第327章 第一座奧斯卡
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毫無疑問，《臥虎藏龍》是一部不但具有藝術價值，還有社會價值的東方色彩的電影。
能讓東方的武術堂而皇之的登上奧斯卡這樣的大雅之堂，從某種方面來說，安·李對華語電影逼格、境界上的提升和貢獻，要遠大於布魯斯·李和傑克·陳。
文人相輕的關系，也許跟安·李的背景也有關，作為亞裔導演的精英，他的《臥虎藏龍》在對岸受到了很多業內人士的嘲諷。
一部用西方手法拍攝的東方藝術，根本就是奉承好萊塢！
許多第五代導演心懷不滿，一方面吐槽《臥虎藏龍》，一方面也學著好萊塢的拍攝技巧，接連搞出了《英雄》、《無極》、《夜宴》等諸多不倫不類的電影，結果笑料頻頻。
西方的情懷也罷，東方的技巧也好，金子不會蒙塵！
好萊塢是世界電影的風向標，哪怕是大師頻出的日系電影，商業影片也在向好萊塢靠攏，學習並不可恥，可恥的是明明學習了，還大言不慚的說堅守自我。
《大聖歸來》、《戰狼》、《紅海行動》……這樣讓國人連連尖叫的影片，不都是在模仿好萊塢的拍攝技巧？
沒必要抱殘守缺，對岸的那批電影界文人……別扯國家的審查制度太嚴苛，這是扯淡！
好萊塢看起來有分級制度，環境很寬松，可這是真相嗎？
大錯特錯！
好萊塢的業內審查，甚至比對岸還要嚴苛！
按照西方現代社會理論，個人有充分的表達權力，所以藝術的表達不應由政治權力進行審查和限制其傳播。在美國，其他所有藝術形式的表達和傳播都沒有設立系統的社會審查制度，但是電影是一個例外。
1907年11月4日，芝加哥城市政府通過電影審查法令，對於涉及非道德的、涉及種族、宗教等內容的影片州長有權禁映；
而1915年的“共同影片公司訴俄亥俄工業委員會案”，經過最高法的裁決，認可電影作為一個娛樂產業是不受憲法第一修正案的表達自由條款的限制，一舉肯定了聯邦、行業對於電影進行審查的執行力度和法律認可。
後來經由美國電影制片人發行人協會推動，將一個天主教徒編寫的、從教會的角度提出的道德要求，最終演變成一個制片發行人的自律標準來控制導演的一系列行為。
這就是著名的“海斯法典”！
作為行業自律，那麽就會有一些具體的和公開的規定，讓導演、制片人們能夠有章可依，防止走偏。
這不是官方審查，審查結果並不具有法律效力，但所有該協會成員發行商不會發行未審查通過的影片。由於所有重要發行商都是協會成員。影片不通過審查就意味著在商業上基本喪失了成功的希望。
這就導致了這套操作制度，能夠在好萊塢體制內長期存在！
到了21世紀，這種條條框框已經越來越多，唐恩當初拍攝《泰坦尼克號》時，他的制片人就給他列出了一份限制清單，裏面要求規避的表達內容……超過了300項！
基本上只要不符合天主教徒的價值觀點，都在禁止範疇。
當然，對岸主要是國家政策約束，好萊塢是業內的行業準則約束，但審查的限制是一定的。
如果電影導演不接受這些覆雜、冗餘的審查，那麽就無法進入主流電影圈，這是規矩。
任何一個電影導演，都不能推翻好萊塢經營了近百年的由天主教思維引領的普世價值觀！
這跟對岸的社會主義價值觀沒什麽不同，都是限制重重，扼制自由，只不過前者受眾廣，在全球範圍經營百年，深入人心；後者小眾罷了。
對岸的一些很多文人，把電影爛片的原因歸咎於官方，又對在海外取得重大成就的安·李導演嗤之以鼻，簡直是無恥！
