第二百四十九章 三一律
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本章副標題：三一律的電影真的有很多呢，比如說……
時間回到了1920年12月12日的那個晚上，地點依然是布魯克林區的那棟二層小樓，人物全都出場完畢。
不過能到全都到了的時候，該走的就要走了。
和絕大多數社交場合一樣，大佬總是到的最晚，走的最早。而這場聚會堪稱大佬的人物自然是紐約大學出版社布朗社長先生和《世界報》的普利策主編先生。
說句真格的，以他們的身份，要不是看在兩位寵愛的小女兒的面子上，出席這種草臺班子一樣的雜志社開幕儀式真還有點丟分來著。
既然已經露過面，那麽他們稍稍應酬了幾個熟人之後就準備向主人告辭離開。
恰在此時，他們同時聽到了場邊起了一陣喧嘩。兩個男人大聲爭辯了起來：
“袁先生，我實在無法認同你的看法，電影不是戲劇，編劇怎麽會比導演更加重要？”
“不，弗萊明先生，請不要誤會。我的意思是對於某些電影裏來說，編劇比導演重要。”
“袁先生，那麽請問什麽樣的電影，編劇會比導演還重要？”
“弗萊明先生，這個問題麽……”
我們的袁大師其實並非這場酒會的主角，《世界婦女》和《世界之窗》表面上看和他一點關系也沒有。而《scp》是掛在愛手藝大人名下的。所以，理論上他不過是一位重要嘉賓。
他也知趣地沒有大出風頭，既沒有跑上臺發表一篇洋洋灑灑的演說，也沒有找個不順眼的家夥懟一下。把自己的魅力值調到了16點的他把精力放到了和重要人物拉關系上面。
可是像袁燕倏這樣拉風的男子怎麽會沒有風頭可出呢？
麗蓮-吉許小姐帶來的影視圈同仁早就從大明星的口中知道，格裏菲斯先生和袁燕倏馬上就要聯手拍攝一部有聲電影，這自然引發這些圈內人士的極大興趣，於是興致勃勃地和我們的袁大師探討起有聲電影的拍攝手法來了。
而袁燕倏借著這個機會又開始推銷他那一套“導演編劇二元體系”，這套東東別說這條時間線上，在他那條時間線上也沒有多少人聽說過，所以馬上就遭到了別人的質疑。而最大的質疑者是一位新晉導演，名叫維克多-弗萊明。
其實這位仁兄後來也挺出名的，最著名的作品就是《綠野仙蹤》和……《亂世佳人》。不過弗萊明先生現在還只是剛從攝影師轉過來的小導演。
其實如今作為攝影師的他倒是小有名氣，1911年，他在第一次世界大戰時任情報局專職攝影師，並以首席攝影師的身份陪同總統前往歐洲。他之所以會在紐約，就是來和出版社洽談自己那本《威爾遜總統歐洲之旅》相冊的出版事宜的。
此君在去年成為了格裏菲斯的攝影師，也因此結識了麗蓮-吉許小姐。
後來維克多-弗萊明先生在好萊塢的地位也不算低，提到“好萊塢黃金時代”那麽肯定會提到他，畢竟他拍攝了《亂世佳人》這部經典名作。所謂黃金年代指的是大蕭條之後，電影業逆勢繁榮的那段時期，《亂世佳人》就拍攝於1939年，算是黃金時代的經典。
但是他被稱為“好萊塢超級匠人”，對於一位藝術家來說這個稱號實在不能算是一個褒揚。
只有起錯的名字，沒有起錯的外號。現在這位“好萊塢超級匠人”還沒有那麽super不過已經開始有點匠氣了。
實際上，攝影師出身的導演有很多，而這些導演身上都會有些匠氣。電影又被稱作“光與影的藝術”，作為攝影師自然更加註重畫面，而有意無意地忽略了故事和主題，所以他們的作品外表華麗內容空洞。
當然如果是拍商業片，那麽維克多-弗萊明先生這樣的導演絕對是綽綽有餘。不過我們的袁大師除了要建立“導演編劇二元體系”之外，還有著開啟“知識分子電影”這個美學流派的野望。
