只是不小心“提前”了四年而已。
日本，東方神起福岡巨蛋演唱會最後一天的演出結束。
鄭允浩沒有立刻就去休息，而是在後臺簡單沖洗後，就帶著團隊整理會場。等最後把演唱會設備裝上卡車，時間已經快到半夜。
他和沈昌瑉帶著團隊的成員去聚餐。雖然大家忙碌了一天都要累死了，但依然吃地興高采烈，討論著今天的演出有多麽成功。
等他和沈昌瑉回到酒店時，已經是27號淩晨三點多。
沈昌瑉聞到身上的酒味重新去洗澡。
鄭允浩坐在沙發上，迫不及待打開手機，看到現在的時間，急急忙忙打開視頻鏈接，嘴裏還小聲念叨著：“完了完了，頒獎禮都開始十五分鐘了。恩和說過她獲獎也是在前面的，我不會已經錯過了吧……”
視頻打開，畫面上出現的是宮崎葵的臉，她正在說著她的獲獎感言：“……最後，我要感謝我的導演、也是我的拍檔。因為有你，我才重新找回了勇氣；因為有你，我才能站在這個領獎臺上，拿到最佳女演員。”
鄭允浩懵了：怎麽回事？是宮崎葵拿了最佳女演員？！那他老婆呢？！恩和呢？！
他心裏有做好恩和拿不到獎的準備，但那都是基於《這麽近那麽遠》全軍覆沒的情景下。他從未設想過，恩和的電影拿獎了，但是獲獎的那個人不是她。
就在他震驚的時候，鏡頭推遠，宮崎葵走到一邊，將講臺讓了出來。
金恩和走到講臺後，一手調整話筒，另一只手抱著獎杯。鄭允浩又懵了一下，沒有反應過來這是怎麽回事。
金恩和望著面前龐大的觀眾席，席上每一個人，都是在電影界有很高地位的電影人。她的心情在最初的難以置信後，終於稍微平靜了一點。
鏡頭再次調換，給了全世界觀眾一個特寫。她表情溫柔而堅定，臉頰上和睫毛上卻沾染了幾滴淚水，令她在這個瞬間美得像一幅畫、一首詩。
她說：“我感覺今晚非常夢幻，我終於拿到了這麽多年來我夢寐以求的獎。感謝十年來，這一條電影路上，所有幫助過我、激勵過我的人。我用前十年成為了最佳女演員，希望十年後，我能憑借導演的身份，回到這個領獎臺上。最後，”
她熟練地找到了那個正在拍攝她的鏡頭，對著鏡頭微笑：“從過去到未來、都將是我的同路人的那一位，謝謝。”
隔著手機的屏幕，鄭允浩與金恩和四目相對。他輕聲對她回答：“我也感謝你，我的同路人。”
此時此
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原本被視作冷門新導演的作品《這麽近那麽遠》, 竟成為了第一個獲獎大熱門！
【女性視角】、【情感張力】、【東方式意境美學】等是最被影評人熱衷討論的關鍵詞。當然也有影評人認為她的電影風格有模仿金基德的意味, 因為他們都關註女性、探討社會現實、喜歡隱喻，同時註重畫面美、意境美、人物美。
最重要的是金基德最典型的特點【美麗然而冰冷的噩夢，唯美的鏡頭裏透著生命的殘忍】這點, 也有被金恩和繼承到。
可即使是認為金恩和有模仿金基德的影評人，也認可金恩和的電影是有自己的想法和鏡頭感的，她有自己強烈的個人風格, 有很高的辨識度。雖然有被金基德影響到，但兩人的電影是有鮮明區別的。
假以時日, 她必將自成一派。
對片中金恩和與宮崎葵的表現, 讚美也非常多。【渾然天成】、【猶如彼此半身】等等溢美之詞不斷。
幾乎不需要團隊行動, 就蓋過了前兩天內放映的其他五部電影。原本只打算在金恩和與宮崎葵中間選擇一個主推的，現在憑空出現了第三個選項——爭取最佳導演獎。