唐恩對《臥虎藏龍》的態度，不酸、不捧、不妒、不恨，他只知道，這樣一部極具有東方色彩的電影，在奧斯卡中拿到了10項提名，也是令各種文化融爐的美國社會為之側目的第一部國語發音電影！（美國上映了兩個版本，英語和國語。）
本屆的奧斯卡，又呈現出了大片雲集的盛會。
除了拿到10項提名的《臥虎藏龍》，還有獲得11項提名的《角鬥士》，9項提名的《移魂女郎》，當然也包括《永不妥協》、《毒網》、《幾近成名》這樣的優秀電影。
唐恩和《移魂女郎》的劇組坐在一起，左邊是娜塔莉，右邊是妮可·基德曼。
娜塔莉是第一次獲得奧斯卡提名，不過她比妮可輕松多了。
她獲得提名的奧斯卡女配角，幾乎是本屆奧斯卡最沒懸念的獎。
跟她同獲提名的凱特·哈德森、弗朗西絲·麥克道蒙、朱莉·沃爾特斯、瑪西亞·蓋伊·哈登，不論是名氣還是影響力，都和她沒有競爭的實力。
相對而言，妮可·基德曼提名的奧斯卡女主角，競爭就太激烈了！
《永不言棄》的茱莉亞·羅伯茨，《情迷巧克力》的朱麗葉·比諾什，《夢之安魂曲》的艾倫·鮑斯汀，《請你再靠近我》的勞拉·琳妮……每個人，都有著巨大的競爭力。
唐恩不希望被AC廣播電視抓拍到不適時宜的鏡頭，動作上很規矩，捂著嘴，對旁邊的妮可小聲說：“就算不獲獎也沒關系，別忘了，還有《美麗心靈》！我跟你保證過，肯定會送你一個最佳女主角！”
妮可·基德曼勉強一笑，有些發僵，“謝謝，你真的多慮了，我很好。”
唐恩就有些無奈的搖搖頭。
是啊，這裏是奧斯卡，誰又能釋懷？
……
不過本屆奧斯卡組委會，顯然要把懸念向後推移，並沒有像過去那樣，第一個獎項就頒發最佳女配角，先是從技術獎入手。
作為本屆奧斯卡的最熱門三大影片《臥虎藏龍》、《角鬥士》、《移魂女郎》，紛紛出場亮相，包攬了前三個獎——最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳化妝。
三個不痛不癢的獎項搬出去後，今晚的第一個看點終於來了。
羅伯特·唐尼和凱特·溫絲萊特攜手出現，成為頒獎嘉賓。
“《毒網》你看了嗎？”羅伯特·唐尼跟他兒子有些類似，嘴炮很厲害。
凱特·溫絲萊特很優雅的說：“看了，索德伯格導演拍的很好。”
羅伯特·唐尼皺皺眉頭，“英國真的那麽亂嗎？”
凱特·溫絲萊特有點無奈，“沒有。”
羅伯特·唐尼就深深的上下打量了她一眼，戲謔的調侃，“我覺得這是一定的，因為……亂世才有佳人嘛！”
凱特·溫絲萊特抿嘴一樂，“謝謝，可惜你不是克拉克·蓋博！”
神聖大禮堂內，哄然大笑。
簡單的笑料過後，羅伯特·唐尼就認真起來，“好吧，接下來，請看獲得最佳改編劇本的提名！”
很快，後面的大屏幕上出現了一組快速剪輯的短片，獲得提名的五部影片有《臥虎藏龍》、《毒網》、《情迷巧克力》、《移魂女郎》、《兄弟，你在哪？》。
臺下，娜塔莉和妮可·基德曼一左一右，都伸手握住了唐恩的手。
這個時候，已經顧不得AC的轉播鏡頭了。
緊張刺激的時刻就要到了！
唐恩憑借《移魂女郎》，獲得了奧斯卡最佳改編劇本的提名！
相比於幾年前《泰坦尼卡號》最佳導演的提名，這回是他距離奧斯卡最近的一次。
這很有可能是唐恩有史以來的第一座奧斯卡獎杯！
羅伯特·唐尼打開了信封，看了一眼名單上的名字，露出了一個恍然大悟似的微笑，很紳士的把名單交給了身邊的凱特·溫絲萊特。
凱特·溫絲萊特接過名單，看了一眼，臉上立刻綻放出了少有的燦爛笑容，宛若春花綻放，這一刻的驚艷，甚至能寫入奧斯卡的頒獎史！
而她的聲音，同樣有著掩飾不住的激動：“《移魂女郎》，唐恩·沃克！”
