第220章書畫院應該是百家爭鳴的地方
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第220章 書畫院應該是百家爭鳴的地方
巨然進宮見過錢昱之後，接連數日就與董源、韓熙載三個人，成為了錢昱出入書房裏面的常客。
這一天，錢昱正在與董源、韓熙載、巨然高談闊論的時候，有人來稟報說是李成從營丘趕來了。
李成想不到在他即將知天命的年紀，突然之間喜從天降皇上會下詔命他去幽州城見面。
雖然是在一路上風塵仆仆，不過，李成此時此刻的心裏面卻是心潮澎湃，沈寂了一輩子了終於等到了這個機會。
李成胸有大志因為無處施展，所以幾十年來一直醉心於書畫，他師承於荊浩、關仝，擅於作山水畫又自成一家。
李成喜歡畫郊野平遠曠闊的風景，平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨。
他在作畫的時候“惜墨如金”，繪畫山石如卷動的雲，人稱“卷雲皴”，繪畫寒林時還開創了前所未有的“蟹爪”法。
有了李成的加入，錢昱的書房裏面是更加熱鬧了。
連日來，董源、韓熙載、巨然經過與錢昱不斷的長談，他們都已經慢慢地習慣了這個皇帝平易近人的風格。
李成初來乍到看見這種情況，心裏面除了驚訝之外，剩下的就是對錢昱這個年輕皇帝的敬佩了。
雖然說李成不在朝堂上做官，可是，這些年來他不論是道聽途說還是親眼所見，這個被老百姓們一致稱頌的有為之君，確實是讓大家過上了富足的太平日子。
錢昱的年輕首先給了李成一個震驚，隨之而來的是他發現眼前的這個皇帝，不僅僅是文采出眾，似乎對於書畫一道也是有獨到的見解。
在李成得知巨然竟然是董源的徒弟時，他也就不由自主地提起了態度那個徒弟。
李成告訴錢昱他的徒弟名字叫範寬時，正好喝了一口茶水的錢昱，差一點就把口中的茶水給噴出去。
範寬的大名在後世的書畫界那絕對是響當當的，錢昱看了看在座的董源、李成，想想從未見過的範寬，歷史上的北宋三大畫家終於可以湊齊了。
一騎快馬風馳電掣的奔出了幽州城，信使帶著錢昱的詔書直奔陜西華原而去了。
經過半個多月的交流，錢昱發現目前的畫師在作畫時，基本上就是以山水為主人物次之，其他的可以說就沒有了。
董源、韓熙載兩個人還向錢昱提到了一件事情，那就是在保太元年（公元943年），李璟曾經開設了專門從事繪畫的機構——翰林圖畫院。
南唐李璟在金陵宮廷內設立的翰林圖畫院，也叫南唐畫院、金陵畫院，這是繼後蜀“翰林圖畫院”之後建立的翰林圖畫院。
前後蜀的歷代君主都十分重視繪畫，大力提攜畫師並為已所用，所以“蜀雖遠僻，而畫手獨多於四方”。
後蜀後主孟昶，雅好丹青，招徠畫家，於明德二年（935年）設翰林圖畫院，這在古代繪畫史上是一個具有創舉性的舉動，使古代有了真正意義上的國家畫院。
錢昱明白李璟、孟昶這樣做的目的，他們把全國最優秀的丹青妙手匯聚起來，為的就是以描繪帝王貴族肖像與生活為主要任務。
皇宮裏面凡是一有重大的活動，皇帝便會召集畫院的高手進行描繪記載。
這類畫師被大家稱為“宮廷畫派”，董源告訴錢昱南唐畫院中的曹仲玄、周文矩、顧閎中等人都成就非凡。
通過董源、韓熙載二人的講述，錢昱明白了在南唐時期，繪畫就成了一種謀生的手段，大街上也有了書畫交易的商鋪。
當時熱銷的畫作題材有三大類，一類是嬰戲圖，有多子多福的吉祥寓意。
還有一類是仕女圖，以京城最漂亮的美女當模特進行創作，銷往全國各地。
最後一類是界畫，把都城的宮室樓臺，豪門府邸都描入畫中，讓人感受皇城的萬千氣象。
董源、韓熙載還說由於當時金陵的商業發展非常繁榮，各個地方的繪畫作品隨著商旅來到這裏。
同時金陵的的作品也不停地流傳到了四方，繪畫作品可以說成為了一種商品，在某種程度上促進了繪畫行業的大發展。
由於翰林圖畫院的成立，人們自然而然地也將畫師也分為了兩大派系，一邊是職業畫師，一邊是民間的畫工。
