“那麽晚上再見。”王揚和傑西卡輕輕地來了一個道別之分，傑西卡便往車庫那邊走去，一邊回頭地笑著擺手：“拜拜，揚，加油！”王揚點了點頭：“你也是。”說罷他便走回屋子裏去，對跟隨在腳邊的丹尼說著道：“夥計，傑西卡去學街舞了，我也要開始工作，所以你自己玩吧。”

王揚來到了寬敞雅致的書房，在書桌前坐下，打開電影開始《第九區》劇本的編寫。

但是過了一會兒，他就感到有些不對勁地停了下來，左右地觀察著周圍，有書架有盆栽，早上的陽光從拉開的落地窗撒了進來，外面的草坪上丹尼正歡快地跑來跑去。

他頓時皺起了眉頭，難怪心裏沒有什麽壓抑的感覺，現在這個工作環境太舒服、太陽光了！他想了一下家裏可以“壓抑”的地方在哪裏，洗手間？車庫？臥室的床底？他哈笑了一聲，便抄起了一臺筆記本電腦、紙筆、《卡夫卡文集》等幾本書離開了書房，來到屋子的雜物室。

雖然兩人同居了只有半年多時間，不過不算大的雜物室已經有序地堆滿了各種東西，很多都是影迷粉絲送的禮物，例如最常見的毛絨玩具，有迪斯尼的唐老鴨、米老鼠等，也有蝙蝠俠等超級英雄們，天知道影迷們怎麽都會認為他們癡迷毛絨玩具？反正要是它們全部擺到臥室，那就會成了Baby房，所以很多用不上的只能放在這裏。

王揚拉過一張桌椅坐下，在昏暗的光線下，望著周圍擁擠的雜物和玩偶，自言自語地道：“嗯，這樣子還不錯，要是更亂一些就好了。”他起身就要把雜物室弄得一團糟，又搖頭地坐下：“還是算了，傑西卡看到會抓狂的。”他閉上眼睛感受了一會兒坐牢時那種孤獨壓抑，便看著筆記本屏幕，在鍵盤上開始敲打了起來。

寫劇本不是簡單的覆制大銀幕，那樣做不了，首先一個劇本是要給劇組多方面的人看的，演員要能理解、藝術指導要能理解、特效師要能理解……不是只有他明白就完了。

其次一個電影劇本，它的長度和內容絕對不是只有大銀幕上那90分鐘、120分鐘的東西。事實上一部電影的故事最終會是什麽樣子，它是在後期的剪輯室裏決定和誕生的，而不是初期的劇本文字上，所以電影公司的好劇本、爛劇本堆積如山，編劇也一直不受人重視，遭受著不公平的薪水待遇。

而往往一個劇本會有非常多的枝葉、好幾個結局，甚至是矛盾的內容。也許一個厚厚的劇本，最後成版的內容只會用到上面加起來的40頁，但是它就是有80頁、100頁那麽厚。

因為電影的剪輯工作需要充足的素材，素材越多彈性就越強，沒有直觀的影像素材而單是看文字，沒有任何人知道這樣、那樣的組合效果會是怎麽樣的、是好還是壞：而有了充足的素材後，剪輯師和導演就可以放開手腳地去組合，尋求一個最好的鏡頭方式去講故事。

不過素材越多，也意味著片子的成本越高。所以一部大片可以燒掉200個小時的膠片，剪成一部2小時的電影，往往還有3小時、4小時的導演剪輯版；而小成本獨立電影只能省著膠片來拍，嚴謹地控制著分鏡頭劇本。但他的《第九區》沒有任何的資金限制。

他有拍攝人類變形電影的強烈渴望，和很多很多自己的想法，但是當思維和未來的電影想法撞車，甚至一部分的腦子被它們牢牢地占據著揮之不去，那麽能怎麽辦？什麽都不做地坐著？那樣太蠢了，那是他的腦子。他不會刻意地去回避，吸納一些未來電影成功的地方，去講一個自己想講的故事，那是他做的。

“啪啪啪”的聲音中，王揚不停地敲擊著鍵盤，時不時停下來用筆在A4紙上畫上一個鏡頭，他的《第九區》的故事簡括是這樣的，1980年，一艘巨大的外星船突然飛到了地球，停留在了洛杉磯的上空，一開始誰都不敢去碰它，生怕會給洛杉磯、地球帶來不可想象的災難，但經歷一段時間的等待後，人類還是接近了飛船強行進入到艙內。

結果人類看到的是，是飛船裏數以百萬計那麽多的外星人，它們長得非常醜陋，此時身體也都十分虛弱，原來它們是外星難民。人類把它們都救下了飛船，臨時安置在一個區域“第一區”。

這會是《第九區》的第一部分，觀眾們的心態會和那個世界的人們一樣，那就是“從歡迎到討厭外星人”。剛開始外星人的到來，整個洛杉磯、美國、全世界的人類都是興奮的，對他們感到很歡迎，終於找到宇宙中的朋友了！盡管他們長得很醜，但人們很樂意幫助他們，在第一區隨處可見忙碌的志願者，他們熱情洋溢，想要和這些異類交朋友。

