第九十二章 《孤館遇神》
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燈光再度亮起，全場掌聲雷動，久久不息，直到第一組選手躬身行禮後退場，直到燈光再度熄滅。
第二組選手韓昭、徐正沅上場了。
燈光幽暗，琴聲幽眇，隱於暗處的琴師，惟有琴弦顫動，隱隱間，風雨大作，電閃雷鳴，“刷”一道閃電劈過，慘白的光下，琴師端坐，微垂的臉，緊抿的唇，神色肅然，莫名地讓人心神俱悸，驚心動魄！
曲目——《孤館遇神》！
琴曲《孤館遇神》，相傳為嵇康所作，載自明嘉靖二十八年（公元1549年）汪芝編輯的《西麓堂琴統》。《西麓堂琴統》記載雲：嵇康夜鼓琴王伯林空館中，見八魅跽燈下，因叱之。對曰，某周時伶官，賜死於此，腐骨未化，願求遷轉，明發，語柏林，掘得遺骸葬之，夜夢八人羅拜而去。康神其事，乃托此弄。
《孤館遇神》全曲分十二段，分別是：無題、端坐、鬼見、怪風、雷電、喝鬼、鬼訴、鬼出、呼天、曙景、雞唱和擊鼓。
琴曲的第一段是引子，散音、按音相結合，以散為主，聲聲空濛低沈。
第二段的旋律漸漸由下準（低音）部移到上準（高音）部演奏，兩段泛音的加入給琴曲增添了些許的明亮色彩。
但是很快，進入第三段的琴曲又回到了下準部演奏，節奏由慢變快，氣氛無端就緊張了起來，似有未知的事物在黑暗裏蟄伏窺視，讓人不安。
接下來是很關鍵的第四段，獨奏並不多困難的地方對於合奏確是頗有難度，因為這一段就是三下拂、滾。無論是韓昭還是徐正沅，誰快一步或慢一步都會生成雜音，生生把聽眾從目前的氛圍中驚醒。
所以，這部分琴曲極為考驗兩位琴師的默契與配合度。
韓昭、徐正沅倆人皆不由得暗暗吸了口氣，昨晚他們被這部分的合奏折磨了很久，剛開始總是合不上，不是韓昭快了，就是徐正沅慢了，到最後好不容易勉強合上，卻還是要看運氣，畢竟磨合時間真的太短了。第二天就要比賽，他們自然也不可能犯過度練習導致明天不能以最佳狀態上場這種低級的錯誤。
所以，對於這一部分，韓昭、徐正沅的精神高度緊繃，額頭滲出了細細的汗。
首先，右手食指從一弦拂到七弦，要音節瑯然，由弱到強，運指軌跡呈弧狀，弧弓朝右，很好，兩人的琴音完美重合，接下來，右手名指從七弦滾到一弦，啊，不知該說是韓昭慢了還是徐正沅快了，總之流暢的琴曲出了一個不和諧音，幸好兩人臨危不懼，很快就調整好了節奏與速度，琴曲一如既往的和諧動聽，引人沈醉。
其實一般的聽眾還真沒聽出來這麽一個小瑕疵，但是評委可不是一般聽眾，這個失誤自然是一清二楚的。
就是其他的十強選手也是無一意外都註意到了這個小失誤，再微小的錯誤，在這場比賽裏，都是致命的。
韓昭、徐正沅展現了強大的心性，並沒有被這個失誤影響接下來的發揮，最後一個拂完美完成，兩人的右手食指從一弦拂到七弦，猶如行雲流水般的自然流暢，看不出一點之前失誤的陰影。
……
第六段同樣是一個挑戰，三下“重彈”，韓昭、徐正沅中、食二指如重錘擊中一、二弦，同時發出大二度的不和諧聲，猶如嵇康的厲聲叱喝，然後韓昭、徐正沅用中指“推出”古琴上最粗的一弦，發出“嗡嗡”的沈重震蕩聲，如同叱喝在空屋中回響之聲。
隨後，韓昭、徐正沅迅疾地在五弦、六弦的十徽處彈出幾個清亮的泛音。暗處的鬼影終是現了身，跪拜在嵇康面前。
……
琴聲嗚咽，如泣如訴，仿佛就是鬼魂的怨訴，伶官被賜死於此，屍骨尚存，現在，鬼魂請求嵇康替他遷葬。
“鬼出”和“呼天”兩段，都是散音和泛音的結合，尤以泛音為多。
泛音恍若鬼魂的幽怨之言，散音代表的就是嵇康的聲音，散音和泛音的結合，猶如人與鬼之間的交談。