因為毫無疑問, 《這麽近那麽遠》目前最吸引影評人關註的, 是一個新導演風格的誕生。
團隊連夜做好方案。金恩和每天除了觀看參賽片就是不斷與電影采購商談生意, 結識更多頂級電影人, 為影片游說造勢。
但到了第四天，《阿黛爾的人生》橫空出世，得到了壓倒性好評, 幾乎所有影評人眾口一詞, 一致看好這部片子奪得金棕櫚。這部片子的導演阿布戴·柯西胥是法國大器晚成的紀實風格導演，自從他執導第一部 電影開始，幾乎每部片子都能在歐洲斬獲大獎。
而且這部片子同樣是講述一對女性戀人的故事。
假如《這麽近那麽遠》的題材跟它不同還好, 同一批參賽作品裏都講述女同故事的兩部片子，必不可少地會被拿來做對比。作為導演還很青澀的金恩和，自然被挑出了很多毛病。
值得慶幸的是《阿黛爾的人生》的兩位主角都是十幾歲的少女，影評人更多的是關註電影本身，對兩位女主角的表演主要是從貼切質樸的角度去讚美。相比之下，金恩和與宮崎葵的演技還是備受肯定的。
退回去競爭最佳女演員的方案，再次被團隊提出來。因為到目前為止，放映的參賽片已經超過半數，大部分女性角色為主的片子都出來了。
除了法國伊朗合拍的生活片《過往》的女主角，其他女演員的表演要麽是角色差了些火候、要麽是表演差了些火候，跟金恩和與宮崎葵比較起來，還是她們的優勢更大。
雖然電影表演是非常主觀的，每個人口味不同。能走到戛納舞臺的演員都不會差，每年獲獎的人都不一定是事先最被廣泛看好的。但是這至少說明她們的贏面是有的。
電影節總共才舉行12天，現在已經過去五天，而到最後兩天，結果已經定下來。對他們來說能爭取的時間只有五天。
新導演風格最出圈，但是最佳女演員獎競爭小。金恩和必須當天晚上就做出決定。而這個決定必須她自己下。
宮崎葵來找過金恩和，跟金恩和說過不要顧慮她的想法，不管爭取哪一項她都支持。
金基德也連夜打來電話，鼓勵她試著爭取最佳導演獎。因為對金恩和來說，沒有這個影後桂冠她仍舊是東亞首屈一指的女演員，但在導演方面，她還是個尚未得到任何肯定的新人。
而且三大電影節的創辦目的就是促進電影藝術發展，會傾向扶持新的電影創作者。今年戛納一水的成名已久的大師，只要她的表現不輸大師多少，她作為新人是具有一定優勢的。
金恩和自己如果能選，當然也想拿導演獎。但是造勢也好、活動也好，都只是間接的施加影響力。評選結果終究還是建立在真實的實力基礎上的，她再怎麽想也決定不了。
金恩和一夜沒睡，看了一晚上的片子，心裏有了判斷。
天亮之後，她滿臉疲倦，看著團隊成員，正想宣布他們全力爭取最佳女演員獎。
有個韓國的工作人員臉色不好，把自己的手機遞給她：“昨天半夜，也就是韓國白天的時候，有家媒體介紹了《這麽近那麽遠》的電影。現在韓國的男性都在網上抗議叫囂要抵制。”
金恩和面無表情地刷了一遍。他們罵的方向大同小異，無非是【金恩和怎麽膽敢拍女權電影】、【日本人自己都沒拍，金恩和一個韓國人拍什麽日本女權電影，多管閑事】、【男人活著夠累了，女人只是在家帶帶孩子做做家務還有什麽可抱怨的】、【金恩和令我惡心，以後絕對不看她演的電影】……
她把手機還回去。
所有人都看著她。
金恩和的手機響了。她看了一眼來電顯示，是鄭允浩。大概猜到他也是為這件事打來的。金恩和心情好了些，對成員示意了下，走到一邊接電話。
“你還好嗎？有什麽是我能做的嗎？”鄭允浩一上來就問。
