第45章 3
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第45章 3
馬奈略微驚訝地點了點頭：“正是, 您認識莫奈先生嗎？”
聽到馬奈肯定的答案，蘇冉只覺得眼前瞬間像炸開萬千煙火，收緊的手指因為激動微微地顫抖起來。
她控制不住地看向不遠處那張桌子。
她雖然認不出到底誰是奧斯卡·克勞德·莫奈, 可是作為一個現當代藝術愛好者, 她非常清楚地知道印象派畫家們因為特立獨行的藝術表達和過於前衛的技法創新，很長時間都遭受到主流學院派的打壓和排擠, 所以在早期，在“印象主義”這個詞被叫出來之前, 這些被主流排斥“同病相憐”的藝術家們就形成了自己的小團體，經常一起抱團取暖，互相支持鼓勵, 討論藝術理念。
所以，那一桌子坐著的幾位先生裏，不光有克勞德·莫奈, 極有可能每一位都是後世赫赫有名的印象派大佬。
每一位！
蘇冉用指甲狠狠地掐進肉裏，才勉強不讓自己露出失態的表情。
她收回目光, 眼神火熱地看向面前的馬奈，過度的興奮和激動讓她感覺自己連嘴巴都變得笨拙起來：“不, 很遺憾我並不認識莫奈先生。請原諒我現在才意識到您是誰，馬奈先生，請允許我向您, 以及您的畫家朋友們致以最崇高的敬意！我非常、非常欣賞和崇拜你們的藝術理念, 也很熱愛你們的作品。”
蘇冉這番異常真切又熱情的讚美讓馬奈受寵若驚地怔在原地，眼前這位異國女爵的反應實在是超出了他的預期。
畢竟他們這一派畫家在當下的藝術界, 實在是太不受歡迎了。
坐在對面的杜巴視線在蘇冉和馬奈身上轉了一圈, 似笑非笑地看著兩人的互動。
說到這裏, 就不得不提起在現在統治著法國主流藝術的法蘭西藝術學院, 和其每年舉辦的「巴黎沙龍」。
法蘭西藝術學院的前身是法蘭西皇家繪畫與雕塑學院，是1648年路易十四為了修建凡爾賽宮而需要大批藝術家和工匠而建立的，當然其中還有因為財政困難想要減少對於外國工匠材料的依賴這樣樸實無華的經濟需要。
隨後路易十四的首席宮廷畫師夏爾·勒·布倫接替了院長的職務，從此奠定了學院在藝術界一手遮天的地位，以及法國藝術界在之後兩百年間流行的古典主義風格審美。當時學院的成功也讓法國在整個歐洲藝術界取得了主導地位。
巴黎沙龍從1667年開始由學院舉辦，一開始只展出畢業學生的作品，從1737年開始變為公開展覽，在盧浮宮舉行，自1748年起逐漸成為了整個歐洲最大的藝術展。
可以說現在任何一名藝術家職業和成功的開始，就是希冀自己的作品可以入選官方沙龍展出。這不僅是來自於官方權威的認可——“最好的藝術就是官方的藝術”；更直接涉及到了藝術家們的個人生計問題——每年八月舉行的沙龍，會有來自各地無數收藏家和藝術經紀人前來看展購畫。吧衣48乙六96③
不過由於學院掌控的沙龍等級森嚴，在嚴格和僵化的評審制度下，審美也十分單一，沙龍每年都會產生幾千幅被拒絕的作品，以至於到了1863年，拿破侖三世不得不迫於壓力，在官方沙龍對面舉辦專門展出被巴黎沙龍拒收作品的「落選者沙龍」。
現在以畫家安格爾為代表的學院派提倡覆古優雅的新古典主義審美，追求的是寫實，精湛的筆法，嚴謹的構圖，以及平衡的色彩，推崇的還是畫家應該在畫室中用理想化的風格進行創作，描繪以宗教、神話、歷史以及肖像為主的題材，就算進入19世紀受到浪漫主義的影響，最大的突破也不過是將傳統的聖經人物和場景放在現代的城市環境裏。
