客觀來說，按照“龍蝦”原本的劇本設定，第一部分沒有太多問題，即使照搬也可以，真正出現問題的是，第二部分沒有辦法與前面形成呼應，這也是藍禮提出疑問的原因：

要麽修改第二部分，只是藍禮暫時不知道應該如何修改而已；要麽修改角色，然後把角色在第一部分和第二部分的內容都做出相對應調整，繼而引申出更多含義藍禮選擇了第二種，就是因為他是演員，而不是編劇或者導演，他的視角限制住了自己的思想方式。

現在，藍禮正在試圖說服歐格斯：修改角色也能夠讓故事變得圓潤並且飽滿。第一部分結束之後，就應該是重點的第二部分了。

“所以，大衛來到了森林。”

“這裏就呈現出了大衛和那個女人之間的兩個立場。大衛相信愛情，而女人相信制度，女人看中了大衛，決定利用大衛返回城市，於是開始不斷給大衛暗示，讓大衛以為她愛上了他，大衛也的確愛上了她，明知道森林首領是反對愛情的，但還是飛蛾撲火般地沖了過去，並且跟隨著女人返回了城市，甚至不惜為女人戳瞎自己的眼睛，但其實所有都是女人的陷阱而已。”

藍禮一鼓作氣地把整個第二部分的故事線索闡述出來，其實，如果大衛的角色設定完成，那麽第二部分的故事走向也就是順理成章的因為角色鮮活了起來，所以劇情和故事也就變得理所當然起來。

“哇哦。”信息量再次引爆了歐格斯的大腦，“等等，等等！”歐格斯深呼吸了一下，“你是說，女人相信這個制度，並且為了這個制度而不惜利用大衛？但問題是，那麽女人最開始為什麽會被送入酒店，然後又錯過了尋找伴侶的機會，逃離到森林呢？”

“這就是我們需要討論的另外一部分，女人的設定。”藍禮的話語讓歐格斯微微張開嘴巴，滿眼都是驚愕，然後藍禮輕笑了起來，“正如我所說的，整個故事背景制定了之後，男主角和女主角的設定就將決定觀眾產生什麽樣的反思。”

“我覺得，女人可以有兩個選擇，第一種是，她和大衛一樣，經歷了所有一切，但她選擇了消極的一面，走向黑暗，但這種構思太過簡單粗暴，而且缺少了新意與層次；我個人更加傾向於第二種選擇。”

“利益至上！”

“女人認為愛情和婚姻都是可以買賣的，世間萬物都是如此，她曾經擁有過一段穩定的婚姻，結果被出賣，於是被迫來到酒店，她尋找到了伴侶，又遭遇到了第二次出賣，被迫逃離森林。大衛是相信愛情，而女人是相信利益。雖然經歷非常相似，但卻引導向了不同的結果。這也讓他們彼此惺惺相惜女人選擇了大衛成為自己下一個目標，而大衛也的確愛上了女人，他以為女人和自己是同路人。”

藍禮說到這裏，稍稍停頓了下來，歐格斯細細消化了片刻，然後詢問到，“那麽，女人和森林的思想不是保持一致嗎？為什麽她要放棄森林，返回城市？”

“森林的想法是另外一個極端，但他們不過是為了反對家庭而反對愛情，這使得他們站在了酒店的對立面，他們認為這種機構是社會的毒瘤，卻根本沒有察覺到，酒店本身就是社會的一部分。女人還要更加極端。”

“女人為了利益而能夠利用一切，她可以利用愛情，也可以利用家庭，她可以利用酒店，也可以利用森林。簡單來說，適者生存，這就是達爾文的重要學說，她才是你所構思的那個社會的最高級別存在，她比森林還要更加高級又或者說，她自己也沒有意識到，自己正在成長為終極形態但整個過程還是持續發展。”

“她總是能夠生存下去！”

“我們可以看看女人的角色軌跡，最終，她演變成為了曾經傷害她的那種人，也就是社會的精英階層，而大衛則演變成為了下一個’女人’，因為當更大利益出現的時候，她就會拋棄大衛，讓大衛再次陷入痛苦的輪回。”

“她甚至為了自己的利益，而不惜哄騙大衛戳瞎自己的眼睛。”

到這裏，藍禮的話語終於徹底停頓了下來，而歐格斯腦海裏的頭腦風暴才剛剛攀登到了第一個巔峰，無數思緒正在轟轟烈烈地湧動著，根本停不下來：

以大衛作為主線串聯整個故事，但整個核心戲肉卻落在了女人身上，通過女人的陰謀來反襯出大衛的單純，進而折射出整個社會的架構，嘲諷了所謂的制度、嘲諷了所謂的自由、也嘲諷了所謂的愛情。

