關於未尋
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關於未尋
想了很久，還是說說未尋吧，盡管我在小說裏已經從很多個不同的方面大量展現過她了。
實際上她不是一個該放在同人裏的人物，她的覆雜程度，遠超一個同人女主所能容納的範疇。她設定覆雜、性格覆雜、思想覆雜、行為覆雜，她還很矛盾，她的性格、思想、行為中都有很多矛盾的地方。
她也不是一個成長型人物，她在出場的時候，她的人生本來就已經結束了，不是成長型是結束型的。
她能力很強，問題很多，不好理解，也很難寫，是我寫過的最難寫的人物。寫她的難度比其他角色高太多了，寫得我很累。講真，寫她的時候我腦細胞都死了不知多少，太折磨人了。寫完這本小說，我應該很久都不會再寫她了。
其實她不是一個能用常見、簡單、明確的人物標簽去定義的人，是一覽無餘的反義詞。我一直在避免用標簽化的陳述性的語言告訴讀者她是什麽樣的，要不是排雷需要，關於她，在一開始，我是不會做任何陳述性描述的。
陳述性的語言，總難免標簽化，難免先入為主，難免產生刻板印象，晉江各種標簽的女主、男主都很多了，讀者都習慣按照標簽快速選擇自己想看的類型。
但是，用這樣的方式去看她是不太適合的，她是覆雜的、模糊不定的、流動的、矛盾的，很難用什麽單一的詞匯去概括，用什麽樣的確定詞匯去描述她，都會有超出這些詞匯的部分。在這篇文完結了之後，我才能用一些詞匯和描述來說一說她。
未尋最大的特點就是理性與感性並存，在非常理性的同時又非常感性，許多時候冷靜到喪心病狂，有時候又感情用事到不可理喻。
她也是個很克制很壓抑自己的人，自我克制壓抑也到了喪心病狂的地步，明明情感到了不能抑制的程度，她也能強行用針紮自己，借外力去控制情感。
少部分時候會直接說出自己心中所想，有些時候太過直接。
但大部分時候又很會隱藏自己，把很多不想被人發現的部分藏起來。所以她很多時候的真正情緒都是藏起來的，很少會表露出來，所以我就不可能把她的內心活動都寫出來，得藏著，只能在字裏行間透露。
正因為克制壓抑又隱藏，很多東西都不會說出來，所以她很難懂。文裏面的人不太容易懂她在想什麽，還會有自以為是的刻板印象理解，比如庫洛洛認為她說學語言簡單是出於她自己的學語言速度、芬克斯以為她拒絕那些表白的人是因為那些人都只看臉。
讀者，尤其是一目十行、跳來跳去的讀者，自然也不太容易搞得懂她在想什麽。關於她的信息，讀者和裏面的角色知道的一樣，沒有信息優勢，不知道她的身份、經歷、行動動力，我又很少寫她的心理活動，所以讀者和角色一樣，只能靠猜。
她看起來對很多事都很無所謂，無所謂到與她無關的人都覺得驚訝的程度，但實際上對很多事又都很認真較真，較真到了很執著、很軸的程度。
冷靜理智成熟清醒在她身上很明顯，但任性自我天真固執在她身上也存在。
處理很多問題的時候，她能隨機應變，用靈活的手段去面對不斷變化的問題。但是很多時候，她又非常固執己見，自己認定了的就認定了，不管誰都無法改變她。
她聰明得顯而易見，也傻得比較明顯。很多時候很與世無爭，但勾心鬥角起來又駕輕就熟。大部分時候都在隨波逐流，但力挽狂瀾起來也毫不含糊。
這些都是她的一面，她又不止這些面。總之，在很多方面，她都是覆雜、矛盾、流動變化的，很難簡單概括。
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她也是個成全型、回避型的人。
她的許願能力，就是成全別人的願望的。這個能力是和情感感知能力相輔相成的，沒有情感感知能力，她就感覺不到周圍生物的情感，自然不會對此有什麽回應，不會有許願能力的誕生。
她的情感感知能力，也是她感性的源頭，她能感覺到無數生物的情感流動，所以才能理解那些生物的情感變化，知道他們需要什麽、渴望什麽，所以才能因此判斷他們真正的目的、願望是什麽。所以她懂別人很容易，別人懂她卻不那麽容易。
同時，她的信息接收處理能力，是她理性的來源。因為能接收處理大量的信息，就能快速從這些信息中獲取足夠多的分析、推理、判斷、決策的依據。這也是她能快速判斷某個人的真正目的和願望、某個問題的根源、解決某個問題的最有效手段的根基。
她的空間轉移能力，說是逃跑回避也行，說是對自由來去的渴望也行，說是對有限時間的最大利用也行，說是用來快速尋找什麽也行，都和她的身份、遭遇、性格和意願有很大關聯的。小說裏面，她用得最多的就是空間轉移能力，算是她的核心能力。為什麽她的核心能力是空間移動，就是為了隨時和不想接觸的人、不想面對的事隔絕。
她的念能力，她把它用來刪除，刪除關於自己的一切。實際上核心就是遺忘，她想讓所有人遺忘她，想把自己從認識她的人那裏刪掉。實際上到了本文最後階段，以她的念能力來說，已經可以事實上達到這種效果了，徹底從每個世界中刪除她存在過的任何痕跡，包括人們記憶中關於她的部分。只從這一個能力的運用，就能知道她是個什麽樣的人了。
她的能力，用在自己身上，就和刪除、逃跑、遺忘、回避有關。用在別人身上，就和回應、成全有關。她自己沒什麽願望，卻很能成全別人的願望，實際上整本小說，就是她回應別人的強烈意志，成全別人的願望的過程。
基本上在小說裏面，別人因為什麽事找她，都得到了她的回應，大部分人的問題也都解決了。不管是什麽立場、什麽身份的人，只要找到她，基本都能解決問題。
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她鄭智屬性也是很強的，鄭智屬性強，道德屬性自然就弱。
不少普通讀者看旅團，覺得他們殺人放火無惡不作。正常設定的角色遇到旅團，都要在這方面掙紮，覺得旅團不對、殺人有罪之類的。
在未尋看來這些都只是小兒科，和鄭智的骯臟和殺人程度比起來，旅團都幹凈得像嬰兒。因為他們不會對自己人下手，很多事也做不出來，連很多普通人都能做的阿諛奉承他們都做不出來，比旅團沒底線的在鄭智裏面比比皆是，數都數不過來。她從小就是泡在陰謀謊言殺戮鄭智中長大的，見慣了這些，是沒什麽感覺的，這方面自然不會有什麽障礙。
比如她對旅團殺人行為的評價，是說這種手段沒用，達不到他們想要的目的，反而會帶來反作用，阻礙他們想做的事，而不是用道德價值判斷去評價。她對其他人的手段就不評價，因為關系沒到那個程度，連評價的必要也沒有。
鄭智手段是沒有對錯之分，只管有沒有用，能不能達到目標的。道德也不是鄭智在乎的東西，而是被鄭智定義的東西，是鄭智的工具，不是約束鄭智的。所以她從來不會對誰進行道德價值評價，很少用好壞、對錯、是非之類帶有明確價值傾向的詞語，這些對她來說沒意義。
