第384章 水妖
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伊麗莎白女王鋼琴大賽轟轟烈烈的舉行著,世界樂壇對此相當矚目,畢竟是業內頂尖賽事,全球各地都在轟轟烈烈的報道著。
不少相關詞匯,更是多次登上各國社交網絡實時搜索榜單。
其中一些比較拔尖的鋼琴家們,也是受到行業內外的追捧,人氣一時無兩。
可以說,在這段時間,鋼琴家們的曝光度成倍增長。
海選賽終於結束,淘汰賽立即開始。
本次賽程考較的是選手們的古典樂演奏能力,鋼琴家們將會被打散陣營,隨機加入a、b、c、d中的其中一組,每一組中的選手,都需要在限定時間,在主辦方給出的固定列表裏演奏其中一首曲目。
值得一提的是,每個小組的第一名,將直接出線,跳過半決賽,保送到總決賽。
這極大的激發了選手們的積極性。
賽事正式開始後,推特、臉書上每天都會有大量的樂迷討論著各組的比賽狀況,而對於每個小組的第一名人選,網友們也都給予了各種分析。
人們對歐美的許多大神級鋼琴家不吝讚美之詞,但對亞洲的鋼琴家們卻並不太看好。
因為淘汰賽演奏的曲目多是一些古典曲目,古典樂的起源畢竟在歐洲,亞洲的鋼琴家對於流行樂可能精通,但在古典樂一道上,明顯他們的選手陣營更強大,其中更是不乏一些鋼琴大師的弟子參加。
當然,這一切的討論都不包括廖遠。
廖遠是個怪物,他已經跳出了選手的範疇。
因為在這一次給出的列表曲目中,竟然存在有廖遠的一首作品——《不朽的樂章》。
這首曲子問世後的這兩年,可以說是難倒了無數學院派子弟,這是一首堪比李斯特十二首超凡鋼琴練習曲的存在,是一首考較絕對手速的樂曲。
即便是一些大師,在演奏這首曲子的時候,也表現的頗為吃力,雖然與拉三還不能相提並論,但對手速的要求卻絕對高於當下的所有曲目。
因此,當它出現在列表欄的時候,選手們幾乎哀鴻遍野,好在曲目並非指定,而是隨機派發。
所以,除非運氣倒黴到了極致,在十二首樂曲中抽到了這首怪物級曲目,不然的話,大多數人還是有機會演奏諸如李斯特的《唐璜的回憶》或者是德彪西《月光》等等。
廖遠被分配到c組,這一組中並沒有太多大神級選手,只有一位美國國際青年音樂家協會會長還算出名,來去都是眾星捧月般的架勢。
相比較起來,a組卻是名家雲集,其中,勞拉和林微音也都在這一組。
第一天淘汰賽,廖遠並沒有機會上場。
但即便如此,整個c組的選手們也都知道,這一組的第一名,有極大概率會被廖遠得到。
因為除了《不朽的樂章》之外,列表中出現的拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協奏曲》、李斯特《帕格尼尼大練習曲之三“鐘”》,都算是廖遠的強項。
特別是《鐘》這首曲目,在網絡上廖遠版本早有曝光,點讚數超過十萬人,這個版本更被許多人當做教材在流傳,這足以窺見廖遠的厲害。
很快,兩天過去。
在這兩天中,a組的林微音登場演奏了《a小調鋼琴奏鳴曲》,這是莫紮特作品集中的一曲,也是大眾廣為流傳的一曲,林微音用她高超的功底完美演奏了這首曲子,琴音裏細膩而深厚的感情,贏得了評委們的一致好評。
根據規則,評審們並沒有現場公布分數,而是淘汰賽全體選手表現結束後,才會在官網給予公布,並篩選出大賽方評出的四小組的第一名,保送到總決賽。
除了林微音之外,b組的高飛流、鄭俊毅等人,也相繼表演完畢。