金恩和淡淡地笑了下：“聽到你的聲音我好多了。”話語停頓了兩秒，“國內的評論我看到了。我很慶幸我早早遇到了你。允浩哥，你什麽都不用做。你的存在就是對我最大的安慰了。”
鄭允浩輕笑：“這算是對我最大的誇獎？”他笑完，正色：“國內的反對聲音不要放在心上。演員靠作品說話。我看過了日本這邊的反應，主流觀念都是持肯定態度。”
“日本人不管心裏實際怎麽想，表現在外面的樣子都是盡可能體面的。女權是政治正確，主流媒體不會公然批評。”金恩和卻沒那麽樂觀。
她坦然承認：“我心裏其實很清楚，我拍了這部片子，無聲無息撲了也還罷，一旦有人註意到，是必定會影響到很多人對我的觀感。”
“可你不會後悔。”鄭允浩聲音溫柔，“不管重來多少遍，你都會做出一樣的選擇。這就是你。”
“是的，這就是我。”金恩和雖然沒笑，臉上還殘留著熬夜後的痕跡。但是整個人從內而外散發著神采：“你放心，我從來不會把這些跳梁小醜的言論放在心上。他們鬧起來，反而會成為我的助力。”
他們都是在娛樂圈經歷過大風大浪的人，彼此不需要再多說一句，就能心領神會。鄭允浩答應得幹脆利落：“好！日本的事情交給amuse，韓國方面交給我。你現在專心為戛納奮鬥就好。”
鄭允浩結束通話後，知會經紀人：“幫我定機票，我要立刻回韓國。”
經紀人楞了幾秒鐘，馬上反應過來：“允浩啊，你該不會是要回國處理金恩和xi的事情吧？”
鄭允浩滿臉嚴肅地點頭：“我太太在法國，又沒有簽約經紀公司。國內的事情需要我去處理一下。”
實際上心裏喜滋滋：我太太！聽到沒有？！我太太！是我太太！恩和的事情他都能全權出面！這就是有名分的特權！
經紀人：行了，把你臉上的得意勁收收，不要再隨時隨地炫了，全世界都知道你是有婦男了OK？！
鄭允浩連夜趕回韓國。他回去的目的不是壓下對金恩和的反對。恰恰相反，他是要安排人煽風點火，把矛盾激化，讓事情越鬧越大，最好是鬧得全世界矚目，全力配合金恩和在戛納的安排。
而在戛納，不管是爭取最佳導演獎還是最佳女演員獎，現在都被金恩和舍棄。整個團隊行動起來，只做一件事：那就是讓電影節上的所有人知道，有一名正在參賽的女導演，因為拍了一部女權相關的電影，而遭到了本國男性的集體抵制。
在接受早就預約好的電影雜志和各大報社的采訪前，金恩和問宮崎葵要不要一起。
她這麽問是因為深知，這些采訪必然會涉及電影主題的話題。東亞的女明星就這個問題表態是很危險的。
宮崎葵欣然應允，“我也是女人。從我接下這部電影的那天起，已經做好了面對一切的準備。難道你不是嗎？”
金恩和笑而不語。第一次正式拍文藝片，她當然是有很多選擇的。可如果連她這種已經掌握話語權的人，都不敢站出來為女性發聲，那還有誰可以辦到呢？
她推開大門，回頭邀請宮崎葵和她一起：“走吧，我們去戰鬥。”
輪番接受完美國頂級電影雜志《綜藝》和英國權威電影雜志《Empire》的采訪後，金恩和其實已經很疲憊了。但是電影節時間有限，她必須爭分奪秒。
所以她幾乎沒有休息一秒鐘就又接受了法國電影雜志《電影手冊》的采訪。
來的是她的老朋友，米歇爾特森，04年就采訪過她。05年時，他們在戛納會場再次遇上，結伴看電影。也是因為那次他們私下對《弓》有過爭論，影響到了米歇爾特森的看法讓他有感而發寫了影評，才扭轉了評委會對《弓》的看法，讓金基德的這部電影意外獲得“一種關註”的最佳影片。