她的身份也決定了她不可能會對這些東西在乎。說白了，這些東西是制定這些的人用來約束普通人的。制定這些的人怎麽定，普通人就被灌輸怎樣的價值觀，是拴住普通人的繩子。她的身份是不可能會被灌輸這些東西的，自小學的都是帝王術之類和鄭智有關的東西。
即便一直被灌輸，這些東西也栓不住她。她不認可不接受的東西，別人說再多再怎麽灌輸洗腦也沒用。就像她不信教，哪怕她所有親友都信，一再給她傳道，她照樣不信。
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她也是個很能解決問題的人，這也是我選擇她來寫這本小說的最大原因。
其實她也不是這個片場的，是我從其他片場拽過來的，不是專門為這本小說新寫的人。在這個故事發生之前，她自己已經有了很多屬於她的故事，所以她身上就帶著很多原本就屬於她的特點和問題。在寫這本小說前，我已經有七年沒寫她了。
多年沒寫又要把她從別的片場拽到獵人片場來，是因為我需要一個能解決問題的人，能解決本文裏各種各樣問題的人。
換個人來，面對本文裏的各種問題，要去解決是不太可能的。能看到這裏的讀者，對本文裏各種人物面臨的問題應該有些了解，這些問題實在太覆雜、太多樣化，不是一個能力單一的人能解決的。
我在最初構思這本小說的劇情的時候就在想，要解決這些問題，要怎樣一個人才能解決。想了很久，忽然發現除了她，我再找不出另一個人物能來面對這些問題了。
她有足夠的智力和能力去處理這些問題。她的能力也是她早就有了的，除了念能力是在獵人世界才有的，她的空間轉移能力、感知能力、許願能力、學習能力、判斷力、勾心鬥角能力等等都是早就已經存在了的。要處理這些問題，用她原本的這些能力是足夠了的。
她的念能力，是她專門用來解決自己的問題的，她認為刪除自己的存在就是解決她問題的最佳方法。
要再找一個人物來解決這些問題，我是找不出來的，所以就選了她。
但是，我需要她解決問題，我的需要又不是她的行為邏輯的根源。不能因為我想解決這些問題，就按著她的頭讓她去做，她需要自己有去做那些事的理由。我不給原著角色按頭安排，自然也不會給她按頭安排。我不會把我的情感傾向當做她行動的理由，不會把她當推動劇情的工具人的。
作者寫小說，一般都要給主角設置目標，說ta想幹什麽，作者的任務就是阻止主角，讓主角各種受挫，一波三折，起起伏伏，很長時間內做不成某事，吊著讀者。
這種常見的寫法在未尋身上是不成立的，她實際上是一個沒有行動動力的人。她本來就不想做什麽，根本沒有什麽行動動力，所以就談不上阻止了。而且就她的能力而言，想讓她做不成什麽，為難的不是她，而是在為難我。
我的任務是反過來的，盡力給她找去做某事的理由。所以，第一部，一整部的劇情都是在給她找理由，給她找她去做後面那些事的理由，為她的行動找足夠的動力。她做的每一件事，都是她自己想做的，她找到了足夠多的理由去做，不是出於我的意願才安排她去做的。
舉個例子，為什麽她會幫卡卓和芙蓋茨，不是我想救她就要去救的，是從她的出發點來看，她有那樣做的理由，很多個原因導致她去那樣做。
第一，這件事是老迪和阿景找她幫忙的。這兩個人都是她的朋友，她是個會幫朋友的人，要麽不答應，答應了就會幫到底，盡自己所能幫，不會半途而廢。
第二，卡卓和芙蓋茨有強烈的求存欲，在想盡一切辦法自救，這種強烈的意志足夠打動未尋的。別人能找她許願，是她願意傾聽別人的心聲，能感受到對方的感覺、意志，會為此所動，願意成全那種想要達成某種願望的強烈意志。如果不會為此所動的話，她也不會有實現別人願望的能力了。
第三，卡卓和芙蓋茨其實都是墨蓮娜的妹妹，盡管墨蓮娜沒有把她倆當做妹妹，她們也不會把墨蓮娜當姐姐，但實際上她們的確是血親。卡卓和芙蓋茨對未尋無關緊要，但墨蓮娜對未尋很重要，墨蓮娜的妹妹，她自然不會不管。這個原因她不會說出來，但的確是很重要的原因。
第四，逃離王室，擺脫束縛著自己的身份，這其實也是未尋曾經做過的事。她自己這樣做過，碰到了同樣想這樣做的人，自然會認同這樣的行動。
卡卓、芙蓋茨其實和未尋一樣，是同病相憐的人。血親之間相互殘殺的事，她也經歷過。被雙親當做工具人，也是她的過往。她也有妹妹，從沒見過面的親妹妹。
有太多太多同病相憐之處（盡管這些我在正文中還沒寫出來，但這些過往都是存在的），所以她對此很能感同身受。幫卡卓和芙蓋茨，其實也是在幫她自己，幫助不顧一切想逃離牢籠的曾經的自己。
卡卓問她為什麽要幫她們，她只講了其中一個理由。這也是她的性格，講出口的都是實話，但並不是所有話都會講出口，總是有很多不會講出口的部分。前三個理由，實際上讀者也能在文中找到。第四個理由，在第三部裏我也寫了一部分。如果能聯系起來看的讀者，是能把這個理由對應上的。
有這麽多的理由，才導致她會去幫卡卓和芙蓋茨。
還有風箏、旅團、流星街，這些她去介入的對象，都是在某些方面和她能有共鳴的。
像風箏，它被主人拋棄了，它也去拋棄主人，它和主人相互拋棄。未尋，她和她出生的那個國家、和親人師長之類的親近的人之間，也是相互拋棄。所以她很能懂風箏的心情。
流星街，是不被承認的地方，流星街人是不被需要的、被扔掉的人。她也是不被她出生的國家承認的，也是不被她出生的國家、親友需要的。所以她到了流星街，就會有很多感同身受的地方，很能懂流星街人的心態。
像老迪，和她也有相同之處，老迪放棄了東果陀共和國的權位，隱姓埋名，在田野裏過晴耕雨讀的日子。未尋也逃離了從前的身份，漂泊在這個世界。
像庫洛洛，他身上被寄托的期待、被壓的重擔，他的負擔，未尋從前同樣是體驗過的，自然很懂他這種能力強的人身上的重量和精神負擔。
像飛坦，他的普通社會關系的斷絕、他對普通社會關系的拒絕，也和未尋是一樣的，這我也在文中詳細寫過。
與她有關聯、有緣分的人或其他生物，都在某些地方和她有共鳴、有同病相憐之處。這些共鳴，才是她做很多行為的原因，才是她能和這些人有關系發展的原因。用一句同是天涯淪落人，來評價她和獵人世界裏的許多角色，也是非常合適的。
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正因為需要給她找做那些事的原因，所以第一部我沒有使用女主視角，使用了更偏向群像類型的視角，使用不同角色的視角去推動劇情。因為這些角色都有各自的行動動力，要去做什麽事，我才能寫得下去。
這對讀者來說是不太友好的，現在的許多網文讀者，都習慣快速從書名、文案上獲取主角的前世今生、行動目的、故事的起因，習慣掌握上帝視角的信息，有一定的知曉全局的優越感，再去帶入主角視角，能預判後續的發展，寄托自己的期待。