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能讓東方的武術堂而皇之的登上奧斯卡這樣的大雅之堂，從某種方面來說，安·李對華語電影逼格、境界上的提升和貢獻，要遠大於布魯斯·李和傑克·陳。
文人相輕的關系，也許跟安·李的背景也有關，作為亞裔導演的精英，他的《臥虎藏龍》在對岸受到了很多業內人士的嘲諷。
一部用西方手法拍攝的東方藝術，根本就是奉承好萊塢！
許多第五代導演心懷不滿，一方面吐槽《臥虎藏龍》，一方面也學著好萊塢的拍攝技巧，接連搞出了《英雄》、《無極》、《夜宴》等諸多不倫不類的電影，結果笑料頻頻。
西方的情懷也罷，東方的技巧也好，金子不會蒙塵！
好萊塢是世界電影的風向標，哪怕是大師頻出的日系電影，商業影片也在向好萊塢靠攏，學習並不可恥，可恥的是明明學習了，還大言不慚的說堅守自我。
《大聖歸來》、《戰狼》、《紅海行動》……這樣讓國人連連尖叫的影片，不都是在模仿好萊塢的拍攝技巧？
沒必要抱殘守缺，對岸的那批電影界文人……別扯國家的審查制度太嚴苛，這是扯淡！
好萊塢看起來有分級制度，環境很寬松，可這是真相嗎？
大錯特錯！
好萊塢的業內審查，甚至比對岸還要嚴苛！
按照西方現代社會理論，個人有充分的表達權力，所以藝術的表達不應由政治權力進行審查和限制其傳播。在美國，其他所有藝術形式的表達和傳播都沒有設立系統的社會審查制度，但是電影是一個例外。
1907年11月4日，芝加哥城市政府通過電影審查法令，對於涉及非道德的、涉及種族、宗教等內容的影片州長有權禁映；
而1915年的“共同影片公司訴俄亥俄工業委員會案”，經過最高法的裁決，認可電影作為一個娛樂產業是不受憲法第一修正案的表達自由條款的限制，一舉肯定了聯邦、行業對於電影進行審查的執行力度和法律認可。
後來經由美國電影制片人發行人協會推動，將一個天主教徒編寫的、從教會的角度提出的道德要求，最終演變成一個制片發行人的自律標準來控制導演的一系列行為。
這就是著名的“海斯法典”！
作為行業自律，那麽就會有一些具體的和公開的規定，讓導演、制片人們能夠有章可依，防止走偏。
這不是官方審查，審查結果並不具有法律效力，但所有該協會成員發行商不會發行未審查通過的影片。由於所有重要發行商都是協會成員。影片不通過審查就意味著在商業上基本喪失了成功的希望。
這就導致了這套操作制度，能夠在好萊塢體制內長期存在！
到了21世紀，這種條條框框已經越來越多，唐恩當初拍攝《泰坦尼克號》時，他的制片人就給他列出了一份限制清單，裏面要求規避的表達內容……超過了300項！
基本上只要不符合天主教徒的價值觀點，都在禁止範疇。
當然，對岸主要是國家政策約束，好萊塢是業內的行業準則約束，但審查的限制是一定的。
如果電影導演不接受這些覆雜、冗餘的審查，那麽就無法進入主流電影圈，這是規矩。
任何一個電影導演，都不能推翻好萊塢經營了近百年的由天主教思維引領的普世價值觀！
這跟對岸的社會主義價值觀沒什麽不同，都是限制重重，扼制自由，只不過前者受眾廣，在全球範圍經營百年，深入人心；後者小眾罷了。
對岸的一些很多文人，把電影爛片的原因歸咎於官方，又對在海外取得重大成就的安·李導演嗤之以鼻，簡直是無恥！
唐恩對《臥虎藏龍》的態度，不酸、不捧、不妒、不恨，他只知道，這樣一部極具有東方色彩的電影，在奧斯卡中拿到了10項提名，也是令各種文化融爐的美國社會為之側目的第一部國語發音電影！（美國上映了兩個版本，英語和國語。）
