第 35 章
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第 35 章
那個還沒正式露面的沈處長說得越多, 張萌的雙手慢慢地越攥越緊，手指的關節開始泛白，指甲幾乎要陷進掌心, 心裏、腦子裏盤旋的只有一句：好狠好毒！
直到受刑之人絕望怒罵, 沙啞悲愴的聲音讓她陡然間一個激靈。稍稍回神，她就覺得冷氣沿著脊椎骨一陣一陣的往上躥, 攥在一起的雙手冰涼的不帶一絲溫度。
嚴刑拷打, 用身邊親近的人進行威脅，這明明是很常見的橋段, 同類型影視劇中類似的場面沒有五十也有三十，她小一點的時候跟著爸媽不知道看過多少, 為什麽還會這麽入戲？甚至於, 她還有些感同身受的恐懼？
張萌一瞬間生出了疑問，只是來不及細想，註意力又重新投註在接下來的劇情上。現在, 她滿腦子最擔憂的是：這個人，會就此叛變投敵嗎？
以往劇中，不是沒有可惡的叛徒, 但對於叛徒的塑造，基本上有兩種：
一種往往會給出一些前因, 或者會有一些後續, 譬如說, 他之前本身就有品質上就有比較嚴重的問題，後面劇情中做過很多壞事這種。這樣的人, 在被抓之後, 很快就會發生轉變，甚至不需要受刑, 是徹頭徹尾非常模式化的反派設定。
另外一種，場面就和這個差不多。本人非常堅韌不屈，卻因為另外的原因受到威脅陷入兩難，一番艱難的心理掙紮之後，被迫選擇叛變。
但是，後一種情況出現的比較少。因為這種“兩難”場景的出現，通常是為了通過敵人的殘忍與不擇手段，來凸顯我方的寧死不降，目的一方面主要是為了弘揚正面的精神，另一方面以此來引發觀眾同仇敵愾的心情，增強對劇情的代入感。
這種場景的後續也有一個比較模式化的處理方式：受刑者受到了威脅無法抉擇，但人質深明大義自己放棄了生命，使得受刑者沒有了後顧之憂，保留了光輝，慨然赴死。
張萌最初看到劇情這麽發展的時候，還會大受震撼十分感動，可那麽多影視劇都喜歡這麽幹，她就覺得很膩歪了。
生死抉擇面前，哪兒來那麽多那麽多的大義凜然偉光正？尤其很多還是普普通通的老百姓，怎麽可能就一點兒都不害怕，不退縮？為正面而正面，簡直都不像是人了。
就像現在，那人自己能扛得住受刑的痛苦，能不懼死亡，他還能忍心牽連心愛的女人在他面前受苦，死在他前面嗎？最起碼，張萌覺得，現在這個情況，那人就算是叛變了，也不足為奇。
*****
李隊長挨了一句怒罵，反而笑得很開心，長嘆一聲：“我還以為你真是個啞巴呢！這下，可終於舍得開口說話了。很好！”
他走到那人面前，掐著他的下巴使勁兒把他的頭擡起來：“你是現在說呢，還是等我把你的女人請過來，團聚以後慢慢說呢？”
那人死死地瞪著李隊長，眼t珠充血幾乎要脫眶而出。如果目光能化為實質，那李隊長這會兒一定已經被萬箭穿心。
“看來，你還是不樂意啊，真是不見棺材不落淚！”李隊長驟然間變了臉，“我倒要看看，你身上是骨頭更硬，還是心更硬！”
他冷笑一聲，松開手。正要轉身，那人忽然低聲道：“等等。”
那人幹裂泛白的嘴唇顫抖著，臉上的肌肉抽搐著，終於狠狠地閉上眼睛，整個人瞬間像是被抽掉了骨頭一樣：“我招。”
張萌心裏的大石頭終於落了地，但卻差點兒砸得她一口氣喘不過來：就這麽招了？沒有繼續受重刑，沒有敵人當面折磨的掙紮轉變，甚至都沒等到敵人把人給抓回來，就這麽簡單的招了！