群像類的視角，還不停切換視角，還不給讀者足夠的主角身份、行為信息，會讓讀者失去上帝視角，只有故事中某個角色的有限視角、有限信息，這會給一部分讀者帶來焦慮感，感覺沒有了讀者優勢，讓那些讀者看不下去。
當然，主角視角獲得的讀者自帶好感度也沒了。用主角視角寫，主角更容易獲得讀者的好感度。不少讀者是主角控，誰是主角就控誰，對主角好感度就高。反正未尋對這種東西也不會在乎，因為主角這個身份標簽給她帶來的好感度，她也不會覺得有什麽意義。
關閉讀者的上帝視角，就是把讀者的優越感關掉，免得讀者因為上帝視角帶來的信息優勢，而去鄙視沒有上帝視角的角色的智商。把讀者拉到和文中的角色一樣的信息環境中，讓讀者根據和角色一樣的有限信息，去判斷角色面臨的問題的難度，看看自己處於同樣的環境能不能解決那個問題。
並且，只有在群像視角下，這個故事才能繼續寫下去，才有推動劇情的支點。不然靠未尋，她根本不做什麽，就一直在那漂著，就推動不了劇情了。
所以，我一開始選擇了旅團成員的視角。
因為庫洛洛偷了棺材導致部分旅團成員被強制關聯，旅團成員發現被強制關聯，要解決強制關聯問題，才會千方百計去找未尋。找的過程中發現問題不在她身上，就去找問題的根源登托拉家的人，才會跟登托拉家的人結仇，才有後面的劇情。
在這個過程中，因為被強制關聯，旅團成員會不斷轉移到未尋那裏，看到她的一些事情和她的狀態，才有了她那裏的各種展現。
在第一部裏，讀者的視角一直是跟著旅團成員的。所以第一部裏對未尋的稱呼就是那個女孩，而不是她的名字，因為旅團的人根本不在乎、沒記住她的名字，在旅團成員視角裏，自然就沒有未尋的名字。
在第一部裏，庫洛洛看到的未尋，是什麽事都不想做的停滯狀態，活在自己的精神世界裏，和死了的狀態也沒什麽區別。像這種狀態，是承擔不了推進劇情的任務的。
芬克斯和飛坦看到的未尋，也是游走在不同地方，像蜻蜓點水般路過那些地方，和周圍的人格格不入。
這就是她被強行覆活後的狀態，如夢游一般游走在這個陌生的世界。以她的性格，我不可能立馬就去寫她做這做那，只能通過很多的人的不同視角，去告訴讀者她那時候的狀態。
沒有外力的介入，她的狀態會這樣一直持續下去，不會自己深度介入什麽事。即便想推動什麽，也不會自己深度介入，會找到能推動這些事做成的人去做。
所以，最初她只是把阿芙樂爾他們送去讀書、給優路比安大陸許多國家找政策資金支持去搞各種建設項目、讓人做語言學習的教程資料等等，這些都是不需要她深度參與的。
到了第二部，黑鯨號遇難，消息傳到她那裏，她去追蹤黑鯨號，找墨蓮娜和瑪琪小滴。到了這個時候，她才有了自己的行動動力，因為那些都是她在意的人。
因為和登托拉家的人糾纏，旅團在黑鯨號上才會被登托拉家的人針對，才有了差點被團滅的結果。沒有第一部裏和登托拉家的糾纏，旅團不會被團滅，也不會有後面的一連串事情，所以第一部的糾纏是必要的。
第二部裏，上了黑鯨號後，旅團成員死了那麽多，庫洛洛重傷，所以瑪琪托未尋去照顧庫洛洛，這才有了兩人後面的那些事。所以她才會替旅團成員傳信，告訴他們庫洛洛的情況，才看到了旅團內部的各種矛盾，看到了庫洛洛的掙紮，才把他們的狀態和流星街聯系在一起，才會去做很多針對流星街的計劃，才有了第三部的很多情節。
可以這麽說，第一部，就是被強行覆活的未尋逐漸找到自己行動動力的過程。沒有足夠的理由，她不會去做那些。我不會強行把那些事安排給她，讓她按照我的意願做提線木偶，她需要有自己的理由，自己的行為邏輯，自己的行動動力，自己的情感累積。
這篇小說的三部裏面，第一部、第二部，她的活動重心都是在卡金，基本上很多時候她都待在卡金，主要就是因為墨蓮娜，她在等著墨蓮娜做出最後的選擇，就像她在流星街的深谷裏等庫洛洛做最後的選擇一樣，她有留在卡金的理由，在這一階段這就是她的行動動力。
到了第三部，她就沒有去卡金了，因為她沒有留在那裏的理由了。那時候她也沒有其他能去的地方，所以也就暫時留在了流星街，才會有第三部後面的那些發展。
這些故事的發展和推進，每一步都是相互關聯的，有因有果，一環扣一環，不能省略。
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順便說一下，本文裏面摘錄過很多歌詞，基本上都是和未尋對應的。
《送別》那首歌，三個版本的主題都和她是對應的。
第一個版本，主題是夢見母親
第二個版本，主題是旅愁，或者說鄉愁
第三個版本，主題是送別
《異邦人》是在呼應她異世界來客的身份。
《Anomie》那首歌，是在用“有生命能因為神經過敏的愛而獲救嗎？”這句歌詞引出她和很多人因為“母親”而跟她產生的糾葛，墨蓮娜、阿爾貝托、卡卓、芙蓋茨、帕裏斯通、平宮城紅、露頌，這些人都因此而跟她有關聯。
《Llorando》（哭泣）那首歌，是呼應她和墨蓮娜的糾葛的。
《大夢》那首歌，呼應了流星街人、旅團的狀態，呼應了很多普通人的狀態，同樣呼應了她的狀態。
《夜晚出生的小孩》，同樣是呼應流星街人、旅團、未尋，呼應很多更接近邊緣人物的人的狀態的。
基本上文裏面專門摘的歌曲和歌詞都是有用意的，不是湊字數的。
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在感情方面，實際上未尋挺難搞的，她有兩種模式：回應式，主動式。
想要回應式感情，可以，只要某人對她的感情強烈程度，到達打動她那條線就行。到了的話，不管是誰，她都回應那個人，回以同等程度的情感。那個人對她是多少，她對那個人就是多少。到不了的話，無論怎樣都只能得到拒絕。
必須要那個人先拿出感情來，讓她感覺到，才有可能獲得回應。而且，還要那個人一直保持感情的強烈度，一旦低於打動她的那條線，馬上就會失去回應。如果那個人的感情一直在線上，一直不停，她就一直回應那個人，不會停。
所以她對那個人怎樣，取決於那個人，而不是她。一旦那個人對她的喜歡跌下那條線了，馬上就會失去她。因為她判斷那個人的感情程度，已經不需要她回應了。她認為這樣的模式對對方很公平，主動權都在對方手上，想開始、繼續或結束，都由對方。
想要她自己主動的話，那得看那個人的本事。喜歡就是喜歡，沒感覺就是沒感覺，天塌下來也還是那樣，騙不了人的。她認為這樣的模式對對方其實不太公平，因為主動權在她手上，喜歡和結束，都取決於她。
