☆550.第550章分內的工作
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第550章 分內的工作
評價一部電影的好壞，其實《看電影的藝術》已經說的很詳細了。
從價值觀、劇本、情懷、藝術技巧、制作技術、態度、表演幾個方面入手！
一部商業片，如果演員陣容還算可以，那起碼這電影是企圖奔著市場來的，否則他也不會支付那麽高的片酬。
如果態度還好，那這電影起碼不是來明騙或明搶的；
所謂的態度，就是宣發的時候沒有包裝自己！
最常見的包裝就是情懷，不好意思，又要拿《愛情公墓》舉例了…
不過《愛情公墓》賺的不算多，最不要臉的應該是《後來的我們》，劉導演在《後來的我們》主題曲發布會現場承認影片的商業本性，可在票房告捷後又突然改口成——以一己之力撐起了五一檔的愛情文藝片。
明明是商業片，卻削尖了腦袋想往文藝片的禁區裏鉆，為什麽？
逼格高唄！
明明以小三視角，講述了“我們為什麽會出軌”的心路歷程，卻非要無病呻吟出什麽“後來，我們學會了如何去愛”…
愛還用學？
做唄！
咳咳，回到主題，如果按照《看電影的藝術》標準，《唐山大地震》無論從哪個方面來說，都屬於佳作！
價值觀、劇本、情懷、態度、表演，無可挑剔！
至於藝術技巧，制作技術，3.5億的成本擺在這，這還不算有誠意？
而且譚非註意到了很多觀眾沒有想到的問題：尺度！
《唐山大地震》的尺度很大，裸露的軀體不算什麽，關鍵他在劇情中摻雜了一段劇情，一輛宣傳車緩緩開來，旁邊跟著兩個背槍的民兵，一個年輕姑娘在車上廣播：全市公安民警動員起來，警惕有人哄搶國家財產，發國難財，一經發現，就地正法，決不手軟！
這才是真正的人性！
根據文獻記載，唐山大地震之後，廢墟上搶劫成風…
成群的郊區農民，趕著馬車，開著手扶拖拉機，帶著鋤、鎬、錘、鋸…像淘金狂似地向唐山進發。
他們真的是搶劫！
如果不是民兵們日夜巡邏，估計他們連銀行、糧庫都敢搶…
譚非笑著記下了這一筆…
電影結束的時候，現場很多人長籲了一口氣，怎麽說呢，《唐山大地震》固然殘忍，然後給了觀眾一個宣洩的通道。
方燈獲救了，代表著希望還在！
民族的希望寄托在孩子身上，就好像《辛特勒的名單》，斯皮爾伯格在拍攝這個故事的時候用的是黑和白，但那個小女孩卻一身紅的出現。
她並不顯眼，那不是耀眼的紅，即使紅，也紅得深沈，讓觀眾的內心重新燃起了希望。
電影史上，不管用過多麽細膩的華麗的顏色，或者多麽深沈的凝重的顏色，也比不上這一身紅，遙遙不及。
如果這抹紅色出現在一個成年人身上，卻不會有這樣的效果！
當然，斯皮爾伯格拍攝《辛特勒的名單》時候，壓根沒想過盈利，他就想好好拍一部電影。
所以，《辛特勒的名單》很沈重…
如果張俊生完全照搬，《唐山大地震》當然在評價上會高一籌，但是票房恐怕會一敗塗地！
譚非搖了搖頭，他對這樣的結尾不滿意，真正的傑作應該是一家人全都死了…
不過他也可以理解，如果真那麽拍，電影恐怕會被觀眾罵死。
……
“電影真不錯很有人情味，不是在說痛苦，讓我看了之後能笑著走出影院！”
“是啊，明明很殘忍，但是走出來，我卻能感覺到希望，張俊生真厲害！”
“那個小女孩演得真好。”
“你看了片頭gg了嗎，他跟王謙源合作《七號房禮物》好像是九月公映，到時候我們一起看？”
“好…”
走出電影院，觀眾們三三兩兩都在討論《唐山大地震》，譚非有點急，加快了步伐…
互聯網的出現導致了什麽人都能寫影評，有個叫木衛二的，每次有國產電影上映，他都會罵一句，然後就有一批的粉絲跟著點讚…
都什麽玩意？
罵得越狠，越有人喜歡？
回到家，他趕緊打開電腦，開始寫影評：
“《唐山大地震》還沒上映，就有人批評張俊生在撕一個民族的傷疤。不帶這麽表揚他的，這麽多年來國家機器和知識份子一直在幫助電影界捂傷疤，撕傷疤這樣的善舉至今我還沒在公開院線裏看到，說張俊生撕傷疤，是在揭發審查部門把關不力。”
“從技術層面而已，《唐山大地震》確實是災難片的一次突破，對，我說的是災難片，而不是國產災難片！”
“災難片表現災難的場景無疑是最大的看點，張俊生在《唐山大地震》裏面采用了戰爭片才有的手持攝影技法，大量的手持攝影為觀者帶來了極強的代入感，觀眾能夠清楚的感受到大地震、以及持續不斷的餘震所引發的攝影機晃動，讓觀眾仿佛置身地震區。”
“這個是影史首創！”
“除此之外，劇情很大膽，除了表現親情，對當年的一些事件也做了還原，比方說打砸搶拿…”
