看到樂手們倒是沒有反對的意思，宗師心裏也是挺高興的。

“好，既然大夥兒不反對我這個臨時加入的，那正好，張團也想試一試我在指揮上的功底。這樣吧，如果大夥兒不反對的話，一會咱們就合練一下那首《威廉退爾進行曲》吧。大夥兒拾掇一下，按照平時咱們演出時列席的位置做好，天驕，你是首席，一會兒你帶領大夥兒校音。”

說著，宗師就從指揮臺上走了下來，沖著偉哥招了招手。

“怎麽了？”李偉快步走過來問道。

“嗯，偉哥，你這兒有沒有正式的演出服？”宗師看了看正在行動的那些樂手，低聲的問道。

“有啊！你問那個幹什麽？難不成你還想換一身正服來練合練？”

宗師笑道：“沒錯，就算是練習，我也必須要穿正服的。只是我今天是臨時來的，沒有準備，所以就找你要了。”

李偉聳了聳肩膀，一歪頭，當先向一個房間走去。

樂團指揮是一個有著極為嚴格要求的角色位置，先不說你指揮的好與壞，最起碼在著裝上，指揮只要站在那個小小的指揮臺上，就必須要穿正裝。

當然，你在底下練習的時候可以不穿正裝，畢竟這只是練習，對著裝沒有什麽硬性的要求。但宗師不一樣，宗師對自己的要求極高，而且他一直記得在學校裏上課時，教授給他們說的那番話。

“指揮，不僅僅是一個樂團的靈魂，更是一個樂團的門面！你們，未來的樂團指揮，當你們站在指揮臺上的時候，全場所有人的目光都會聚集在你的身上，所以，這個時候，你就代表著整個樂團的形象！所以，作為一個指揮，無論你是在正規表演中還是在練習中，只要站在那個至高無上的位置上，那麽你就一定要穿上一身正裝！這是對聽眾們的尊重，也是對樂團所有樂手們的尊重，更是對指揮這個職業的尊重！”

正是因為宗師一直謹記著那個老教授說的那番話，所以今天盡管只是一場練習，可宗師依然不想過於隨便。

李偉的身材和宗師差不多，李偉作為樂團的專職鋼琴手，在樂團裏自然會存放著演出時穿著的正裝。

這是一身黑色的燕尾服，黑色的皮鞋、白色的襯衣和黑色的領結。

一整套的行頭。非常正規的一套行頭。

宗師利索的換上了這身行頭之後，立刻就像外面的演出大廳走去。

而這個時候，樂團所有的人都已經坐在了各自的位置上，等待著宗師這個樂團的禦用作曲家兼信任指揮的到來。

當宗師從舞臺的一側走上來的時候，全團的四十多個樂手眼睛全都亮了。

相比於張大寶，宗師的身材要更挺拔，而且宗師換了一身正裝，板寸頭上還特意噴了一些喱水，所以宗師這一亮相，別的不說，最起碼這外形上就要比張大寶高出不止一籌。

張大寶和幾個場務此時已經坐在了臺下的觀眾席上。這個演出大廳可雖然是平時樂團練習的地方，但這也是一個標準的演出大廳，舞臺、指揮臺、臺下的觀眾席位都是俱全的。

宗師從舞臺側面登上舞臺的時候，略微停頓了一下，目光掃視了一下臺下那些空蕩蕩的坐席。

雖然臺下僅僅坐了幾個人，但宗師還是暗暗攥緊了拳頭，深吸了一口氣，然後一擡頭，邁著標準的步伐，不緊不慢的向著指揮臺走去。

指揮在臺上的步伐，也是有著嚴格要求的，速度不能過快，也不能過慢，步伐的距離也要保持一致。

這些，宗師當年在皇音指揮系的時候，都是經過專業訓練的。

總之，只要指揮踏上表演的舞臺，那麽他的一舉一動都是有著很嚴格的標準的。

這些臺上行為舉動都是最基礎的的東西，如果你連這些最基礎的東西都做不到位，那只能是徒讓人笑話。

不得不說，宗師這種經過科班培養的專業指揮，和張大寶這種半路出身的指揮就是不一樣，別的不說，光是這幾步走，還有那臉上的那種自信的微笑，以及那種雍容大度的風度，就足以讓臺上所有的樂手心中一震。

宗師信步走到了指揮臺上，先是微笑著和炎天驕握了一下手，然後又沖著所有的樂手們微微鞠了一個躬，這才雙手一擡，示意所有的樂手全體起立。

樂團第一小提琴的首席，也是整個樂團的首席，在樂團內的地位是僅次於指揮的。因此，指揮上臺之後第一個動作，就是先和首席小提琴握手示意。

至於讓全體樂手起立，則是指揮要帶領樂團的全體樂手向觀眾們致意。

宗師的這番非常正統的做法，也讓這些原本心中還有點抱著看熱鬧心思的樂手們頓時肅然起敬。

宗師指揮的好與壞，他們現在不知道，但從之前換衣服到登臺，再到現在他所做的這一切，都是一個指揮在演出之前應該做的。

很顯然，指揮臺上的這個年輕人做的很到位，也沒有一絲窘迫和慌亂。有的，只是一種雍容的大度。

臺下雖然沒有幾個觀眾，但宗師還是在全體樂手都站起來之後，微笑著轉過了身，雙腳腳後跟並攏，前腳尖分開呈八字形站穩，雙眼跟著頭部緩緩地從左到右的掃視了一下全場，仿佛此時臺下已經坐滿了幾百個觀眾一般。