尤其是從“鬼訴”就開始的泛音，從三弦七徽一直上行到三弦二徽，然後在“呼天”這一段的後半段從二弦二徽一直一路下行到二弦十三徽外的暗徽，這種在一條弦上的泛音的用法，在琴曲中並不多見，在這首琴曲中確是極為形象地表現出了鬼魂越來越淒厲的控訴聲，讓人既驚悸又愴然。
但一切的風雨總會過去，一夜的風雨交加，一夜的與鬼對話，東方露白，黑暗散去，高亢的雄雞鳴叫響徹天地，鬼魂漸漸散了身形。
琴曲行至末尾，還有最後一個難點。
最後一段中有五下“撮”。
“撮”是一個雙音彈法，分小撮和大撮。小撮為被彈兩弦之間隔一或根兩根弦，勾挑並作；大撮為被彈兩弦之間隔三根或四根弦，勾托並作。不管是小撮還是大撮，出音都要齊。
韓昭與徐正沅保險起見，彈的是小撮。
兩人右手兩指同時往相反方向撥弦，發出低沈的和弦聲，形象地表現出了“擊鼓”的擬聲，一聲聲沈悶的鼓聲回響在整個會場。
嵇康擊鼓請做官的朋友王伯林升堂，告訴他自己昨晚的見聞，請他發掘伶官的遺骸，好好地遷葬。這也就是《西麓堂琴統》所說的“明發，語伯林，掘得遺骸葬之”的意思。
至此，琴曲結束。
直到兩位選手起身謝禮，觀眾們才從幽冥之曲中恍然回神，頓時，掌聲如潮。
……
第三組的選手已整裝待發了。
終於出來的女選手讓觀眾們爆發了極大的熱情。
第三組選手，李崇思，謝清靈。
李崇思一身青色深衣，風度翩翩，儒雅持重。
謝清靈姿態嫻雅，若若大方，頗有一股林下之風，淺綠的上襦，石青色的下裙，卻是一條水紅的絹帶系在盈盈一握的腰肢上，清雅中更添幾分明艷。
兩人分別落座。琴桌的擺放卻與前一組不同，不是呈八字形而放，而是一前一後，謝清靈在前，李崇思在後，像個錯開的八字形。
全場的燈光暗下，獨獨一束燈光打在謝清靈身上，恍若姑射神女，美艷不可方物。李崇思隱在黑暗中，恍若不存在。但此時所有人都已被美女吸引，自然也就暫時忘了另一位琴師的存在。
“錚~”
第三組的演奏，開始了。
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第二組選手韓昭、徐正沅上場了。
燈光幽暗，琴聲幽眇，隱於暗處的琴師，惟有琴弦顫動，隱隱間，風雨大作，電閃雷鳴，“刷”一道閃電劈過，慘白的光下，琴師端坐，微垂的臉，緊抿的唇，神色肅然，莫名地讓人心神俱悸，驚心動魄！
曲目——《孤館遇神》！
琴曲《孤館遇神》，相傳為嵇康所作，載自明嘉靖二十八年（公元1549年）汪芝編輯的《西麓堂琴統》。《西麓堂琴統》記載雲：嵇康夜鼓琴王伯林空館中，見八魅跽燈下，因叱之。對曰，某周時伶官，賜死於此，腐骨未化，願求遷轉，明發，語柏林，掘得遺骸葬之，夜夢八人羅拜而去。康神其事，乃托此弄。
《孤館遇神》全曲分十二段，分別是：無題、端坐、鬼見、怪風、雷電、喝鬼、鬼訴、鬼出、呼天、曙景、雞唱和擊鼓。
琴曲的第一段是引子，散音、按音相結合，以散為主，聲聲空濛低沈。
第二段的旋律漸漸由下準（低音）部移到上準（高音）部演奏，兩段泛音的加入給琴曲增添了些許的明亮色彩。
但是很快，進入第三段的琴曲又回到了下準部演奏，節奏由慢變快，氣氛無端就緊張了起來，似有未知的事物在黑暗裏蟄伏窺視，讓人不安。
接下來是很關鍵的第四段，獨奏並不多困難的地方對於合奏確是頗有難度，因為這一段就是三下拂、滾。無論是韓昭還是徐正沅，誰快一步或慢一步都會生成雜音，生生把聽眾從目前的氛圍中驚醒。
所以，這部分琴曲極為考驗兩位琴師的默契與配合度。