王揚拿著鉛筆在A4紙上快速地描畫著，一個人類滿臉笑容地餵著外星人吃東西的畫面。

但是這些外星人並不是那麽友善，他們的社會組織就像蜂巢，由少數的精英控制命令著龐大的工人，而這一只采礦船的女王已經死了，剩下的外星人絕大部分都是工人，他們智商低下、性情暴躁，以破壞殺人為樂。所以當他們恢覆了健康，馬上就把洛杉磯弄得亂七八糟，殺人放火搶劫……

人類自然態度急轉，對這些外星人沒有半點好感。外星人從不得進入公園、地鐵等限制，很快就變成了不得離開第一區，它們正式被強制隔離了起來。龐大的安置費用、經常發生的矛盾沖突，都讓人類煩透了外星人，他們要求把外星人趕出洛杉磯，甚至是全部地消滅幹凈，當然這一個提議遭到了人權分子等組織的反對。不過無論如何，外星人得到的援助資金越來越少，生存環境越來越差，但他們的人口卻越來越多，20年過去，也從第一區變成了第九區，一個高墻圈養、無管理狀態的貧民窟。

20年間，政府對外星人的研究自然一直暗地有在做；但由於財政預算的問題，政府把管理外星人的事務承包給了一家“多國聯合組織（MNU）”的公司，而它也是全球數一數二的武器生產商。民眾的怨聲越來越高，也是為了節省管理成本，政府和MNU決定把外星人趕到更遙遠更窮的第十區。

男主角威格斯是MNU的第九區高層管理員，他的岳父更是MNU的總裁，所以通知外星人搬遷的“肥差”落到了他身上。

這也進入到了《第九區》的第二部分，觀眾們會發現“人類也不是什麽好東西”。王揚的目標就是把人類的醜惡冷酷一面盡情地挖掘出來，一方面是整個社會對待外星人的態度，人類利用外星人、戲弄外星人，把他們關在動物園的籠子裏展覽賺錢，因為第九區太危險了，而全世界想親眼看一下外星人的人又太多。

這些都可以通過快速的偽紀錄片鏡頭來表達……想到這裏，他又用筆在紙上塗畫著，一個外星人抓著牢籠，而周圍是一圈拿著相機拍照的人類。

而另一方面便是威格斯進入到了第九區的故事，這個風趣幽默、愛老婆的男人，和同事們在第九區裏做著人類認為理所當然的壞事，欺騙、打罵、殘忍地殺害著他們的胎兒，一切都是毫無顧忌。

當威格斯在搜查一間可疑房子，接著被外星人克裏斯多-福森和他朋友花了20年收集的一瓶能源液體噴到，威格斯開始走上了變形之路。

《第九區》也進入到了第三部分，觀眾們的立場會悄悄地發生改變，他們會發現：“原來外星人也有好人，他們也有親情、友情……和人性！人類反而成了沒有人性的東西，他們是那麽的貪婪、自私、無情。”

為了研究外星武器，人類可以虐待、虐殺外星人，將他們開膛破肚；為了研究，他們在醫院把變形初期的威格斯抓了起來，在MNU總部研究室要活生生地分解他，他的岳父對於他的求救無動於衷，竟然同意。威格斯深愛的妻子也不信任他，甚至出賣他……

但威格斯也不是什麽好人，當他逃出了MNU總部，走投無路地躲在了第九區，被克裏斯多-福森父子相救，也知道自己有機會變回人類，那就是搶回能源液體，幫助克裏斯多-福森父子回到天上的飛船，那裏有治療的裝置。於是他一心想著的就是自己變回人類的事，他才不管克裏斯多父子能否回家、不管他們的死活，更不管整個外星族的生存。

王揚想這一部分將會是最壓抑的，威格斯變形之後的孤獨痛苦、還有人類的惡心，都會壓抑得讓人發瘋！他要做到的是，觀眾們都變成了外星人，他們對威格斯和外星人的遭遇感同身受，恨不得把所有的人類都殺光！

於是接下來便來到了《第九區》的第四部分，在第九區，面對著救不救克裏斯多-福森的選擇，威格斯終於爆發，他再沒有了懦弱，沒有了“我是人類”的想法，操縱著外星機甲和龐大的軍隊來了一場大戰，把那些軍人統統殺光！觀眾們會為之興奮和鼓掌，也會為克裏斯多-福森父子返回母船而歡呼，他們終於可以回家了！

但這不是目的，整部電影的目的都在於痛快之後，觀眾們會感到更加的壓抑，和一股直透心靈的悲涼，因為他們是人類。為什麽會有這樣一個故事？人性到底是怎麽樣的？醜惡無情？但電影最後也會有著美好的一面，威格斯的妻子沒有放棄他，依然每天都在思念著他。