時間來到了第三天,廖遠終於上場。
在十二首古典樂曲曲目中,廖遠抽到了法國著名作曲家莫裏斯·拉威爾的代表作《夜之幽靈》中的第一首:《水妖》。
整首鋼琴曲充滿了詭異的奇幻氣息,極具技巧性,用透明而繁覆的音樂來詮釋水精靈哀怨的愛情,相當傳神和深刻。
和著名大鋼琴家德彪西一樣,拉威爾也是十九世紀著名的印象派作曲大師之一,他一生都在追求技術的盡善盡美,對每一部作品都反覆推敲、精心雕琢,不到極端完美決不罷休。
他曾對其傳記作者馬紐埃爾說:“我的目標是技術完美,因為我確知這一目標永遠無法達到,所以我要求自己不斷向它靠近。”
廖遠對於拉威爾的作品並不熟悉,但這並不妨礙他的演奏。
自從淘汰賽曲目公布後,他也是迅速把所有曲目都認真學習了一遍。
對於廖遠來說,即便是第一天登場,他也絲毫不慌,畢竟到了他這個級別,視奏的能力,可以說是家常便飯,只要有曲譜,沒有他不能現場演奏的曲子。
更別說這兩天,私底下他也有稍加練習。
因此,當他登場,以絕對手速和情感完美演奏《水妖》時,沒有人知道,在三天之前,廖遠對此曲還是兩眼一抹黑的陌生狀態。
在廖遠的演奏下,現場仿佛有狂風驟雨在呼嘯,人們的面前,一滴滴水珠從天而降,沿著藍色的玻璃窗淙淙流淌,滴答滴答的琴音,在這一刻,猶如一名女子在深淵裏低吟淺唱。
此曲的演奏難點在於需要用右手觸鍵輕、穩,且快而不亂,以表現水的流動性與顆粒性,要求演奏者具備魔鬼般的技巧,這對於廖遠來說並不難。
因此,短暫的幾分鐘過去,當琴音消泯,一曲《水妖》正式完成。
但人們依然還沈浸在那詭譎而陰冷的琴音裏,只感覺耳畔有女聲在笑吟吟的歌唱,感覺到渾身發冷。
當廖遠起身離場,人們才恍若大夢初醒,用力的鼓掌。
優秀的演奏家就是這樣,不管是什麽樣的曲子,都能夠輕松的帶動聽眾的情緒。
與此同時,廖遠的演奏通過現場攝像機傳送到全球各地,引起了所有正在關註這場比賽的觀眾們的熱烈討論。
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本次賽程考較的是選手們的古典樂演奏能力,鋼琴家們將會被打散陣營,隨機加入a、b、c、d中的其中一組,每一組中的選手,都需要在限定時間,在主辦方給出的固定列表裏演奏其中一首曲目。
值得一提的是,每個小組的第一名,將直接出線,跳過半決賽,保送到總決賽。
這極大的激發了選手們的積極性。
賽事正式開始後,推特、臉書上每天都會有大量的樂迷討論著各組的比賽狀況,而對於每個小組的第一名人選,網友們也都給予了各種分析。
人們對歐美的許多大神級鋼琴家不吝讚美之詞,但對亞洲的鋼琴家們卻並不太看好。
因為淘汰賽演奏的曲目多是一些古典曲目,古典樂的起源畢竟在歐洲,亞洲的鋼琴家對於流行樂可能精通,但在古典樂一道上,明顯他們的選手陣營更強大,其中更是不乏一些鋼琴大師的弟子參加。
當然,這一切的討論都不包括廖遠。
廖遠是個怪物,他已經跳出了選手的範疇。
因為在這一次給出的列表曲目中,竟然存在有廖遠的一首作品——《不朽的樂章》。
這首曲子問世後的這兩年,可以說是難倒了無數學院派子弟,這是一首堪比李斯特十二首超凡鋼琴練習曲的存在,是一首考較絕對手速的樂曲。
即便是一些大師,在演奏這首曲子的時候,也表現的頗為吃力,雖然與拉三還不能相提並論,但對手速的要求卻絕對高於當下的所有曲目。
因此,當它出現在列表欄的時候,選手們幾乎哀鴻遍野,好在曲目並非指定,而是隨機派發。