韓昭、徐正沅倆人皆不由得暗暗吸了口氣，昨晚他們被這部分的合奏折磨了很久，剛開始總是合不上，不是韓昭快了，就是徐正沅慢了，到最後好不容易勉強合上，卻還是要看運氣，畢竟磨合時間真的太短了。第二天就要比賽，他們自然也不可能犯過度練習導致明天不能以最佳狀態上場這種低級的錯誤。
所以，對於這一部分，韓昭、徐正沅的精神高度緊繃，額頭滲出了細細的汗。
首先，右手食指從一弦拂到七弦，要音節瑯然，由弱到強，運指軌跡呈弧狀，弧弓朝右，很好，兩人的琴音完美重合，接下來，右手名指從七弦滾到一弦，啊，不知該說是韓昭慢了還是徐正沅快了，總之流暢的琴曲出了一個不和諧音，幸好兩人臨危不懼，很快就調整好了節奏與速度，琴曲一如既往的和諧動聽，引人沈醉。
其實一般的聽眾還真沒聽出來這麽一個小瑕疵，但是評委可不是一般聽眾，這個失誤自然是一清二楚的。
就是其他的十強選手也是無一意外都註意到了這個小失誤，再微小的錯誤，在這場比賽裏，都是致命的。
韓昭、徐正沅展現了強大的心性，並沒有被這個失誤影響接下來的發揮，最後一個拂完美完成，兩人的右手食指從一弦拂到七弦，猶如行雲流水般的自然流暢，看不出一點之前失誤的陰影。
……
第六段同樣是一個挑戰，三下“重彈”，韓昭、徐正沅中、食二指如重錘擊中一、二弦，同時發出大二度的不和諧聲，猶如嵇康的厲聲叱喝，然後韓昭、徐正沅用中指“推出”古琴上最粗的一弦，發出“嗡嗡”的沈重震蕩聲，如同叱喝在空屋中回響之聲。
隨後，韓昭、徐正沅迅疾地在五弦、六弦的十徽處彈出幾個清亮的泛音。暗處的鬼影終是現了身，跪拜在嵇康面前。
……
琴聲嗚咽，如泣如訴，仿佛就是鬼魂的怨訴，伶官被賜死於此，屍骨尚存，現在，鬼魂請求嵇康替他遷葬。
“鬼出”和“呼天”兩段，都是散音和泛音的結合，尤以泛音為多。
泛音恍若鬼魂的幽怨之言，散音代表的就是嵇康的聲音，散音和泛音的結合，猶如人與鬼之間的交談。
尤其是從“鬼訴”就開始的泛音，從三弦七徽一直上行到三弦二徽，然後在“呼天”這一段的後半段從二弦二徽一直一路下行到二弦十三徽外的暗徽，這種在一條弦上的泛音的用法，在琴曲中並不多見，在這首琴曲中確是極為形象地表現出了鬼魂越來越淒厲的控訴聲，讓人既驚悸又愴然。
但一切的風雨總會過去，一夜的風雨交加，一夜的與鬼對話，東方露白，黑暗散去，高亢的雄雞鳴叫響徹天地，鬼魂漸漸散了身形。
琴曲行至末尾，還有最後一個難點。
最後一段中有五下“撮”。
“撮”是一個雙音彈法，分小撮和大撮。小撮為被彈兩弦之間隔一或根兩根弦，勾挑並作；大撮為被彈兩弦之間隔三根或四根弦，勾托並作。不管是小撮還是大撮，出音都要齊。
韓昭與徐正沅保險起見，彈的是小撮。
兩人右手兩指同時往相反方向撥弦，發出低沈的和弦聲，形象地表現出了“擊鼓”的擬聲，一聲聲沈悶的鼓聲回響在整個會場。
嵇康擊鼓請做官的朋友王伯林升堂，告訴他自己昨晚的見聞，請他發掘伶官的遺骸，好好地遷葬。這也就是《西麓堂琴統》所說的“明發，語伯林，掘得遺骸葬之”的意思。
至此，琴曲結束。
直到兩位選手起身謝禮，觀眾們才從幽冥之曲中恍然回神，頓時，掌聲如潮。
……
第三組的選手已整裝待發了。
終於出來的女選手讓觀眾們爆發了極大的熱情。
第三組選手，李崇思，謝清靈。
李崇思一身青色深衣，風度翩翩，儒雅持重。
謝清靈姿態嫻雅，若若大方，頗有一股林下之風，淺綠的上襦，石青色的下裙，卻是一條水紅的絹帶系在盈盈一握的腰肢上，清雅中更添幾分明艷。
兩人分別落座。琴桌的擺放卻與前一組不同，不是呈八字形而放，而是一前一後，謝清靈在前，李崇思在後，像個錯開的八字形。
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