稍微一停頓，宗師的雙臂自然的張開，做了一個歡迎的姿勢，停頓了兩秒多之後，左手順勢撫胸，右手自然下垂，上半身向前微微傾了大約十五度，做了一個標準的英式紳士鞠躬禮。

面向觀眾鞠躬敬禮，這是在演唱會開場之前指揮必做的動作。

在學校的時候，這個動作也是有專門的人來訓練的。眼神和頭擺動的配合，腿如何站，手臂如何做姿勢，以及鞠躬要怎麽來，這一整套動作都是有著極為嚴格的標準的。

張大寶身邊的一個場務笑呵呵的低聲說道：“頭兒，大師這番動作可是比你要標準的多了！”

張大寶沒好氣的瞪了那家夥一眼，說道：“靠，我能和人家比嗎？人家大師可是正兒八經的皇音指揮系畢業的高材生，人家的這一整套動作都是經過專業訓練的。哪兒是我這個半路出家的指揮能比的？”

那個場務吐了吐舌頭，不再吱聲。

指揮臺上的宗師鞠躬完畢後，轉過了身，雙手虛按，四十多位樂手同時微微沖宗師一點頭，然後各自落座。

宗師看著眼前的這四十多位樂手，心中還是有點小激動的。

畢竟一年多沒有站在指揮臺上了，現在忽然站在這個小小的指揮臺上，說不激動那是假的。

這個位置雖然不大，但卻是這個樂團中最至高無上的位置。站在這裏，你就是這個樂團的掌控者，你就是這個舞臺的掌控者，是整個演出大廳的掌控者！

宗師臉上帶著微笑的掃視了一下整個樂團的樂手，看到樂團樂手們的位置，宗師就知道自己應該用那種方式來指揮了。

樂團樂手們的列席位置通常來講有兩種，一種是美式席位排列方式，另外一種則是歐式席位排列方式。

歐式席位排列方式，比較適合演奏古典交響樂。

因為那些古典交響樂的作品構思，第一小提琴和第二小提琴常進行問答式對奏，加上它們的音色又是一致的，這樣把它們分別排列在指揮的左右側，容易取得區別它們的效果。再者，這樣的排列法，第一小提琴的“f”發音孔面朝觀眾，第二小提琴的“f”發音孔背朝觀眾，演奏時容易主次分明，如果從外表來看，這樣的排列法也比較對稱美觀。

但如果讓這種排列法的交響樂團去演奏近、現代作品，效果就會差些，因為近、現代作品第一小提琴與第二小提琴的構思基本統一在一個聲部裏，如果分兩邊，不但不好配合，而且指揮也難於照顧。

如果說的具體點，歐式席位排列方式，就是指揮面對樂手的時候，指揮的左手第一排是第一小提琴，右手邊則是第二小提琴。在第一小提琴的後面，是中音提琴，而在第二小提琴的後方，則是大提琴。

而指揮正對面的第一排是短笛和長笛，其後是雙簧管和英國管，之後是單簧管和大管，再後是法國號和小號，再往後就是長號的大號，最後則是打擊樂器，比如定音鼓、軍鼓、鑔之類的樂器。

至於美式席位排列方式，在演奏浪漫派以及近、現代的交響樂作品時優越性較大，除以上所提到的指揮便於照顧小提琴一和小提二聲部外，大提琴排在右前方，容易在演奏時，使樂隊的低音聲部也得到突出，這樣大提琴與小提琴相呼應，能達到弦樂組的旋律、低音、和聲三者層次清晰的效果，目前世界上好多交響樂團，都采取了這種美式樂隊席位排列法，天衢交響樂團也是采用的這種席位排列方式。

美式席位的排列方式和歐式席位排列方式大相徑庭。

還是以指揮面對樂手為例，指揮的左手邊是第一和第二小提琴，右手邊則是中音提琴和大提琴以及低音大提琴，第二小提琴的首席和中音提琴的首席正好位於指揮的正對面兩側。

在第二小提琴和中音提琴的後面，則是管樂組，最後才是打擊樂。

至於鋼琴、豎琴這些非常規的樂團樂器，如果有需要的話，是擺放在第二小提琴的遠端的。

宗師以前並沒有看過天衢交響樂團的演出，因此他上臺後首先要搞明白天衢交響樂團的席位排列方式，以免到時候指揮的時候搞錯了方向。

這些，都是一個指揮必須要具備的基本素質。(未完待續。)

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