第599章
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第599章
於導很猛。
她一直以為他拍戲都是慢吞吞的來。
但是木蘭圍場的騎馬群戲——五百個群演
在演員到馬場的第二天就開始拍了。
這五百個群演有的是群演公司那邊找的人，有的就是馬場的職品。他們需要分別不同的穿各個旗的軍服，扮演不同的士兵，在場上來回的奔跑。
還是非常辛苦的。
這也是她第一次認出了八旗都是哪幾種顏色。
上三旗直屬皇帝，也就是康熙，所以這三個旗在跑的時候，康熙皇帝的扮演者也下去陪跑了。演直郡王和太子的演員也下去了。
其他幾位皇子嚴格按照史實中所載的陪皇帝國獵的次數挨個下去陪跑。
這一幕是不需要妃嬪的。
所以她才能在一邊繼續練自己的。
怪不得於導給她的時間這麽充足。
她看過劇本！她上馬的次數只有三次。一次是雍正還是四阿哥時，兩次是雍正登基後。
但扮演她女兒的二格格倒是有許多騎馬的戲，她練的比她辛苦多了，小姑娘才十五歲，天天在兩位騎師的幫助下訓練。
像她一樣需要訓練的未成年演員很多。而且男女各半。
不過少女演員中最大的只有二格格和扮演直郡王女兒的大格格。
直郡王的扮演吉現在見到這個小女孩就是滿口“大格格”， 每天難得的用餐時間都叫這個小女孩一起過去吃，單獨給她開小竈，小女孩雖然也算是個小演員，但是有直郡王這麽帶著，臉上的表情也越來越豐富了，演的也越來越真情實感了。
似乎皇家年長的女孩不太多。除了直郡王家的女孩子，就是四爺家的女孩子。
所以二格格才跟直郡王的大格格關系這麽好，騎馬戲都放在一起拍。
她看直郡王這樣，也每天給自己的二格格送點小禮物小點心，關心她上戲下戲有沒有難處。
——不過扮演她女兒的女孩子據說有四個。
於導說為了不讓觀眾在兩個小時的電影中感到人物太多記不佳，前面的三個女孩子都不露臉，只有側臉背影 上鏡，最後這個女孩子才是需要露臉的。
雖然是這樣拍的，但她在演的時候可不能對前三個小女孩有什麽區別待遇，還是必須好好對待的。
不過小一點的演員她還沒見過。
於導說：“等你最胖的時候，我們再拍孩子小時候的，這樣畫面才和諧。
這一段是要倒著拍的。
也行吧。
是她拖於導的後腿了。
群演的戲多，但拍得快，因為全是遠景大場面，無人機在天上航拍，近處的攝像頭還是對準康熙和諸位阿哥。
半個月後，群演們退場，阿哥們的近景戲來了。
阿哥們拍阿哥們的，她拍自己的。
她跟四爺的戲只有幾段是在帳篷裏拍的，為了真情實感，手導搭了幾個大帳篷，真就在帳篷裏拍。不過先拍帳篷戲的是康熙和太子。
包括一場刺殺戲，一場叛變戲。
好刺激！
她當時跑過去國觀了，感受到了老戲骨讓人發毛的演技。
康熙站著，卻像個輸家，仿佛從骨子裏都在害怕。
太子被人縛在地上，卻像個贏家。
演十三阿哥的年輕演員一一之前從來沒註意過他！
他的臺詞只有幾句，卻能從臺詞中透出撕心裂肺的慘號和痛哭，他被嚇得肝膽俱裂。
她聽到都替十三阿哥感到難過和害怕，這孩子也太修了，兩個大佬打架，把他卷進去天什麽？
另外還有一個會讓人忽視的演員：扮演大監染九功的老演員。
他一直在旁邊支撐著康熙，但是康熙走出帳逢走向太子的時候，他是跪著膝行過去的他一直沒有直面太子。
他開始用手扶康熙，後面就是用肩，等他跪下來的時候，康熙的手是撐在他的頭上。
扮演康熙的老演員順理成章的按在他的頭上，把不在乎太監，把太監當工具的潛意識給演出來了。
演梁九功的老演員卻把太監也會害怕，也畏懼太子，但再畏懼也不敢疏忽的潛臺詞也給演好了。
真是渾身是戲。
那種不用真的說臺詞，甚至不必露臉，只是用身體語言來營造角色。
太偉大了。
而且這樣精妙的演技，在上映後，未必會有觀眾能發現。
她這邊也有自己的戲要拍，就是騎馬。