這一次，金恩和作為導演帶著作品來參賽，米歇爾特森很高興地跟金恩和約好了采訪和見面。
米歇爾特森剛進門，金恩和主動站起來迎接他：“米歇爾，好久不見。聽說你升任主編了？”
米歇爾特森熱情地擁抱了她：“是的。所以我利用職權，把采訪你的任務留給了我自己。”
兩人邊寒暄邊入座。
米歇爾特森不愧是法國男人，誇人地時候嘴上如同抹了蜜：“昨天看完電影後找你說話的人太多，只來得及道句恭喜。今天終於能好好聊聊你的電影。金，你真是太讓我驚喜了！我真想不到你做導演的天賦竟然不輸於你做演員的天賦。”
金恩和失笑：“你不是一直點評犀利嗎？我以為你今天一上來就要先批評我呢？”
米歇爾特森攤手：“批評等工作開始後。現在我是你的老朋友，只想瘋狂誇讚你的才華。”
金恩和玩笑似地扶額做頭疼狀：“天啊，所以我等下還是要接受《電影手冊》主編的辛辣批判嗎？”
米歇爾特森狀似思考了一番，一本正經地回答她：“也不全是批判。”
玩笑開過後，米歇爾特森才關心地問她：“我早上看到了媒體報道。金，你還好嗎？回國之後會不會有人身危險？”
金恩和搖頭：“沒關系，我暫時先不回韓國。過段時間會換更隱秘安全的住所。”
“所以你回國後真的會有很大風險？！”米歇爾特森不可思議，“我一直以為韓國是發達的現代化國家。”
金恩和想了想，這樣回答他：“榮格不是說過嗎？高出水面的一些小島代表一些人的個體意識的覺醒部分；由於潮汐運動才露出來的水面下的陸地部分代表個體的個人無意識，所有的島最終以為基地的海床就是集體無意識。
韓國是現代化的國家不假，從制度和社會生活上看，好像是跟美國、法國沒太大區別。但是基於儒家文化所產生的社會結構，就是宗族觀念、父權意識的海床。這些思想會代代相傳下去，成為整個種族的集體無意識。
你相信嗎？痛罵我的一定不止男人，還會有許多女人。因為我現在在做的事情，是沖撞堅實如海床的、整個東亞人的集體無意識。”
米歇爾特森問：“所以這就是你拍這部電影的原因嗎？”
“算是原因之一吧。”金恩和笑，“發現世界的荒謬，然後用看似真實自然的故事得出令人匪夷所思的結局，引領人們自己去思考去發現問題。
讓原本沈睡在人思維海底的集體無意識浮出水面，才會有更多的人意識到問題所在，才會產生新的集體無意識代代相傳下去。
這不正是大部分電影創作者所追求的嗎？”
米歇爾特森註視她，目光充滿欽佩：“你介意我把這段話寫進采訪稿裏嗎？”
《這麽近那麽遠》導演因為拍攝有女權傾向的電影遭到本國男性集體抵制的消息，傳遍了整個電影節會場。
在歐美，女權正是政治正確的話題。黃種人、女導演、女同題材、女權主義、被男性集體抵制迫害……幾乎集中了所有吸引歐美人眼球的元素。天然就容易博取他們的關註。
等導演金恩和、主演宮崎葵在采訪中證實了這個消息後，直接引爆了戛納電影節的話題。並逐漸出圈，登上各國主流媒體的社會版塊。很多歐美人都開始同情金恩和，並在相關話題和新聞下抨擊韓國男人。
海外突如其來的輿論批評，讓還在群情激昂、甚至叫囂著要去青瓦臺請命禁止電影上映的韓國男人被兜頭潑了一盆冷水。
最搞笑的是有在日韓國人在日網發評論，說金恩和拍女權電影故意醜化日本，呼籲日本男性一起抵制，結果反被日本人噴回去，說他們國家尊重創作自由尊重女性跟韓國可不一樣。