所以,除非運氣倒黴到了極致,在十二首樂曲中抽到了這首怪物級曲目,不然的話,大多數人還是有機會演奏諸如李斯特的《唐璜的回憶》或者是德彪西《月光》等等。
廖遠被分配到c組,這一組中並沒有太多大神級選手,只有一位美國國際青年音樂家協會會長還算出名,來去都是眾星捧月般的架勢。
相比較起來,a組卻是名家雲集,其中,勞拉和林微音也都在這一組。
第一天淘汰賽,廖遠並沒有機會上場。
但即便如此,整個c組的選手們也都知道,這一組的第一名,有極大概率會被廖遠得到。
因為除了《不朽的樂章》之外,列表中出現的拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協奏曲》、李斯特《帕格尼尼大練習曲之三“鐘”》,都算是廖遠的強項。
特別是《鐘》這首曲目,在網絡上廖遠版本早有曝光,點讚數超過十萬人,這個版本更被許多人當做教材在流傳,這足以窺見廖遠的厲害。
很快,兩天過去。
在這兩天中,a組的林微音登場演奏了《a小調鋼琴奏鳴曲》,這是莫紮特作品集中的一曲,也是大眾廣為流傳的一曲,林微音用她高超的功底完美演奏了這首曲子,琴音裏細膩而深厚的感情,贏得了評委們的一致好評。
根據規則,評審們並沒有現場公布分數,而是淘汰賽全體選手表現結束後,才會在官網給予公布,並篩選出大賽方評出的四小組的第一名,保送到總決賽。
除了林微音之外,b組的高飛流、鄭俊毅等人,也相繼表演完畢。
時間來到了第三天,廖遠終於上場。
在十二首古典樂曲曲目中,廖遠抽到了法國著名作曲家莫裏斯·拉威爾的代表作《夜之幽靈》中的第一首:《水妖》。
整首鋼琴曲充滿了詭異的奇幻氣息,極具技巧性,用透明而繁覆的音樂來詮釋水精靈哀怨的愛情,相當傳神和深刻。
和著名大鋼琴家德彪西一樣,拉威爾也是十九世紀著名的印象派作曲大師之一,他一生都在追求技術的盡善盡美,對每一部作品都反覆推敲、精心雕琢,不到極端完美決不罷休。
他曾對其傳記作者馬紐埃爾說:“我的目標是技術完美,因為我確知這一目標永遠無法達到,所以我要求自己不斷向它靠近。”
廖遠對於拉威爾的作品並不熟悉,但這並不妨礙他的演奏。
自從淘汰賽曲目公布後,他也是迅速把所有曲目都認真學習了一遍。
對於廖遠來說,即便是第一天登場,他也絲毫不慌,畢竟到了他這個級別,視奏的能力,可以說是家常便飯,只要有曲譜,沒有他不能現場演奏的曲子。
更別說這兩天,私底下他也有稍加練習。
因此,當他登場,以絕對手速和情感完美演奏《水妖》時,沒有人知道,在三天之前,廖遠對此曲還是兩眼一抹黑的陌生狀態。
在廖遠的演奏下,現場仿佛有狂風驟雨在呼嘯,人們的面前,一滴滴水珠從天而降,沿著藍色的玻璃窗淙淙流淌,滴答滴答的琴音,在這一刻,猶如一名女子在深淵裏低吟淺唱。
此曲的演奏難點在於需要用右手觸鍵輕、穩,且快而不亂,以表現水的流動性與顆粒性,要求演奏者具備魔鬼般的技巧,這對於廖遠來說並不難。
因此,短暫的幾分鐘過去,當琴音消泯,一曲《水妖》正式完成。
但人們依然還沈浸在那詭譎而陰冷的琴音裏,只感覺耳畔有女聲在笑吟吟的歌唱,感覺到渾身發冷。
當廖遠起身離場,人們才恍若大夢初醒,用力的鼓掌。
優秀的演奏家就是這樣,不管是什麽樣的曲子,都能夠輕松的帶動聽眾的情緒。
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