於導沒給她說怎麽演，鏡頭也是遠遠的拍。
她本來想的是要騎得像那麽回事，但又要透出一絲不熟練出來。
因為李薇哪怕是旗人，她也不太可能有太多騎馬的機會。所以她應該是會騎，但不熟。
所以她一直讓騎師糾正她的姿勢，姿勢一定要對。
騎的時候，於導讓服裝給她準備了一個幕蘺。
一半是為了遮陽。於導不想讓她曬黑，一點都不行。
另一半是為了好看嘛。
她就想，怎麽才能表現出屬於李薇的特點來。
她應該是個什麽樣的人。
從之前的劇本裏，她已經能摸到李薇的性格。
她既軟弱，也剛強。
她習慣隨遇而安，但也不喜歡勉強自己。
她的性格可以說是阿 Q，能用正面的理由來支持自己。
她在面對恐懼的時候不是退縮，也不是反抗。
而是遺忘。
她的世界很小，被限制在一個很小的世界裏。
可她的世界又很大，那個很大的世界就是她逃避這個世界的窗口。
那個很大的世界她誰都沒透露，獨屬於她自己。
那是她的寶藏。
她珍藏的，只留給自己的寶藏。
她能望見那個世界。
卻永遠也碰不到。
她知道它必然在那裏。
也知道她跨不過去。
那個世界既在她的過去，又在她的前面。
她有時覺得，李薇是因為前面那個一定會來到的世界才能撐下去的。她仰著頭看，知道它就在那裏：
這一點安心感其實跟她離開自己的世界時的安心感一樣
她就非常清楚，她的家庭再也無法跟她扯上關系了
他們再也夠不到她了！
這是一種多大的安心感啊。
我徹底擺脫他們了！
一他們跟我永遠也沒有關系了！
就像柳思思的父親譚義偉他死了還有人打電話給她，想找到【柳思恩】
多可怕啊。
親緣、血緣和法理。
連法律都幫著維系這種關系。切不斷，斬不開。
宋誠他們當時感受到的一定也是這麽可怕的束縛。
[柳思思】 不在太好了，由她來，她不會被譚義偉嚇到。
她無數次的慶幸過。
穿越到這裏來，變成柳思思，與以前的家人再也沒有關系。
家人中只有姐姐讓她不舍得。
但她相信，就算沒有血緣關系，不是姐妹，她要是跟姐姐做朋友的話，兩人也是能變成很好的朋友的。
父母和弟弟都是她不想要的。
以前不能不要。
現在卻可以不要。
跟她的仇恨和解脫一樣的，就是李薇對以前世界的懷念吧。
她對那個世界的父母親人一定是懷念的。
因為柳導說她給李薇設計的就是兩邊的父母都非常愛她。她在兩邊都有很好的朋友。
這邊的父母也很好，她也很喜歡，這是她沒有拋棄這個世界的原因吧。
如果這個世界不夠好是不能留下她的吧。
就算是四爺也是在盡力的對她好。
雖然兩人如同飛鳥和魚，難以彼此真正的理解。
但是在他的觀念裏，他對她也是很好很好的。
…所以只能留下來，好好生活下去。
不好好生活的話，就太虧了。
於導盯著鏡頭看，看到騎在馬上的李薇認真體會著騎馬的感覺，她坐在馬背上，又認真又小心又享受，時不時的輕輕摸摸馬景，摸摸馬頸，鼓勵它，愛撫它。
馬兒也很享受，腳步越來越輕快。
因為她也很放松，騎的姿勢很正，卻沒有過於約束馬兒，馬兒就輕輕的小跑著。
風兒吹起她的幕萬，她就睜大眼睛看幕萬外的世界。她的眼睛上下一轉，看到藍天流雲，也看到了碧草繁花。
然後她又笑聯瞇的去看自己跨下的馬兒，再次輕輕的撫摸它。
前面的風景雖然好，但她還是更關註自己身邊的夥伴
她對馬兒的關註遠勝對周圍的曠野景色。
於導：“
雖然不是他想要的畫面，但是卻意外的好。
她不是單純的愛馬。
她是更關心她在騎的這匹馬。
她不是愛騎馬。
是因為現在這匹馬跟她在一起，她才會如此關心它。
她演出了這種感覺。
不是熱愛動物，不是熱愛運動。
而是更微妙的。
“隨遇而安。”於喃喃道。
李薇。
她會專註於在做的事。
她會因為專註而投入感情。
她會表達出來。
這才是真正的李薇。
李家的女兒。
小格格的身份地位。
四爺的女人。
她找到自己的位置之後就會去做了。