她的閾值是很高的，甜到爆炸的東西她覺得是有點甜，痛徹心扉的痛她覺得是有點痛。情感方面的閾值她也很高，想要她自己主動去喜歡、愛誰非常困難。絕大部分正常人喜歡、愛誰的理由，比如長相、能力、智力、家世身份、權勢等等，都很難打動她，因為她不需要這些，也不渴望這些。
別人對她的強烈情感，包括喜歡、愛、在意、關心、尊重、理解、陪伴之類的，才是打動她的理由，這又是回應式的，不是主動式的。基本上她就沒有主動過，從來都是別人喜歡、在意她了，她感受到了，才回應的。她的主動模式很難開啟，或者說，就沒開啟過。
這其實也是她的安全區，只有被喜歡、愛、在意、關心、尊重、理解、陪伴了才去回應，就不會失望了。先去喜歡在意誰，哪怕情感濃度很高，也不一定就會有回應，還常常會得不到回應，徒勞一場，是很容易傷到自己的。被喜歡被在意了才去回應，那雙方都不會失望，都獲得了對等的感情濃度，也不存在誰辜負誰。
所以，誰真的喜歡她，她就喜歡誰。不管對方是因為什麽原因喜歡的，只要那種喜歡的程度足夠深、濃度足夠高，讓她切切實實感覺到了是被喜歡著的，就會回應。對她來說，這種模式是最安全的模式，最對等的模式，也是最沒有負擔的模式。這其實依舊是等價交換的模式，和她的許願能力一樣。
如果哪一天出現了一個真的把她當做壓倒一切的唯一、無比熾烈、毫無保留地愛著她的人，她是也能回應對方以對等的情感，把ta當唯一的。可惜她從來沒有遇到過這種人，她從來沒有被毫無保留地愛過，從來沒有真正成為誰的唯一過，和很多人的關系也只能說是到不了那個程度和到了那個程度的區別。
寫了這麽長的一個故事，寫到故事的末尾，未尋和庫洛洛之間的關系程度是到了那個程度的。我也寫了未尋和其他人之間的關系發展，但是很多人跟她之間的關系到不了那個程度。
酷拉皮卡是到了的，只是沒能來得及寫出來，他們倆之間也有很長的一段發展過程，他那條線也和未尋的過去、小傑和未尋、瑪琪和未尋是關聯起來的，但我實在寫不動了，就留白了。
墨蓮娜也是到了的。
在離開獵人協會後，墨蓮娜是未尋在這個世界遇到的第一個會真的關心她的人。一路上未尋遇到了很多想騙她、想睡她的人，這些我都沒有明確去寫，只有在她和庫洛洛的對話裏一筆帶過，說有人想給她下藥。因為未尋不是會提這些事的人，又沒有用她的視角寫，所以這些都沒寫。
當初也是墨蓮娜給未尋的建議，讓她想旅行的話，不妨去流星街看看。沒有她，未尋和流星街也不會有那麽深的牽連，也不會有後面那麽多事情。未尋收到的很多花、棉花糖、氣球，也都是她送的。墨蓮娜在意她，關心她，也能理解她，也不是想睡她才做這些的，所以兩人的關系就能到那種程度。
墨蓮娜這個角色，我大部分使用了留白寫法，因為漫畫裏她就正式出現了一話，除了那一話，她基本就沒出場了。關於她的信息非常少，能扒的信息我都在文裏面寫了，作為她的行為邏輯的依據。
很多讀者連她是誰都不知道，自然對她沒什麽好感度。這種心態，也是文中的角色對陌生人該有的情感值。比如未尋，對她來說，除了瑪琪，旅團的人本來就是毫不相幹的人，她對他們的初始感情度就是沒有的，這就是她對陌生人會有的狀態，就像很多讀者看墨蓮娜一樣。
我不可能把作者或讀者對某個角色的好感度，強行放在未尋身上，把這些好感度當做她的驅動力，這樣寫是沒根據的。就像讀者，墨蓮娜對很多讀者來說就是不知道是什麽人的陌生角色，她死不死，根本無所謂。
再舉個例子，同樣被西索殺了，俠客就被很多讀者反覆提起，還說是什麽亡夫亡妻之類的，有些吼得聲音還挺大的，庫嗶就沒什麽人關心。就是因為富堅沒給庫嗶好看的臉，讀者對他就沒什麽好感度，殺了也就殺了，無所謂。
所以，要讀者對墨蓮娜有很高的好感度，就像強行讓未尋對旅團成員或其他獵人角色有好感度那樣，是沒有依據的。
不少同人裏面，主角穿越到獵人世界，莫名其妙就對某些角色有很高的好感度，莫名其妙就開始要拯救這個、改變那個、各種付出、掏心掏肺，那是作者把自己的好感度投射到了主角身上，不是主角自己的。不少讀者本來就對某些角色有很高的好感度，把自己帶入主角，就覺得理所應當。
這樣的方式，實際上就是作者、讀者在按著主角的頭，讓ta去做這些行為，就是作者、讀者的工具人。在同人裏面，主角的工具人屬性比許多原創文裏的主角強多了，許多主角被創造出來，就是為了替作者、讀者去拯救、改變某些原著角色和原著劇情的。
但是，抽離這種好感度濾鏡，讓一個普通讀者來看主角的行為，就會覺得莫名其妙，不知道主角為什麽要各種拯救、付出，仿佛主角被下降頭了一般。
未尋不是為了拯救、改變誰而誕生的，她是為了她自己誕生的。我寫的不是工具人主角，我也不是為了剝削她、讓她各種付出、各種拯救才寫這個故事的，所以這樣的方式在本文裏就不行。沒有足夠的理由，沒有足夠的情感累積，她不會做的事就是不會做。
總之，就一句話，作者、讀者的好感度、情感傾向，不是某個人物的好感度、情感傾向，某個人物需要有自己的情感演變的邏輯。
所以，沒有足夠的情感累積，未尋和某人關系就到不了那個程度，到不了就到不了。即便和某些人關系到了那種程度，她也不一定就會接受，這就是她的性格，我在文裏也不止一次展現過。
我不會因為自己的傾向，就硬按著她的頭讓她怎麽做。我只能努力去寫，寫她和不同角色的關系發展。一路順著看下來的讀者，應該能發現未尋和其他角色的關系發展。
我努力過了，認真去寫了，結果還是到不了那個程度。既然到不了，我就不會硬去把人湊在一起，強扭的瓜真的很難吃。
未尋也是個強扭不了的人，她有她自己的行為邏輯，在很多地方是不肯妥協的。像有些劇情我已經寫了，可她總要跳出來，反覆跟我說，說她不是那樣的。我又得回頭去看，那段劇情是不是有哪裏不對，才發現的確不該是那樣的。
所以，故事的結尾，就是那樣的結局，就是以她的性格會有的結局。
盡管大家是在這個故事裏認識她的，但她不止活在這個故事裏，她有自己的世界，自己的過去，自己的故事。只是恰好在這個時段，她出現在了獵人世界，和獵人世界裏的許多人相遇了，出現在了他們和讀者面前。
不管在哪裏，她還是她，一直是她自己，一直在尋找自己想要尋找的。過去、現在都是這樣，就像她的名字那樣。
未尋的名字，關鍵詞就是尋找。
我做為人類存在在世界上是為了什麽？這是她的困惑，也是她一直在尋找的答案。
尋找存在的意義，尋找人之為人的原因，尋找方向，尋找想要的，尋找自己，尋找更多的可能性……就是她的動力。
她的名字，同樣回答了尋找的結果，沒有找到。一直在找，一直沒有找到。
廣末未尋。廣，廣闊無垠，末，終結，未，沒有，尋，找到。
無垠的終結尚未被找到，在無垠的終結來臨之前一直都找不到。
這是最適合她的名字，也是她一生的寫照。
