☆18.第18章女文青
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第18章 女文青
簡潔從身前放置的MiuMiu手提包內拿出一本《京北文學》放在了大理石的圓桌上面。她親自動手把它翻到了《大淖記事》那一頁上面。
賈有為沒有說話，只是把註意力放在了她的包包上面。自己由此判斷出簡潔帶有一種低調而含蓄的奢華，畢竟MiuMiu是意大利著名品牌Prada的副線。
像簡潔這種出生於中產階級家庭，作為一個大都市中心城區內土生土長起來的年輕女性，對於時尚的追求是無可厚非。
她作為女文青，既不想隨波逐流的用奢侈品過分來點綴自己，襯托出個人該有的社會階層，也不想被他人給看輕。
畢竟，在普通人的心目中，只會看見外在，而看不見內在。在當今這個笑貧不笑娼，先敬羅衣後敬人的社會裏面，致使人也不得不講究一下必要的包裝。
當然，這其中不包括像賈家父女如此另類的人群。而一般人沒有不會被當下的社會拜金風氣給或多或少的影響到。
於是，簡潔要得就是這樣一種帶有個人品味和格調的獨特性，以及所真心喜歡上的東西，而非一個人人看見就知道價格在幾何的LOGO。國際大牌的副線產品往往就是她最為中意的東西了。
“我很喜歡你發布在《京北文學》上面的短篇小說。除了你最近發表的這一篇《大淖記事》以外，《受戒》和《黃油烙餅》也是讓我喜歡的，頗有京派小說的韻味。”簡潔含笑道。
賈有為比她清楚，這一些當然不是自己的原創作品，而是汪曾祺的。《大淖記事》不但是汪曾祺的代表作品之一，短篇小說當中的精品，而且還獲得過1981年的全國優秀短篇小說獎。
別小看這個獎項，而在那個時代就是屬於短篇小說的最高文學獎項，畢竟還沒有魯迅文學獎。
若是有，必定獲得此一獎項。而魯迅文學獎首次評獎是在1997年開始，評選1995-1996的作品。
魯迅文學獎各單項獎每兩年評選一次，每4年評選一次魯迅文學獎大獎。這其中包括，全國優秀中篇小說獎；
全國優秀短篇小說獎；全國優秀報告文學獎；全國優秀詩歌獎；全國優秀散文、雜文獎；全國優秀文學理論、文學評論獎；全國優秀文學翻譯獎。
而在小說這一個全國文學獎項類別裏面，魯迅文學獎有別於茅盾文學獎就在於前者是短篇小說或者中篇小說，而後者是要求字數在13萬以上的長篇小說。
首次獲得魯迅文學獎的作家，不但名動全國，而且還必定會在其後的職稱評定上晉升為高級職稱，職務升遷上面也會相應的提高。獎金從一萬到五萬，再到今天的十萬。
首次獲得茅盾文學獎的作家，那可是會名揚四海，還會出現在全國作協，省作協，市作協專門給舉辦座談會來好好地講一講該獲獎作品，大力宣傳，獎金從五萬提高到了今天的五十萬。作品單行本也會備受讀者關註，甚至熱賣。
這還只是該獎項明確對應的實際獎勵，而各地方上面還有著另外的獎勵。據說，獲得過魯迅文學獎的SC詩人傅天琳獲得了一套價值百萬元的房子；
JS作家蘇童獲得了8萬元獎勵；GD打工作家王十月最叫人羨慕，GD省、SZ市、DZ市三地並獎，獎勵總數高達60萬元。
魯迅文學家，茅盾文學獎，老舍文學獎，曹禺戲劇文學獎，並成為中國四大文學獎。而實際上，大眾和作家最為看重的國內文學獎還是魯迅文學獎和茅盾文學獎。
簡潔見賈有為不說話，誤以為他在面對自己作品的時候會不好意思侃侃而談。於是，她笑容不改的話鋒一轉道：“你如何看待當今的文壇和作家？”
賈有為徐徐道：“第一，當今的文壇一股子暮氣沈沈，創作上面全然沒有大步朝前走，多寫一寫以當下社會為背景的作品或者是在寫作上面的創新。
第二，懸停。有實力的作家在多數時候不是在寫以農村為背景的作品，就是在寫以那特殊十年為背景的作品。
第三，作家為了出名，獲獎而創作。中國有著廣大的農村地區，廣大的農民，鄉土文學才符合國情，才符合獲獎的必要條件，有意忽視了還有都市的組成部分。這似乎也同時迎合了國外某一些文學獎項評委們對中國了解和理解的口味。
第四，大開歷史倒車。80後，90後的作家沒都沒有親身經歷過那特殊的十年，以及農村生活，便敢於創作相關的作品來大書特書。
第五，庸俗化。嚴肅作家是應該以不媚俗為榮，不迎合讀者的口味，自己想寫什麽就寫什麽，讀者愛看就愛，不看就拉倒。
通俗作家才是以媚俗為榮，想方設法的迎合讀者的口味，讀者不喜歡就認定為最大的創作失敗。
前者不關註作品賣出去了多少，只看作品的思想性，內容性，質量如何。唯有後者才看銷量多少。除此之外，再不看其它。
無論是體制內的作家，還是體制外的作家，或多或少都開始了商業上面運營的娛樂化，少了文人，知識分子該有的骨氣。