很多在歐美留學的日本人還會自發去網上留言，禮貌客氣地聲援一下金恩和，謙虛地承認確實有些做得不好的地方，然後列舉一些政府的政策說明日本一直有進步。
非常堅決地跟韓國男性撇清關系，打死不認他們跟韓國男人一樣。
“……這樣分裂日韓兩國的輿論並制造對立，實施起來難度並沒我想象中大。”鄭允浩在電話裏對金恩和如是說。
“因為日韓兩國人都崇拜歐美。假如引入歐美的輿論壓力，為了不丟國家的‘臉面’，很多人即使心裏在diss我，嘴上也不會認的。”金恩和內心非常清楚，輿論控制得再好，該討厭她的依舊會討厭她。只是明面上會好看很多。
鄭允浩敏感地察覺到金恩和情緒的低迷，猜測地問她：“你是不是因為這次申報戛納用了太多盤外手段，覺得自己不夠純粹了？”
“當然不是。”金恩和懶洋洋地否認。成人的世界，哪來天上掉餡餅的好事。任何成果的背後都是拼盡全力的。
哪怕是她老師金基德這樣靠才華獲獎無數的，每次出征電影節也是在背後做了很多努力的。只是她以前是小徒弟和演員的身份出席，這些層面上的事情不需要她去做。
“我就是最近太忙太累，壓力太大。每天還要跟不同的人反覆討論電影。越現實的電影，越避免不了展示世間的惡。這些真的很影響人的情緒。”金恩和輕輕嘆息：“有時候很羨慕哥的工作，永遠都是向大家傳遞美好的東西。”
“你向大家傳遞真實，讓更多人看到世界的不完美。而我為大家造夢，傳遞愛和希望。我們都在用自己的方式改變世界。”鄭允浩笑，“不過別擔心，等過幾天就會獲得大獎，這些情緒自然不攻自破。”
金恩和失笑：“你總是對我信心過度。三大電影節的獎哪有那麽好拿啊~這世界上優秀的電影和演員太多了，能夠入圍就已經是對我的肯定。我會全力以赴爭取獎項，但得不得獎，全看天意。我心裏早就做好顆粒無收的準備。”
怎麽可能只是入圍就心滿意足呢？就算現在暫時壓住了韓國和日本的輿論，也不可能壓住人們心裏的抵觸。
如果金恩和鎩羽而歸，普通人怎麽會去想踏入戛納的門檻就是極大成就，他們只會終於找到出口發洩自己的不滿，嘲笑金恩和為討好歐洲人連女權電影都拍了，結果什麽都沒撈到。
鄭允浩很清楚，金恩和必須要拿到一個有分量的獎項，才能光榮凱旋。那些非議詆毀才傷害不到她的根基。
但是他什麽都沒有說，因為他知道金恩和心裏也是清楚的。他不願意再給她增加一絲一毫的壓力。
鄭允浩回想起四年前的戛納電影節，那時候恩和還在因為被視為奪取影後的最大熱門，在頒獎前夕激動地一夜未眠，跟他打電話撒嬌訴說自己的渴望。
而現在的恩和，已經成長為大氣沈穩的領導者，不再為獲獎與否患得患失。
鄭允浩一時間，竟不知道該為她的成長而欣慰，還是該為她的成長而心疼。
他在第二天清晨，默默去了教堂為金恩和祈禱，祈禱她不再像過去十年那樣，每次都與獎杯擦肩而過。
5月25日，第66屆戛納電影節評委會的審片工作告一段落，進入到最後的提名和投票環節。
這次的優秀影片實在是太多，每位評委都有各自的提名人選。光確定各獎項的候選名單就已經花了一天的時間。
而明天就要宣布獎項了。
評委會主席是斯皮爾伯格，他上了年紀，連軸轉十幾天後，身體已經吃不消。快速寫完自己的投票名單後，他先暫時離開去休息室歇息。
他剛閉目養神了一會兒。
工作人員急匆匆找來：“投票出現了爭議，現在評委們正在爭執。斯皮爾伯格主席，評委們請您回去做裁決。”
斯皮爾伯格睜開眼睛，整理好儀表：“我知道了，我現在就過去。”
