第536章 死亡筆記
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《死亡筆記》這個故事，來自於夏洛特原本世界中的日本。
這是一個非常有意思的故事。故事中有死神存在，只要在死神的筆記本上寫上一個人的真名，並知道他的長相，就可以操縱這個人的死亡時間、地點和方法。
當然，同樣是以寫在筆記上的形式。
而如果不寫後續的死亡時間、地點和方法，則被寫下名字的人，很快就會死於心臟麻痹。
《死亡筆記》這個故事，正是以這個設定為核心，衍生出來的帶走驚悚和偵探元素的漫畫故事。
從誕生開始，這個故事人氣就很高，之後更是被改編成了電影、動畫等多種形式，就連好萊塢也買入了這個故事的改編權。
雖然後來好萊塢改編的電影只能用一塌糊糊來形容，但這個故事或者說劇本的潛力，卻是毋庸置疑的。
當然，夏洛特不會僅僅因為人氣高，就隨意把之前世界的作品覆制到這個世界來。
尤其是這種並沒有在北美市場得到過證明的故事劇本。
誰讓他這輩子是在好萊塢混呢？
他會拿出《死亡筆記》這個故事，還與法術和鬼怪有些關系。
之前《木乃伊》首映的時候，他借助自己制造的“木乃伊”，得以窺視地獄門的秘密。
就算很快就被地獄之主發現了，但他也確實竊取到了一絲死亡的力量。
這絲力量，被他存儲到了那本《亡靈黑經》之中。
而在現實中，被他縮小後的《亡靈黑經》，恰恰就是一個黑色筆記本的模樣。
與死亡筆記樣子非常相似。
這才讓夏洛特想起了這個在東亞地區風靡一時的故事。
那之後，他就考慮著，要不要借助《死亡筆記》的電影，把被他封印到《亡靈黑經》中的那絲死亡之力轉化掉。
那樣，夏洛特手中不但會多上一個新的神奇法寶，更能讓他進一步了解地獄之主所代表的規則的本質，方便以後與對方對抗，絕對是一箭雙雕。
然而，仔細考慮後，他卻放棄了這個計劃。
一方面，他是擔心被地獄之主發現。
畢竟，通過電影施展法術的手段，他已經用過很多次了，地獄之主如果真的關註的話，最晚電影首映的時候，就能發現其中的端倪。
這會讓他原本的計劃很難完成。
另一方面，《死亡筆記》的故事，其實也不是那麽適合改編為電影的。
其中那誇張的推理和智力對抗成分，如果以電影的形式來拍攝的話，是很難拍得出故事中的韻味的。
畢竟，電影的時長是有限的。
而就算勉強拍了出來那種智鬥的效果，八成也會變成比較小眾的電影類型。
而小眾的電影，是不利於夏洛特施展法術或者煉制法寶的。
作為一個已經算是摸透了市場規律的商業片導演，夏洛特很清楚，電影中加入一定量的智鬥成分和反轉情節，的確能夠讓讓電影的故事看起來更刺激，更有趣。
可如果智鬥和反轉成分過多的話，就真的變成了作死的燒腦電影了
從燒腦電影這個概念被提出後，好萊塢也誕生過很多不錯的類似影片，像《決勝21點》、《禁閉島》之類的。
這些電影口碑都不錯，可除了一部克裏斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》，卻普遍票房成績一般。
說白了，也就是不太受廣大觀眾歡迎。
為什麽呢？
曲高和寡是最主要的原因。
說到底，觀眾們去看電影是為了休閑放松，而不是為了挑戰自我。
燒腦這種事情，如果能受普羅大眾歡迎的話，美國甚至世界上，反智主義也不會像病毒一樣流行了。
夏洛特知道，觀眾希望看到的，其實並不是真的只有聰明人能看懂的燒腦電影，而是那種自己既能看懂，又能讓自己覺得自己很聰明的“燒腦電影”。
夏洛特原本的時空中，《盜夢空間》正是因為做到了這一點，才成就了商業片的經典。
相比之下，日版的《死亡筆記》電影雖然成績也還不錯，但終究是無法脫離小眾的窠臼。
何況，全世界都知道，島國人的電影口味是很獨特的
且不說一些生理啟蒙的片子，光是考慮這個國家的年度票房前十經常被動畫片的劇場版占據這個事實，就可以看出日本電影市場的特殊性了……
反正，夏洛特經過考慮，最終決定放棄電影的模式，先將《死亡筆記》改編成美劇試一試。
