☆557.第557章不如預期？
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第557章 不如預期？
綜藝，跟電影不太一樣，重要的是創意！
呃，這句話可能不太對，做電影，尤其是作者電影，創意還是很重要的。
導演的晉升路線，就是很典型的拼創意、拼想法、靠審美壁壘來賺錢的進階之路。
同樣的一個項目給到不同的導演，在同樣的預算下搭出來的團隊成員水平都是差不多的，但最後的成片一定各不相同。
這個不同就是審美層面的不同了，哪個片子值錢哪個片子不值錢，這個差距就是導演的審美差距造成的。
但是好萊塢體系下，或者說現有的電影工業體系下，其實大部分的電影都在遵循一條基本原則：故事過關！
故事過關，其它各方面打磨得很用心，包括演員的表演，道具、燈光之類的，這就是一部好電影了。
綜藝呢？
很考究創意！
《爸爸去哪兒》，不就明星帶娃嘛，但是人家火了！
袁雷，是《爸爸去哪兒》的總策劃；
王俊，之前是浙省衛視綜藝部門的創意總監；
張華立，《華國夢想秀》的總策劃。
這三個人撐起了悅華綜藝部門…
張俊生為什麽對於年新的離職，沒有太多阻撓？
於胖子本人雖然是搞公關的好手，可是，他不是一個好的內容官。
室內綜藝、室外綜藝都快玩遍了，張俊生不太相信他能玩出什麽新花樣！
……
“悅華視頻會推出兩檔綜藝，《奇葩說》還有《超級演說家》，老王，你去跟浙省衛視商量一下，他們要是想要，我們就網臺聯播，不想要，我們就網絡獨播！”
“韓國有一檔鐘意叫《runnignman》，我拿下了版權，張哥，交個你了，別砸了！”
“《極限挑戰》，老袁，你去做，具體的流程可以看看韓國的《無限挑戰》…”
袁雷接過策劃書，反問了一句：“張總，為什麽不買版權？”
“人家開價五億，買不起！”
“…呃，好吧！”
“對了，綜藝部門會分離出去，你們自己聯系電視臺，自己找嘉賓…”
“…啊？”
“別跟我說，你們在圈子裏混了這麽久，沒有熟悉的電視臺？”
“…那…”
“放心吧，我們參與投資，不會限制那麽多，你想請誰，給多少起錢，我們都不會管！”
之前，張俊生下了一條死命令：嘉賓的報酬不能超過2000萬…
這就導致了很多綜藝的被動！
一線的演員參加綜藝節目，大部分就是想撈筆錢，你丫限制薪酬，我們就請不到一線的大牌…
“我們可以請胡戈嗎？”
張俊生不以為意：“…隨意，只要你能請的動，許嫣也可以！”
幾個人很興奮。
張俊生這句話等於解掉了他們身上的枷鎖，薪金是個好東西啊，可以讓一堆一線的明星紛紛蛻掉身上的神秘色彩，加入真人秀、綜藝…
呵呵，等限薪令下達了，看你們怎麽辦…
張華立一邊翻看《奔跑吧》的企劃，一邊開口：“…張總，我聽說於…於總會把《華國好聲音》的節目組直接挖走，而且已經跟江*蘇衛視接上線了…”
張俊生看了眼唐寧宇，後者說道：“對的，他們買了NBC的《周六夜現場》…”
“…《周六夜現場》？”
張俊生擺了擺手：“他們這是找死，《周六夜現場》之所以有名，在於他們葷素不忌、什麽都敢說。敢拿口音開玩笑、敢拿種族講段子、敢拿政治正確的事兒調侃。咱們的電視上能播這些東西嗎？”
“而且上峰馬上會出臺限娛令，每個臺最多只能播出一檔真人秀！”
……
坦白講，對於限娛令，張俊生跟圈內的同行的反應是一致的。
有病吧？
其實原先做節目也基本上是戴著腳鐐跳舞，只不過現在是腳鐐上的更緊了而已，其實所謂的限娛令作用並不是很大，玩兒的只是形式和編排上的區別，只要“文化搭臺，經濟唱戲”的思路不做變化，你限什麽都是沒有用的。
節目照做！
只是不能像以前那樣肆無忌憚了…
是，波茲曼在《娛樂至死》中說過：“如果文化生活被重新定義為娛樂的周而覆始，如果嚴肅的公眾對話變成了幼稚的嬰兒語言，總之人民蛻化為被動的受眾，而一切公共事務形同雜耍，那麽這個民族就會發現自己危在旦夕，文化滅亡的命運就在劫難逃。”
當然，也有好處，那幫來中國吸金的韓國明星要傷心了…
至於悅華出走的那批工作人員。
他們是擁有成熟的節目制作經驗，不過，張俊生也不怕他們，大不了正面肛唄！
比創意，他們不可能是張俊生這個自帶BUG的重生者的對手。
而且悅華早就掌控了先機…
上峰有什麽舉動，會提前通知悅華。
……
五一檔，在《唐山大地震》的沖擊下，居然沒有幾部新片上映。
原本定檔4月28號的《關雲長》直接調整上映檔期，避開了正面廝殺，也有不怕死的，比方說《B+偵探》、《危情三日》、《恐龍寶貝》…
《恐龍寶貝》是一部國產動漫，山寨版《數碼寶貝》，而且山寨的還很垃圾…
《B+偵探》…
國產驚悚片，彭發、彭順兩兄弟搞砸了《風雲2》，想要回歸自己最擅長的裝神弄鬼，可惜，鬼片在國內不允許上映，那就往驚悚、探案的方向走…
偵探片的是邏輯縝密、步步為營，《B+偵探》什麽都沒有，開場十幾分鐘觀眾就知道兇手是誰，為什麽殺人也能猜得七七八八，劇情完全經不起推敲。
口碑一塌糊塗。