更重要的是，觀眾可以從大衛和女人的選擇之中，獲取自己希望得到的信息，這才是最為重要的。

歐格斯希望呈現出的錯綜覆雜，現在就在藍禮的構想之中呈現了出來。

藍禮沒有修改劇本框架，而是修改了角色設定，繼而從角色出發，引申出了更多故事的分支細節，進而豐富飽滿了整個故事；同時，讓整個故事的核心也凝練了起來，雖然酒店和森林的故事設定依舊存在著矛盾之處，整個格局都沒有能夠打開局面，但通過大衛和女人，卻可以窺探到社會的更多層面。

精彩！著實精彩絕倫！

角色的魅力，在此時此刻展露無遺，甚至讓整個故事都綻放出萬丈光芒，歐格斯的設定真正得到了發揚光大。

歐格斯幾乎就要忍不住自己歡呼鼓掌的沖動，那種熱烈湧動的情緒讓他專註而亢奮地註視著藍禮，卻一句話都說不出來，甚至就連感謝的話語，都停留在了舌尖，無比迫切又萬分狼狽。

藍禮正在等待著歐格斯的回應，準備繼續探討角色和劇本，但結果卻看到了歐格斯那欲言又止的模樣，隱隱之間，藍禮就察覺到了歐格斯的意圖難道是因為自己的這番言論打動了他，以至於他又開始感到抱歉了？

“如果你現在感到抱歉的話，那是不是意味著，我拿到角色了？”藍禮以一種輕松打趣地方式開起了玩笑。

歐格斯終於笑了，“我更加好奇的是，這些想法到底是從哪裏冒出來的？”

“發散思維。”藍禮半開玩笑地說道，“其實，這些想法依舊是你故事裏的東西，只是我給予了一些不同靈感罷了，頭腦風暴往往能夠賦予故事更多可能，好的和壞的，我的想法和你的想法碰撞在一起，衍生出更多東西，最終還是需要主創核心來確定一個基調，整合起來。這些都是美國電影產業體系裏成熟完善的流程，同時也是制片人能夠掌握大權的原因。”

因為制片人就是那個主創核心，把所有想法全部都集中起來，確定基調，然後再由編劇和導演等人來完成具體執行。一名優秀的制片人，他能夠給予正確的指引，並且懂得控制與放權的掌控分寸；而一名平庸或者糟糕的制片人，則是反面。

漫威系列的核心制作人是凱文-費奇（kevin-feige），在整個漫威宇宙的前期階段，漫威影業內部依舊存在著諸多分歧，把握整個電影系列基調與故事走向的是公司內部的一個獨立部門：漫威創意委員會。

“鋼鐵俠”、“銀河護衛隊”、“美國隊長2”、“覆仇者聯盟”等作品背後，全部都可以看到漫威創意委員會的身影，他們負責掌控電影核心創意內容，尤其是那些與原著漫畫細細相關的部分，這確保了電影質量。

但後來，凱文-費奇和漫威創意委員會發生分歧，在2015年九月，雙方矛盾爆發，凱文-費奇以辭職要挾，然後雙方展開了一番權力內鬥，最終以費奇的勝出而告終，在那之後，迪士尼就不曾幹涉漫威系列的創意了，費奇獨掌大旗。

在這之後的“美國隊長3”、“蜘蛛俠”、“銀河護衛隊2”、“覆仇者聯盟34”、“黑豹”、“雷神3”等作品全部都由費奇控制風格以及創意走向，可以明顯察覺到，電影的商業性和娛樂性開始提升，為了整個漫威宇宙的架構，原著漫畫的色彩正在逐漸消退，那些科學原理、漫畫特征、宅男屬性全部消失，然後一步一步地將系列電影演變成為了流水線作業：

削減了特色與個性、卻保證了平均質量。這也成為了漫威電影創造歷史的契機。

話題重新回到核心制作人的行列之上，此時藍禮從來沒有搶奪主動權的意思，他沒有大幅度大範圍地改變整個故事，然後期待著故事圍繞著男主角展開，塑造成為男主角的獨角戲，而是以歐格斯的概念來完善角色信息，並且衍生出故事內核；最終的整合與把控還是需要歐格斯來完成。

在“龍蝦”這部作品裏，歐格斯扮演的就是“凱文-費奇”的角色。

歐格斯眼神錯雜地註視著藍禮，他還是老老實實地說出了自己的想法，“……我以為你試圖掌控創作的主動權。”

這也是歐格斯始終對藍禮抱有敵意的原因：對於真正的藝術創作者來說，他們都不希望自己的作品被他人掌控與對象無關，任何對象都是一視同仁地排斥，他們希望能夠掌握自己的創作主動權，在歐洲尤其如此。

這是他們對藝術的堅持。

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