聽到永安王這個解釋，沈佺期一時間也有些瞠目結舌。

這個道理不是講不通，但細品之下還是有些沒道理。就好像說，大家都是用心成長，為什麽永安王就能長得俊美無儔？我也不知道，大家都是一樣骨架，我也就隨便吃點飯長點肉，然後就成這樣了。

且不說沈佺期接不接受這個解釋，反正李潼也沒準備別的。以前思前想後，可以稍作檢點收斂。可現在卻是臨危一搏，自然不想太多。渡過這一關之後，餘生大可慢慢解釋。

將近一個時辰後，前往外廷太樂署的樂官已經返回，後面隨行跟來的，赫然是幾個番僧。

李潼對古代宗教只是了解的不是很多，也難從他們衣著、持戒方面去判斷這幾個番僧的宗教地位，但見人已經來了，便吩咐讓這幾個僧人準備一下以梵唄和樂，同時抽掉亂聲的胡笳之類。

結果這一次奏起來，饒是李潼自己聲樂水平不高，也發現效果明顯的好了幾個檔次。甚至此前對這些曲律不怎麽感興趣的沈佺期，隨著樂曲再次響起，臉色都明顯變得認真起來。

人聲入樂的效果，不必多說。無論是什麽樣的嘈雜聲浪，人的聽覺對人語聲敏感度都是最高的。一段旋律悅耳與否，但只要人的音色出眾，那麽就會好聽得多。

李潼自己也明白，沈佺期雖然沒有直說，但他這多樂器的混奏對其人而言，大概就類似於聽慣了古典的人去聽電音。

當然實際差距沒有那麽大，畢竟李潼決定的只是演奏方式，至於真正的曲律編制，還是由太樂丞白芬等專業人士操刀，底限還是能有保證的。

但是此前沒有一個主聲提領，曲律如何是不能完全體現出來的，只是嘈雜。可是現在有了人聲提領貫穿，整段旋律節奏便體現出來，雖然那幾個番僧只是各自手捂丹田抑揚哼鳴，根本不懂配合曲調。

常逛夜店應該有感受，那樂調真是嘈雜煩躁，但只要有人伴著節奏嗷嗷幾嗓子，瞬間覺得很燃。

一段旋律演奏完畢後，沈佺期臉色已經有了明顯不同，望向李潼的眼神也閃出幾分奇異：“大王言是不通律呂，但才趣之高，真是罕見。梵唄之聲，樂府久備，但也只在部樂小習，偶或佛禮有演，卻不知協於諸音竟有如此妙趣。”

此前他雖然提醒永安王，也只是覺得比較符合永安王所陳述那種效果，但梵唄在太常諸部音聲只是很小一類。畢竟國朝以來頗重道傳，太後臨朝以來，佛徒才隱有見重，但也還沒有擴及上下。

沈佺期少年進士，解褐太常協律郎，在這個職位上一呆就是數年之久，到如今雖然升為吏部考功員外郎，但仍兼領一部分太樂署事。如果沒有這麽多年的經驗，他甚至不能在第一時間想起樂府還有梵唄音聲。

如果說此前他對永安王曲律平仄之說還有保留，那麽現在則是親眼見證，其人甚至連梵唄之聲都不知，還是被自己提醒引入和樂，瞬間讓曲律有了一個質的提升，真是不得不信此奇異！

“小道而已，難誇大方。”

李潼自謙一笑，轉又不乏真摯道：“今日有幸，與沈員外並席受教，所得良多。此一部《萬象》大曲，立意宏博，但入編以來，漸知才淺。薛師好戲弄，引我入事，但他卻轉有繁忙之用，使我危立無援。不知沈員外可有雅趣提攜，並成此事？”

沈佺期聽到這話便低頭沈吟起來，他不涉外朝糾紛是真，對永安王之奇異也有幾分好奇，更不要說這件事還是薛懷義領銜，聽到永安王邀請他加入制樂，心中是有幾分意動的。

但他心裏也有幾分顧忌，一則薛懷義士林名望太汙，二則永安王身份確有敏感，三則自負才趣，若果真要呈獻新曲，自己便能主持完成，似乎也沒有必要跟這兩個人混在一起。

李潼對這一部《萬象》大曲寄意甚大，但也自知憑自己獨力，真的是很難完成，即便加上二兄李守禮那個已經勉強不拖後腿的小渣渣，希望也很渺茫。

眼下是借了薛懷義的虎皮，能夠在太樂署得到人力物力的支持，但是對於薛懷義的可靠程度，李潼多少還是存疑。

現在又出現沈佺期這個人才，成或不成，總要試著拉攏一下。就算聲辭已經通過，但曲簿這一方面還是一個短板。

而且剛才閑聊之際也聽沈佺期講起，其人也將會參與年尾的大酺曲目選取，把評委拉進創作團隊裏來，才更好搞內幕操作。

沈佺期沈吟有十幾息久，正待要擡頭開口拒絕，卻見永安王正伏案提筆緩書，不便開口，便耐心等候。

“我是鐘情音聲，但卻少缺留憾，如今才趣漸有，實在難耐耳閑。聆聽樂府諸聲，多是陳詞舊調，瞻前顧後，想是不乏人聲笑我今人欠缺風流。狂念難遏，謀制並非《萬象》一曲。只待眼前事了，還要再做翻新，使六朝餘音入我今聲。”