錢昱知道這樣做是將原本屬於一個階層的人群，人為的劃分為了兩個體系，從而拉大了優秀繪畫作品與百姓之間的距離，這也為後世繪畫風格的轉變埋下了伏筆。
這是因為繪畫作品在融入百姓之初，世人還有機會欣賞到一流畫家的作品，等到了北宋末期的時候，一流的畫作已經成為了貴族們的獨享專屬。
由此，藝術創作又成為特定階層的享受，從而缺少了大眾的基礎。
李成告訴錢昱西蜀畫院那裏同樣也是人才濟濟，這其中就有一個人名字叫黃筌。
黃筌，字要叔，成都人，他從小就特別喜愛繪畫，很早就顯露出來了這方面的才華。
黃筌十三歲時，拜由中原入蜀的大畫家刁光胤為師學習繪畫。
黃筌聰明好學，頗有天賦，學習中他不死守師規，而是既吸收刁光胤的長處，又師法諸家之長。
結果其藝術成就不僅遠遠超過他的同窗孔嵩，而且也超過了他的老師。
黃筌無論畫山水野渡，人物鬼神，還是奇花異獸，都十分傳神精妙，尤以花鳥畫見長。
當然，黃筌之所以能在藝術上取得如此巨大的成就，除了繼承先人的技法並加以發展外，還師法自然特別重視寫生。
黃筌以他精湛的藝術確立了自己在當時畫壇的地位，頗得統治者的欣賞和重用，前蜀、後蜀的皇帝給了他極大的恩遇。
二十三歲的時候，後主孟昶對黃筌更是恩寵有加，加授檢校少府少監、如京副使、檢校戶部尚書兼禦史大夫，主持翰林圖畫院。
黃筌受重視的程度幾乎和唐代“丹青右相”閻立本相齊了，這在古代花鳥畫發展史上是絕無僅有的。
畫師的生活環境和個人經歷決定了他的繪畫風格。
黃筌從年輕時起，就在皇家畫院裏供職，所以他看到的和反映的大多是皇家宮苑內的珍禽異獸，名花奇石，這就決定了黃筌畫風的富麗工巧特點。
李成在介紹罷黃筌之後，又提到了一個不在南唐畫院裏面的另類，他的名字叫徐熙，
這個人和黃筌是同時代的，他的作品和黃筌的作品則是大相異趣，成為以水墨暈染為主的野逸風格的典型代表。
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巨然進宮見過錢昱之後，接連數日就與董源、韓熙載三個人，成為了錢昱出入書房裏面的常客。
這一天，錢昱正在與董源、韓熙載、巨然高談闊論的時候，有人來稟報說是李成從營丘趕來了。
李成想不到在他即將知天命的年紀，突然之間喜從天降皇上會下詔命他去幽州城見面。
雖然是在一路上風塵仆仆，不過，李成此時此刻的心裏面卻是心潮澎湃，沈寂了一輩子了終於等到了這個機會。
李成胸有大志因為無處施展，所以幾十年來一直醉心於書畫，他師承於荊浩、關仝，擅於作山水畫又自成一家。
李成喜歡畫郊野平遠曠闊的風景，平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨。
他在作畫的時候“惜墨如金”，繪畫山石如卷動的雲，人稱“卷雲皴”，繪畫寒林時還開創了前所未有的“蟹爪”法。
有了李成的加入，錢昱的書房裏面是更加熱鬧了。
連日來，董源、韓熙載、巨然經過與錢昱不斷的長談，他們都已經慢慢地習慣了這個皇帝平易近人的風格。
李成初來乍到看見這種情況，心裏面除了驚訝之外，剩下的就是對錢昱這個年輕皇帝的敬佩了。
雖然說李成不在朝堂上做官，可是，這些年來他不論是道聽途說還是親眼所見，這個被老百姓們一致稱頌的有為之君，確實是讓大家過上了富足的太平日子。
錢昱的年輕首先給了李成一個震驚，隨之而來的是他發現眼前的這個皇帝，不僅僅是文采出眾，似乎對於書畫一道也是有獨到的見解。
在李成得知巨然竟然是董源的徒弟時，他也就不由自主地提起了態度那個徒弟。
李成告訴錢昱他的徒弟名字叫範寬時，正好喝了一口茶水的錢昱，差一點就把口中的茶水給噴出去。
範寬的大名在後世的書畫界那絕對是響當當的，錢昱看了看在座的董源、李成，想想從未見過的範寬，歷史上的北宋三大畫家終於可以湊齊了。
