☆591.第591章平權還是特權？
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第591章 平權還是特權？
中國資本有沒有歧視黑人？
這個是有的！
頂峰制作的電影，包括閱後即焚制作的電視劇，基本上沒有以黑人為主題的的電影，頂峰所有的電影，黑人都只能打醬油。
包括後世阿貍、旺達投資的好萊塢電影，幾乎沒有以黑人為主題的電影。
《綠皮書》除外。
說到《綠皮書》，那電影被好萊塢一批黑人導演、演員抗議，說電影以“白人救世主”來敘事，只註重維果·莫特森演出的白人保鏢心路歷程，犧牲了黑人鋼琴家的角色覆雜性。
其中代表人物就是斯派克·李！
奧斯卡當天，《綠皮書》宣布得獎時，導演斯派克·李憤怒地揮動手臂離開，不過走到門口被攔了下來，被迫回到座位上…
所以，他們認為的種族平等必須以黑人占據主導地位！
是，斯派克·李的《黑色黨徒》反映了種族之間的隔離，但踏馬整個故事的邏輯基礎根本就不成立！
要不是因為你是黑人，《黑色黨徒》能提名最佳影片？
感恩一下吧！
那踏馬也叫電影？
就算你警察局缺人手只能派猶太人和黑人去3K黨臥底，但有什麽必要非得兩人扮演同一人？
腦慘邏輯！
好萊塢充斥了一大批自由鬥士，這幫人電影拍得不怎麽樣，搞大字報到是好手！
什麽玩意都能插一手！
……
插一句《綠皮書》，雖然也是四平八穩的好萊塢故事，並且屬於較為商業化的公路喜劇，但是馬赫沙拉·阿裏的表演讓影片增色不少。
當然，有些人會覺得馬赫沙拉·阿裏的戲份太少，其實編劇們對這個角色的塑造要比維果·莫騰森飾演的白人司機更加覆雜。
他是一名黑人，卻受過良好的教育，他出入於白人上流社會，卻因膚色受到歧視。
無論是底層黑人社區，還是白人上流社會，他都找不到自己的歸屬感，因此他總喜歡一個人喝酒發呆。
更不用說他的性取向，在上世紀六十年代的美國，這可能會輕易毀掉他的事業！
這樣一個角色，完全不需要過多的出場、煽情的臺詞、誇張的動作，用收斂的表演反而更能體現角色的擰巴、陰郁、掙紮。
《綠皮書》拿下奧斯卡最佳影片，也代表了北美主流社會的觀感：拒絕歧視與偏見，但請不要矯枉過正。
“女生晚上不要穿的太暴露在黑人區走路”，這句話究竟是善意的提醒，還是兼具性別與種族歧視？
人們在倡導包容與博愛的同時，也不該培養一種鴕鳥心態，對陰暗面視而不見。
斯派克·李的左翼思想，某種意義上屬於屁股決定腦袋，讓他的作品政治性大於藝術性，反派永遠邪惡、愚蠢，正派永遠偉光正，角色臉譜化，宛若黑人樣板戲。
這種劇作套路，對於看夠了抗日神劇的中國觀眾來說，已經再熟悉不過。
其實奧斯卡已經夠“政治正確”了，拜托這些社會活動家就不要再來搗亂了。
斯派克·李這樣的不是為了平等，而是想要特權！
……
“讓他們滾蛋，神經病啊，我的電影我想用誰就用誰，還種族歧視？歧視他麻痹！我就歧視了，他能怎麽樣？”
溫子仁幽幽開口：“…他能讓頂峰徹底玩蛋！”
“咳咳…”
差點忘了，美國不是中國…
快船老板唐納德·斯特林私下裏說了兩句黑人的壞話，然後被趕出了聯盟…
歧視當然是不對的，張俊生這輩子最討厭兩種人，一種是種族歧視的人，一種是黑人…
“所以，《長城2》要增加一個黑人角色？”
“對，否則《長城2》上映的時候，咱們會很被動…”
“…別，你讓我想想。”
馬戈壁的，張俊生從沒遭遇過這種神奇的事情…
想了想，幹脆給韓三爺打了通電話，詢問一下他的意見。
韓三爺聽了這個奇葩的事情，直接楞住了：“…長…長城種族歧視？真的假的？”
“你可以讓秘書調查一下…我現在腦子一團糟，從沒想過會有種這種事…”
“你等會，待會我撥回去。”
韓三爺趕緊喊來秘書，讓他調查一下，然後頂峰方面傳來消息，真的是這樣。