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想了很久，還是說說未尋吧，盡管我在小說裏已經從很多個不同的方面大量展現過她了。
實際上她不是一個該放在同人裏的人物，她的覆雜程度，遠超一個同人女主所能容納的範疇。她設定覆雜、性格覆雜、思想覆雜、行為覆雜，她還很矛盾，她的性格、思想、行為中都有很多矛盾的地方。
她也不是一個成長型人物，她在出場的時候，她的人生本來就已經結束了，不是成長型是結束型的。
她能力很強，問題很多，不好理解，也很難寫，是我寫過的最難寫的人物。寫她的難度比其他角色高太多了，寫得我很累。講真，寫她的時候我腦細胞都死了不知多少，太折磨人了。寫完這本小說，我應該很久都不會再寫她了。
其實她不是一個能用常見、簡單、明確的人物標簽去定義的人，是一覽無餘的反義詞。我一直在避免用標簽化的陳述性的語言告訴讀者她是什麽樣的，要不是排雷需要，關於她，在一開始，我是不會做任何陳述性描述的。
陳述性的語言，總難免標簽化，難免先入為主，難免產生刻板印象，晉江各種標簽的女主、男主都很多了，讀者都習慣按照標簽快速選擇自己想看的類型。
但是，用這樣的方式去看她是不太適合的，她是覆雜的、模糊不定的、流動的、矛盾的，很難用什麽單一的詞匯去概括，用什麽樣的確定詞匯去描述她，都會有超出這些詞匯的部分。在這篇文完結了之後，我才能用一些詞匯和描述來說一說她。
未尋最大的特點就是理性與感性並存，在非常理性的同時又非常感性，許多時候冷靜到喪心病狂，有時候又感情用事到不可理喻。
她也是個很克制很壓抑自己的人，自我克制壓抑也到了喪心病狂的地步，明明情感到了不能抑制的程度，她也能強行用針紮自己，借外力去控制情感。
少部分時候會直接說出自己心中所想，有些時候太過直接。
但大部分時候又很會隱藏自己，把很多不想被人發現的部分藏起來。所以她很多時候的真正情緒都是藏起來的，很少會表露出來，所以我就不可能把她的內心活動都寫出來，得藏著，只能在字裏行間透露。
正因為克制壓抑又隱藏，很多東西都不會說出來，所以她很難懂。文裏面的人不太容易懂她在想什麽，還會有自以為是的刻板印象理解，比如庫洛洛認為她說學語言簡單是出於她自己的學語言速度、芬克斯以為她拒絕那些表白的人是因為那些人都只看臉。
讀者，尤其是一目十行、跳來跳去的讀者，自然也不太容易搞得懂她在想什麽。關於她的信息，讀者和裏面的角色知道的一樣，沒有信息優勢，不知道她的身份、經歷、行動動力，我又很少寫她的心理活動，所以讀者和角色一樣，只能靠猜。
她看起來對很多事都很無所謂，無所謂到與她無關的人都覺得驚訝的程度，但實際上對很多事又都很認真較真，較真到了很執著、很軸的程度。
冷靜理智成熟清醒在她身上很明顯，但任性自我天真固執在她身上也存在。
處理很多問題的時候，她能隨機應變，用靈活的手段去面對不斷變化的問題。但是很多時候，她又非常固執己見，自己認定了的就認定了，不管誰都無法改變她。
她聰明得顯而易見，也傻得比較明顯。很多時候很與世無爭，但勾心鬥角起來又駕輕就熟。大部分時候都在隨波逐流，但力挽狂瀾起來也毫不含糊。
這些都是她的一面，她又不止這些面。總之，在很多方面，她都是覆雜、矛盾、流動變化的，很難簡單概括。
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她也是個成全型、回避型的人。
她的許願能力，就是成全別人的願望的。這個能力是和情感感知能力相輔相成的，沒有情感感知能力，她就感覺不到周圍生物的情感，自然不會對此有什麽回應，不會有許願能力的誕生。
她的情感感知能力，也是她感性的源頭，她能感覺到無數生物的情感流動，所以才能理解那些生物的情感變化，知道他們需要什麽、渴望什麽，所以才能因此判斷他們真正的目的、願望是什麽。所以她懂別人很容易，別人懂她卻不那麽容易。
同時，她的信息接收處理能力，是她理性的來源。因為能接收處理大量的信息，就能快速從這些信息中獲取足夠多的分析、推理、判斷、決策的依據。這也是她能快速判斷某個人的真正目的和願望、某個問題的根源、解決某個問題的最有效手段的根基。
她的空間轉移能力，說是逃跑回避也行，說是對自由來去的渴望也行，說是對有限時間的最大利用也行，說是用來快速尋找什麽也行，都和她的身份、遭遇、性格和意願有很大關聯的。小說裏面，她用得最多的就是空間轉移能力，算是她的核心能力。為什麽她的核心能力是空間移動，就是為了隨時和不想接觸的人、不想面對的事隔絕。
她的念能力，她把它用來刪除，刪除關於自己的一切。實際上核心就是遺忘，她想讓所有人遺忘她，想把自己從認識她的人那裏刪掉。實際上到了本文最後階段，以她的念能力來說，已經可以事實上達到這種效果了，徹底從每個世界中刪除她存在過的任何痕跡，包括人們記憶中關於她的部分。只從這一個能力的運用，就能知道她是個什麽樣的人了。
她的能力，用在自己身上，就和刪除、逃跑、遺忘、回避有關。用在別人身上，就和回應、成全有關。她自己沒什麽願望，卻很能成全別人的願望，實際上整本小說，就是她回應別人的強烈意志，成全別人的願望的過程。
基本上在小說裏面，別人因為什麽事找她，都得到了她的回應，大部分人的問題也都解決了。不管是什麽立場、什麽身份的人，只要找到她，基本都能解決問題。
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她鄭智屬性也是很強的，鄭智屬性強，道德屬性自然就弱。
不少普通讀者看旅團，覺得他們殺人放火無惡不作。正常設定的角色遇到旅團，都要在這方面掙紮，覺得旅團不對、殺人有罪之類的。
在未尋看來這些都只是小兒科，和鄭智的骯臟和殺人程度比起來，旅團都幹凈得像嬰兒。因為他們不會對自己人下手，很多事也做不出來，連很多普通人都能做的阿諛奉承他們都做不出來，比旅團沒底線的在鄭智裏面比比皆是，數都數不過來。她從小就是泡在陰謀謊言殺戮鄭智中長大的，見慣了這些，是沒什麽感覺的，這方面自然不會有什麽障礙。
比如她對旅團殺人行為的評價，是說這種手段沒用，達不到他們想要的目的，反而會帶來反作用，阻礙他們想做的事，而不是用道德價值判斷去評價。她對其他人的手段就不評價，因為關系沒到那個程度，連評價的必要也沒有。
鄭智手段是沒有對錯之分，只管有沒有用，能不能達到目標的。道德也不是鄭智在乎的東西，而是被鄭智定義的東西，是鄭智的工具，不是約束鄭智的。所以她從來不會對誰進行道德價值評價，很少用好壞、對錯、是非之類帶有明確價值傾向的詞語，這些對她來說沒意義。