而馬奈和他身邊這群年輕大膽的藝術家們追求的則是和傳統學院派完全不同的東西：他們想要創作以自然風景、現代生活、普通市民等更加多元的主題，同時錫管顏料的發明讓他們可以走出畫室，在自然的光線去作畫，畫家們有時為了追求理想的色光效果，會對形體和輪廓做出犧牲——這被保守傳統的學院派認為是理性意識和精神的喪失，一直飽受詬病。
馬奈看著激動之情溢於言表的蘇冉，慢慢緩過神，張了張嘴，一時間竟不知該說些什麽。
他在這幾年提交的作品《草地上的午餐》和《奧林匹亞》，因為在畫中描繪了□□身體的凡人女性①，不僅被沙龍陪審團落選猛烈抨擊，將他推上了藝術界輿論的浪尖，還為他在巴黎社交界帶來了接近醜聞式的風波和負面影響，直到最近才稍有所平息。
雖然同樣也是因為這兩幅畫中傳達出的精神讓他結交了許多志同道合的朋友，可是他還從來沒有從這個朋友圈外的任何人口中得到過對於他創作的認同和肯定。
而對方居然還是一位異國的貴族女性。
不過出身良好，從小深受政治世家熏陶的馬奈很快壓下了自己心中覆雜又感動的情緒，對著蘇冉深深地聚了一躬：“呂利女爵夫人，雖然我們之前素未謀面，但能得到來自您這樣身份和地位的人的認同和喜愛，我感到十分高興和榮幸。”
蘇冉一方面高興新冠上的貴族頭銜似乎能為對方帶來些許精神上的鼓勵，另一方面又覺得被稱作呂利女爵的那個人又似乎完全不是她自己。
“請您稱呼我為蘇小姐就好，今天能見到您才是我的榮幸，馬奈先生。”她說完眼神發亮地伸出自己的右手。
馬奈幾乎是馬上對蘇冉生出了幾分好感，他微笑著有力地握上她的手：“很高興認識您，蘇小姐！不知您是否願意，我想把您引薦給我的朋友們，他們一定會因為您的欣賞而備受鼓舞的。”
蘇冉差一點就極不矜持地把“我願意”這三個字喊出口。
她毫不猶疑地點了點頭，直到站起身時準備離桌時，才想起從剛才開始就被她遺忘在一旁的杜巴。
她迎著對方慵懶含笑的目光，鎮定的語氣毫不暴露自己內心的心虛：“杜巴先生，您也一起來嗎？”
“我的朋友們，請允許我為你們隆重介紹一位新朋友！”
圍著桌子談話的幾位先生聽到馬奈的聲音不禁停止了原本的交談，循聲轉頭。
跟在馬奈身後的蘇冉迎著一道道或溫和或尖銳的打量的目光，覺得有生以來她的心還從沒跳得這麽快過。
如果這些印象派畫家的目光同他們的手中的筆一樣蘸滿了顏料的話，她的全身上下應該已經被塗滿了厚重的色彩。
“這位是蘇呂利女爵。”馬奈咧開嘴，輕輕碰了碰他的胡子，熟悉他的人都知道這是他極為高興時的小動作，他頓了頓，似乎在組織語言，但最後還是簡單又直接地說道，“蘇小姐很欣賞我們的理念，也非常喜愛諸位的作品。”
他的話音一落，蘇冉感到方才那些落在她身上的目光一下子變了味道，有些充滿了驚奇和歡喜，有些則在驚訝過後突然變得火熱。
馬奈笑著從他右手的第一位先生介紹起來：
“這位是埃德加·德加、卡米耶·畢沙羅、奧斯卡·莫奈②、皮埃爾·雷諾阿、阿爾弗萊德·西斯萊，還有弗雷德裏克·巴齊耶。”
蘇冉保持著得體的微笑，聽著這一個個如雷貫耳的名字，心中的小人早已發出了土撥鼠一般的尖叫。
她見到的，是刨除塞尚、高更和梵高等這些以後會被歸為後印象派的畫家外，幾乎所有的印象派的核心人物。
她懷著近於朝聖的心情，肅穆莊重地一一和在座的畫家握了手。
她剛剛觸碰到的這一只只上帝之手，會創造出在一百五十年後超過百億美元價值總和的藝術作品③。