張俊生則越想越覺得搞笑，中國人還幾個白人的事情，黑人也過來參一腳？
不是，這事情太荒謬了！
黑人出現在《長城》，能讓他們演什麽？
昆侖奴？
然後來一個中國版的《為奴十二年》？
斯派克·李導演，張俊生知道他！
他的名氣跟電影本身沒多少關系，他能在好萊塢導演當中，混到一線未滿、二線靠上的位置，一是曾經科波拉家族有形無形的關照，二是專註搞事十多年。
他的前妻是索菲亞·科波拉…
斯派克·李小有名氣，不是因為他電影拍得有多好，而是因為他愛鬧事，搞屎棍，除了《局內人》，其他作品爛的的像狗屎，與其說是個導演，不如說是導演轉行的搞屎棍，專門拿種族說事，好萊塢黑人政治運動的領袖。
他在奧斯卡的發言都是‘今年是黑人作為奴隸開始被販賣到美國的第400周年，馬上就要迎來2020年總統大選，希望大家做正確事情，選擇愛，而不是恨。’
啥子意思？
自由鬥士唄！
我是黑人我驕傲！
三爺的電話撥來了：“…這個事我知道了，也就是增加一個黑人的演員的事…”
“這是增加黑人演員的事嗎？這已經是幹涉創作自由了！”
“你想打進美國市場，就得按他們的規矩辦！”
“…行，我知道了！”
草踏馬的…
掛斷電話，撥通了溫子仁的號碼：“《長城2》增加一個搞笑擔當，找個黑人演員…”
溫子仁聽出了張俊生話裏的不爽，沒敢說什麽，嗯了一聲，示意自己知道了…
得虧了《暮光之城》說的是吸血鬼還有狼人，那幫黑人沒怎麽抗議…
溫子仁則安排工作，他喊來公關部門：“你跟《紐約時報》、《好萊塢報道》的記者說一下，就說《長城2》，我們會盡量多安排幾個黑人角色…”
“…知道了，老板。”
秘書走了出去。
溫子仁則在琢磨要不要在‘恐怖宇宙’安排幾個黑人角色…
可是，恐怖片出現黑人，不好做啊，總不能直接安排他們是主角吧，要不，牧師？
正想著呢，電話響了，是張俊生。
“餵，張？怎麽了？”
“非洲慈善大使？行，我馬上安排！”
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中國資本有沒有歧視黑人？
這個是有的！
頂峰制作的電影，包括閱後即焚制作的電視劇，基本上沒有以黑人為主題的的電影，頂峰所有的電影，黑人都只能打醬油。
包括後世阿貍、旺達投資的好萊塢電影，幾乎沒有以黑人為主題的電影。
《綠皮書》除外。
說到《綠皮書》，那電影被好萊塢一批黑人導演、演員抗議，說電影以“白人救世主”來敘事，只註重維果·莫特森演出的白人保鏢心路歷程，犧牲了黑人鋼琴家的角色覆雜性。
其中代表人物就是斯派克·李！
奧斯卡當天，《綠皮書》宣布得獎時，導演斯派克·李憤怒地揮動手臂離開，不過走到門口被攔了下來，被迫回到座位上…
所以，他們認為的種族平等必須以黑人占據主導地位！
是，斯派克·李的《黑色黨徒》反映了種族之間的隔離，但踏馬整個故事的邏輯基礎根本就不成立！
要不是因為你是黑人，《黑色黨徒》能提名最佳影片？
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好萊塢充斥了一大批自由鬥士，這幫人電影拍得不怎麽樣，搞大字報到是好手！
什麽玩意都能插一手！
……
插一句《綠皮書》，雖然也是四平八穩的好萊塢故事，並且屬於較為商業化的公路喜劇，但是馬赫沙拉·阿裏的表演讓影片增色不少。
當然，有些人會覺得馬赫沙拉·阿裏的戲份太少，其實編劇們對這個角色的塑造要比維果·莫騰森飾演的白人司機更加覆雜。
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無論是底層黑人社區，還是白人上流社會，他都找不到自己的歸屬感，因此他總喜歡一個人喝酒發呆。
更不用說他的性取向，在上世紀六十年代的美國，這可能會輕易毀掉他的事業！