不過現在說這個還太早，袁燕倏首先要把在場眾人給說服了。
他習慣性地點上一支雪茄……1920年的一大好處就是隨時隨地還能在公共場所抽煙啊。
“弗萊明先生，這個問題麽……”我們的袁大師抽了一口煙，然後好整以暇地道，“很簡單。只要是符合三一律的電影，那麽編劇肯定就比導演更加重要。”
“三一律？”
“對啊，三一律。”
好吧，如果這裏的影視圈人士不知道三一律那也真的可以去死了一死了。
三一律最早是亞裏士多德提出了，他將古希臘戲劇的特點歸納於三一律，即所謂時間一律、地點一律和情節一律。所以三一律（threeunities）是西方最早的戲劇結構理論。、
在十七世紀，法國古典主義戲劇理論家布瓦洛把它解釋為“要用一地、一天內完成的一個故事從開頭直到末尾維持著舞臺充實。”。這一條法則乃是當時古典主義戲劇創作的金科玉律，
不過到了十八世紀，這一戲劇理論受到以法國著名作家維克多-雨果為代表的“浪漫主義”的沖擊，從而失去了統治地位，戲劇形勢由此變得更加豐富多彩。
弗萊明小導演看了看周圍同伴，狐疑著說道：“袁先生所說符合三一律的電影現在不是也有很多嗎？難道……”
袁燕倏這次有些不太客氣地打斷了他：“不不不，弗萊明先生，你說的那些要麽照搬舞臺劇的拙劣仿制品，要麽幹脆就是愚蠢滑稽戲。我說的是符合三一律並且充滿戲劇張力的真正‘電影’劇本。”
他繼續說道：“我不是看不起你們導演，恰恰相反，我非常敬佩你們這些把‘光與影’化為藝術品的藝術家。不過我認為有一些劇本只要有一個對導演這個行當稍有了解的人……”
我們的袁大師忽然一指身邊的女明星道：“比如說麗蓮-吉許小姐也能拍出一部相當不錯的影片。”
“我？”
“戀人女士”一雙美目睜得老大，難以置信地指著自己道。
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時間回到了1920年12月12日的那個晚上，地點依然是布魯克林區的那棟二層小樓，人物全都出場完畢。
不過能到全都到了的時候，該走的就要走了。
和絕大多數社交場合一樣，大佬總是到的最晚，走的最早。而這場聚會堪稱大佬的人物自然是紐約大學出版社布朗社長先生和《世界報》的普利策主編先生。
說句真格的，以他們的身份，要不是看在兩位寵愛的小女兒的面子上，出席這種草臺班子一樣的雜志社開幕儀式真還有點丟分來著。
既然已經露過面，那麽他們稍稍應酬了幾個熟人之後就準備向主人告辭離開。
恰在此時，他們同時聽到了場邊起了一陣喧嘩。兩個男人大聲爭辯了起來：
“袁先生，我實在無法認同你的看法，電影不是戲劇，編劇怎麽會比導演更加重要？”
“不，弗萊明先生，請不要誤會。我的意思是對於某些電影裏來說，編劇比導演重要。”
“袁先生，那麽請問什麽樣的電影，編劇會比導演還重要？”
“弗萊明先生，這個問題麽……”
我們的袁大師其實並非這場酒會的主角，《世界婦女》和《世界之窗》表面上看和他一點關系也沒有。而《scp》是掛在愛手藝大人名下的。所以，理論上他不過是一位重要嘉賓。
他也知趣地沒有大出風頭，既沒有跑上臺發表一篇洋洋灑灑的演說，也沒有找個不順眼的家夥懟一下。把自己的魅力值調到了16點的他把精力放到了和重要人物拉關系上面。
可是像袁燕倏這樣拉風的男子怎麽會沒有風頭可出呢？
麗蓮-吉許小姐帶來的影視圈同仁早就從大明星的口中知道，格裏菲斯先生和袁燕倏馬上就要聯手拍攝一部有聲電影，這自然引發這些圈內人士的極大興趣，於是興致勃勃地和我們的袁大師探討起有聲電影的拍攝手法來了。