這樣，一方面這個覆雜的智鬥故事有了充足的講述時間，反覆不停地反轉也不再成為問題了。
畢竟，如《越獄》之類的成功美劇，就是靠著每一集結尾處的斷章，不，是懸念來吸引觀眾的註意的。
這方面《死亡筆記》也可以模仿。
另一方面，進入新千年後，歐美娛樂市場上，電視劇集的影響力，是在逐漸上揚的
《權力的游戲》那種堪比一線商業大制作的姑且不說，就是英劇中的《神探夏洛克》，也讓全世界的人都認識了“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇。
夏洛特覺得，如果電視劇集拍的好，沒準兒一樣能獲得堪比商業大片的影響力，而且還更加持久。
這樣一來，他也能借機煉化盜取的那絲死亡之力。
而且，因為電視劇不像電影那麽顯眼，他也更容易躲避地獄之主的關註……
**********
當然，將《死亡筆記》改編成電視劇後，夏洛特作為知名的大導演，雖然依舊能夠主導，卻不再適合親自動手拍攝了。
就像後來詹姆斯·卡梅隆的《末世黑天使》或者吉爾莫·德爾·托羅的《血族》，這些到電視劇圈子裏打錢兼修養的知名導演一般只會拍攝聚集開頭的幾集以及某些特別重要的劇集，其他部分還是要交給那些普通導演的。
夏洛特也不打算例外。
事實上，他的時間也沒有充裕到讓他去拍完一整部電視劇的可能。
而雖說與電影的制片人中心制不同，美劇圈裏核心編劇的權力最大，但《死亡筆記》的劇本原本就來自夏洛特，他本人就是核心編劇，倒不用擔心這方面被掣肘。
這個時候，找一個信得過的制片人幫忙盯著劇組不失控，就成了很重要的事情。
夏洛特就選中了威斯伍德先生。
畢景雙方的交情是擺在那裏的。
而威斯伍德先生作為電影制片人，除了與夏洛特合作的兩次，也一直過得不溫不火。
對這樣的他來說，轉去做電視劇的制片人，也並不是什麽不能接受的事情。
何況他其實也並不是多喜歡新線公司的內部氛圍，只不過是找不到更好的去處罷了。
這種情況下，夏洛特覺得請對方來幫自己監制電視劇，還是很有可能的……
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當然，同樣是以寫在筆記上的形式。
而如果不寫後續的死亡時間、地點和方法，則被寫下名字的人，很快就會死於心臟麻痹。
《死亡筆記》這個故事，正是以這個設定為核心，衍生出來的帶走驚悚和偵探元素的漫畫故事。
從誕生開始，這個故事人氣就很高，之後更是被改編成了電影、動畫等多種形式，就連好萊塢也買入了這個故事的改編權。
雖然後來好萊塢改編的電影只能用一塌糊糊來形容，但這個故事或者說劇本的潛力，卻是毋庸置疑的。
當然，夏洛特不會僅僅因為人氣高，就隨意把之前世界的作品覆制到這個世界來。
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誰讓他這輩子是在好萊塢混呢？
他會拿出《死亡筆記》這個故事，還與法術和鬼怪有些關系。
之前《木乃伊》首映的時候，他借助自己制造的“木乃伊”，得以窺視地獄門的秘密。
就算很快就被地獄之主發現了，但他也確實竊取到了一絲死亡的力量。
這絲力量，被他存儲到了那本《亡靈黑經》之中。
而在現實中，被他縮小後的《亡靈黑經》，恰恰就是一個黑色筆記本的模樣。
與死亡筆記樣子非常相似。
這才讓夏洛特想起了這個在東亞地區風靡一時的故事。
那之後，他就考慮著，要不要借助《死亡筆記》的電影，把被他封印到《亡靈黑經》中的那絲死亡之力轉化掉。
那樣，夏洛特手中不但會多上一個新的神奇法寶，更能讓他進一步了解地獄之主所代表的規則的本質，方便以後與對方對抗，絕對是一箭雙雕。
然而，仔細考慮後，他卻放棄了這個計劃。
一方面，他是擔心被地獄之主發現。
畢竟，通過電影施展法術的手段，他已經用過很多次了，地獄之主如果真的關註的話，最晚電影首映的時候，就能發現其中的端倪。
這會讓他原本的計劃很難完成。
另一方面，《死亡筆記》的故事，其實也不是那麽適合改編為電影的。