本屆的奧斯卡，又呈現出了大片雲集的盛會。
除了拿到10項提名的《臥虎藏龍》，還有獲得11項提名的《角鬥士》，9項提名的《移魂女郎》，當然也包括《永不妥協》、《毒網》、《幾近成名》這樣的優秀電影。
唐恩和《移魂女郎》的劇組坐在一起，左邊是娜塔莉，右邊是妮可·基德曼。
娜塔莉是第一次獲得奧斯卡提名，不過她比妮可輕松多了。
她獲得提名的奧斯卡女配角，幾乎是本屆奧斯卡最沒懸念的獎。
跟她同獲提名的凱特·哈德森、弗朗西絲·麥克道蒙、朱莉·沃爾特斯、瑪西亞·蓋伊·哈登，不論是名氣還是影響力，都和她沒有競爭的實力。
相對而言，妮可·基德曼提名的奧斯卡女主角，競爭就太激烈了！
《永不言棄》的茱莉亞·羅伯茨，《情迷巧克力》的朱麗葉·比諾什，《夢之安魂曲》的艾倫·鮑斯汀，《請你再靠近我》的勞拉·琳妮……每個人，都有著巨大的競爭力。
唐恩不希望被AC廣播電視抓拍到不適時宜的鏡頭，動作上很規矩，捂著嘴，對旁邊的妮可小聲說：“就算不獲獎也沒關系，別忘了，還有《美麗心靈》！我跟你保證過，肯定會送你一個最佳女主角！”
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是啊，這裏是奧斯卡，誰又能釋懷？
……
不過本屆奧斯卡組委會，顯然要把懸念向後推移，並沒有像過去那樣，第一個獎項就頒發最佳女配角，先是從技術獎入手。
作為本屆奧斯卡的最熱門三大影片《臥虎藏龍》、《角鬥士》、《移魂女郎》，紛紛出場亮相，包攬了前三個獎——最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳化妝。
三個不痛不癢的獎項搬出去後，今晚的第一個看點終於來了。
羅伯特·唐尼和凱特·溫絲萊特攜手出現，成為頒獎嘉賓。
“《毒網》你看了嗎？”羅伯特·唐尼跟他兒子有些類似，嘴炮很厲害。
凱特·溫絲萊特很優雅的說：“看了，索德伯格導演拍的很好。”
羅伯特·唐尼皺皺眉頭，“英國真的那麽亂嗎？”
凱特·溫絲萊特有點無奈，“沒有。”
羅伯特·唐尼就深深的上下打量了她一眼，戲謔的調侃，“我覺得這是一定的，因為……亂世才有佳人嘛！”
凱特·溫絲萊特抿嘴一樂，“謝謝，可惜你不是克拉克·蓋博！”
神聖大禮堂內，哄然大笑。
簡單的笑料過後，羅伯特·唐尼就認真起來，“好吧，接下來，請看獲得最佳改編劇本的提名！”
很快，後面的大屏幕上出現了一組快速剪輯的短片，獲得提名的五部影片有《臥虎藏龍》、《毒網》、《情迷巧克力》、《移魂女郎》、《兄弟，你在哪？》。
臺下，娜塔莉和妮可·基德曼一左一右，都伸手握住了唐恩的手。
這個時候，已經顧不得AC的轉播鏡頭了。
緊張刺激的時刻就要到了！
唐恩憑借《移魂女郎》，獲得了奧斯卡最佳改編劇本的提名！
相比於幾年前《泰坦尼卡號》最佳導演的提名，這回是他距離奧斯卡最近的一次。
這很有可能是唐恩有史以來的第一座奧斯卡獎杯！
羅伯特·唐尼打開了信封，看了一眼名單上的名字，露出了一個恍然大悟似的微笑，很紳士的把名單交給了身邊的凱特·溫絲萊特。
凱特·溫絲萊特接過名單，看了一眼，臉上立刻綻放出了少有的燦爛笑容，宛若春花綻放，這一刻的驚艷，甚至能寫入奧斯卡的頒獎史！
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