天地是海, 樂師是取水之人，能取出多少水便有多大的本領。

這句話也可以換一個說法, “樂師”和“天地”便如在杠桿兩端, 而“樂”就是“支點”, 能最大限度地將支點靠近天地，就能以最小的力獲得最大的天地之氣, 能否做到這一點就要看樂師對“音樂”的理解，對“道理”的參悟。

這是樂館中人人皆知的常識, 就跟“樂是天地之聲, 樂師是聆聽天地之聲而演奏的人”一樣，所有人一進樂館就會得知。

可是, “知道”並不等於“領悟”。

就像在科學盛行的世界裏, 所有人都知道地球是圓的、地球繞著太陽旋轉，但是在這兩個真理變為“常識”以前, 無數人相信“天圓地方、太陽圍繞著地球旋轉”。

“道理”成為“常識”, 是聖賢帶來的恩惠，但這種智慧和領悟並不能直接傳授給所有人，只有“知其然，也知其所以然”才能夠真正的“知道”——不是被人告知的知道, 而是知曉其道理的知道。

話是如此說, 不過，若是在“真理”變為“常識”以前就已經具備這樣的“常識”，總比堅持著錯誤觀念的人來得更加進步一些。

許多人都弄錯了，就連一些陰陽師自己都不明白, 他們從師父那裏學習著錯誤的觀點，並且終生也未能發現其中的錯誤，這樣繼續把錯誤流傳下去。其中或許有人因此耽誤了才能，也有人隱約察覺出不對，但是能夠走出陳見的約束大膽闡釋新觀念的人終究只有極少數深具才華的人。

“陰陽師本身的靈力越強，他也就越是強大”——這個觀點幾乎被當做真理在陰陽師之間流傳。

因為所有為人所知的強大的陰陽師都有著卓絕的靈力，所以眾人對此深信不疑。

可是，這個觀點是正確的嗎？

它是對的，卻也藏著巨大的盲點，誘導著無數人奔赴錯誤的方向。

如果只是一味地追求自身的力量，試圖以人力撼動天地，就很容易走入歧途。

在安倍晴明看來，術師自身的力量只是一個“引子”，用來引出天地自然之中的力量，正如樂師向天地取力一樣。

安倍晴明既驚且喜地嘆道：“正是如此。雪姬殿下能夠有這般見解，在術法上也算登堂入室了。‘靈力’並非限制陰陽師前途的唯一限制，靈力強盛自然好，但是，只有力量並不足夠，倘若能夠理解‘道理’的話，即使靈力有限，也能發揮驚人的作用。和自然的偉力相比，再強大的術師都只是滄海一粟罷了。”

一法通而萬法通。

江雪以前沒有認真去思考其中的聯系，現在一旦得到了肯定，她立刻就把在音樂上習得的道理搬到陰陽術上來，自語道：“因此關鍵並不在於術者本身的靈力，也不是以術者自身的力量完成陰陽術，而是以自身的力量為媒介，向天地自然借力……那麽……‘咒’與‘印’就如同‘樂聲’一般，都是借力的媒介，而不是‘必須’。”

思路一旦打開，很多東西就會順理成章地浮現出來。

江雪下意識地一邊思考一邊說：“對，所以即使語言不同，各國都會有自己的術法，只要能讓天地之氣——讓陰陽五行的靈力最終移動成術法所需的模樣，即使咒語不同、手印不同也無所謂，甚至，不用咒和印也有可能……”

江雪的話不是無的放矢。

倘若不去管什麽科學不科學，就按照玄學的邏輯來，在樂師的世界，頂尖的樂師不拘於樂器，不拘於形式，只要可以演奏出音樂，琴聲也好、笛聲也好、鼓聲也好，都一樣能引動天地之氣，可見樂器和樂譜都不是限制，甚至於拋棄樂器，完全以“歌聲”一樣可以引動天地之氣。人的嗓子總是不比樂器更能長久演奏，因此專精於唱歌的樂師很少，但並不意味著沒有。

只要有“樂”，就能引動天地之氣。

定四時，分寒暑，催天柱，斬地脈——樂師所能做到的這一切豈會僅僅是樂師自身的力量？不，樂師只是以樂聲引動天地之氣，再通過天地之氣影響了世界，這是逐級放大的過程，所以才會有杠桿和支點的比喻。

在那個世界有著一個傳說，最頂尖的樂師可以演奏“無聲之樂”，在無聲無息中改天換地。

傳說固然太過神奇，可是，劍客亦有“手中無劍，心中有劍”之說，樂師為什麽不能“手中無琴，心中有琴”呢？

倘若樂師可以超脫於音樂的形式影響天地，那麽陰陽師就有可能超越咒印的限制使用術法。

重要的是結果，而不是過程。

之所以要順著前人的路來走，那是因為那是已知的道路，最為容易模仿，可這不代表沒有別的路。

“如果能夠知道每一個‘咒’和‘印’引起的靈氣變化，就有可能用別的方式來發動咒術……”

