事實上，就連守在電視機前的陸爸都搞不懂陸子安這是在幹啥。

從陸子安開始捏泥，他的手機就響個不停。

“餵，我不知道，對，我真不知道……”陸爸撫額，一臉無奈地道：“他腦袋裏裝了啥我怎麽知道……是啊這是漆藝比賽，但他就是想捏泥巴。”

我能怎麽辦，我也很絕望啊！

這樣的態度也是讓人很無語的，說不下去了，電話被掛斷。

然後過不久就又響起來，也是來問陸子安到底想幹啥的。

最後陸爸被逼急了，索性道：“我當然知道漆藝應該用木頭，但是他就喜歡用泥巴，我有什麽辦法呢，遠水救不了近火啊！”

雖然陸子安是他兒砸，他也不可能一個電話打過去問他吧？

人正在參加比賽呢！

手機終於消停了，陸爸瞅著裏頭還在玩泥巴的陸子安，深深地憂愁了。

他擡頭看著自家媳婦，犯愁道：“老婆，你說子安是不是這陣子談戀愛談傻了？”

陸媽若有所思地點點頭：“是挺……那啥的，有那個什麽心來著？”

“少女，少女心！”陸爸嘆了口氣：“還好他是現在出現這癥狀，要是沒跟曼曼在一起之前發生這種事，我絕對得懷疑他是變成女人了。”

“瞎咧咧啥呢！”陸媽瞪了他一眼，看向陸子安：“不就玩點泥巴嘛，玩泥巴我兒子也是最帥的！”

這話倒沒錯。

上泥堆形其實難度不大，只要求塑造者有大局觀，胸有成竹，對自己每一個步驟都了如指掌即可。

講究從大處著眼，從整體入手，只要堆出大形就可以了，縮手縮腳反而不妙。

在此，陸子安動作很隨意，完全沒有平時做木雕和玉雕時精雕細琢的樣子。

只是陸子安哪怕在玩泥巴，手上沾滿了泥，形象氣質全無，但意外的竟然一點不覺得粗魯。

每一個動作都帶著自然的韻律，手指起伏間仿佛在彈琴一般優雅。

總的來說，還是很養眼的。

主持人也表示很奇怪，不禁笑著問評委：“請問您知道10號參賽者這是在做什麽嗎？雖然不限題材，但是這……真的太奇怪了哈哈。”

評委一臉高深莫測，微微一笑；“我相信他自有他的判斷，讓我們拭目以待吧。”

我呸，說了跟沒說一樣。

倒是另一位評委頗為感興趣地笑笑，接過了話頭：“如果我沒猜錯的話，我覺得10號參賽者是在做胎骨，也就是泥胎的雛形。”

“胎骨？泥胎？那它具體是做什麽的呢？”主持人來了興致。

臺下所有觀眾也目不轉睛地盯著他看，有人應和著：“是啊，到底是做啥啊，搞這麽神秘幹啥。”

這名評委沒想到簡單的一句發言引起了這麽多關註，倒是頗為自矜。

擺出一種睥睨天下的氣勢，他緩緩地沈聲道：“如果我沒猜錯，這應該就是……脫胎漆器。”

脫胎漆器？

現場許多人都變了顏色，甚至有幾名參賽者都頓住了動作。

脫胎漆器的正宗代表，是清代漆藝人沈紹安。

他將失傳已久的漢代“夾纻”技法重現於世，並在手法、材料上進行創新，最終演變成了一種新型漆工藝：脫胎漆器。

他還曾經給朝廷進貢了一個脫胎菊瓣形朱漆蓋碗，通高10厘米、口徑10.8厘米，壁薄如紙，厚不及一毫米。

乾隆帝見後龍顏大悅，親自在蓋內、碗心題刻隸書填金詩一首：“制是菊花式，把比菊花輕。啜茗合陶句，露掇其英。”

乾隆帝的詩，生動地描述了沈紹安脫胎漆器的特點：它光亮美觀、不怕水浸、不變形、不褪色、堅固、耐溫、耐酸堿腐蝕。

最大特點是：輕。

這件漆器現藏於故宮博物院內。

但是這種漆器極為精妙覆雜，許多技法都已失傳。

許多人不禁都為此感到驚恐：連這種技藝他都會，這陸子安到底是何方神聖？

石村真未甚至沒能忍住，當場猛然擡起了頭，死死地盯著陸子安。

別人不知道，但來自平堂的他還是很清楚脫胎漆器是什麽來頭。

甚至，他家還有幾件壓箱底的漆器，就是來源於華夏。

那是上世紀六七十年代，那時候華夏漆器還非常風光，在每年兩次廣交會上都是國家創匯的主打品種。

傀國人也經常到華夏來學習觀摩，只是幾大漆器廠在關鍵技術上是保密的。

如今傀國漆器的不少工藝是從華夏的漆器廠裏偷偷學到手的，但還有好幾種秘技他們始終不會，比如薄料、彈染工藝，一定要以少女手掌最細嫩的部位來做，才能將摻有金銀箔粉的彩漆均勻地抹在漆器表面，使其過渡自然。

