第三百九十四章他們被法律保護的很好
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第三百九十四章 他們被法律保護的很好
等候多日，水波制作終於迎來了他們第一個電視劇項目的企劃——《阿淺來了》。
這是部在平行世界創下收視率記錄的晨間劇，講的是一名女企業家的故事。晨間劇也被稱作主婦劇，幾乎受眾都是家庭主婦，所以故事也都圍繞著女性的勵志故事進行。
之前留下的月九精英團隊都很高興，覺得終於可以拍攝新作品了，然而藤原圭組建的新劇組中的人員卻並沒有長谷川英和西村太郎這些老人，反而是一些之前並不在月九團隊裏的員工，被任命去拍攝這部晨間劇。
一些月九團隊的人表示不理解，他們當中的一些人已經許久沒有進組拍攝了，沒有新的作品，就意味著沒有分成和獎金收益，收入要大打折扣。
這些人拒絕了福山臺的長期合同，來水波制作投奔藤原圭，其實從某種程度上來說，是犧牲了一些東西的，比如說安穩。放棄大電視臺，選擇制作公司，這也算是一場押上自己前途的賭博了。
所以說他們覺得，藤原圭怎麽也不會虧待他們，有了項目會趕緊讓他們先去做，好讓他們先賺上一筆錢。然而，晨間劇的項目卻給了別人，這也讓他們不免有些心慌。
長谷川英最先沈不住氣，悄悄去找了水原結衣，問道：“水原小姐，我也好久不碰攝像機了，再這麽下去手都生了，你看……”
水原結衣當然也了解他的意思，安撫說道：“你不用著急……應該也就是這兩三天的事情了，還會有一個項目給到你們。”
水原結衣覺得自己有義務維護藤原圭和這些老人們的關系，於是又壓低聲音道：“《阿淺來了》畢竟只是晨間劇，上限不夠高，藤原社長他……還是希望你們這些老人們能參與到晚間劇的拍攝。”
晚間劇自然指的是八點檔、九點檔這類黃金時段的節目，這個時段有著天然優勢，面向更廣泛的群體，gg費、收視率天生高人一等。
有了水原結衣這句話，長谷川英這才安心許多，晚上和同事們喝酒聚餐時，還刻意把水原結衣跟他說的這句話告訴了眾人，讓大家別擔心。
本以為西村太郎這幫家夥會放心地長籲一口氣，可沒想到，西村太郎卻當下滿不在乎地喝了一口酒說道：“我就知道會是這樣，長谷川君太沈不住氣了。我可從來沒有擔心過藤原老師會薄待我們。當初，松日映畫的一個關系戶想搶我的首席副導演的位置，藤原老師就和他們據理力爭來著，甚至不惜得罪社長的情婦，連追投的錢都不要了。”
“就是就是，我也沒懷疑過。”其餘人附和道。
長谷川英看著眾人的表現，前幾天這幫家夥在哪裏惶恐不安的模樣仿佛就像記憶裏的幻覺一般，不由得張大了嘴巴。
這幫混蛋啊……
《告白》的高票房表現一直到放映的第二十天才漸漸地消失，前二十天，除了最開始的一周，幾乎每天都是二億以上的票房，截止此刻，已經累積到達了三十九億。
二十天後，《告白》的單日票房已經降至了一億円以下。而且呈現持續下降的趨勢，估計不太會再升高了。
雖然最終預期大概率會少於藤原圭預測的五十億，但是這個成績已經足夠業內震驚的了。
《產經新聞》把文娛版面的一半都給了藤原圭，對藤原圭的首部電影所做出的成績進行了熱烈的吹捧。藤原圭如今離開福山臺，按理來說和這家報社已經沒什麽聯系了，之所以願意分出這麽大的版面給《告白》，也是因為吉田賀史的關系在。吉田賀史本身就是報社派的人，雖然入職了水波制作，但是在報社派的影響力還是有的。
《產經新聞》：藤原圭電影新作《告白》，二十日斬獲四十億票房！突破96年全年記錄成績！創下新人導演電影票房最高記錄！業內直呼不可戰勝！
96年是曰本電影的失落之年，全年最高票房的電影也只有36億，還是美國影片。日產片最高票房只有20億，令電影人們都羞愧到無以覆加。甚至這一年許多劇院紛紛關門，因為經營者們感覺自己見到曰本電影的末日。
有些人懷疑今年可能會持續低迷下去，可沒想到藤原圭這位跨界新人，在一開年就給了業界一個驚喜。
二十日四十億的票房，無論放在那一年都是值得稱道的好成績，更何況是在曰本電影低迷的一年之後，讓很多人重振了信心。所以哪怕是一些競爭對手公司，也開始對藤原圭不遺餘力地誇讚，和對《告白》這部影片予以極高的評價。
各大電影周刊背後都是有著不同的電影公司做背景的，對《告白》這部電影也開始清一色的好評，一時間放下了對立關系。哪怕是一些電影公司，他們的作品也正在放映中，和《告白》有競爭關系，也不在自己的媒體平臺說這部電勝利影的壞話。似乎目的只有一個，借藤原圭的這部作品，重振曰本電影市場。
很多媒體也開始分析起了《告白》這部電影，分析導演手法，分析劇本結構，以及分析這部電影背後表達的思想。
nhk的社會新聞欄目也很恰到好處地再度推出了自己的專欄節目，nhk的某些新聞人現在好似變成了藤原圭的應聲蟲一般，總是圍繞著他的作品來確立自己的新聞選題。
比如說《白夜行》出版後討論針對未成年人的性侵問題；《半澤直樹》播出後討論職場欺淩以及辦公室政治的問題；《勝利即正義》播出後又討論了法律與正義之間的關系的問題……