講到這裏，李潼將墨跡未幹的紙張遞給了沈佺期，又笑著說道：“此制《春江花月夜》兩聯曲辭，未及補後，且請員外小賞，是否有金絲玉屑可堪續編？”

沈佺期接過紙張，搭眼一望已是神色一變，舉紙疾聲道：“大王後辭可成？”

李潼聞言後搖搖頭：“淺才偶亢，《萬象》曲辭所耗已多，仍待緩養。一事立，一事成，如員外才趣久養厚積，我真是羨慕有加，憾不能及。”

沈佺期滿臉遺憾之色，又垂首看了幾遍紙上詩句，終於開口道：“大王雅請，辭恐不恭。卑職往年不乏恃才之想，今見大王玉樹沖發，才覺輕薄虛長。追從雅盛，予所願也，只恐才思不捷，累及人事。”

“員外太謙虛了，後事暫不細論，且待你我憑此《萬象》一曲，驚艷一時。”

《春江花月夜》樂府舊題，古調陳後主所制，但真正讓其名動古今的，還是盛唐張若虛的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”。李潼拿來引誘沈佺期的，自然也是這一首。

文人墨客，騷情酸氣兼具，心胸未必坦蕩。沈宋之流，詩名雖大，但政治上節操似乎不強。特別宋之問因詩殺人，更讓人對這齊名並稱的二者私德大有保留。

不過，且不說李潼自己節操上就是個貧困戶，他所看重也是才趣而非品行，再說料想沈佺期也難因詩殺他，再狠狠得過丘神勣？更別說他還沒有將《春江花月夜》全篇寫出。

開篇四句撩一撩，撩不動那就算了。鐘紹京那次折戟，也讓李潼不敢再在對待外臣的問題上用力過猛。

甚至如果不是心知沈佺期前半生悠閑富貴，一直等到神龍革命後才遭受波及，對於是否撩撥其人，他都不敢輕易決定。

沈佺期這麽好說話，倒是讓李潼對其好感大生，並決定稍後返回仁智院，刪掉已經抄好準備入樂，本為沈佺期所作、號稱七律定格典範之作的《獨不見》。

大多數時候，他是通情達理的，既然自己人，那就不好下黑手，還是以後抄宋之問的，反正這兩人作品本就風格相近，日常混淆。

有了沈佺期的加入，曲簿事務大可托付，李潼可以轉而專心其他。

也不是說沒有沈佺期，這部大曲便篤定不能成，畢竟太樂丞白芬那也是家學淵源，部頭康多寶等技藝不凡。但是講到對武則天審美意趣的了解，無疑沈佺期這個近侍詞臣更有把握。

沈佺期自陳事外之人也真不是謙虛，他雖然有諸多官職在身，但也多是清貴，本職工作仍是供樂獻詞。當他加入進來之後，大曲散序部分的編制效率便提升數倍。畢竟肚子裏是有真料，一如李潼曲辭編寫的效率。

闊制新曲有一個很重要的技巧，就是擷采遺音。許多古曲舊調傳承至今，只剩下一些殘調片段，但也不失精華，將其采入曲內重新編制，使其煥發新的生命，這也是太常樂官日常工作之一。

沈佺期久事樂府，其曲律儲備遠非永安王這個半吊子貨可比，遺音精華采取編用，自然進度暴增。這方式說起來倒跟李潼的文抄有些類似，但李潼那是突破時空局限，沈佺期則只能采用前聲，還是不同。

當然，沈佺期的采曲還有保護非物質文化遺產的意義，從這一點來說，李潼也真不好腆著臉去同類視之。

曲辭都已經有了著落，李潼大可以專心編舞排歌。時間在忙碌中過得飛快，某日沈佺期突然沒有來內教坊，只是派人傳信說要參加洛典，需要缺席幾日。

若還是此前那種無所事事的狀態，李潼少不了要盼望洛水暴漲、淹死一群耍猴戲的。

不過現在也只是稍作感慨逝者如斯夫、歲月不饒人，不知不覺離他們大唐亡國又近了幾天，轉又投入到歌舞編排中，甚至沒精力去想象一下這典禮盛況如何。

洛典之後兩三日，沈佺期便又回到了內教坊繼續編曲，現在曲簿進行已經到了破的階段，收尾不遠。其實樂工們協律也已經完成，只是李潼還有些不自信，希望沈佺期能夠稍作把關。

本身已經投入那麽多的時間精力，對於這一要求，沈佺期自然也沒有拒絕的道理。

洛典是在臘月八日，到了十五日這一天，久不露面的薛懷義再次來到了內教坊。李潼出迎，一搭眼便發現薛懷義情緒似乎有些不對，心弦悄然繃緊。

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