“大地震，劇本無可挑剔，結尾略顯庸俗，但那也是真實事件。”
“坦白講，我還是挺佩服張俊生的，至少他敢拍！我接觸過很多導演很多公司，他們把酒言歡還對此自鳴得意，覺得自己政治上很成熟，把握尺度很老到，這其實是一個國家影視創作力的悲劇。”
“希望《唐山大地震》票房大賣！”
當然，他不可就寫這麽點，還都得延伸一下，怎麽著也要湊夠兩千字——事關一個職業影評人的尊嚴！
發到微博上，他點開豆瓣，想看看評價。
還行，評分有8.8分，打差評的大部分都是水軍，因為他們‘影評’寫的很類似‘浪費錢浪費時間’、‘爛片不解釋’、‘看到張俊生就惡心’…
張俊生是導演誒，他不是演員…
不屑的笑了笑，水軍抹黑，已經成了常態！
不過，也無所謂，悅華傳媒肯定也雇傭了水軍，大家互相作用。
就在這時，手機短信到了，銀行提醒他入賬8000塊，同時還有另一條短信：“勞您費心了，這是潤筆費…”
譚非笑了笑，張俊生越來越懂事了！
他不知道，所謂的潤筆費是公關部門背著張俊生幹的。
以張俊生的性格，肯定直接對噴。
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如果態度還好，那這電影起碼不是來明騙或明搶的；
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不過《愛情公墓》賺的不算多，最不要臉的應該是《後來的我們》，劉導演在《後來的我們》主題曲發布會現場承認影片的商業本性，可在票房告捷後又突然改口成——以一己之力撐起了五一檔的愛情文藝片。
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她並不顯眼，那不是耀眼的紅，即使紅，也紅得深沈，讓觀眾的內心重新燃起了希望。
電影史上，不管用過多麽細膩的華麗的顏色，或者多麽深沈的凝重的顏色，也比不上這一身紅，遙遙不及。
如果這抹紅色出現在一個成年人身上，卻不會有這樣的效果！
當然，斯皮爾伯格拍攝《辛特勒的名單》時候，壓根沒想過盈利，他就想好好拍一部電影。
所以，《辛特勒的名單》很沈重…
如果張俊生完全照搬，《唐山大地震》當然在評價上會高一籌，但是票房恐怕會一敗塗地！
譚非搖了搖頭，他對這樣的結尾不滿意，真正的傑作應該是一家人全都死了…
不過他也可以理解，如果真那麽拍，電影恐怕會被觀眾罵死。
……
“電影真不錯很有人情味，不是在說痛苦，讓我看了之後能笑著走出影院！”
“是啊，明明很殘忍，但是走出來，我卻能感覺到希望，張俊生真厲害！”
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“《唐山大地震》還沒上映，就有人批評張俊生在撕一個民族的傷疤。不帶這麽表揚他的，這麽多年來國家機器和知識份子一直在幫助電影界捂傷疤，撕傷疤這樣的善舉至今我還沒在公開院線裏看到，說張俊生撕傷疤，是在揭發審查部門把關不力。”
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“災難片表現災難的場景無疑是最大的看點，張俊生在《唐山大地震》裏面采用了戰爭片才有的手持攝影技法，大量的手持攝影為觀者帶來了極強的代入感，觀眾能夠清楚的感受到大地震、以及持續不斷的餘震所引發的攝影機晃動，讓觀眾仿佛置身地震區。”
“這個是影史首創！”
“除此之外，劇情很大膽，除了表現親情，對當年的一些事件也做了還原，比方說打砸搶拿…”
“大地震，劇本無可挑剔，結尾略顯庸俗，但那也是真實事件。”
“坦白講，我還是挺佩服張俊生的，至少他敢拍！我接觸過很多導演很多公司，他們把酒言歡還對此自鳴得意，覺得自己政治上很成熟，把握尺度很老到，這其實是一個國家影視創作力的悲劇。”
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當然，他不可就寫這麽點，還都得延伸一下，怎麽著也要湊夠兩千字——事關一個職業影評人的尊嚴！
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不屑的笑了笑，水軍抹黑，已經成了常態！
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