出演“活埋”，這不是一件容易的事；出演“地心引力”，難度還將更上一層樓。

阿方索-卡隆的劇本徹頭徹尾地執行了極簡化策略，基本砍掉了演員的所有枝枝椏椏，只留下關鍵信息，然後一切空白都留給演員來慢慢填補。

相較而言，雖然“活埋”被困在了一個小小的木頭箱子裏，但其實表演的支撐點是非常之多的，情感爆發力和情緒轉折點都一目了然；現在的“地心引力”，幾乎等於把所有表演支架都拆掉，完全依靠演員的內功和基本功來推動演技，並且還是需要全情投入。

這意味著什麽？

這意味著，演員必須先做好提前功課，以方法派演技，真正地構建出整個角色的心路歷程，不僅僅是像當初那樣躺進棺材裏切實地感受密閉的痛苦，還需要構思角色的背景、歷史以及故事，幾乎就相當於撰寫一本人物傳記。

而後投入表演之中時，必須按照導演的構思和框架，以表現派演技進行引導，奉獻更加精準、更加細膩、也更加深刻的演出，與故事情節、主題核心相輔相成，進而將角色完全融入故事之中，以一個獨角戲的故事講述整個宇宙、整個自然、整個生命，讓觀眾忘掉角色本身。

真正地演活一個角色，卻又需要讓這個角色消失。如此自相矛盾的言論，卻是對“地心引力”的最佳詮釋。

先是方法派演技，而後是表現派演技，最後再次回歸方法派演技，這可以看成是“地心引力”表演過程中的理論順序。當然，在實際表演過程中，自然不可能區分得如此詳細，而是渾然一體的，但在投入表演之前，卻是至關重要的準備階段。

對於藍禮來說，這不僅是一次嚴苛到了極致的挑戰，同時也是再次打磨自我演技實力的絕佳良機。尤其是剛剛經歷了“悲慘世界”的舞臺演出之後，現在投入這樣一個角色的表演，絕對是再好不過了。

否則，藍禮也不會在結束了舞臺劇演出之後，僅僅休息了一周時間，然後就馬不停蹄地來到了英國，準備迎接挑戰了。

上一世的桑德拉-布洛克，奉獻了個人職業生涯最佳表演，甚至超過了她的封後之作“弱點”，真正地給人留下了深刻印象；而這一世，藍禮卻必須另辟蹊徑，以男性的視角來詮釋出一個不同的角色。

在男版瑞恩-斯通這個角色身上，可以確定的是，遭遇了太空災難之後，第一階段、第三階段與女版是保持一致的。第一階段是求生本/能、垂死掙紮，第三階段是幡然醒悟、重新振作。

真正的差別應該出現在第二階段，擺脫性別的標簽束縛，進一步拓寬整部電影的主題。

藍禮曾經思考過，借鑒上一世桑德拉的故事設定，為瑞恩設置一個家庭，比如離異的妻子，再比如病重的女兒，乃至於因為意外而過世的女兒，還比如說年邁的父母，諸如此類，他們的疏遠和離開，漸漸斬斷了瑞恩的所有羈絆，在絕望之中，瑞恩開始放棄求生的嘗試。

但反覆思考過後，藍禮卻否決了這樣的方案。

不是因為借鑒了他人的設置，而是因為“地心引力”這部作品的特殊，簡單粗暴的覆制黏貼是不管用的。適用於桑德拉版本的女性視角，放在男性視角之上，整個主題意義頓時就開始回落了。

如果按照藍禮原本的構思，那麽重新喚醒瑞恩生機的，是責任，也是羈絆，來自妻子來自父母來自兒女。這是可行的，但哲學角度來說，卻沒有達到生命與宇宙的高度，反而是落了下乘。

桑德拉版本的瑞恩之所以能夠升華主題，首先在於利用了女性的母性特質，以母親和女兒之間的羈絆建立了基礎，經過生死關頭之後，放棄了羈絆的執念，不再沈浸於女兒的過世所帶來的悲傷和麻木之中，重新回歸了生命的本來意義，煥發新生，接受了來自地心引力的召喚。

於是，振作精神，開辟出了一條回歸的道路。

而藍禮覆制黏貼的版本，卻是背道而馳地將責任演變成為了執念，以親情和家庭作為牽掛和動力，喚醒生存的希望，這反而是落了下乘，簡單粗暴起來。

更進一步，單純地以桑德拉的故事版本套用到藍禮身上，但女性所擁有的孕育生命特質卻在男性身上缺失了之後，反而是放大了“性別差異”所造成的生活體悟差異，詮釋的奧義也就變得單薄而膚淺起來。