不過，也是啊，逃是逃不掉的，除了飽受折磨而死，只剩下叛變這一條路。非生即死再沒二話，既然下不了狠心，那轉變只在一瞬間才真正符合情理，哪兒會有那麽多艱難的掙紮？
然而，就算她之前已經有了預感，就算她曾經無數次吐槽，就算她覺得哪怕叛變了也只是普通人在那種情境下的正常反應，她還是油然而生出無比的失望。
剛剛，她還忍不住同情這人陷入兩難境地，現在，她只恨他沒有早點死掉一絕後患才好！
這個時候，她忽然發現，她心裏討厭沒有人情味兒的偉光正，骨子裏卻還是期盼著這樣的正面形象的，哪怕這很俗套，很不符合普通人的常規認知。
不管她這一瞬間怎麽想，劇情還在繼續。
那人心理防線徹底垮了，再沒有任何猶豫，開始詳細供述：“我的上線，叫張志江，他的偽裝身份是……”
李隊長讓人記錄口供，自己開始就一些細節反覆查問。
可以想見，下一步就是通過這些口供來大肆搜捕了。張萌心中惶惶，急切地皺著眉。難道，真的會因為這叛徒遭受巨大損失嗎？
*****
老張坐在電視機前，看到這兒的時候，忍不住長長的呼了一口氣。哪怕這是他第二次看這一段，仍舊止不住拍案叫絕的沖動。尤其，他已經知道，這部劇的編劇、導演還有劇中那個“沈處長”竟然是同一個人。
如果這個名叫顧盼的年輕女孩兒，真的是這部劇的核心的話，那她不但技巧高超，還實在是一個玩弄人心的高手！
單就這段劇情來說，那真就是一個很常見的橋段，人物選擇叛變這一點，也沒有脫出俗套去。那要說絕，是絕在了什麽地方？在於導演對觀眾的掌控。老張敢打包票，別看劇情老套，但凡是看了這一段的人，就沒有不後背發涼提心吊膽的。
常規來講，觀眾在看到刑訊逼供這種場面時，是很難有代入感的，通常是上帝視角在旁觀討論：
他們通常不會把自己代入受刑的一方——那太慘了，大多數人都不樂意自討苦吃，讓自己心裏不痛快的。
他們更不太可能代入審訊者——沒有意外的話，審訊者都是反派，沒有人打心底裏和壞人站同一條戰線吧？
那為什麽在看這部劇的時候，觀眾就會這麽投入了呢？因為導演。
導演對於細節的處理，讓觀眾在不知不覺中代入了受刑者的角度，然後又將他們拉出來，從而才產生巨大的矛盾的心裏波動。
審問過程中，審訊一方之間的交流，是應該避開受刑一方，以免被聽到什麽隱秘，引發不必要的問題。但是在本劇中，沈處長卻一定要讓李隊長在刑訊室內，當著受刑者的面來接聽。那麽她的話，其實就是故意說來讓那人聽見的。
觀眾在註意聽沈處長兩人說了什麽、觀察李隊長作何反應的時候，無形中已經和受刑的那個人統一了視角。
這其中另外一個很關鍵的地方就是，在李隊長與沈處長通過步話機來對話的全部過程中，鏡頭一直只停留在刑訊室內，停留在李隊長的身上，從來沒有對受刑者的特寫，更沒有切換到沈處長那邊。
只要當時鏡頭一有切換，觀眾的視角就會被立即打破，自然也就沒有辦法感受到受刑者的切身之痛，產生同情與對敵人的憎恨。而這種情緒會讓觀眾在受刑者面臨抉擇的時候，同樣感覺忐忑、為難、煎熬。
可當受刑者做出叛變決定的那一刻，觀眾就會本能地從他的角度脫離出來，站在旁觀者的位置上，以大局出發的角度來審視，之前有多少難過，全數轉化為嘆息、惱火與擔憂。
這麽一個老套路，能從頭到尾，完全牽著觀眾的情緒，引導著觀眾的喜怒憂愁，導演也是在細微處玩出花兒了。