他回到會議室的時候，其餘六位評委還在爭執中，看到他回來才停下。斯皮爾伯格走回自己的位置坐下：“第一輪的投票結果在哪裏？你們爭議的是哪個獎項？”
六位評委互相看了一眼，由李安把第一輪投票的名單遞給他，並且解釋道：“主要的爭議發生在最佳導演和最佳女演員兩個獎項上。同時出現了平票。”
他停頓了下，才接著說：“而且這兩個獎項的競爭中，都出現了同一個人。”
斯皮爾伯格已經明白李安說的這個人是誰，本屆戛納有資格同時競爭最佳導演和最佳女演員的只有一個人。
他拿起名單，仔細看了第一輪投票結果，大部分獎項都跟他預計的差不多，只有最佳導演獎和最佳女演員獎，都出現了有些影片得到了一票、有兩部影片各得兩票的結果。
也就是說，七張選票，在這兩個獎項上都被分散了，不僅平票，還沒有哪部影片產生明顯的優勢。
斯皮爾伯格看完，放下名單，直接宣布：“那麽我們就進行第二輪投票吧。”
大家都對參賽影片非常熟悉，在出現平票後，大致已經明白這兩個獎項應該會在平票的影片中選出。有的評委有自己的原則，繼續堅持自己原本的選擇。有的則在平票影片中選擇了自己更欣賞的一部。
第二輪投票的結果出來的很快，不到半個小時，投票結果就被統計好了，送到斯皮爾伯格手上。
他看了一眼結果，自己先笑了：“雖然這次投票沒有平票了，但是我恐怕你們的爭議會更嚴重。最佳導演和最佳女演員的獲獎人選，竟然都來自《這麽近那麽遠》。”
評委們面面相覷。克裏斯蒂安·蒙吉率先提出反對：“一部影片在戛納拿到除金棕櫚外的兩個獎項不是沒有先例，但是同時以演員和導演的身份獲獎，我認為並不合適。”
斯皮爾伯格不置可否：“所以現在其實我們需要討論的是，要不要同時給一個人兩個獎項？如果不能，那麽給哪個？我認為我們在第三輪投票之前，有必要各自闡述自己的觀點，作為投票的參考。”
5月26日，第66屆戛納電影節閉幕式。
今夜紅毯星光璀璨，許多被邀請來觀禮和頒獎的嘉賓陸續到達，盛況更勝十天前的開幕式。
金恩和依舊一身西服套裝，帶著她的女主角宮崎葵和男配角妻夫木聰出現在鏡頭前。
妻夫木聰開玩笑地問她：“準備拿哪個獎？”
金恩和仰望眼前熟悉的禮堂，過去的記憶逐一浮現。從九年前她第一次踏入這裏開始，她就一直夢想著能拿到屬於自己的戛納獎杯。可惜她每次帶著希望而來，卻總是帶著失望回去。
她搖搖頭，罕見地正經回答了朋友的玩笑之語：“這不由我決定。”
宮崎葵擡頭看她，察覺到她巨大的心理壓力，忍不住握住她的手：“我陪你。”
他們在無數閃光燈中步入禮堂。被工作人員引導到自己的位置。他們劇組被安排在了是枝裕和的《如父如子》和賈樟柯的《天註定》劇組之間。
同為東亞最頂尖的一撥電影人，彼此都在各種場合下見過太多次，一起參加電影節也不是第一次了。金恩和笑著跟兩邊的人簡單寒暄了一番。
但大家都沒有太高的聊天興致。金恩和意識到，即使是是枝裕和和賈樟柯這樣頻頻在三大上獲獎的導演，沒當到了這個時刻，依舊會緊張萬分。
頒獎典禮很快就開始了。
在章子怡出場頒發金攝影機獎，為頒獎禮熱場後。七名評委在整個禮堂的掌聲中逐一登場。
金恩和隨著大流鼓掌，心跳漸漸急促起來。
大獎通常在最後，個人類獎項都在前面。她雖然不知道今年的頒獎順序，但她知道的是，假如她有機會獲獎，一點在這前十五分鐘裏。
最佳編劇的答案毫無預兆地揭曉了，屬於賈樟柯的《天註定》。他笑著與金恩和、是枝裕和握手，然後走到臺上領獎。