這樣一個角色，完全不需要過多的出場、煽情的臺詞、誇張的動作，用收斂的表演反而更能體現角色的擰巴、陰郁、掙紮。
《綠皮書》拿下奧斯卡最佳影片，也代表了北美主流社會的觀感：拒絕歧視與偏見，但請不要矯枉過正。
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這種劇作套路，對於看夠了抗日神劇的中國觀眾來說，已經再熟悉不過。
其實奧斯卡已經夠“政治正確”了，拜托這些社會活動家就不要再來搗亂了。
斯派克·李這樣的不是為了平等，而是想要特權！
……
“讓他們滾蛋，神經病啊，我的電影我想用誰就用誰，還種族歧視？歧視他麻痹！我就歧視了，他能怎麽樣？”
溫子仁幽幽開口：“…他能讓頂峰徹底玩蛋！”
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差點忘了，美國不是中國…
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“所以，《長城2》要增加一個黑人角色？”
“對，否則《長城2》上映的時候，咱們會很被動…”
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想了想，幹脆給韓三爺打了通電話，詢問一下他的意見。
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“你可以讓秘書調查一下…我現在腦子一團糟，從沒想過會有種這種事…”
“你等會，待會我撥回去。”
韓三爺趕緊喊來秘書，讓他調查一下，然後頂峰方面傳來消息，真的是這樣。
張俊生則越想越覺得搞笑，中國人還幾個白人的事情，黑人也過來參一腳？
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黑人出現在《長城》，能讓他們演什麽？
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斯派克·李導演，張俊生知道他！
他的名氣跟電影本身沒多少關系，他能在好萊塢導演當中，混到一線未滿、二線靠上的位置，一是曾經科波拉家族有形無形的關照，二是專註搞事十多年。
他的前妻是索菲亞·科波拉…
斯派克·李小有名氣，不是因為他電影拍得有多好，而是因為他愛鬧事，搞屎棍，除了《局內人》，其他作品爛的的像狗屎，與其說是個導演，不如說是導演轉行的搞屎棍，專門拿種族說事，好萊塢黑人政治運動的領袖。
他在奧斯卡的發言都是‘今年是黑人作為奴隸開始被販賣到美國的第400周年，馬上就要迎來2020年總統大選，希望大家做正確事情，選擇愛，而不是恨。’
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我是黑人我驕傲！
三爺的電話撥來了：“…這個事我知道了，也就是增加一個黑人的演員的事…”
“這是增加黑人演員的事嗎？這已經是幹涉創作自由了！”
“你想打進美國市場，就得按他們的規矩辦！”
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溫子仁聽出了張俊生話裏的不爽，沒敢說什麽，嗯了一聲，示意自己知道了…
得虧了《暮光之城》說的是吸血鬼還有狼人，那幫黑人沒怎麽抗議…
溫子仁則安排工作，他喊來公關部門：“你跟《紐約時報》、《好萊塢報道》的記者說一下，就說《長城2》，我們會盡量多安排幾個黑人角色…”
“…知道了，老板。”
秘書走了出去。
溫子仁則在琢磨要不要在‘恐怖宇宙’安排幾個黑人角色…
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