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她一直以為他拍戲都是慢吞吞的來。
但是木蘭圍場的騎馬群戲——五百個群演
在演員到馬場的第二天就開始拍了。
這五百個群演有的是群演公司那邊找的人，有的就是馬場的職品。他們需要分別不同的穿各個旗的軍服，扮演不同的士兵，在場上來回的奔跑。
還是非常辛苦的。
這也是她第一次認出了八旗都是哪幾種顏色。
上三旗直屬皇帝，也就是康熙，所以這三個旗在跑的時候，康熙皇帝的扮演者也下去陪跑了。演直郡王和太子的演員也下去了。
其他幾位皇子嚴格按照史實中所載的陪皇帝國獵的次數挨個下去陪跑。
這一幕是不需要妃嬪的。
所以她才能在一邊繼續練自己的。
怪不得於導給她的時間這麽充足。
她看過劇本！她上馬的次數只有三次。一次是雍正還是四阿哥時，兩次是雍正登基後。
但扮演她女兒的二格格倒是有許多騎馬的戲，她練的比她辛苦多了，小姑娘才十五歲，天天在兩位騎師的幫助下訓練。
像她一樣需要訓練的未成年演員很多。而且男女各半。
不過少女演員中最大的只有二格格和扮演直郡王女兒的大格格。
直郡王的扮演吉現在見到這個小女孩就是滿口“大格格”， 每天難得的用餐時間都叫這個小女孩一起過去吃，單獨給她開小竈，小女孩雖然也算是個小演員，但是有直郡王這麽帶著，臉上的表情也越來越豐富了，演的也越來越真情實感了。
似乎皇家年長的女孩不太多。除了直郡王家的女孩子，就是四爺家的女孩子。
所以二格格才跟直郡王的大格格關系這麽好，騎馬戲都放在一起拍。
她看直郡王這樣，也每天給自己的二格格送點小禮物小點心，關心她上戲下戲有沒有難處。
——不過扮演她女兒的女孩子據說有四個。
於導說為了不讓觀眾在兩個小時的電影中感到人物太多記不佳，前面的三個女孩子都不露臉，只有側臉背影 上鏡，最後這個女孩子才是需要露臉的。
雖然是這樣拍的，但她在演的時候可不能對前三個小女孩有什麽區別待遇，還是必須好好對待的。
不過小一點的演員她還沒見過。
於導說：“等你最胖的時候，我們再拍孩子小時候的，這樣畫面才和諧。
這一段是要倒著拍的。
也行吧。
是她拖於導的後腿了。
群演的戲多，但拍得快，因為全是遠景大場面，無人機在天上航拍，近處的攝像頭還是對準康熙和諸位阿哥。
半個月後，群演們退場，阿哥們的近景戲來了。
阿哥們拍阿哥們的，她拍自己的。
她跟四爺的戲只有幾段是在帳篷裏拍的，為了真情實感，手導搭了幾個大帳篷，真就在帳篷裏拍。不過先拍帳篷戲的是康熙和太子。
包括一場刺殺戲，一場叛變戲。
好刺激！
她當時跑過去國觀了，感受到了老戲骨讓人發毛的演技。
康熙站著，卻像個輸家，仿佛從骨子裏都在害怕。
太子被人縛在地上，卻像個贏家。
演十三阿哥的年輕演員一一之前從來沒註意過他！
他的臺詞只有幾句，卻能從臺詞中透出撕心裂肺的慘號和痛哭，他被嚇得肝膽俱裂。
她聽到都替十三阿哥感到難過和害怕，這孩子也太修了，兩個大佬打架，把他卷進去天什麽？
另外還有一個會讓人忽視的演員：扮演大監染九功的老演員。
他一直在旁邊支撐著康熙，但是康熙走出帳逢走向太子的時候，他是跪著膝行過去的他一直沒有直面太子。
他開始用手扶康熙，後面就是用肩，等他跪下來的時候，康熙的手是撐在他的頭上。
扮演康熙的老演員順理成章的按在他的頭上，把不在乎太監，把太監當工具的潛意識給演出來了。
演梁九功的老演員卻把太監也會害怕，也畏懼太子，但再畏懼也不敢疏忽的潛臺詞也給演好了。
真是渾身是戲。
那種不用真的說臺詞，甚至不必露臉，只是用身體語言來營造角色。
太偉大了。
而且這樣精妙的演技，在上映後，未必會有觀眾能發現。
她這邊也有自己的戲要拍，就是騎馬。
於導沒給她說怎麽演，鏡頭也是遠遠的拍。
她本來想的是要騎得像那麽回事，但又要透出一絲不熟練出來。