而袁燕倏借著這個機會又開始推銷他那一套“導演編劇二元體系”，這套東東別說這條時間線上，在他那條時間線上也沒有多少人聽說過，所以馬上就遭到了別人的質疑。而最大的質疑者是一位新晉導演，名叫維克多-弗萊明。
其實這位仁兄後來也挺出名的，最著名的作品就是《綠野仙蹤》和……《亂世佳人》。不過弗萊明先生現在還只是剛從攝影師轉過來的小導演。
其實如今作為攝影師的他倒是小有名氣，1911年，他在第一次世界大戰時任情報局專職攝影師，並以首席攝影師的身份陪同總統前往歐洲。他之所以會在紐約，就是來和出版社洽談自己那本《威爾遜總統歐洲之旅》相冊的出版事宜的。
此君在去年成為了格裏菲斯的攝影師，也因此結識了麗蓮-吉許小姐。
後來維克多-弗萊明先生在好萊塢的地位也不算低，提到“好萊塢黃金時代”那麽肯定會提到他，畢竟他拍攝了《亂世佳人》這部經典名作。所謂黃金年代指的是大蕭條之後，電影業逆勢繁榮的那段時期，《亂世佳人》就拍攝於1939年，算是黃金時代的經典。
但是他被稱為“好萊塢超級匠人”，對於一位藝術家來說這個稱號實在不能算是一個褒揚。
只有起錯的名字，沒有起錯的外號。現在這位“好萊塢超級匠人”還沒有那麽super不過已經開始有點匠氣了。
實際上，攝影師出身的導演有很多，而這些導演身上都會有些匠氣。電影又被稱作“光與影的藝術”，作為攝影師自然更加註重畫面，而有意無意地忽略了故事和主題，所以他們的作品外表華麗內容空洞。
當然如果是拍商業片，那麽維克多-弗萊明先生這樣的導演絕對是綽綽有餘。不過我們的袁大師除了要建立“導演編劇二元體系”之外，還有著開啟“知識分子電影”這個美學流派的野望。
不過現在說這個還太早，袁燕倏首先要把在場眾人給說服了。
他習慣性地點上一支雪茄……1920年的一大好處就是隨時隨地還能在公共場所抽煙啊。
“弗萊明先生，這個問題麽……”我們的袁大師抽了一口煙，然後好整以暇地道，“很簡單。只要是符合三一律的電影，那麽編劇肯定就比導演更加重要。”
“三一律？”
“對啊，三一律。”
好吧，如果這裏的影視圈人士不知道三一律那也真的可以去死了一死了。
三一律最早是亞裏士多德提出了，他將古希臘戲劇的特點歸納於三一律，即所謂時間一律、地點一律和情節一律。所以三一律（threeunities）是西方最早的戲劇結構理論。、
在十七世紀，法國古典主義戲劇理論家布瓦洛把它解釋為“要用一地、一天內完成的一個故事從開頭直到末尾維持著舞臺充實。”。這一條法則乃是當時古典主義戲劇創作的金科玉律，
不過到了十八世紀，這一戲劇理論受到以法國著名作家維克多-雨果為代表的“浪漫主義”的沖擊，從而失去了統治地位，戲劇形勢由此變得更加豐富多彩。
弗萊明小導演看了看周圍同伴，狐疑著說道：“袁先生所說符合三一律的電影現在不是也有很多嗎？難道……”
袁燕倏這次有些不太客氣地打斷了他：“不不不，弗萊明先生，你說的那些要麽照搬舞臺劇的拙劣仿制品，要麽幹脆就是愚蠢滑稽戲。我說的是符合三一律並且充滿戲劇張力的真正‘電影’劇本。”
他繼續說道：“我不是看不起你們導演，恰恰相反，我非常敬佩你們這些把‘光與影’化為藝術品的藝術家。不過我認為有一些劇本只要有一個對導演這個行當稍有了解的人……”
我們的袁大師忽然一指身邊的女明星道：“比如說麗蓮-吉許小姐也能拍出一部相當不錯的影片。”
“我？”
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