當然，在她的心裏，他們為整個人類創造出的愉悅而純粹的美麗，是遠遠無法用金錢來衡量的。
這圈圍著方桌而坐的先生們在最中間留了一個空位，那裏是留給馬奈的，這顯示出了他在這個團體中毫無爭議的領袖地位。
然而今天這個位置，卻留給了蘇冉。
她作為在場唯一一位女性，又是少有罕見的對於他們藝術表示支持的人，在馬奈提議讓她坐在那裏時，幾乎得到了畫家們一致熱烈的讚同。
杜巴因為馬奈的關系和在座的各位畫家也相熟，打過招呼之後，在蘇冉的左手新加的椅子上落座，而馬奈最後則在她的右側坐下。
畫家們對於長著東方面孔又有著貴族頭銜的蘇冉顯然是十分好奇的，但禮貌和紳士風度阻止了他們問出一切過於刨根問底的問題，畢竟這位喜愛他們作品的小姐未來很有可能成為他們的讚助人，這對於創作已經被徹底邊緣化艱難掙紮的他們，無疑是一根救命稻草。
蘇冉如眾星拱月般被一票未來的印象派大佬圍繞在中間，來自他們種種的好奇和關註讓她受寵若驚又心潮澎湃，覺得這一輩子就算在下一秒死去也了無遺憾了。
還好話題在馬奈的引導下很快就回到了他們歷來的主題，繪畫創作和技法之上。
在諸位畫家火熱的討論交流中，認真聆聽的蘇冉也在悄悄觀察著自己的偶像們，很快就挖掘出了不少有趣的信息。
在座出身最好的是馬奈、德加和巴齊耶無疑，這從他們的言談舉止和穿著打扮上直接就能看出來，但這幾個人的性格卻天差地別。
馬奈作為精神領袖，性格堅定，思維敏銳，在談論起繪畫時充滿了一種浪漫的激情，有時如和風細雨，有時又如電閃雷鳴。
德加的眼神一直有些迷離，帶著一抹陰郁，看起來就不太好相處，他的話不多，但一開口就帶著刺，堪稱毒舌的典範。
巴齊耶總是專註地聽著他人的話，為人謙虛而溫和，他因為時常接濟生活處於困境的朋友在這幾位畫家中很受歡迎，但也從不因為自己提供的幫助而產生傲慢之情。
幾人中年紀最長的是畢沙羅，他溫柔敦厚，也是最為安靜的一個，不過一旦涉及到了藝術原則的問題上，也會顯出固執的一面。
雷諾阿為人和他畫中羽毛般細膩的筆觸一樣溫柔，不善言辭，甚至還帶著點羞澀，一看就是一個脾氣非常好，與人無爭的青年。
而莫奈，在今日不知為何顯得心不在焉，一副心事重重的樣子。
蘇冉在幾個人的交談中聽到巴齊耶此刻正把自己的畫室無私地和租不起的莫奈分享，還不時出錢給雷諾阿買顏料，不禁感到陣陣的心酸和悲哀，心中更是下定決心等她有了更多的錢，她一定要鼎力支持他們的藝術創作。
話題從繪畫不知不覺又聊到了藝術的其他方面，作為經常出入劇院被後世戲稱為舞女控的德加忽然提起了一個關於音樂的話題。
“你們有誰去看了人民歌劇院新上演的歌劇了嗎？”
家境富足的巴齊耶也是劇院的常客，他聞言眨了眨眼，臉上露出一種微妙的神情：“你說的是最近那部頗受爭議的《歡聚》嗎？”
作者有話說：
①當時繪畫中□□的人物只能是神，因為只有神的身體被認為是完美的，不需要遮蓋的。
②雖然現在多用克勞德·莫奈來標註莫奈的名字，但他的全名為奧斯卡·克勞德·莫奈，家人都稱他為奧斯卡，他署名時也用O.M
③光是莫奈的一幅草垛在2019年的紐約蘇富比就拍出了1.1億美元的天價。
***
如果小天使們沒有印象的話，《歡聚》是X14章魅影創作的歌劇w
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馬奈略微驚訝地點了點頭：“正是, 您認識莫奈先生嗎？”
