前段時間，我媽給我打了個電話：“女兒啊，你不會哪天寫得好好的忽然沒靈感了吧？”

我一聽就急了：“媽，看你這張烏鴉嘴！”

結果被她說中了。

我正式宣布，我卡殼了。周六坐在電腦面前坐了一天，無果；周日就強迫自己和好友出去看電影，看的是《American Hustle》。然而，整個觀影過程中我都在想著我創造的故事，沒心情欣賞別人創造的故事。因此，請大家給我四周的時間，讓我好好梳理一下自己的思路，同時充充電，恢覆一下對中文和寫作的感覺。

有讀友之前說過，我這小說越寫越好，我理解為遣詞造句越來越成熟。本來想等到都寫完了再做解釋，現在既然卡殼了，就此解釋吧。

我這小說構思於三四年前，靈感來源於我老媽的“死黨”，也就是鴻漸媽原型那位阿姨的一個玩笑。小說的前半部分，直至四表嬸住院，都是我在2010年秋天寫的，當時我23周歲。寫到四表嬸住院的時候，我拿到簽證出國了，之後的兩三年，我一直忙於學習忙於社交忙於工作，以融入西方文化為借口，燃燒一下我最後的青春歲月。

直至去年□□月間，我去魁北克旅行了一趟回來，我爸對我寫過的幾篇關於國外學習生活工作的小文章給予了一些正面評價，重新燃燒起了我對寫作的熱情，他就把我當年寫過的那些小說（存在我家的臺式機裏，出國前我沒帶出來）都通過郵件發給我，其中就有我當年沒寫完的這部《部隊大院的八零後》。

（我們家有重文輕理的“優良傳統”，我爸和我舅年輕的時候都是文學青年，都做過當作家的美夢。後來一個去教書了，另一個搞法律去了。可能是受他倆的影響，我十六歲開始就迷戀寫小說，在《大院》之前，完成過兩部十萬字以上的長篇，還有好幾部寫了一半或三分之一的小說。為寫小說，把學習都耽誤了，高二某天的一節數學課，叛逆的我看著窗外自由飛翔的小鳥，呼啦一下站起身，離開了教室，之後的一年多都沒有再回去過。那段日子，我在家裏做我的“全職小說家”，當然，也沒寫出啥拿得出手的東西，倒是讀了不少書，《紅樓夢》，張愛玲，王小波，老舍，《包法利夫人》，《荊棘鳥》，毛姆，劉震雲，石鐘山，魯迅……都是那個時候讀的，有的是兩遍三遍四遍地讀。那算是我人生中眾多“叛逆”“另類”的歷史之一。我爸拒看我寫的作品，估計沒幾個家長願意看著家裏有個成天沈浸在虛幻的世界，不樂意讀書的孩子。我當時最好的朋友，小說中手榴彈的原型，給我寫信，回家還跟她媽哭鼻子，就為了我這文青加憤青的好朋友……）

多年後的現在，當我真正地自立起來，一個人在國外為自己的每一步路，大到辭職換工作，小到選課找房子都自己做決定的時候，我爸才真正放心下來。然後，他就說：“你寫吧，既然寫，就好好寫完。不要半途而廢，不要虎頭蛇尾，也不要影響工作。”

所以我開始把這部八零後往WXC的海外原創貼的時候，大家的關註讓我受寵若驚。從四表嬸住院之後的所有章節，我都是去年□□月開始重新寫的，中間卡殼無數次，但是每一次都讓我跨過去了，卡殼並不是你不知道你要寫什麽，而是你寫出的文字不是你要的感覺，這就是為什麽大家看到我有時候更新兩三千字，有時候只有一千字。寫了這麽多年，雖然沒寫出什麽轟動文壇的大作，但是也慢慢摸索出經驗，寫小說就像走路，卡殼的時候就像爬坡，我已經爬過無數次了，慢慢就淡定了，且年齡和閱歷也不一樣了，對這小說的重視程度也比以前更甚，因為以前只有我媽一個人看，現在是一群人在看，我這人很要強，自尊心也超強，對自己不喜歡的事兒就隨波逐流，比如我在學校考試從來不追求A，B或C甚至D，只要能過就好；但對自己喜歡做的事兒，就一定要做到自己能力範圍內的最好。你們所看的章節，比如香樟花開那一段，我寫了五六稿，寫了三天，到最後我都快哭了。所以可能這就是為什麽有些朋友覺得我後面的文字可能比前面要好。

最後以一句話自勉：休整是為了更好地戰鬥

四周後咱們再見！

（信筆而作，顛三倒四，詞不達意之處諸位海涵）

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