第516章 用筆當如錐畫沙【為天天5216舵主加更！】
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這種說法倒是不稀奇，在此之前，他們拿各種儀器測量過，也覺得應該沒有劃傷金箔層，但是不能完全肯定。
直到此時陸子安也說沒有劃傷之後，李先生才輕輕籲了口氣：“那就好……”
說完，他的心又提了起來，謹慎地道：“那，陸大師，你覺得這應該怎麽處理呢？”
“你們之前的說法是怎樣的？”陸子安一邊觀察印痕一邊道。
眾人對視一眼，都沈默不語。
倒是卓大師樂呵呵地道：“哦，之前大家的想法都很有靈性呀！有的就覺得幹脆把漆面刮了重弄，但後來說這樣會刮到金箔，就有人說挖掉這一塊的金箔，再補上去……”
前者就得像應軒說的那樣，把金箔全刮掉重新弄，工程浩大不說，最重要的是這個活太繁覆了。
當初修覆這龍椅的時候，故宮博物院動用了各個工種共13位專家，木活、雕活、銅活、漆活等等。
一共花了934個工日，才總算是將金龍寶座修葺一新，回歸太和殿。
這也是他們之前遲遲下不定決心的原因，太覆雜了啊……
一想到那些過程要全部推倒重來，頭痛得簡直要炸裂了。
而後者的話，挖掉一塊金箔並不可行。
因為諸如蓮瓣、卷草、火珠、如意雲頭等紋樣遍雕寶座全身，無數鏤雕花樣，尤其是高束腰處的雙龍戲珠圖案，想修覆真不是一件容易的事情。
而且也無法保證，最後的效果就能完全與原件完全融合，一旦有細微差別，就得推倒重來。
陸子安點點頭，若有所思：“這都太覆雜了……”
“是啊是啊。”李先生很頭疼地在他身邊蹲了下來，眼巴巴地看著這龍椅上的劃痕，心痛得無以覆加：“陸大師你覺得這怎麽辦才好？”
確實很棘手啊……
陸子安微微皺著眉，沈吟不語。
整張龍椅在他腦海中拆開再重組，以各種不同的形式進行著泥金法的嘗試。
最後，他悲哀地發現，自己也沒什麽好辦法。
他非常清楚，“修舊如舊，不幹預”，這是文物修覆最重要的兩個原則。
想要在這個基礎上做到完全的修覆，不是一件容易的事情。
最好的辦法就是不動金箔，趁著它們沒有被破壞。
否則動了金箔層，就勢必要鏟除金膠，這種事情，擱誰心裏都過不去。
雖然在場眾人並不認為他現在就能想得出辦法，但沒辦法，陸子安名氣太大了，他們還是情不自禁期待地看著他。
陸子安站起來，繞著龍椅踱了兩圈，忽然擡起頭：“有紙筆嗎？”
“有有有！”李先生立馬從上衣口袋掏出一支筆來遞給他，回頭吼道：“紙，紙呢！”
眾人七手八腳地遞上一大疊白紙，這還是他們之前用來畫草圖的。
事實上，陸子安也在畫草圖，而且是正兒八經的草圖。
他也沒什麽顧忌的，直接席地而坐，拿著畫板架在腿上，就這麽下筆。
他畫了一個龍椅的輪廓，著重勾勒出被損壞的那幾處花紋。
繪制的時候，他眉心微皺，眼神專註，筆下仿佛有芳草叢生，百花盛開。
雖然他也沒說自己能不能行，但光這一手畫技，已經折服了在場的不少人。
有對陸子安有過一些了解的人不禁點點頭，頗為感慨：“難怪郭煌求他幫忙繪制壁畫，這等技藝的確難得……”
但現場也有許多是文物修覆者，不少都是丹青聖手，因此，見了陸子安的畫，雖然也會默默在心裏誇聲好，但卻並沒有太大的感覺。
而陸子安的畫，難得的點在於，他在虛實之間掌握得極好，尤其光影的變化，更是把握得極為精準。
那一瞬間，他忽然想起了傀國看到的安雄大師的設計室，光影的變幻……
筆尖拉出細長的線條，用力時便會著墨較重，提起後如水墨般的色澤泛著盈盈的光。
雖然很快就幹了，但那種光的盈潤還是讓陸子安腦海深處靈光一閃。
是什麽感覺呢？
那一剎，他仿佛聽到了宮門緩緩開啟的聲音。
他畫出的那一條刻痕，泛著淺淺的白。
陸子安深吸一口氣，筆尖輕觸，仿佛很慢，但實際上一劃而過。
均勻而細膩的纖細線條，完美地將那一道淺淺的白痕完全掩蓋起來。
“哎？”怎麽塗了？眾人面面相覷。