她的身份也決定了她不可能會對這些東西在乎。說白了，這些東西是制定這些的人用來約束普通人的。制定這些的人怎麽定，普通人就被灌輸怎樣的價值觀，是拴住普通人的繩子。她的身份是不可能會被灌輸這些東西的，自小學的都是帝王術之類和鄭智有關的東西。
即便一直被灌輸，這些東西也栓不住她。她不認可不接受的東西，別人說再多再怎麽灌輸洗腦也沒用。就像她不信教，哪怕她所有親友都信，一再給她傳道，她照樣不信。
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她也是個很能解決問題的人，這也是我選擇她來寫這本小說的最大原因。
其實她也不是這個片場的，是我從其他片場拽過來的，不是專門為這本小說新寫的人。在這個故事發生之前，她自己已經有了很多屬於她的故事，所以她身上就帶著很多原本就屬於她的特點和問題。在寫這本小說前，我已經有七年沒寫她了。
多年沒寫又要把她從別的片場拽到獵人片場來，是因為我需要一個能解決問題的人，能解決本文裏各種各樣問題的人。
換個人來，面對本文裏的各種問題，要去解決是不太可能的。能看到這裏的讀者，對本文裏各種人物面臨的問題應該有些了解，這些問題實在太覆雜、太多樣化，不是一個能力單一的人能解決的。
我在最初構思這本小說的劇情的時候就在想，要解決這些問題，要怎樣一個人才能解決。想了很久，忽然發現除了她，我再找不出另一個人物能來面對這些問題了。
她有足夠的智力和能力去處理這些問題。她的能力也是她早就有了的，除了念能力是在獵人世界才有的，她的空間轉移能力、感知能力、許願能力、學習能力、判斷力、勾心鬥角能力等等都是早就已經存在了的。要處理這些問題，用她原本的這些能力是足夠了的。
她的念能力，是她專門用來解決自己的問題的，她認為刪除自己的存在就是解決她問題的最佳方法。
要再找一個人物來解決這些問題，我是找不出來的，所以就選了她。
但是，我需要她解決問題，我的需要又不是她的行為邏輯的根源。不能因為我想解決這些問題，就按著她的頭讓她去做，她需要自己有去做那些事的理由。我不給原著角色按頭安排，自然也不會給她按頭安排。我不會把我的情感傾向當做她行動的理由，不會把她當推動劇情的工具人的。
作者寫小說，一般都要給主角設置目標，說ta想幹什麽，作者的任務就是阻止主角，讓主角各種受挫，一波三折，起起伏伏，很長時間內做不成某事，吊著讀者。
這種常見的寫法在未尋身上是不成立的，她實際上是一個沒有行動動力的人。她本來就不想做什麽，根本沒有什麽行動動力，所以就談不上阻止了。而且就她的能力而言，想讓她做不成什麽，為難的不是她，而是在為難我。
我的任務是反過來的，盡力給她找去做某事的理由。所以，第一部，一整部的劇情都是在給她找理由，給她找她去做後面那些事的理由，為她的行動找足夠的動力。她做的每一件事，都是她自己想做的，她找到了足夠多的理由去做，不是出於我的意願才安排她去做的。
舉個例子，為什麽她會幫卡卓和芙蓋茨，不是我想救她就要去救的，是從她的出發點來看，她有那樣做的理由，很多個原因導致她去那樣做。
第一，這件事是老迪和阿景找她幫忙的。這兩個人都是她的朋友，她是個會幫朋友的人，要麽不答應，答應了就會幫到底，盡自己所能幫，不會半途而廢。
第二，卡卓和芙蓋茨有強烈的求存欲，在想盡一切辦法自救，這種強烈的意志足夠打動未尋的。別人能找她許願，是她願意傾聽別人的心聲，能感受到對方的感覺、意志，會為此所動，願意成全那種想要達成某種願望的強烈意志。如果不會為此所動的話，她也不會有實現別人願望的能力了。
第三，卡卓和芙蓋茨其實都是墨蓮娜的妹妹，盡管墨蓮娜沒有把她倆當做妹妹，她們也不會把墨蓮娜當姐姐，但實際上她們的確是血親。卡卓和芙蓋茨對未尋無關緊要，但墨蓮娜對未尋很重要，墨蓮娜的妹妹，她自然不會不管。這個原因她不會說出來，但的確是很重要的原因。
第四，逃離王室，擺脫束縛著自己的身份，這其實也是未尋曾經做過的事。她自己這樣做過，碰到了同樣想這樣做的人，自然會認同這樣的行動。
卡卓、芙蓋茨其實和未尋一樣，是同病相憐的人。血親之間相互殘殺的事，她也經歷過。被雙親當做工具人，也是她的過往。她也有妹妹，從沒見過面的親妹妹。
有太多太多同病相憐之處（盡管這些我在正文中還沒寫出來，但這些過往都是存在的），所以她對此很能感同身受。幫卡卓和芙蓋茨，其實也是在幫她自己，幫助不顧一切想逃離牢籠的曾經的自己。
卡卓問她為什麽要幫她們，她只講了其中一個理由。這也是她的性格，講出口的都是實話，但並不是所有話都會講出口，總是有很多不會講出口的部分。前三個理由，實際上讀者也能在文中找到。第四個理由，在第三部裏我也寫了一部分。如果能聯系起來看的讀者，是能把這個理由對應上的。
有這麽多的理由，才導致她會去幫卡卓和芙蓋茨。
還有風箏、旅團、流星街，這些她去介入的對象，都是在某些方面和她能有共鳴的。
像風箏，它被主人拋棄了，它也去拋棄主人，它和主人相互拋棄。未尋，她和她出生的那個國家、和親人師長之類的親近的人之間，也是相互拋棄。所以她很能懂風箏的心情。
流星街，是不被承認的地方，流星街人是不被需要的、被扔掉的人。她也是不被她出生的國家承認的，也是不被她出生的國家、親友需要的。所以她到了流星街，就會有很多感同身受的地方，很能懂流星街人的心態。
像老迪，和她也有相同之處，老迪放棄了東果陀共和國的權位，隱姓埋名，在田野裏過晴耕雨讀的日子。未尋也逃離了從前的身份，漂泊在這個世界。
像庫洛洛，他身上被寄托的期待、被壓的重擔，他的負擔，未尋從前同樣是體驗過的，自然很懂他這種能力強的人身上的重量和精神負擔。
像飛坦，他的普通社會關系的斷絕、他對普通社會關系的拒絕，也和未尋是一樣的，這我也在文中詳細寫過。
與她有關聯、有緣分的人或其他生物，都在某些地方和她有共鳴、有同病相憐之處。這些共鳴，才是她做很多行為的原因，才是她能和這些人有關系發展的原因。用一句同是天涯淪落人，來評價她和獵人世界裏的許多角色，也是非常合適的。
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正因為需要給她找做那些事的原因，所以第一部我沒有使用女主視角，使用了更偏向群像類型的視角，使用不同角色的視角去推動劇情。因為這些角色都有各自的行動動力，要去做什麽事，我才能寫得下去。
這對讀者來說是不太友好的，現在的許多網文讀者，都習慣快速從書名、文案上獲取主角的前世今生、行動目的、故事的起因，習慣掌握上帝視角的信息，有一定的知曉全局的優越感，再去帶入主角視角，能預判後續的發展，寄托自己的期待。