因為李薇哪怕是旗人，她也不太可能有太多騎馬的機會。所以她應該是會騎，但不熟。
所以她一直讓騎師糾正她的姿勢，姿勢一定要對。
騎的時候，於導讓服裝給她準備了一個幕蘺。
一半是為了遮陽。於導不想讓她曬黑，一點都不行。
另一半是為了好看嘛。
她就想，怎麽才能表現出屬於李薇的特點來。
她應該是個什麽樣的人。
從之前的劇本裏，她已經能摸到李薇的性格。
她既軟弱，也剛強。
她習慣隨遇而安，但也不喜歡勉強自己。
她的性格可以說是阿 Q，能用正面的理由來支持自己。
她在面對恐懼的時候不是退縮，也不是反抗。
而是遺忘。
她的世界很小，被限制在一個很小的世界裏。
可她的世界又很大，那個很大的世界就是她逃避這個世界的窗口。
那個很大的世界她誰都沒透露，獨屬於她自己。
那是她的寶藏。
她珍藏的，只留給自己的寶藏。
她能望見那個世界。
卻永遠也碰不到。
她知道它必然在那裏。
也知道她跨不過去。
那個世界既在她的過去，又在她的前面。
她有時覺得，李薇是因為前面那個一定會來到的世界才能撐下去的。她仰著頭看，知道它就在那裏：
這一點安心感其實跟她離開自己的世界時的安心感一樣
她就非常清楚，她的家庭再也無法跟她扯上關系了
他們再也夠不到她了！
這是一種多大的安心感啊。
我徹底擺脫他們了！
一他們跟我永遠也沒有關系了！
就像柳思思的父親譚義偉他死了還有人打電話給她，想找到【柳思恩】
多可怕啊。
親緣、血緣和法理。
連法律都幫著維系這種關系。切不斷，斬不開。
宋誠他們當時感受到的一定也是這麽可怕的束縛。
[柳思思】 不在太好了，由她來，她不會被譚義偉嚇到。
她無數次的慶幸過。
穿越到這裏來，變成柳思思，與以前的家人再也沒有關系。
家人中只有姐姐讓她不舍得。
但她相信，就算沒有血緣關系，不是姐妹，她要是跟姐姐做朋友的話，兩人也是能變成很好的朋友的。
父母和弟弟都是她不想要的。
以前不能不要。
現在卻可以不要。
跟她的仇恨和解脫一樣的，就是李薇對以前世界的懷念吧。
她對那個世界的父母親人一定是懷念的。
因為柳導說她給李薇設計的就是兩邊的父母都非常愛她。她在兩邊都有很好的朋友。
這邊的父母也很好，她也很喜歡，這是她沒有拋棄這個世界的原因吧。
如果這個世界不夠好是不能留下她的吧。
就算是四爺也是在盡力的對她好。
雖然兩人如同飛鳥和魚，難以彼此真正的理解。
但是在他的觀念裏，他對她也是很好很好的。
…所以只能留下來，好好生活下去。
不好好生活的話，就太虧了。
於導盯著鏡頭看，看到騎在馬上的李薇認真體會著騎馬的感覺，她坐在馬背上，又認真又小心又享受，時不時的輕輕摸摸馬景，摸摸馬頸，鼓勵它，愛撫它。
馬兒也很享受，腳步越來越輕快。
因為她也很放松，騎的姿勢很正，卻沒有過於約束馬兒，馬兒就輕輕的小跑著。
風兒吹起她的幕萬，她就睜大眼睛看幕萬外的世界。她的眼睛上下一轉，看到藍天流雲，也看到了碧草繁花。
然後她又笑聯瞇的去看自己跨下的馬兒，再次輕輕的撫摸它。
前面的風景雖然好，但她還是更關註自己身邊的夥伴
她對馬兒的關註遠勝對周圍的曠野景色。
於導：“
雖然不是他想要的畫面，但是卻意外的好。
她不是單純的愛馬。
她是更關心她在騎的這匹馬。
她不是愛騎馬。
是因為現在這匹馬跟她在一起，她才會如此關心它。
她演出了這種感覺。
不是熱愛動物，不是熱愛運動。
而是更微妙的。
“隨遇而安。”於喃喃道。
李薇。
她會專註於在做的事。
她會因為專註而投入感情。
她會表達出來。
這才是真正的李薇。
李家的女兒。
小格格的身份地位。
四爺的女人。
她找到自己的位置之後就會去做了。
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