但是陸子安卻沒有解釋的意思，反而盯著筆尖仔細地看，仿佛能看出一朵花來。
周圍一片寂靜，只有過道裏的風嗚嗚地吹過來，入殿後無聲無息地消失了。
陸子安慢慢地轉動著筆，觀察著筆尖每一個側面的微小差異。
“陸大師……”卓老爺子神色凝重地道：“怎麽了？”
“沒什麽，我只是突然想以了一項工藝。”陸子安被打斷了思緒也不惱，反正他想得差不多了，他舉起手中的筆，微笑著道：“戧金，不知道各位有沒有聽過？”
戧金？
眾人皺起了眉頭，這項技藝，聽，自然是聽過的。
有位專家當即開始背書：“戧金？那就在漆地上，用刀尖或針錐畫出纖細的花紋，再在花紋內打金膠，將金粉粘上去？但那花紋呈金色啊。”
他們的清漆可是半透明略帶淡黃的，金色是隱在內裏的。
沈曼歌看看那金光閃閃的龍椅，表示這些人真的是太固執了。
都是金的，漆層也沒被劃透，補上金的不是剛剛好？反正也看不出來。
但現場這些文物修覆者顯然都不這樣想，他們紛紛點著頭：“對，這樣不行的。”
“戧金聽說過的話，那錐畫呢？”陸子安愉快地笑了起來：“錐畫戧金技法。”
錐畫是一種沙書法術語。
以錐子劃沙，起止無跡，具有“藏鋒”的效果。
兩側沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。
唐代褚遂良《論書》稱：“用筆當如錐畫沙”。
宋代黃庭堅稱：“如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中，意在筆前。”
而陸子安說的這種方法，糅合了錐畫和戧金兩種技藝。
“用清漆在印痕處，用錐畫技法進行勾畫，再以戧金的工藝慢慢填進缺少的清漆。”陸子安手指在畫板上微微一頓：“當然，在這之前得先用熱毛巾敷在龍椅印痕處，用錐畫戧金法進行修覆過後，再進行細致的打磨……”
眾人各自對視一眼，有好幾個人幾乎異口同聲地道：“但是這技法，我們沒人會啊！”
迎著他們期待的眼神，陸子安挺直脊背，溫和地道：“好巧，我也不會。”
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直到此時陸子安也說沒有劃傷之後，李先生才輕輕籲了口氣：“那就好……”
說完，他的心又提了起來，謹慎地道：“那，陸大師，你覺得這應該怎麽處理呢？”
“你們之前的說法是怎樣的？”陸子安一邊觀察印痕一邊道。
眾人對視一眼，都沈默不語。
倒是卓大師樂呵呵地道：“哦，之前大家的想法都很有靈性呀！有的就覺得幹脆把漆面刮了重弄，但後來說這樣會刮到金箔，就有人說挖掉這一塊的金箔，再補上去……”
前者就得像應軒說的那樣，把金箔全刮掉重新弄，工程浩大不說，最重要的是這個活太繁覆了。
當初修覆這龍椅的時候，故宮博物院動用了各個工種共13位專家，木活、雕活、銅活、漆活等等。
一共花了934個工日，才總算是將金龍寶座修葺一新，回歸太和殿。
這也是他們之前遲遲下不定決心的原因，太覆雜了啊……
一想到那些過程要全部推倒重來，頭痛得簡直要炸裂了。
而後者的話，挖掉一塊金箔並不可行。
因為諸如蓮瓣、卷草、火珠、如意雲頭等紋樣遍雕寶座全身，無數鏤雕花樣，尤其是高束腰處的雙龍戲珠圖案，想修覆真不是一件容易的事情。
而且也無法保證，最後的效果就能完全與原件完全融合，一旦有細微差別，就得推倒重來。
陸子安點點頭，若有所思：“這都太覆雜了……”
“是啊是啊。”李先生很頭疼地在他身邊蹲了下來，眼巴巴地看著這龍椅上的劃痕，心痛得無以覆加：“陸大師你覺得這怎麽辦才好？”
確實很棘手啊……
陸子安微微皺著眉，沈吟不語。
整張龍椅在他腦海中拆開再重組，以各種不同的形式進行著泥金法的嘗試。
最後，他悲哀地發現，自己也沒什麽好辦法。
他非常清楚，“修舊如舊，不幹預”，這是文物修覆最重要的兩個原則。