群像類的視角，還不停切換視角，還不給讀者足夠的主角身份、行為信息，會讓讀者失去上帝視角，只有故事中某個角色的有限視角、有限信息，這會給一部分讀者帶來焦慮感，感覺沒有了讀者優勢，讓那些讀者看不下去。
當然，主角視角獲得的讀者自帶好感度也沒了。用主角視角寫，主角更容易獲得讀者的好感度。不少讀者是主角控，誰是主角就控誰，對主角好感度就高。反正未尋對這種東西也不會在乎，因為主角這個身份標簽給她帶來的好感度，她也不會覺得有什麽意義。
關閉讀者的上帝視角，就是把讀者的優越感關掉，免得讀者因為上帝視角帶來的信息優勢，而去鄙視沒有上帝視角的角色的智商。把讀者拉到和文中的角色一樣的信息環境中，讓讀者根據和角色一樣的有限信息，去判斷角色面臨的問題的難度，看看自己處於同樣的環境能不能解決那個問題。
並且，只有在群像視角下，這個故事才能繼續寫下去，才有推動劇情的支點。不然靠未尋，她根本不做什麽，就一直在那漂著，就推動不了劇情了。
所以，我一開始選擇了旅團成員的視角。
因為庫洛洛偷了棺材導致部分旅團成員被強制關聯，旅團成員發現被強制關聯，要解決強制關聯問題，才會千方百計去找未尋。找的過程中發現問題不在她身上，就去找問題的根源登托拉家的人，才會跟登托拉家的人結仇，才有後面的劇情。
在這個過程中，因為被強制關聯，旅團成員會不斷轉移到未尋那裏，看到她的一些事情和她的狀態，才有了她那裏的各種展現。
在第一部裏，讀者的視角一直是跟著旅團成員的。所以第一部裏對未尋的稱呼就是那個女孩，而不是她的名字，因為旅團的人根本不在乎、沒記住她的名字，在旅團成員視角裏，自然就沒有未尋的名字。
在第一部裏，庫洛洛看到的未尋，是什麽事都不想做的停滯狀態，活在自己的精神世界裏，和死了的狀態也沒什麽區別。像這種狀態，是承擔不了推進劇情的任務的。
芬克斯和飛坦看到的未尋，也是游走在不同地方，像蜻蜓點水般路過那些地方，和周圍的人格格不入。
這就是她被強行覆活後的狀態，如夢游一般游走在這個陌生的世界。以她的性格，我不可能立馬就去寫她做這做那，只能通過很多的人的不同視角，去告訴讀者她那時候的狀態。
沒有外力的介入，她的狀態會這樣一直持續下去，不會自己深度介入什麽事。即便想推動什麽，也不會自己深度介入，會找到能推動這些事做成的人去做。
所以，最初她只是把阿芙樂爾他們送去讀書、給優路比安大陸許多國家找政策資金支持去搞各種建設項目、讓人做語言學習的教程資料等等，這些都是不需要她深度參與的。
到了第二部，黑鯨號遇難，消息傳到她那裏，她去追蹤黑鯨號，找墨蓮娜和瑪琪小滴。到了這個時候，她才有了自己的行動動力，因為那些都是她在意的人。
因為和登托拉家的人糾纏，旅團在黑鯨號上才會被登托拉家的人針對，才有了差點被團滅的結果。沒有第一部裏和登托拉家的糾纏，旅團不會被團滅，也不會有後面的一連串事情，所以第一部的糾纏是必要的。
第二部裏，上了黑鯨號後，旅團成員死了那麽多，庫洛洛重傷，所以瑪琪托未尋去照顧庫洛洛，這才有了兩人後面的那些事。所以她才會替旅團成員傳信，告訴他們庫洛洛的情況，才看到了旅團內部的各種矛盾，看到了庫洛洛的掙紮，才把他們的狀態和流星街聯系在一起，才會去做很多針對流星街的計劃，才有了第三部的很多情節。
可以這麽說，第一部，就是被強行覆活的未尋逐漸找到自己行動動力的過程。沒有足夠的理由，她不會去做那些。我不會強行把那些事安排給她，讓她按照我的意願做提線木偶，她需要有自己的理由，自己的行為邏輯，自己的行動動力，自己的情感累積。
這篇小說的三部裏面，第一部、第二部，她的活動重心都是在卡金，基本上很多時候她都待在卡金，主要就是因為墨蓮娜，她在等著墨蓮娜做出最後的選擇，就像她在流星街的深谷裏等庫洛洛做最後的選擇一樣，她有留在卡金的理由，在這一階段這就是她的行動動力。
到了第三部，她就沒有去卡金了，因為她沒有留在那裏的理由了。那時候她也沒有其他能去的地方，所以也就暫時留在了流星街，才會有第三部後面的那些發展。
這些故事的發展和推進，每一步都是相互關聯的，有因有果，一環扣一環，不能省略。
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順便說一下，本文裏面摘錄過很多歌詞，基本上都是和未尋對應的。
《送別》那首歌，三個版本的主題都和她是對應的。
第一個版本，主題是夢見母親
第二個版本，主題是旅愁，或者說鄉愁
第三個版本，主題是送別
《異邦人》是在呼應她異世界來客的身份。
《Anomie》那首歌，是在用“有生命能因為神經過敏的愛而獲救嗎？”這句歌詞引出她和很多人因為“母親”而跟她產生的糾葛，墨蓮娜、阿爾貝托、卡卓、芙蓋茨、帕裏斯通、平宮城紅、露頌，這些人都因此而跟她有關聯。
《Llorando》（哭泣）那首歌，是呼應她和墨蓮娜的糾葛的。
《大夢》那首歌，呼應了流星街人、旅團的狀態，呼應了很多普通人的狀態，同樣呼應了她的狀態。
《夜晚出生的小孩》，同樣是呼應流星街人、旅團、未尋，呼應很多更接近邊緣人物的人的狀態的。
基本上文裏面專門摘的歌曲和歌詞都是有用意的，不是湊字數的。
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在感情方面，實際上未尋挺難搞的，她有兩種模式：回應式，主動式。
想要回應式感情，可以，只要某人對她的感情強烈程度，到達打動她那條線就行。到了的話，不管是誰，她都回應那個人，回以同等程度的情感。那個人對她是多少，她對那個人就是多少。到不了的話，無論怎樣都只能得到拒絕。
必須要那個人先拿出感情來，讓她感覺到，才有可能獲得回應。而且，還要那個人一直保持感情的強烈度，一旦低於打動她的那條線，馬上就會失去回應。如果那個人的感情一直在線上，一直不停，她就一直回應那個人，不會停。
所以她對那個人怎樣，取決於那個人，而不是她。一旦那個人對她的喜歡跌下那條線了，馬上就會失去她。因為她判斷那個人的感情程度，已經不需要她回應了。她認為這樣的模式對對方很公平，主動權都在對方手上，想開始、繼續或結束，都由對方。
想要她自己主動的話，那得看那個人的本事。喜歡就是喜歡，沒感覺就是沒感覺，天塌下來也還是那樣，騙不了人的。她認為這樣的模式對對方其實不太公平，因為主動權在她手上，喜歡和結束，都取決於她。
她的閾值是很高的，甜到爆炸的東西她覺得是有點甜，痛徹心扉的痛她覺得是有點痛。情感方面的閾值她也很高，想要她自己主動去喜歡、愛誰非常困難。絕大部分正常人喜歡、愛誰的理由，比如長相、能力、智力、家世身份、權勢等等，都很難打動她，因為她不需要這些，也不渴望這些。