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那個還沒正式露面的沈處長說得越多, 張萌的雙手慢慢地越攥越緊，手指的關節開始泛白，指甲幾乎要陷進掌心, 心裏、腦子裏盤旋的只有一句：好狠好毒！
直到受刑之人絕望怒罵, 沙啞悲愴的聲音讓她陡然間一個激靈。稍稍回神，她就覺得冷氣沿著脊椎骨一陣一陣的往上躥, 攥在一起的雙手冰涼的不帶一絲溫度。
嚴刑拷打, 用身邊親近的人進行威脅，這明明是很常見的橋段, 同類型影視劇中類似的場面沒有五十也有三十，她小一點的時候跟著爸媽不知道看過多少, 為什麽還會這麽入戲？甚至於, 她還有些感同身受的恐懼？
張萌一瞬間生出了疑問，只是來不及細想，註意力又重新投註在接下來的劇情上。現在, 她滿腦子最擔憂的是：這個人，會就此叛變投敵嗎？
以往劇中，不是沒有可惡的叛徒, 但對於叛徒的塑造，基本上有兩種：
一種往往會給出一些前因, 或者會有一些後續, 譬如說, 他之前本身就有品質上就有比較嚴重的問題，後面劇情中做過很多壞事這種。這樣的人, 在被抓之後, 很快就會發生轉變，甚至不需要受刑, 是徹頭徹尾非常模式化的反派設定。
另外一種，場面就和這個差不多。本人非常堅韌不屈，卻因為另外的原因受到威脅陷入兩難，一番艱難的心理掙紮之後，被迫選擇叛變。
但是，後一種情況出現的比較少。因為這種“兩難”場景的出現，通常是為了通過敵人的殘忍與不擇手段，來凸顯我方的寧死不降，目的一方面主要是為了弘揚正面的精神，另一方面以此來引發觀眾同仇敵愾的心情，增強對劇情的代入感。
這種場景的後續也有一個比較模式化的處理方式：受刑者受到了威脅無法抉擇，但人質深明大義自己放棄了生命，使得受刑者沒有了後顧之憂，保留了光輝，慨然赴死。
張萌最初看到劇情這麽發展的時候，還會大受震撼十分感動，可那麽多影視劇都喜歡這麽幹，她就覺得很膩歪了。
生死抉擇面前，哪兒來那麽多那麽多的大義凜然偉光正？尤其很多還是普普通通的老百姓，怎麽可能就一點兒都不害怕，不退縮？為正面而正面，簡直都不像是人了。
就像現在，那人自己能扛得住受刑的痛苦，能不懼死亡，他還能忍心牽連心愛的女人在他面前受苦，死在他前面嗎？最起碼，張萌覺得，現在這個情況，那人就算是叛變了，也不足為奇。
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李隊長挨了一句怒罵，反而笑得很開心，長嘆一聲：“我還以為你真是個啞巴呢！這下，可終於舍得開口說話了。很好！”
他走到那人面前，掐著他的下巴使勁兒把他的頭擡起來：“你是現在說呢，還是等我把你的女人請過來，團聚以後慢慢說呢？”
那人死死地瞪著李隊長，眼t珠充血幾乎要脫眶而出。如果目光能化為實質，那李隊長這會兒一定已經被萬箭穿心。
“看來，你還是不樂意啊，真是不見棺材不落淚！”李隊長驟然間變了臉，“我倒要看看，你身上是骨頭更硬，還是心更硬！”
他冷笑一聲，松開手。正要轉身，那人忽然低聲道：“等等。”
那人幹裂泛白的嘴唇顫抖著，臉上的肌肉抽搐著，終於狠狠地閉上眼睛，整個人瞬間像是被抽掉了骨頭一樣：“我招。”
張萌心裏的大石頭終於落了地，但卻差點兒砸得她一口氣喘不過來：就這麽招了？沒有繼續受重刑，沒有敵人當面折磨的掙紮轉變，甚至都沒等到敵人把人給抓回來，就這麽簡單的招了！