想要在這個基礎上做到完全的修覆，不是一件容易的事情。
最好的辦法就是不動金箔，趁著它們沒有被破壞。
否則動了金箔層，就勢必要鏟除金膠，這種事情，擱誰心裏都過不去。
雖然在場眾人並不認為他現在就能想得出辦法，但沒辦法，陸子安名氣太大了，他們還是情不自禁期待地看著他。
陸子安站起來，繞著龍椅踱了兩圈，忽然擡起頭：“有紙筆嗎？”
“有有有！”李先生立馬從上衣口袋掏出一支筆來遞給他，回頭吼道：“紙，紙呢！”
眾人七手八腳地遞上一大疊白紙，這還是他們之前用來畫草圖的。
事實上，陸子安也在畫草圖，而且是正兒八經的草圖。
他也沒什麽顧忌的，直接席地而坐，拿著畫板架在腿上，就這麽下筆。
他畫了一個龍椅的輪廓，著重勾勒出被損壞的那幾處花紋。
繪制的時候，他眉心微皺，眼神專註，筆下仿佛有芳草叢生，百花盛開。
雖然他也沒說自己能不能行，但光這一手畫技，已經折服了在場的不少人。
有對陸子安有過一些了解的人不禁點點頭，頗為感慨：“難怪郭煌求他幫忙繪制壁畫，這等技藝的確難得……”
但現場也有許多是文物修覆者，不少都是丹青聖手，因此，見了陸子安的畫，雖然也會默默在心裏誇聲好，但卻並沒有太大的感覺。
而陸子安的畫，難得的點在於，他在虛實之間掌握得極好，尤其光影的變化，更是把握得極為精準。
那一瞬間，他忽然想起了傀國看到的安雄大師的設計室，光影的變幻……
筆尖拉出細長的線條，用力時便會著墨較重，提起後如水墨般的色澤泛著盈盈的光。
雖然很快就幹了，但那種光的盈潤還是讓陸子安腦海深處靈光一閃。
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那一剎，他仿佛聽到了宮門緩緩開啟的聲音。
他畫出的那一條刻痕，泛著淺淺的白。
陸子安深吸一口氣，筆尖輕觸，仿佛很慢，但實際上一劃而過。
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但是陸子安卻沒有解釋的意思，反而盯著筆尖仔細地看，仿佛能看出一朵花來。
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“沒什麽，我只是突然想以了一項工藝。”陸子安被打斷了思緒也不惱，反正他想得差不多了，他舉起手中的筆，微笑著道：“戧金，不知道各位有沒有聽過？”
戧金？
眾人皺起了眉頭，這項技藝，聽，自然是聽過的。
有位專家當即開始背書：“戧金？那就在漆地上，用刀尖或針錐畫出纖細的花紋，再在花紋內打金膠，將金粉粘上去？但那花紋呈金色啊。”
他們的清漆可是半透明略帶淡黃的，金色是隱在內裏的。
沈曼歌看看那金光閃閃的龍椅，表示這些人真的是太固執了。
都是金的，漆層也沒被劃透，補上金的不是剛剛好？反正也看不出來。
但現場這些文物修覆者顯然都不這樣想，他們紛紛點著頭：“對，這樣不行的。”
“戧金聽說過的話，那錐畫呢？”陸子安愉快地笑了起來：“錐畫戧金技法。”
錐畫是一種沙書法術語。
以錐子劃沙，起止無跡，具有“藏鋒”的效果。
兩側沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。
唐代褚遂良《論書》稱：“用筆當如錐畫沙”。
宋代黃庭堅稱：“如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中，意在筆前。”
而陸子安說的這種方法，糅合了錐畫和戧金兩種技藝。
“用清漆在印痕處，用錐畫技法進行勾畫，再以戧金的工藝慢慢填進缺少的清漆。”陸子安手指在畫板上微微一頓：“當然，在這之前得先用熱毛巾敷在龍椅印痕處，用錐畫戧金法進行修覆過後，再進行細致的打磨……”
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