一騎快馬風馳電掣的奔出了幽州城，信使帶著錢昱的詔書直奔陜西華原而去了。
經過半個多月的交流，錢昱發現目前的畫師在作畫時，基本上就是以山水為主人物次之，其他的可以說就沒有了。
董源、韓熙載兩個人還向錢昱提到了一件事情，那就是在保太元年（公元943年），李璟曾經開設了專門從事繪畫的機構——翰林圖畫院。
南唐李璟在金陵宮廷內設立的翰林圖畫院，也叫南唐畫院、金陵畫院，這是繼後蜀“翰林圖畫院”之後建立的翰林圖畫院。
前後蜀的歷代君主都十分重視繪畫，大力提攜畫師並為已所用，所以“蜀雖遠僻，而畫手獨多於四方”。
後蜀後主孟昶，雅好丹青，招徠畫家，於明德二年（935年）設翰林圖畫院，這在古代繪畫史上是一個具有創舉性的舉動，使古代有了真正意義上的國家畫院。
錢昱明白李璟、孟昶這樣做的目的，他們把全國最優秀的丹青妙手匯聚起來，為的就是以描繪帝王貴族肖像與生活為主要任務。
皇宮裏面凡是一有重大的活動，皇帝便會召集畫院的高手進行描繪記載。
這類畫師被大家稱為“宮廷畫派”，董源告訴錢昱南唐畫院中的曹仲玄、周文矩、顧閎中等人都成就非凡。
通過董源、韓熙載二人的講述，錢昱明白了在南唐時期，繪畫就成了一種謀生的手段，大街上也有了書畫交易的商鋪。
當時熱銷的畫作題材有三大類，一類是嬰戲圖，有多子多福的吉祥寓意。
還有一類是仕女圖，以京城最漂亮的美女當模特進行創作，銷往全國各地。
最後一類是界畫，把都城的宮室樓臺，豪門府邸都描入畫中，讓人感受皇城的萬千氣象。
董源、韓熙載還說由於當時金陵的商業發展非常繁榮，各個地方的繪畫作品隨著商旅來到這裏。
同時金陵的的作品也不停地流傳到了四方，繪畫作品可以說成為了一種商品，在某種程度上促進了繪畫行業的大發展。
由於翰林圖畫院的成立，人們自然而然地也將畫師也分為了兩大派系，一邊是職業畫師，一邊是民間的畫工。
錢昱知道這樣做是將原本屬於一個階層的人群，人為的劃分為了兩個體系，從而拉大了優秀繪畫作品與百姓之間的距離，這也為後世繪畫風格的轉變埋下了伏筆。
這是因為繪畫作品在融入百姓之初，世人還有機會欣賞到一流畫家的作品，等到了北宋末期的時候，一流的畫作已經成為了貴族們的獨享專屬。
由此，藝術創作又成為特定階層的享受，從而缺少了大眾的基礎。
李成告訴錢昱西蜀畫院那裏同樣也是人才濟濟，這其中就有一個人名字叫黃筌。
黃筌，字要叔，成都人，他從小就特別喜愛繪畫，很早就顯露出來了這方面的才華。
黃筌十三歲時，拜由中原入蜀的大畫家刁光胤為師學習繪畫。
黃筌聰明好學，頗有天賦，學習中他不死守師規，而是既吸收刁光胤的長處，又師法諸家之長。
結果其藝術成就不僅遠遠超過他的同窗孔嵩，而且也超過了他的老師。
黃筌無論畫山水野渡，人物鬼神，還是奇花異獸，都十分傳神精妙，尤以花鳥畫見長。
當然，黃筌之所以能在藝術上取得如此巨大的成就，除了繼承先人的技法並加以發展外，還師法自然特別重視寫生。
黃筌以他精湛的藝術確立了自己在當時畫壇的地位，頗得統治者的欣賞和重用，前蜀、後蜀的皇帝給了他極大的恩遇。
二十三歲的時候，後主孟昶對黃筌更是恩寵有加，加授檢校少府少監、如京副使、檢校戶部尚書兼禦史大夫，主持翰林圖畫院。
黃筌受重視的程度幾乎和唐代“丹青右相”閻立本相齊了，這在古代花鳥畫發展史上是絕無僅有的。
畫師的生活環境和個人經歷決定了他的繪畫風格。
黃筌從年輕時起，就在皇家畫院裏供職，所以他看到的和反映的大多是皇家宮苑內的珍禽異獸，名花奇石，這就決定了黃筌畫風的富麗工巧特點。
李成在介紹罷黃筌之後，又提到了一個不在南唐畫院裏面的另類，他的名字叫徐熙，
這個人和黃筌是同時代的，他的作品和黃筌的作品則是大相異趣，成為以水墨暈染為主的野逸風格的典型代表。
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