江雪說到這裏就停住了。

她對“咒”、“印”和“術”的了解都很有限，缺乏足夠的數據資料，根本無法建立起這種龐大的模型關聯。

安倍晴明卻微微一笑，擡手結了一個手印。

江雪起先並不明白，還以為遇到了什麽要用陰陽術的情況，立刻警惕地掀開簾子向外張望，但是街道上沒有任何異常，她回到車中，見安倍晴明仍維持著先前的手印，她突然間明白過來，定了定神，試著去感覺周圍靈氣的變化。

靈氣普遍存在於天地之中，只是有些地方濃厚，有些地方稀薄，極少數的地方才會毫無靈氣，但那一般都是死地了。如果沒有外在的幹涉，靈氣就和空氣一樣，非常隨意而無規律地散布在空間之內，但是，有了咒印的牽引，牛車之中的靈氣發生了微妙的變化。

它們向著術師聚集，在他手邊排列成特殊的形狀。

安倍晴明這時才變換了手印，同時慢慢地念出一句咒文來。

靈氣的變化緩慢又奇妙，這是故意被放慢了的施術過程，因此江雪才得以看到這樣的奇景——她能夠清楚地感覺到靈氣的移動，看著它們排列成特定的模樣，最後在“咒”的牽引下變成了“術”。

一只色彩斑斕的蝴蝶從安倍晴明手中飛出，輕飄飄地在牛車中飛了一轉，靜靜落在角落裏。

江雪盯著那只“蝴蝶”，她在“蝴蝶”的身上感覺到不同尋常的力量，這並非實際存在的物體，而是靈氣的匯聚，是陰陽術誘導著人看到“蝴蝶”的形狀，但是，那裏真正存在的是組合在一起的靈力。

這是一種不可思議的體驗。

她的眼睛告訴她那是一只美麗的蝴蝶，但她的理智告訴她那裏只有一團靈力。

“這是……幻術？”

安倍晴明含笑點頭。

“只是最基本的術而已。”

江雪不禁來了興趣。

由於咒語和手印都很簡單，她看過一遍就已經記下了，於是她照著安倍晴明的演示重覆了一遍，同樣的，一只蝴蝶在她指尖成型。

江雪掀開車簾，讓兩只蝴蝶都飛了出去，看著夕陽下蝶翼上反射的光輝，她若有所悟。

靈氣也是天地之氣的一種，倘若她並不追求樂師過於宏大的“以樂動搖天地”的效果，而是將力量局限在微小的範圍內，這種程度的調律她不借助“系統輔助”也有可能做到。

江雪低頭看向身旁的胡琴，又猶豫著看向安倍晴明，得到對方鼓勵的眼神後，她大膽地抱起胡琴，試著演奏起《踏春》來。

《踏春》是十分簡單的曲子，最初是笛曲，後來被改編到其他樂器上，這是一首非常歡樂的樂曲，描述親朋好友在春日美景出外踏青的情形，它不需要樂師對樂曲有多少深刻理解，只要曾經經歷過這樣的日子，原樣表現出曾經的歡樂就足夠了。

江雪選中它正是因為“簡單”，“簡單”就不需要在樂曲上格外費神，她的心力集中在樂聲之外的部分上。

將音作手，以天地之氣為弦，進行二次演奏。

有形接觸有形，正如樂師和樂器，無形碰觸無形，便如樂聲和靈氣。

在江雪學成音樂的世界，“樂師”的存在便如同“武器”，最有用之處便是戰場，因此樂師追求的對天時地理的改變都是越宏大越好。為什麽江雪學成之日江重離那麽高興？就是因為北燕全境盛夏飄雪！

對天地影響越大，就勢必消耗樂師更多的心力，所以樂師凡上戰場皆是鬥命，有人鬥樂失敗而死，也有人雖然勝了，心力耗竭一樣會死。當時江雪有系統輔助，從不擔心這些，換到平安京，她第一次毫無防備地做了試探，雖然在祈福宴上讓藤花盛開，可也當場靈力消耗過度而昏倒，那就是因為她不懂得“控制”，也尚未有足夠的靈力去撬動過於廣闊的天地。如果把影響控制在較小的範圍，靈力消耗也就會變小，就像現在這樣。

樂聲撥動了周圍的靈氣，一點點地拼湊成江雪先前看到的形狀。

當靈力完全成型之後，江雪停下了演奏，一瞬不瞬地盯著那團靈力。

不需要手印，也不需要咒語，已經成型的“術”自行生效了。

色彩斑斕的蝴蝶輕輕扇動翅膀，在牛車中轉了幾圈，最後落在安倍晴明手上，換來了這位大陰陽師欣喜的笑容。

“照此看來，雪姬殿下學會離魂之術也只是時間問題而已，可是，那並非輕易能使用的術，雪姬殿下還是莫要沖動的好。”

安倍晴明擡起手，將蝴蝶送出了窗口，溫柔地看向面前的少女。

“以後，你來我家，我將《占事略決》上的術一一教你。”

江雪先前都下意識地屏住了呼吸，現在欣喜若狂地用力拍手，長出一口氣，開心地大喊：“太好了！”

作者有話要說： 霸王票感謝：

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感謝大家，麽麽噠！

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江雪：萬歲！！！我要成為術界大佬！！！一拳打十個！！！

其他人：？？？你還記得這是戀愛游戲嗎親愛的？？？

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