其中那誇張的推理和智力對抗成分，如果以電影的形式來拍攝的話，是很難拍得出故事中的韻味的。
畢竟，電影的時長是有限的。
而就算勉強拍了出來那種智鬥的效果，八成也會變成比較小眾的電影類型。
而小眾的電影，是不利於夏洛特施展法術或者煉制法寶的。
作為一個已經算是摸透了市場規律的商業片導演，夏洛特很清楚，電影中加入一定量的智鬥成分和反轉情節，的確能夠讓讓電影的故事看起來更刺激，更有趣。
可如果智鬥和反轉成分過多的話，就真的變成了作死的燒腦電影了
從燒腦電影這個概念被提出後，好萊塢也誕生過很多不錯的類似影片，像《決勝21點》、《禁閉島》之類的。
這些電影口碑都不錯，可除了一部克裏斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》，卻普遍票房成績一般。
說白了，也就是不太受廣大觀眾歡迎。
為什麽呢？
曲高和寡是最主要的原因。
說到底，觀眾們去看電影是為了休閑放松，而不是為了挑戰自我。
燒腦這種事情，如果能受普羅大眾歡迎的話，美國甚至世界上，反智主義也不會像病毒一樣流行了。
夏洛特知道，觀眾希望看到的，其實並不是真的只有聰明人能看懂的燒腦電影，而是那種自己既能看懂，又能讓自己覺得自己很聰明的“燒腦電影”。
夏洛特原本的時空中，《盜夢空間》正是因為做到了這一點，才成就了商業片的經典。
相比之下，日版的《死亡筆記》電影雖然成績也還不錯，但終究是無法脫離小眾的窠臼。
何況，全世界都知道，島國人的電影口味是很獨特的
且不說一些生理啟蒙的片子，光是考慮這個國家的年度票房前十經常被動畫片的劇場版占據這個事實，就可以看出日本電影市場的特殊性了……
反正，夏洛特經過考慮，最終決定放棄電影的模式，先將《死亡筆記》改編成美劇試一試。
這樣，一方面這個覆雜的智鬥故事有了充足的講述時間，反覆不停地反轉也不再成為問題了。
畢竟，如《越獄》之類的成功美劇，就是靠著每一集結尾處的斷章，不，是懸念來吸引觀眾的註意的。
這方面《死亡筆記》也可以模仿。
另一方面，進入新千年後，歐美娛樂市場上，電視劇集的影響力，是在逐漸上揚的
《權力的游戲》那種堪比一線商業大制作的姑且不說，就是英劇中的《神探夏洛克》，也讓全世界的人都認識了“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇。
夏洛特覺得，如果電視劇集拍的好，沒準兒一樣能獲得堪比商業大片的影響力，而且還更加持久。
這樣一來，他也能借機煉化盜取的那絲死亡之力。
而且，因為電視劇不像電影那麽顯眼，他也更容易躲避地獄之主的關註……
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當然，將《死亡筆記》改編成電視劇後，夏洛特作為知名的大導演，雖然依舊能夠主導，卻不再適合親自動手拍攝了。
就像後來詹姆斯·卡梅隆的《末世黑天使》或者吉爾莫·德爾·托羅的《血族》，這些到電視劇圈子裏打錢兼修養的知名導演一般只會拍攝聚集開頭的幾集以及某些特別重要的劇集，其他部分還是要交給那些普通導演的。
夏洛特也不打算例外。
事實上，他的時間也沒有充裕到讓他去拍完一整部電視劇的可能。
而雖說與電影的制片人中心制不同，美劇圈裏核心編劇的權力最大，但《死亡筆記》的劇本原本就來自夏洛特，他本人就是核心編劇，倒不用擔心這方面被掣肘。
這個時候，找一個信得過的制片人幫忙盯著劇組不失控，就成了很重要的事情。
夏洛特就選中了威斯伍德先生。
畢景雙方的交情是擺在那裏的。
而威斯伍德先生作為電影制片人，除了與夏洛特合作的兩次，也一直過得不溫不火。
對這樣的他來說，轉去做電視劇的制片人，也並不是什麽不能接受的事情。
何況他其實也並不是多喜歡新線公司的內部氛圍，只不過是找不到更好的去處罷了。
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