聽到馬奈肯定的答案，蘇冉只覺得眼前瞬間像炸開萬千煙火，收緊的手指因為激動微微地顫抖起來。
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她雖然認不出到底誰是奧斯卡·克勞德·莫奈, 可是作為一個現當代藝術愛好者, 她非常清楚地知道印象派畫家們因為特立獨行的藝術表達和過於前衛的技法創新，很長時間都遭受到主流學院派的打壓和排擠, 所以在早期，在“印象主義”這個詞被叫出來之前, 這些被主流排斥“同病相憐”的藝術家們就形成了自己的小團體，經常一起抱團取暖，互相支持鼓勵, 討論藝術理念。
所以，那一桌子坐著的幾位先生裏，不光有克勞德·莫奈, 極有可能每一位都是後世赫赫有名的印象派大佬。
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蘇冉用指甲狠狠地掐進肉裏，才勉強不讓自己露出失態的表情。
她收回目光, 眼神火熱地看向面前的馬奈，過度的興奮和激動讓她感覺自己連嘴巴都變得笨拙起來：“不, 很遺憾我並不認識莫奈先生。請原諒我現在才意識到您是誰，馬奈先生，請允許我向您, 以及您的畫家朋友們致以最崇高的敬意！我非常、非常欣賞和崇拜你們的藝術理念, 也很熱愛你們的作品。”
蘇冉這番異常真切又熱情的讚美讓馬奈受寵若驚地怔在原地，眼前這位異國女爵的反應實在是超出了他的預期。
畢竟他們這一派畫家在當下的藝術界, 實在是太不受歡迎了。
坐在對面的杜巴視線在蘇冉和馬奈身上轉了一圈, 似笑非笑地看著兩人的互動。
說到這裏, 就不得不提起在現在統治著法國主流藝術的法蘭西藝術學院, 和其每年舉辦的「巴黎沙龍」。
法蘭西藝術學院的前身是法蘭西皇家繪畫與雕塑學院，是1648年路易十四為了修建凡爾賽宮而需要大批藝術家和工匠而建立的，當然其中還有因為財政困難想要減少對於外國工匠材料的依賴這樣樸實無華的經濟需要。
隨後路易十四的首席宮廷畫師夏爾·勒·布倫接替了院長的職務，從此奠定了學院在藝術界一手遮天的地位，以及法國藝術界在之後兩百年間流行的古典主義風格審美。當時學院的成功也讓法國在整個歐洲藝術界取得了主導地位。
巴黎沙龍從1667年開始由學院舉辦，一開始只展出畢業學生的作品，從1737年開始變為公開展覽，在盧浮宮舉行，自1748年起逐漸成為了整個歐洲最大的藝術展。
可以說現在任何一名藝術家職業和成功的開始，就是希冀自己的作品可以入選官方沙龍展出。這不僅是來自於官方權威的認可——“最好的藝術就是官方的藝術”；更直接涉及到了藝術家們的個人生計問題——每年八月舉行的沙龍，會有來自各地無數收藏家和藝術經紀人前來看展購畫。吧衣48乙六96③
不過由於學院掌控的沙龍等級森嚴，在嚴格和僵化的評審制度下，審美也十分單一，沙龍每年都會產生幾千幅被拒絕的作品，以至於到了1863年，拿破侖三世不得不迫於壓力，在官方沙龍對面舉辦專門展出被巴黎沙龍拒收作品的「落選者沙龍」。
現在以畫家安格爾為代表的學院派提倡覆古優雅的新古典主義審美，追求的是寫實，精湛的筆法，嚴謹的構圖，以及平衡的色彩，推崇的還是畫家應該在畫室中用理想化的風格進行創作，描繪以宗教、神話、歷史以及肖像為主的題材，就算進入19世紀受到浪漫主義的影響，最大的突破也不過是將傳統的聖經人物和場景放在現代的城市環境裏。