再比如勾畫金線，那支特殊的筆是用入冬後從老鼠背上采集的毛做的。

十幾根做一支，甚至三五根做一支，極為難得。

這樣的筆纖細而有彈性，如此才能畫出神采來。

這種筆傀國人不會做，便向華夏的漆器廠購買，但是他們不賣。

後來外貿放開了，壟斷局面被打破，華夏漆器頓時亂了套。

大家看到漆器有利可圖，一哄而上，大小工廠開了許多，資源、技工出現了緊張，材料也爭著要。

在激烈競爭的態勢下，有些人就用上了腰果漆和化工漆，以降低成本，縮短工時。

魚目混珠的產品在市場上低價傾銷，加上消費者和批發商一再壓價，這樣一來劣幣驅逐良幣，“一脫”、“二脫”入不敷出，產品也賣不出去了，大家一起死光光。

然後，當時的傀國的收藏家紛紛到大陸低價收購漆器，連機場免稅店裏的商品也被買空。

當時媒體甚至發出聲聲哀鳴：“華夏漆器徹底完了，今後要看華夏漆器，只能去傀國了。”

石村真未家的幾件藏品就是那時候得到的，他爺爺一直引以為傲。

這種漆器與木質、竹質漆器完全不同，它可以根據需求轉換色澤甚至改變重量。

有看上去非常大非常重的作品，實際才兩三斤。

尤其它的紋理極為豐富，是木質完全無法比擬的。

所有人心裏都涼了半截，石村真未更是直接瞪向了臺下的白木由貴。

那眼光很清楚：這麽重要的線索，為什麽之前一字不提！

事實上，白木由貴也很想罵娘。

他去哪知道啊！

誰知道陸子安怎麽突然就會玩泥巴了！

玩泥巴就算了，怎麽還突然變成了這麽牛的玩意兒啊！

簡直想死！

他心都涼了半截，想起這次比賽的獎品，他頓時感覺心裏跟紮針似的痛。

半是絕望，半是崩潰地，白木由貴哭喪著臉看著聖良：“聖良君，這事，咋辦？”

“這個……”聖良極為同情地看著他，伸手給他畫了個十字架：“上帝保佑你，阿門。”

“……”白木由貴無語凝噎，更心塞了。

這時陸子安胎骨已立，正在將泥胎加深塑造。

雕塑是三維的實體，所謂加深塑造其實就是對局部和細部進行深入的調整和處理，使局部服從整體。

這個過程對塑造者的要求就比較高，堆形處理得不夠完美的，可以在這一步中進行調整修改。

畢竟難免會出現某些局部的細節表現得過分突出，形體的大轉折被削弱，形體間缺乏連貫或處理僵硬等問題。

在調整統一的這個階段，出現這些問題的，就可以把它糾正過來。

到了這一步，眾人也就大概看得出，這是一個大腹花瓶。

奇怪的是，陸子安突然頓住了動作，掃了眼應軒。

應軒連忙端過水盆，陸子安慢慢將手洗幹凈，擦幹。

在眾人疑惑的眼神裏，他輕聲道：“它得慢慢晾幹，我明天再繼續。”

主持人不禁奇怪地道：“不能吹幹或者烘幹嗎？”

“不行。”陸子安微笑，非常淡然地道：“它講究一個自然隨意，用外力就沒意思了。”

說完他就悠哉悠哉地走了。

……還有這種操作？

餵！你肥來！還在比賽吶！

現場一片靜寂，眾人全傻眼了。

不得不說，陸子安的行為帶來了非常惡劣的影響。

至少，現場所有參賽者或多或少地，都受到了影響。

華夏方的參賽者還好，反正是自家人，輸贏無所謂。

但是傀方就不一樣了，畢竟他們都清楚獎品對他們的重要性，陸子安不出手則已，一出手就是這麽個重磅炸彈，頓時讓他們亂了手腳。

石村真未瞥了一眼身邊的同伴，見他手法亂了，心裏嘆了口氣，擱下了畫筆：“今天就到這吧。”

眾人遲疑了幾秒，也點點頭同意了他的說法。

陸子安的行為給他們造成了極大的心理壓力，這繼續做下去對他們沒好處。

於是之前轟轟烈烈，搞得噱頭極燃的傀國蒔繪大師們，才上臺不到一個小時就宣布散場。

這樣的結果是傀國民眾不願意見到的。

他們不明白，陸子安連漆都沒碰，只是上來捏了個泥巴，他們有什麽好怕的？

慫！

完全不理解！

白木由貴更是深深地蛋疼了，回了賓館就迫不及待地問道：“石村君，我聽說平堂收藏了幾個脫胎漆器珍品？請問這漆器真的很厲害嗎？”

“很厲害。”石村真未深深地看了他一眼，語氣很凝重：“白木君，你確定陸子安以前沒有接觸過漆藝？”

“我只見到過他的蒔繪。”白木由貴仔細回憶了一下，慢慢地道：“很精美，但是並沒到奇跡的地步。”

“那麽很快你就能見到奇跡了。”

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