第六，時間。好作品的評定可不是獲得了某一個文學大獎，而是需要時間的檢驗。文學大師可不是因為獲得了某一個國際文學大獎才能夠被評定，也照樣需要時間來進行檢驗……”
簡潔對賈有為的好感瞬間就爆棚了。自己在仔細聆聽他滔滔不絕的同時，腦子裏面想著她的學生賈錢錢能夠有這樣一個好爸爸，簡直太幸福了。
哪怕這在物質上面身處貧困，也是在精神層面上屬於絕對的富有。為此，就完完全全地說通了賈錢錢為什麽在同學們面前非但不自卑，反倒還有藏在骨子裏面的清高和傲氣了。
“少爺”二字突然從剛一踏進院門的兩個中年女人的口中是不約而同的得以脫口而出。
在她們停下腳步朝前的同時，神情裏面都一起流露出了小人物在見到大人物時候的誠惶誠恐。
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賈有為沒有說話，只是把註意力放在了她的包包上面。自己由此判斷出簡潔帶有一種低調而含蓄的奢華，畢竟MiuMiu是意大利著名品牌Prada的副線。
像簡潔這種出生於中產階級家庭，作為一個大都市中心城區內土生土長起來的年輕女性，對於時尚的追求是無可厚非。
她作為女文青，既不想隨波逐流的用奢侈品過分來點綴自己，襯托出個人該有的社會階層，也不想被他人給看輕。
畢竟，在普通人的心目中，只會看見外在，而看不見內在。在當今這個笑貧不笑娼，先敬羅衣後敬人的社會裏面，致使人也不得不講究一下必要的包裝。
當然，這其中不包括像賈家父女如此另類的人群。而一般人沒有不會被當下的社會拜金風氣給或多或少的影響到。
於是，簡潔要得就是這樣一種帶有個人品味和格調的獨特性，以及所真心喜歡上的東西，而非一個人人看見就知道價格在幾何的LOGO。國際大牌的副線產品往往就是她最為中意的東西了。
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賈有為比她清楚，這一些當然不是自己的原創作品，而是汪曾祺的。《大淖記事》不但是汪曾祺的代表作品之一，短篇小說當中的精品，而且還獲得過1981年的全國優秀短篇小說獎。
別小看這個獎項，而在那個時代就是屬於短篇小說的最高文學獎項，畢竟還沒有魯迅文學獎。
若是有，必定獲得此一獎項。而魯迅文學獎首次評獎是在1997年開始，評選1995-1996的作品。
魯迅文學獎各單項獎每兩年評選一次，每4年評選一次魯迅文學獎大獎。這其中包括，全國優秀中篇小說獎；
全國優秀短篇小說獎；全國優秀報告文學獎；全國優秀詩歌獎；全國優秀散文、雜文獎；全國優秀文學理論、文學評論獎；全國優秀文學翻譯獎。
而在小說這一個全國文學獎項類別裏面，魯迅文學獎有別於茅盾文學獎就在於前者是短篇小說或者中篇小說，而後者是要求字數在13萬以上的長篇小說。
首次獲得魯迅文學獎的作家，不但名動全國，而且還必定會在其後的職稱評定上晉升為高級職稱，職務升遷上面也會相應的提高。獎金從一萬到五萬，再到今天的十萬。
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這還只是該獎項明確對應的實際獎勵，而各地方上面還有著另外的獎勵。據說，獲得過魯迅文學獎的SC詩人傅天琳獲得了一套價值百萬元的房子；
JS作家蘇童獲得了8萬元獎勵；GD打工作家王十月最叫人羨慕，GD省、SZ市、DZ市三地並獎，獎勵總數高達60萬元。
魯迅文學家，茅盾文學獎，老舍文學獎，曹禺戲劇文學獎，並成為中國四大文學獎。而實際上，大眾和作家最為看重的國內文學獎還是魯迅文學獎和茅盾文學獎。
簡潔見賈有為不說話，誤以為他在面對自己作品的時候會不好意思侃侃而談。於是，她笑容不改的話鋒一轉道：“你如何看待當今的文壇和作家？”
賈有為徐徐道：“第一，當今的文壇一股子暮氣沈沈，創作上面全然沒有大步朝前走，多寫一寫以當下社會為背景的作品或者是在寫作上面的創新。
第二，懸停。有實力的作家在多數時候不是在寫以農村為背景的作品，就是在寫以那特殊十年為背景的作品。
第三，作家為了出名，獲獎而創作。中國有著廣大的農村地區，廣大的農民，鄉土文學才符合國情，才符合獲獎的必要條件，有意忽視了還有都市的組成部分。這似乎也同時迎合了國外某一些文學獎項評委們對中國了解和理解的口味。
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第六，時間。好作品的評定可不是獲得了某一個文學大獎，而是需要時間的檢驗。文學大師可不是因為獲得了某一個國際文學大獎才能夠被評定，也照樣需要時間來進行檢驗……”
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