別人對她的強烈情感，包括喜歡、愛、在意、關心、尊重、理解、陪伴之類的，才是打動她的理由，這又是回應式的，不是主動式的。基本上她就沒有主動過，從來都是別人喜歡、在意她了，她感受到了，才回應的。她的主動模式很難開啟，或者說，就沒開啟過。
這其實也是她的安全區，只有被喜歡、愛、在意、關心、尊重、理解、陪伴了才去回應，就不會失望了。先去喜歡在意誰，哪怕情感濃度很高，也不一定就會有回應，還常常會得不到回應，徒勞一場，是很容易傷到自己的。被喜歡被在意了才去回應，那雙方都不會失望，都獲得了對等的感情濃度，也不存在誰辜負誰。
所以，誰真的喜歡她，她就喜歡誰。不管對方是因為什麽原因喜歡的，只要那種喜歡的程度足夠深、濃度足夠高，讓她切切實實感覺到了是被喜歡著的，就會回應。對她來說，這種模式是最安全的模式，最對等的模式，也是最沒有負擔的模式。這其實依舊是等價交換的模式，和她的許願能力一樣。
如果哪一天出現了一個真的把她當做壓倒一切的唯一、無比熾烈、毫無保留地愛著她的人，她是也能回應對方以對等的情感，把ta當唯一的。可惜她從來沒有遇到過這種人，她從來沒有被毫無保留地愛過，從來沒有真正成為誰的唯一過，和很多人的關系也只能說是到不了那個程度和到了那個程度的區別。
寫了這麽長的一個故事，寫到故事的末尾，未尋和庫洛洛之間的關系程度是到了那個程度的。我也寫了未尋和其他人之間的關系發展，但是很多人跟她之間的關系到不了那個程度。
酷拉皮卡是到了的，只是沒能來得及寫出來，他們倆之間也有很長的一段發展過程，他那條線也和未尋的過去、小傑和未尋、瑪琪和未尋是關聯起來的，但我實在寫不動了，就留白了。
墨蓮娜也是到了的。
在離開獵人協會後，墨蓮娜是未尋在這個世界遇到的第一個會真的關心她的人。一路上未尋遇到了很多想騙她、想睡她的人，這些我都沒有明確去寫，只有在她和庫洛洛的對話裏一筆帶過，說有人想給她下藥。因為未尋不是會提這些事的人，又沒有用她的視角寫，所以這些都沒寫。
當初也是墨蓮娜給未尋的建議，讓她想旅行的話，不妨去流星街看看。沒有她，未尋和流星街也不會有那麽深的牽連，也不會有後面那麽多事情。未尋收到的很多花、棉花糖、氣球，也都是她送的。墨蓮娜在意她，關心她，也能理解她，也不是想睡她才做這些的，所以兩人的關系就能到那種程度。
墨蓮娜這個角色，我大部分使用了留白寫法，因為漫畫裏她就正式出現了一話，除了那一話，她基本就沒出場了。關於她的信息非常少，能扒的信息我都在文裏面寫了，作為她的行為邏輯的依據。
很多讀者連她是誰都不知道，自然對她沒什麽好感度。這種心態，也是文中的角色對陌生人該有的情感值。比如未尋，對她來說，除了瑪琪，旅團的人本來就是毫不相幹的人，她對他們的初始感情度就是沒有的，這就是她對陌生人會有的狀態，就像很多讀者看墨蓮娜一樣。
我不可能把作者或讀者對某個角色的好感度，強行放在未尋身上，把這些好感度當做她的驅動力，這樣寫是沒根據的。就像讀者，墨蓮娜對很多讀者來說就是不知道是什麽人的陌生角色，她死不死，根本無所謂。
再舉個例子，同樣被西索殺了，俠客就被很多讀者反覆提起，還說是什麽亡夫亡妻之類的，有些吼得聲音還挺大的，庫嗶就沒什麽人關心。就是因為富堅沒給庫嗶好看的臉，讀者對他就沒什麽好感度，殺了也就殺了，無所謂。
所以，要讀者對墨蓮娜有很高的好感度，就像強行讓未尋對旅團成員或其他獵人角色有好感度那樣，是沒有依據的。
不少同人裏面，主角穿越到獵人世界，莫名其妙就對某些角色有很高的好感度，莫名其妙就開始要拯救這個、改變那個、各種付出、掏心掏肺，那是作者把自己的好感度投射到了主角身上，不是主角自己的。不少讀者本來就對某些角色有很高的好感度，把自己帶入主角，就覺得理所應當。
這樣的方式，實際上就是作者、讀者在按著主角的頭，讓ta去做這些行為，就是作者、讀者的工具人。在同人裏面，主角的工具人屬性比許多原創文裏的主角強多了，許多主角被創造出來，就是為了替作者、讀者去拯救、改變某些原著角色和原著劇情的。
但是，抽離這種好感度濾鏡，讓一個普通讀者來看主角的行為，就會覺得莫名其妙，不知道主角為什麽要各種拯救、付出，仿佛主角被下降頭了一般。
未尋不是為了拯救、改變誰而誕生的，她是為了她自己誕生的。我寫的不是工具人主角，我也不是為了剝削她、讓她各種付出、各種拯救才寫這個故事的，所以這樣的方式在本文裏就不行。沒有足夠的理由，沒有足夠的情感累積，她不會做的事就是不會做。
總之，就一句話，作者、讀者的好感度、情感傾向，不是某個人物的好感度、情感傾向，某個人物需要有自己的情感演變的邏輯。
所以，沒有足夠的情感累積，未尋和某人關系就到不了那個程度，到不了就到不了。即便和某些人關系到了那種程度，她也不一定就會接受，這就是她的性格，我在文裏也不止一次展現過。
我不會因為自己的傾向，就硬按著她的頭讓她怎麽做。我只能努力去寫，寫她和不同角色的關系發展。一路順著看下來的讀者，應該能發現未尋和其他角色的關系發展。
我努力過了，認真去寫了，結果還是到不了那個程度。既然到不了，我就不會硬去把人湊在一起，強扭的瓜真的很難吃。
未尋也是個強扭不了的人，她有她自己的行為邏輯，在很多地方是不肯妥協的。像有些劇情我已經寫了，可她總要跳出來，反覆跟我說，說她不是那樣的。我又得回頭去看，那段劇情是不是有哪裏不對，才發現的確不該是那樣的。
所以，故事的結尾，就是那樣的結局，就是以她的性格會有的結局。
盡管大家是在這個故事裏認識她的，但她不止活在這個故事裏，她有自己的世界，自己的過去，自己的故事。只是恰好在這個時段，她出現在了獵人世界，和獵人世界裏的許多人相遇了，出現在了他們和讀者面前。
不管在哪裏，她還是她，一直是她自己，一直在尋找自己想要尋找的。過去、現在都是這樣，就像她的名字那樣。
未尋的名字，關鍵詞就是尋找。
我做為人類存在在世界上是為了什麽？這是她的困惑，也是她一直在尋找的答案。
尋找存在的意義，尋找人之為人的原因，尋找方向，尋找想要的，尋找自己，尋找更多的可能性……就是她的動力。
她的名字，同樣回答了尋找的結果，沒有找到。一直在找，一直沒有找到。
廣末未尋。廣，廣闊無垠，末，終結，未，沒有，尋，找到。
無垠的終結尚未被找到，在無垠的終結來臨之前一直都找不到。
這是最適合她的名字，也是她一生的寫照。
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