之前，藍禮和阿方索在探討整個電影項目的角色構思之時，提起了“生命之樹”這部作品，並且構想了男版瑞恩-斯通的蛻變，缺失了女性的特質之後，進而再深入地放棄男性的特質，模糊性別差異的奧妙，純粹地回歸到生命本源

宇宙大爆炸的時刻。

在一片混沌之中，爆炸發生了，大刀闊斧地開天辟地，繼而誕生了生命跡象。

換而言之，男版瑞恩象征的應該是生命源力，純粹而原始的生存動力。於是，藍禮重新展開了構思，構思了一個更加純粹的動力：

從家人開始引申起源，賦予了一個人社會屬性，成為了這個人的支持和動力，鼓勵這個人開始追求自我；繼而進一步發展，進入這個人追求自我和本我的逐夢過程，並且在追逐過程中，漸漸開始斬斷社會聯系，變成一個純粹的生命體，放棄所有社會屬性。

但在生死存亡的瞬間，又重新回歸了整個生命重塑以及晉升高級生命體的過程。

兒時的瑞恩-斯通，他是一個天才，也是一個典範，他擅長精通所有事情，從學習到運動，從禮貌到社交，乃至於自我生活管理，堪稱完美。擁有一個幸福溫暖的家庭，父母的關愛和支持，弟弟的崇拜和敬仰，他們始終是瑞恩的最大靠山，他們支持著瑞恩勇敢地追逐著自己的夢想。

對於瑞恩來說，他向往著太空宇宙，向往著未知的神秘，所以，他希望成為一名科研人員，離開地球，在宇宙之中研究整個龐大的星系，追逐人類的起源。在家人的支持之下，他開始忘我地朝著目標飛奔前進，並且實現了夢想。

瑞恩成為了一名宇航員。

但是，在不斷奔跑的過程中，瑞恩漸漸與家庭變得疏離起來。

一方面，因為飛向宇宙不是一件容易的事，即使竭盡全力，也不一定能夠實現，他完全沈浸在了自己的夢想之中，忘乎所以，甚至忘記了他自己的存在，更是忽略了其他所有人。

另一方面，因為他是天才，看待世界的方式是截然不同的，就好像“生活大爆炸”裏的那一群宅男怪胎一般。家人根本無法跟上他的腳步和節奏，他們不懂他的世界，而他也不懂他們的世界。

就這樣，漸行漸遠。那些期許和關懷，反而慢慢地成為了壓力，重重地落在了瑞恩的肩膀之上，於是，他開始學會了獨立，也學會了堅強。

對於普通的男人來說，社會不允許他們脆弱和悲傷，需要他們堅強起來，承載所有重量；但對於瑞恩來說卻不同，性別的屬性排在後面，更多是來自天才與普通人的思考差異，剝離了性別之後，所有事情都以數字、邏輯、規則的方式排列組合。

“生活大爆炸”裏謝爾頓-庫珀在眼中，性別就是一個社會屬性，他所不具備的社會屬性。

於是，瑞恩越來越冷漠，與家人的聯系也越來越薄弱。在太空的意外發生之時，他已經多年不曾與家人聯系了，孑然一身，社會屬性漸漸從他的身上消失。

爆炸發生之後，度過了第一階段的求生之後，生命極限之中的死亡恐懼和孤寂落寞，狠狠地擊潰了所有盔甲與防線，這讓瑞恩重新審視自我和本我，積累了二十多年乃至三十年具體年齡設置還需要與阿方索進一步商量的社會屬性，再次出現，害怕、擔心、絕望等負面情緒開始爆發，於是，瑞恩決定放棄。

置身於太空宇宙的環境，猶如子/宮，也猶如宇宙之初的一團混沌，瑞恩回到了最原始的狀態，生命誕生之初的狀態。

然後，整個漫長的人生，再次經歷一遍，猶如重生，但更似宇宙大爆炸的過程。

在藍禮的構思之中，整個重新回歸自我和本我的過程，喚醒了家人的記憶，更加喚醒了家人支持之下的夢想和動力，這使得瑞恩得到了再次審視自我的機會：

他的夢想不是成為宇航員，而是成為宇航員之後，研究宇宙，研究生命，研究未知。但現在，終於成為了宇航員，卻已經失去了當初的激/情，同時也失去了成功之後的喜悅，似乎所有一切都是理所當然的。

這樣一層不變的日子，規律起來之後，就麻木了。習慣都是如此可怕的。

現在，一次意外打破了慣性之後，重新回溯了一次人生，也重新找到了目標。

不過，問題就在於，“回溯人生”，這在電影之中是做不到的，因為電影的時間和篇幅是有限的；上述所有的思考內容，在電影之中都是不會出現的，甚至是不能出現的，只是藍禮的自我構思而已。那麽，他應該選擇一個什麽切入點，將如此龐大恢弘的思想，帶入電影之中呢？

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