金恩和在臺下為賈樟柯歡呼，但心弦卻瞬間繃緊。因為編劇獎通常跟導演獎是前後腳的，也就是說她今晚最想拿到的最佳導演獎，立刻就要揭曉了。
賈樟柯發表完獲獎感言。
賈樟柯在媒體區拍完照。
賈樟柯回到座位了。
金恩和機械地跟周圍的人一起站起來迎接他。
最佳導演獎的頒獎嘉賓走出來，念出屬於導演獎的頒獎詞：“他將電影世界變成現實，給了電影這個魔法世界以靈魂。只有他知道，一部電影真正在講述的東西是什麽。”
主持人禮貌詢問斯皮爾伯格：“請問主席先生，今年的獲獎者是？”
斯皮爾伯格對著鏡頭微笑，整理了下領結，優雅地站起身走到講臺後，展開頒獎名單看了一眼，然後宣布：“獲獎的是阿瑪特·伊斯卡拉特《黑利》。”
金恩和的心瞬間沈到谷底：不是她……
也是。她酸澀地想，第一次嘗試執導文藝片就想獲得三大之首的戛納最佳導演獎，未免有些天高地厚。
宮崎葵悄聲在金恩和耳邊安慰她：“沒關系，我們還有最佳女演員獎可以期待。”
金恩和對她笑笑。
是枝裕和看了她們一眼。
金恩和沒有註意到，她望著臺上念完獲獎感言的阿瑪特，沈默鼓掌。
接下來頒發的是評委會特別獎，斯皮爾伯格再次走到講臺後宣布獲獎影片：“《如父如子》。”
金恩和的左邊爆發出一陣歡呼。她站起來，等是枝裕和與福山雅治激動擁抱完，送上自己的祝賀。
是枝裕和也輕輕抱了她一下，然後走上臺去。
他用不太嫻熟的英語首先感謝了各個合作方，最後說：“我最感謝的是我的男主角和女主角，他們現在就在臺下，我想邀請他們上來和我一起分享這份榮耀。”
金恩和有一瞬間的錯愕，她隔著重重人海，看到是枝裕和眼裏溫暖的善意。
“走吧，女主角大人。”福山雅治笑著向她伸出手。金恩和隨著他一起走到臺上，一左一右站在是枝裕和身邊。三個人的手共同托著獎杯的盒子，向全世界的媒體展示這份榮譽。
結束拍照，他們朝自己的位置走去，是枝裕和溫柔地安慰她：“恩和桑不要氣餒。你的導演路才剛剛起步，以後獲獎的機會將有很多、很多……”
金恩和這才意識到，剛才落選最佳導演獎時的失落，已經被是枝裕和看在眼裏。她心裏脹得滿滿的，眼睛也瞬間酸脹起來，真誠地感謝是枝裕和：“是枝導演，我不會氣餒的。沒有做到您這樣的成績前，我怎麽會氣餒呢？”
他們還沒走到自己位置上，臺上新登場的頒獎嘉賓已經在介紹新的頒獎詞：
“女演員不屬於她自己，她屬於那些在銀幕前註視著她的人，屬於某個神奇的人物，她是每個導演都夢寐以求的女神。”
金恩和猛然回頭。
福山雅治風趣地聲音在旁邊響起：“我覺得恩醬沒有必要跟我們回座位，不如就直接返回臺上去吧。”
主持人笑著再次詢問斯皮爾伯格：“主席先生，那麽今年的贏家是？”
斯皮爾伯格朝臺下他們站著的方向掃了一眼，微笑著展開獲獎名單，念出今晚的最佳女演員：“《這麽近那麽遠》，金恩和，宮崎葵。”
最佳女演員有兩個？！掌聲、歡呼聲和議論聲交織在一起，震動了整個禮堂。
所有人一邊熱烈的鼓掌，一邊跟身旁人地驚嘆地討論這個意料之外的結果。然後目光尋找到走道上站立著的金恩和。
宮崎葵和妻夫木聰擁抱，然後朝金恩和走來。
是枝裕和與福山雅治依次輕輕擁抱她，恭賀她。
金恩和身體下意識地禮貌回應每個人，其實大腦一片空白。她在踏入頒獎禮禮堂之前，不是沒有預想過自己會獲獎。相反，她為了能拿獎，從幾年前就開始籌備，幾乎做了所有她能做的事情。
