第167章 書法奧秘

夢予（夢餘）通過觀察發現“活死人墓”四個字每個都少了一點。

其中活字左邊三點水中間的那一點只有一半，死字左下的歹字中的點也沒有，人字的上半截明顯短了一些，墓字最下面的土中間的那一豎沒有出頭。

“這是誰寫的？”夢予（夢餘）問道。

“不知道。”餘老七邊感嘆邊撫摸著這塊石碑。

“沒文化。”夢予（夢餘）鄙視道。

“大哥，這少寫筆畫有什麽講究沒有？”餘老七問道。

“當然有。書法家寫字省筆畫，大概有三種情況。

第一，是漢字在其發展過程當中，經歷多次演變，每一次演變都會有一個規範的過程。

古代的通訊非常不發達，每一項政令的傳遞需要經過非常漫長的時期，經常還不能傳遞全國的每一個地方。

所以，即便如秦始皇統一文字，其發布區域也是有限的。

那麽，也就會出現漢字在書寫上的差異，多一筆或者少一筆，是很正常的事情。

古代統治者也為此頗費心機，編印各類字典來規範漢字書寫。

比如，李斯的小篆就是當時的“字典”，而東漢許慎的《說文解字》，即解字義，又規範漢字的書寫。但依然沒能徹底解決漢字書寫標準問題。

這種情況直到印刷術的發明之後，才逐漸把漢字書寫的規範基本統一起來。

即便是到了當代，印刷術高度發達，通訊也瞬息千裏，但不也存在漢字書寫規範問題嗎？比如，“茶”、“奈”等字，到底腳下有沒有鉤畫呢？仿宋字有，黑體字就沒有。

所以，書法家寫字省略筆畫的主要原因，就是漢字進化過程中所帶來的特點。

第二，是書法藝術在發展過程中所造成的。

書法即寫字的方法或者法則，自有了漢字就有了書法，且逐漸有了書法藝術。

由於漢字本身的演變，從屬於此書法藝術也必定在書寫過程中存在規範問題。反之，漢字的演變無論在任何時候，其書寫規範都必須依賴書法家的書寫。

書法家寫成什麽樣子，漢字就規範成什麽樣子。當然，書法由來都是有規矩的，書家書寫也是在一定的規範中寫範字。

而在“正草隸篆”書法四體形成過程中，為便捷書寫，草書的簡化筆畫就非常典型地代表了書家在漢字書寫中的作用和地位。

草書有草法，也稱“小章法”，古代也稱為“格”，寫草書比如入“格”，否則，“草書不入格，神仙認不得”。

這個“格”就是古代書法家依據隸書的基本結構，有規則地創造的，經歷王羲之等人的規範，就基本固定了每個漢字的草法。

所以，書法家的筆畫省略，一定是有依據的。包括其他書體都是一樣，只要古代書家寫過，包括已經基本不用的異體字，古體字等等，筆畫的省略就在書法藝術作品當中成立。

第三，就是書寫錯誤。有的書家文化修養不到家，即便是正式公文書寫都會出現筆畫增減的錯別字。

還有的書家創作態度不端正，書寫時不註重漢字書寫規範的查詢或者考證，隨手就寫錯別字。

再就是有個別書家自以為是，“創造”漢字，弄巧成拙。”

夢予（夢餘）順便把自己小時候學習書法的知識給溫習了一遍，聽的餘老七在旁邊一楞一楞的。

“大哥，我沒怎麽聽明白？這幾個字到底是為啥要這樣寫呢？”餘老七好奇的問道。

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