而最後威格斯徹底地變成了外星人，他孤獨地生活在第十區，思念著妻子，等待著三年之後，做出過承諾的克裏斯多-福森回來。

三年之後，會是人類的末日浩劫麽？爆發一場洛杉磯之戰？還有關於人性的問題？這些都留給了觀眾們自己思考。

雪白的A4紙上，隨著鉛筆的劃動慢慢地出現了一個鏡頭畫面，威格斯駕駛著機甲發出炮彈，把一輛前來增援的裝甲車轟飛。王揚看著這份隨意的分鏡頭劇本，伸了一個懶腰，便繼續畫了起來。

未來的《第九區》有著很多值得學習的鏡頭，例如偽紀錄片的一些手法，新聞采訪、電視報道、監視器記錄等等。偽紀錄片的一個目的在於增添真實性和觀眾的代入感，早在制作《鬼影實錄》的時候，王揚就已經好好地研究過一翻偽紀錄的拍攝手法，但那個是DV電影，而《第九區》是膠片電影，自然又有很多不同，所以他最近再次拾起了這個研究，對象包括有《科洛弗檔案》等電影。

不過未來的《第九區》的鏡頭畫面也並非完美無缺，當然相對3000萬的成本，它卻是很了不起的。這正是投資級別的問題，裏面的場景、道具都顯得有些粗糙和兒戲，例如人類和外星人各自的武器裝備、MNU總部的規模和防禦力、追捕威格斯的軍隊人數、戰力等等。

如果從合理性去衡量一部電影，那麽它就會錯漏百出，威格斯要被開解時沒有被鎖上、輕易地逃出了MNU總部、他和克裏斯多-福森輕易攻破MNU……當然電影不能這麽看，否則將沒有任何樂趣和思考。但一個現實情況是，只要有足夠的投資，無論場景、道具、規模、過程……這些問題都不會是問題。

幸運的是，王揚沒有資金成本這一個顧慮，他可以隨心所欲地設計想要的場景、想要的畫面，一切都以最好的電影效果為標準，好好地打造自己的第一部科幻電影。

至於要花多少錢？由於沒有這方面的制片經驗，王揚也不知道該怎麽做預算，不過他前幾天有問過羅伯特-澤米吉斯、和準備主演《黑衣人2》的威爾-史密斯，得到的成本預算是大概會在8000萬-1億，不過這個成本是包括了他的片酬。

因為現在的火焰電影不是100%屬於他，一部電影的收益會進行分攤，盡管這些錢基本是左手換右手，但賬目就是要分明。所以他得低於市場價地收取一定的片酬，《第九區》制導編加起來1500萬，已經是非常便宜了。

在他入獄之前，派拉蒙公司就曾以2500萬的報酬邀請過他制作執導一部電影，沒有明確劇本，可以是他自己編寫的，也可以是挑選他們手頭上的；派拉蒙方面總投資不會超過7000萬，不過允許火焰電影最多帶著3000萬入局。無疑這是報酬非常豐厚、風險又非常低的機會，但王揚“考慮”了一番，還是謝拒了。

假如《第九區》的預算是8000萬，他占了1500萬，初定的主演小羅伯特-唐尼的片酬算100萬，那麽就只剩下6400萬，還要支付劇組其他成員的片酬、膠片器材的費用……還有多少錢去拍攝和做特效？

而且電影的一個主要場景就是洛杉磯，他準備全部取實景，這必然會增加很多成本；另一個最主要的場景“第九區”，可以采取微縮模型，再加上局部搭景的方法去拍攝；但他不打算這樣做，這會大大地減弱了電影的真實性，他的計劃裏，除了必需搭建的內景之外，“第九區”的外景都到非洲的貧民窟實地拍攝。

“揚，我回來了，你在哪裏？”傑西卡看到書房裏空無一人，又在屋子裏找了一圈都沒看到那個身影，不禁有些疑惑地喃道：“不在家？”這時候丹尼卻搖著尾巴地往前面跑去，她好奇地跟著丹尼來到雜物室前，隱約聽到裏面有聲音，便打開門一看，只見他入神地在紙上畫著什麽。

她頓時驚訝地笑了一聲，一邊走進去，一邊問道：“揚，你在這裏做什麽？”

“嘿！”回過神的王揚擡起頭看著她，解釋地道：“沒什麽，這裏比起書房更有氣氛。”他又興致勃勃地拿起桌上幾張紙，展示給她看，道：“傑西卡，你看這些外星人的概念圖怎麽樣？”

雖然《第九區》裏的外星人最終造型，要找特效公司進行專業設計，不過他作為導演，當然有權利對造型“指手畫腳”，例如提出最初的概念。他微笑地看著紙上的幾排造型，感到很滿意，對她介紹著：“有甲蟲人、龍蝦人、蜜蜂人……甜心，你喜歡哪一款？”

“唔……”傑西卡認真地看著紙上那幾個外星人，都有觸角、兩只手……她看了很久，忽然歪頭地問道：“哪個是龍蝦，哪個是甲蟲？”王揚頓時怔了怔，傑西卡連忙笑道：“不不，我認出來了，這個就是甲蟲人吧！我喜歡甲蟲……”

看著她指到了蜜蜂人身上，王揚聳了聳肩，道：“是的，就是他。但我真需要找一個美術老師了！”

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