坦白講，郭富成演技還是可以的，《父子》、《三岔口》、《全民目擊》、《最愛》、《寒戰》都貢獻了非常不錯的演技。
就是選片的眼光太差勁了…
這個大概就是香港演員的通病，有戲找，肯定會演！
就像梁佳輝說的那樣：掙錢比拍戲重要！
《B+偵探》壓根沒對《大地震》產生任何影響。
截止五月七號，上映15天的《唐山大地震》票房破8億，單日票房滑落到了兩千萬以下…
張俊生有點急了…
這個滑坡速度有點快了呀！
而且《速度與激情5》、《關雲長》、《雷神》三部電影馬上上線。
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綜藝，跟電影不太一樣，重要的是創意！
呃，這句話可能不太對，做電影，尤其是作者電影，創意還是很重要的。
導演的晉升路線，就是很典型的拼創意、拼想法、靠審美壁壘來賺錢的進階之路。
同樣的一個項目給到不同的導演，在同樣的預算下搭出來的團隊成員水平都是差不多的，但最後的成片一定各不相同。
這個不同就是審美層面的不同了，哪個片子值錢哪個片子不值錢，這個差距就是導演的審美差距造成的。
但是好萊塢體系下，或者說現有的電影工業體系下，其實大部分的電影都在遵循一條基本原則：故事過關！
故事過關，其它各方面打磨得很用心，包括演員的表演，道具、燈光之類的，這就是一部好電影了。
綜藝呢？
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王俊，之前是浙省衛視綜藝部門的創意總監；
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……
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袁雷接過策劃書，反問了一句：“張總，為什麽不買版權？”
“人家開價五億，買不起！”
“…呃，好吧！”
“對了，綜藝部門會分離出去，你們自己聯系電視臺，自己找嘉賓…”
“…啊？”
“別跟我說，你們在圈子裏混了這麽久，沒有熟悉的電視臺？”
“…那…”
“放心吧，我們參與投資，不會限制那麽多，你想請誰，給多少起錢，我們都不會管！”
之前，張俊生下了一條死命令：嘉賓的報酬不能超過2000萬…
這就導致了很多綜藝的被動！
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張俊生不以為意：“…隨意，只要你能請的動，許嫣也可以！”
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張俊生這句話等於解掉了他們身上的枷鎖，薪金是個好東西啊，可以讓一堆一線的明星紛紛蛻掉身上的神秘色彩，加入真人秀、綜藝…
呵呵，等限薪令下達了，看你們怎麽辦…
張華立一邊翻看《奔跑吧》的企劃，一邊開口：“…張總，我聽說於…於總會把《華國好聲音》的節目組直接挖走，而且已經跟江*蘇衛視接上線了…”
張俊生看了眼唐寧宇，後者說道：“對的，他們買了NBC的《周六夜現場》…”
“…《周六夜現場》？”
張俊生擺了擺手：“他們這是找死，《周六夜現場》之所以有名，在於他們葷素不忌、什麽都敢說。敢拿口音開玩笑、敢拿種族講段子、敢拿政治正確的事兒調侃。咱們的電視上能播這些東西嗎？”
“而且上峰馬上會出臺限娛令，每個臺最多只能播出一檔真人秀！”
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只是不能像以前那樣肆無忌憚了…
是，波茲曼在《娛樂至死》中說過：“如果文化生活被重新定義為娛樂的周而覆始，如果嚴肅的公眾對話變成了幼稚的嬰兒語言，總之人民蛻化為被動的受眾，而一切公共事務形同雜耍，那麽這個民族就會發現自己危在旦夕，文化滅亡的命運就在劫難逃。”
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原本定檔4月28號的《關雲長》直接調整上映檔期，避開了正面廝殺，也有不怕死的，比方說《B+偵探》、《危情三日》、《恐龍寶貝》…
《恐龍寶貝》是一部國產動漫，山寨版《數碼寶貝》，而且山寨的還很垃圾…
《B+偵探》…
國產驚悚片，彭發、彭順兩兄弟搞砸了《風雲2》，想要回歸自己最擅長的裝神弄鬼，可惜，鬼片在國內不允許上映，那就往驚悚、探案的方向走…
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就是選片的眼光太差勁了…
這個大概就是香港演員的通病，有戲找，肯定會演！
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《B+偵探》壓根沒對《大地震》產生任何影響。
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