不過，也是啊，逃是逃不掉的，除了飽受折磨而死，只剩下叛變這一條路。非生即死再沒二話，既然下不了狠心，那轉變只在一瞬間才真正符合情理，哪兒會有那麽多艱難的掙紮？
然而，就算她之前已經有了預感，就算她曾經無數次吐槽，就算她覺得哪怕叛變了也只是普通人在那種情境下的正常反應，她還是油然而生出無比的失望。
剛剛，她還忍不住同情這人陷入兩難境地，現在，她只恨他沒有早點死掉一絕後患才好！
這個時候，她忽然發現，她心裏討厭沒有人情味兒的偉光正，骨子裏卻還是期盼著這樣的正面形象的，哪怕這很俗套，很不符合普通人的常規認知。
不管她這一瞬間怎麽想，劇情還在繼續。
那人心理防線徹底垮了，再沒有任何猶豫，開始詳細供述：“我的上線，叫張志江，他的偽裝身份是……”
李隊長讓人記錄口供，自己開始就一些細節反覆查問。
可以想見，下一步就是通過這些口供來大肆搜捕了。張萌心中惶惶，急切地皺著眉。難道，真的會因為這叛徒遭受巨大損失嗎？
*****
老張坐在電視機前，看到這兒的時候，忍不住長長的呼了一口氣。哪怕這是他第二次看這一段，仍舊止不住拍案叫絕的沖動。尤其，他已經知道，這部劇的編劇、導演還有劇中那個“沈處長”竟然是同一個人。
如果這個名叫顧盼的年輕女孩兒，真的是這部劇的核心的話，那她不但技巧高超，還實在是一個玩弄人心的高手！
單就這段劇情來說，那真就是一個很常見的橋段，人物選擇叛變這一點，也沒有脫出俗套去。那要說絕，是絕在了什麽地方？在於導演對觀眾的掌控。老張敢打包票，別看劇情老套，但凡是看了這一段的人，就沒有不後背發涼提心吊膽的。
常規來講，觀眾在看到刑訊逼供這種場面時，是很難有代入感的，通常是上帝視角在旁觀討論：
他們通常不會把自己代入受刑的一方——那太慘了，大多數人都不樂意自討苦吃，讓自己心裏不痛快的。
他們更不太可能代入審訊者——沒有意外的話，審訊者都是反派，沒有人打心底裏和壞人站同一條戰線吧？
那為什麽在看這部劇的時候，觀眾就會這麽投入了呢？因為導演。
導演對於細節的處理，讓觀眾在不知不覺中代入了受刑者的角度，然後又將他們拉出來，從而才產生巨大的矛盾的心裏波動。
審問過程中，審訊一方之間的交流，是應該避開受刑一方，以免被聽到什麽隱秘，引發不必要的問題。但是在本劇中，沈處長卻一定要讓李隊長在刑訊室內，當著受刑者的面來接聽。那麽她的話，其實就是故意說來讓那人聽見的。
觀眾在註意聽沈處長兩人說了什麽、觀察李隊長作何反應的時候，無形中已經和受刑的那個人統一了視角。
這其中另外一個很關鍵的地方就是，在李隊長與沈處長通過步話機來對話的全部過程中，鏡頭一直只停留在刑訊室內，停留在李隊長的身上，從來沒有對受刑者的特寫，更沒有切換到沈處長那邊。
只要當時鏡頭一有切換，觀眾的視角就會被立即打破，自然也就沒有辦法感受到受刑者的切身之痛，產生同情與對敵人的憎恨。而這種情緒會讓觀眾在受刑者面臨抉擇的時候，同樣感覺忐忑、為難、煎熬。
可當受刑者做出叛變決定的那一刻，觀眾就會本能地從他的角度脫離出來，站在旁觀者的位置上，以大局出發的角度來審視，之前有多少難過，全數轉化為嘆息、惱火與擔憂。
這麽一個老套路，能從頭到尾，完全牽著觀眾的情緒，引導著觀眾的喜怒憂愁，導演也是在細微處玩出花兒了。
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