剛剛落選最佳導演時，她也不是沒有立刻在心裏安慰自己，本來就是奔著最佳女演員獎去的。
但是當這個她渴望了許多年的獎項真的落到她頭上時，她發現她根本做不到坦然自若。她依然會震驚會意外，會喜不自禁！
宮崎葵走到她身邊，輕輕擦掉她臉上的淚水：“你知道嗎，來之前我就查過，如果你這次拿到戛納的最佳女演員，你就是史上最年輕的三大電影節雙料影後。”
金恩和茫然地看向她，一時間沒反應過來她話裏的意思。
宮崎葵笑著挽過她的手，在一波又一波的歡呼和掌聲中，帶著她朝臺上走去：“那個時候我就有種強烈的預感，你會打破這個記錄的。”
當金恩和接過戛納電影節的獎杯時，她才逐漸回過神來，後知後覺地明白了宮崎葵那段話的意思。
她忽然想起來，四年前，也是在戛納，結伴一起看展映的朋友開玩笑地提前祝她成為“史上最年輕三大電影節雙料影後”。雖然幾天後她就成了以一票之差落選的賽前最大熱門，為戛納電影節“熱門總是拿不到獎”的傳統再添一筆。
誰能想得到，在她早就忘記這件事的時候。當時開玩笑一樣的祝賀竟真的成了真，只是不小心“提前”了四年而已。
日本，東方神起福岡巨蛋演唱會最後一天的演出結束。
鄭允浩沒有立刻就去休息，而是在後臺簡單沖洗後，就帶著團隊整理會場。等最後把演唱會設備裝上卡車，時間已經快到半夜。
他和沈昌瑉帶著團隊的成員去聚餐。雖然大家忙碌了一天都要累死了，但依然吃地興高采烈，討論著今天的演出有多麽成功。
等他和沈昌瑉回到酒店時，已經是27號淩晨三點多。
沈昌瑉聞到身上的酒味重新去洗澡。
鄭允浩坐在沙發上，迫不及待打開手機，看到現在的時間，急急忙忙打開視頻鏈接，嘴裏還小聲念叨著：“完了完了，頒獎禮都開始十五分鐘了。恩和說過她獲獎也是在前面的，我不會已經錯過了吧……”
視頻打開，畫面上出現的是宮崎葵的臉，她正在說著她的獲獎感言：“……最後，我要感謝我的導演、也是我的拍檔。因為有你，我才重新找回了勇氣；因為有你，我才能站在這個領獎臺上，拿到最佳女演員。”
鄭允浩懵了：怎麽回事？是宮崎葵拿了最佳女演員？！那他老婆呢？！恩和呢？！
他心裏有做好恩和拿不到獎的準備，但那都是基於《這麽近那麽遠》全軍覆沒的情景下。他從未設想過，恩和的電影拿獎了，但是獲獎的那個人不是她。
就在他震驚的時候，鏡頭推遠，宮崎葵走到一邊，將講臺讓了出來。
金恩和走到講臺後，一手調整話筒，另一只手抱著獎杯。鄭允浩又懵了一下，沒有反應過來這是怎麽回事。
金恩和望著面前龐大的觀眾席，席上每一個人，都是在電影界有很高地位的電影人。她的心情在最初的難以置信後，終於稍微平靜了一點。
鏡頭再次調換，給了全世界觀眾一個特寫。她表情溫柔而堅定，臉頰上和睫毛上卻沾染了幾滴淚水，令她在這個瞬間美得像一幅畫、一首詩。
她說：“我感覺今晚非常夢幻，我終於拿到了這麽多年來我夢寐以求的獎。感謝十年來，這一條電影路上，所有幫助過我、激勵過我的人。我用前十年成為了最佳女演員，希望十年後，我能憑借導演的身份，回到這個領獎臺上。最後，”
她熟練地找到了那個正在拍攝她的鏡頭，對著鏡頭微笑：“從過去到未來、都將是我的同路人的那一位，謝謝。”
隔著手機的屏幕，鄭允浩與金恩和四目相對。他輕聲對她回答：“我也感謝你，我的同路人。”
此時此
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