而馬奈和他身邊這群年輕大膽的藝術家們追求的則是和傳統學院派完全不同的東西：他們想要創作以自然風景、現代生活、普通市民等更加多元的主題，同時錫管顏料的發明讓他們可以走出畫室，在自然的光線去作畫，畫家們有時為了追求理想的色光效果，會對形體和輪廓做出犧牲——這被保守傳統的學院派認為是理性意識和精神的喪失，一直飽受詬病。
馬奈看著激動之情溢於言表的蘇冉，慢慢緩過神，張了張嘴，一時間竟不知該說些什麽。
他在這幾年提交的作品《草地上的午餐》和《奧林匹亞》，因為在畫中描繪了□□身體的凡人女性①，不僅被沙龍陪審團落選猛烈抨擊，將他推上了藝術界輿論的浪尖，還為他在巴黎社交界帶來了接近醜聞式的風波和負面影響，直到最近才稍有所平息。
雖然同樣也是因為這兩幅畫中傳達出的精神讓他結交了許多志同道合的朋友，可是他還從來沒有從這個朋友圈外的任何人口中得到過對於他創作的認同和肯定。
而對方居然還是一位異國的貴族女性。
不過出身良好，從小深受政治世家熏陶的馬奈很快壓下了自己心中覆雜又感動的情緒，對著蘇冉深深地聚了一躬：“呂利女爵夫人，雖然我們之前素未謀面，但能得到來自您這樣身份和地位的人的認同和喜愛，我感到十分高興和榮幸。”
蘇冉一方面高興新冠上的貴族頭銜似乎能為對方帶來些許精神上的鼓勵，另一方面又覺得被稱作呂利女爵的那個人又似乎完全不是她自己。
“請您稱呼我為蘇小姐就好，今天能見到您才是我的榮幸，馬奈先生。”她說完眼神發亮地伸出自己的右手。
馬奈幾乎是馬上對蘇冉生出了幾分好感，他微笑著有力地握上她的手：“很高興認識您，蘇小姐！不知您是否願意，我想把您引薦給我的朋友們，他們一定會因為您的欣賞而備受鼓舞的。”
蘇冉差一點就極不矜持地把“我願意”這三個字喊出口。
她毫不猶疑地點了點頭，直到站起身時準備離桌時，才想起從剛才開始就被她遺忘在一旁的杜巴。
她迎著對方慵懶含笑的目光，鎮定的語氣毫不暴露自己內心的心虛：“杜巴先生，您也一起來嗎？”
“我的朋友們，請允許我為你們隆重介紹一位新朋友！”
圍著桌子談話的幾位先生聽到馬奈的聲音不禁停止了原本的交談，循聲轉頭。
跟在馬奈身後的蘇冉迎著一道道或溫和或尖銳的打量的目光，覺得有生以來她的心還從沒跳得這麽快過。
如果這些印象派畫家的目光同他們的手中的筆一樣蘸滿了顏料的話，她的全身上下應該已經被塗滿了厚重的色彩。
“這位是蘇呂利女爵。”馬奈咧開嘴，輕輕碰了碰他的胡子，熟悉他的人都知道這是他極為高興時的小動作，他頓了頓，似乎在組織語言，但最後還是簡單又直接地說道，“蘇小姐很欣賞我們的理念，也非常喜愛諸位的作品。”
他的話音一落，蘇冉感到方才那些落在她身上的目光一下子變了味道，有些充滿了驚奇和歡喜，有些則在驚訝過後突然變得火熱。
馬奈笑著從他右手的第一位先生介紹起來：
“這位是埃德加·德加、卡米耶·畢沙羅、奧斯卡·莫奈②、皮埃爾·雷諾阿、阿爾弗萊德·西斯萊，還有弗雷德裏克·巴齊耶。”
蘇冉保持著得體的微笑，聽著這一個個如雷貫耳的名字，心中的小人早已發出了土撥鼠一般的尖叫。
她見到的，是刨除塞尚、高更和梵高等這些以後會被歸為後印象派的畫家外，幾乎所有的印象派的核心人物。
她懷著近於朝聖的心情，肅穆莊重地一一和在座的畫家握了手。
她剛剛觸碰到的這一只只上帝之手，會創造出在一百五十年後超過百億美元價值總和的藝術作品③。
