椅上，青田大口地吐著氣，握住坐椅的扶手向前半傾下身體。攝政王的話已隨他的人同一刻消失，不斷出現著的，唯有灼燒著腦髓、大片大片的往事：喬運則十三歲、十四歲、十五歲……千秋萬歲的眼耳口鼻，他謙潔的布衣同臺閣體，硬邦邦的標尺同狂熱的花樣，滾燙的情書同冰涼的眼淚，一座汪洋那麽多的眼淚。他們束手無策地抱頭痛哭著，因為第二天，她的豆蔻年華將被一位富可敵國的男子梳櫳。媽媽強行把她拖走，她絕望地在柴房內繞著圈，後來惡狠狠地拿一根骯臟的柴枝自己汙辱了自己。最純潔之物，心愛的他得不到，那就誰也別想得到。無數次因他而得的毆打，那一次是最狠的，若非媽媽打到了手臂脫臼，她一定會死。她用扭傷的腰肢蹁躚起舞，彈琵琶彈到五根指甲剝落四根，一錠墨只練一個大字……她刻苦地學習每一項技能，尤其是如何癡聲癡氣地抱著人，用從裏到外的柔軟騙取到硬的金與銀，為他去買一個把手中的剪刀換做筆的機會。男人們伏在她身上，一個又一個，她大張著眼躺在最深的爛泥底，含笑仰望著一株花，抽芽吐穗，在紅綃帳頂上慢慢地開。

淚滴落下，長久的努力後，青田終於哭了出來。她弄懂了整件事，卻又什麽都不懂。唯一可確定的，就是喬運則的謀殺並未因她的遲到而失敗。房間內四面是棋子，在這一片自古令人熱衷的、永恒的關於廝殺的游戲間，青田緩慢地滑下，出現了跟死者惜珠相同的癥狀：雙手扣住自個的咽喉，劇烈、致命地幹嘔起來。

穿堂風把那由齊奢所推開的門扉輕微地搖晃著，仿似一張迫切的書頁，躍躍欲試地，要翻去到新一章。

註釋：

歷史上的“小班”約出現在清末，最初以“本幫”、“旗幫”等北地胭脂為盛，後“蘇幫”、“揚幫”等“外江幫”居上，“倌人”一詞是蘇浙一帶對高級妓女的稱呼。

《詩經·鄘風·墻有茨》：“墻有茨，不可掃也。中冓之言，不可道也。所可道也，言之醜也。……”諷刺衛國公子與君母私通，後世便以“墻有茨”暗指宮闈醜聞。

《玉堂春》最初為話本傳奇，又被改編為小說、昆曲劇目，在清代時出現花部亂彈，後演變為京劇劇目。講述了名妓蘇三（玉堂春）與公子王景隆的愛情故事，表現了風塵女子對愛情的忠貞。

對稱使用於發髻兩側的發簪稱為‘掩鬢’。

（金）劉迎《烏夜啼》：“離恨遠縈楊柳，夢魂長繞梨花。青衫記得章臺月，歸路玉鞭斜。翠鏡啼痕印袖，紅墻醉墨籠紗。相逢不盡平生事，春思入琵琶。”詞中記敘了作者對一位青樓女子的思念，並最終與之相聚團圓的喜悅。

《詩經·鄭風·女曰雞鳴》：“……宜言飲酒，與子偕老。琴瑟在禦，莫不靜好。……”形容夫妻之間和諧美滿。

科考會試的考場，北京貢院建於明永樂年間，中軸線上有三進大門，第三進被稱為‘龍門’，取‘鯉魚躍龍門’之意。清代時，貢院所在的老人胡同也改名為“鯉魚胡同”。

地方官員或下級司官對上官的公開行賄，夏日以降溫消暑為名，稱“冰敬”，冬日以購炭取暖為名，稱“炭敬”，是明清時期官場不成文的規矩。

（五代）李煜《子夜歌》：“人生愁恨何能免，銷魂獨我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。”

詩出（清）陳森《品花寶鑒》第一回：史南湘制譜選名花，梅子玉聞香驚絕艷。

同上，略有改動。

“校書”是以校勘書籍為業的官職，因唐代名妓薛濤曾被劍南西川節度使韋臯授以“校書”一職（上報朝廷後未獲允準），“女校書”在後世就成為對歌女妓婦的雅稱。

詩出（清）蘭臯主人《綺樓重夢》第八回：學中屬對舜華為魁，園裏吟詩優曇獨異。

同上。

同上。

同上。

詩出（清）嫏嬛山樵《補紅樓夢》第四十回：怡紅院燈火夜談書，蘅蕪苑管弦新學曲。

綠珠，西晉石崇的家妓。下文所言紅拂、薛洪度（薛濤）、梁夫人（梁紅玉）、真娘、小小（蘇小小）均為各朝名妓。

唐代長安城平康坊為妓女居處，“平康”便代指妓女。

魚玄機，晚唐女詩人，原名魚幼微，初為狀元李億妾，李妻不能容，遂被棄，進長安鹹宜觀出家為女道士，與文人來往唱和，後因妒殺婢女被處死。“易求無價寶，難得有情郎”便為其《贈鄰女》一詩中的名句。

（元）王實甫《西廂記》第二本第四折：“一字字更長漏永，一聲聲衣寬帶松。別恨離愁，變成一弄。”

《繡襦記》，昆腔，後成為荀派名劇。講述了名妓李亞仙與狀元鄭元和歷經風波、終成眷屬的故事。

《焚香記》，昆腔，元代有《海神廟王魁負桂英》雜劇。講述了負心郎王魁辜負癡情女子敫桂英的悲劇。

（清）徐珂《清稗類鈔》：跳槽一詞“原指妓女而言，謂其琵琶別抱也，譬以馬之就飲食，移就別槽耳。後則以言狎客，謂其去此適彼”。

[25]如客人所請的妓女不能赴約，而改由另一妓女相代，就稱作“代局”。

句出（春秋）孔子《論語·顏淵》。

句出（宋）司馬光《資治通鑒·周記·商鞅變法》。

（宋）蘇軾《吉祥寺花將落而述古不至》：“今歲東風巧剪裁，含情只待使君來。對花無語花應恨，只恐明年花不開。”

臺閣體，大小齊平而方正烏黑的書體，流行於官方與科舉考試，又稱“館閣體”。

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