當然，在她的心裏，他們為整個人類創造出的愉悅而純粹的美麗，是遠遠無法用金錢來衡量的。
這圈圍著方桌而坐的先生們在最中間留了一個空位，那裏是留給馬奈的，這顯示出了他在這個團體中毫無爭議的領袖地位。
然而今天這個位置，卻留給了蘇冉。
她作為在場唯一一位女性，又是少有罕見的對於他們藝術表示支持的人，在馬奈提議讓她坐在那裏時，幾乎得到了畫家們一致熱烈的讚同。
杜巴因為馬奈的關系和在座的各位畫家也相熟，打過招呼之後，在蘇冉的左手新加的椅子上落座，而馬奈最後則在她的右側坐下。
畫家們對於長著東方面孔又有著貴族頭銜的蘇冉顯然是十分好奇的，但禮貌和紳士風度阻止了他們問出一切過於刨根問底的問題，畢竟這位喜愛他們作品的小姐未來很有可能成為他們的讚助人，這對於創作已經被徹底邊緣化艱難掙紮的他們，無疑是一根救命稻草。
蘇冉如眾星拱月般被一票未來的印象派大佬圍繞在中間，來自他們種種的好奇和關註讓她受寵若驚又心潮澎湃，覺得這一輩子就算在下一秒死去也了無遺憾了。
還好話題在馬奈的引導下很快就回到了他們歷來的主題，繪畫創作和技法之上。
在諸位畫家火熱的討論交流中，認真聆聽的蘇冉也在悄悄觀察著自己的偶像們，很快就挖掘出了不少有趣的信息。
在座出身最好的是馬奈、德加和巴齊耶無疑，這從他們的言談舉止和穿著打扮上直接就能看出來，但這幾個人的性格卻天差地別。
馬奈作為精神領袖，性格堅定，思維敏銳，在談論起繪畫時充滿了一種浪漫的激情，有時如和風細雨，有時又如電閃雷鳴。
德加的眼神一直有些迷離，帶著一抹陰郁，看起來就不太好相處，他的話不多，但一開口就帶著刺，堪稱毒舌的典範。
巴齊耶總是專註地聽著他人的話，為人謙虛而溫和，他因為時常接濟生活處於困境的朋友在這幾位畫家中很受歡迎，但也從不因為自己提供的幫助而產生傲慢之情。
幾人中年紀最長的是畢沙羅，他溫柔敦厚，也是最為安靜的一個，不過一旦涉及到了藝術原則的問題上，也會顯出固執的一面。
雷諾阿為人和他畫中羽毛般細膩的筆觸一樣溫柔，不善言辭，甚至還帶著點羞澀，一看就是一個脾氣非常好，與人無爭的青年。
而莫奈，在今日不知為何顯得心不在焉，一副心事重重的樣子。
蘇冉在幾個人的交談中聽到巴齊耶此刻正把自己的畫室無私地和租不起的莫奈分享，還不時出錢給雷諾阿買顏料，不禁感到陣陣的心酸和悲哀，心中更是下定決心等她有了更多的錢，她一定要鼎力支持他們的藝術創作。
話題從繪畫不知不覺又聊到了藝術的其他方面，作為經常出入劇院被後世戲稱為舞女控的德加忽然提起了一個關於音樂的話題。
“你們有誰去看了人民歌劇院新上演的歌劇了嗎？”
家境富足的巴齊耶也是劇院的常客，他聞言眨了眨眼，臉上露出一種微妙的神情：“你說的是最近那部頗受爭議的《歡聚》嗎？”
作者有話說：
①當時繪畫中□□的人物只能是神，因為只有神的身體被認為是完美的，不需要遮蓋的。
②雖然現在多用克勞德·莫奈來標註莫奈的名字，但他的全名為奧斯卡·克勞德·莫奈，家人都稱他為奧斯卡，他署名時也用O.M
③光是莫奈的一幅草垛在2019年的紐約蘇富比就拍出了1.1億美元的天價。
***
如果小天使們沒有印象的話，《歡聚》是X14章魅影創作的歌劇w
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