似乎就緊著藤原圭一只羊薅，不過話說回來，藤原圭這只羊的確好薅。每次這家夥的新作品都能掀起不小的風波，成為當下的社會熱點，而圍繞著這些熱點拍攝出來的社會討論節目也好，新聞節目也好，都能獲得不俗收視。
所以現在死盯著藤原圭新作不只有電視劇電影界的同行，甚至還包括一些做新聞做嚴肅節目的人。
而《告白》問世後不到一周，nhk就推出了他們的又一專題新聞節目——曰本歷年來的少年犯們的下場如何？他們悔過了嗎？他們有得到應得的懲罰嗎？
“很遺憾的是，現實世界與電影世界是存在疏離的，那些給他人造成了嚴重傷害的未成年犯人，並沒有得到符合他們罪行的【等量的懲罰】，更不要說電影裏所說的【超量的懲罰】了。許多未成年犯人，在他們年少時犯下了嚴重的罪行，而此時，他們卻已改頭換面，就潛伏在你我身邊，用渾濁的眼球，打量著身邊的人。或許時不時地還會感到遺憾，現在再次犯罪可就不能安然無恙了——說不定有人在心裏默默這麽想著。”
“他們被法律保護的很好。”專題新聞的主持人一字一句地說道。
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等候多日，水波制作終於迎來了他們第一個電視劇項目的企劃——《阿淺來了》。
這是部在平行世界創下收視率記錄的晨間劇，講的是一名女企業家的故事。晨間劇也被稱作主婦劇，幾乎受眾都是家庭主婦，所以故事也都圍繞著女性的勵志故事進行。
之前留下的月九精英團隊都很高興，覺得終於可以拍攝新作品了，然而藤原圭組建的新劇組中的人員卻並沒有長谷川英和西村太郎這些老人，反而是一些之前並不在月九團隊裏的員工，被任命去拍攝這部晨間劇。
一些月九團隊的人表示不理解，他們當中的一些人已經許久沒有進組拍攝了，沒有新的作品，就意味著沒有分成和獎金收益，收入要大打折扣。
這些人拒絕了福山臺的長期合同，來水波制作投奔藤原圭，其實從某種程度上來說，是犧牲了一些東西的，比如說安穩。放棄大電視臺，選擇制作公司，這也算是一場押上自己前途的賭博了。
所以說他們覺得，藤原圭怎麽也不會虧待他們，有了項目會趕緊讓他們先去做，好讓他們先賺上一筆錢。然而，晨間劇的項目卻給了別人，這也讓他們不免有些心慌。
長谷川英最先沈不住氣，悄悄去找了水原結衣，問道：“水原小姐，我也好久不碰攝像機了，再這麽下去手都生了，你看……”
水原結衣當然也了解他的意思，安撫說道：“你不用著急……應該也就是這兩三天的事情了，還會有一個項目給到你們。”
水原結衣覺得自己有義務維護藤原圭和這些老人們的關系，於是又壓低聲音道：“《阿淺來了》畢竟只是晨間劇，上限不夠高，藤原社長他……還是希望你們這些老人們能參與到晚間劇的拍攝。”
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有了水原結衣這句話，長谷川英這才安心許多，晚上和同事們喝酒聚餐時，還刻意把水原結衣跟他說的這句話告訴了眾人，讓大家別擔心。
本以為西村太郎這幫家夥會放心地長籲一口氣，可沒想到，西村太郎卻當下滿不在乎地喝了一口酒說道：“我就知道會是這樣，長谷川君太沈不住氣了。我可從來沒有擔心過藤原老師會薄待我們。當初，松日映畫的一個關系戶想搶我的首席副導演的位置，藤原老師就和他們據理力爭來著，甚至不惜得罪社長的情婦，連追投的錢都不要了。”
“就是就是，我也沒懷疑過。”其餘人附和道。
長谷川英看著眾人的表現，前幾天這幫家夥在哪裏惶恐不安的模樣仿佛就像記憶裏的幻覺一般，不由得張大了嘴巴。
這幫混蛋啊……
《告白》的高票房表現一直到放映的第二十天才漸漸地消失，前二十天，除了最開始的一周，幾乎每天都是二億以上的票房，截止此刻，已經累積到達了三十九億。
二十天後，《告白》的單日票房已經降至了一億円以下。而且呈現持續下降的趨勢，估計不太會再升高了。
雖然最終預期大概率會少於藤原圭預測的五十億，但是這個成績已經足夠業內震驚的了。
《產經新聞》把文娛版面的一半都給了藤原圭，對藤原圭的首部電影所做出的成績進行了熱烈的吹捧。藤原圭如今離開福山臺，按理來說和這家報社已經沒什麽聯系了，之所以願意分出這麽大的版面給《告白》，也是因為吉田賀史的關系在。吉田賀史本身就是報社派的人，雖然入職了水波制作，但是在報社派的影響力還是有的。
《產經新聞》：藤原圭電影新作《告白》，二十日斬獲四十億票房！突破96年全年記錄成績！創下新人導演電影票房最高記錄！業內直呼不可戰勝！
96年是曰本電影的失落之年，全年最高票房的電影也只有36億，還是美國影片。日產片最高票房只有20億，令電影人們都羞愧到無以覆加。甚至這一年許多劇院紛紛關門，因為經營者們感覺自己見到曰本電影的末日。
有些人懷疑今年可能會持續低迷下去，可沒想到藤原圭這位跨界新人，在一開年就給了業界一個驚喜。
二十日四十億的票房，無論放在那一年都是值得稱道的好成績，更何況是在曰本電影低迷的一年之後，讓很多人重振了信心。所以哪怕是一些競爭對手公司，也開始對藤原圭不遺餘力地誇讚，和對《告白》這部影片予以極高的評價。
各大電影周刊背後都是有著不同的電影公司做背景的，對《告白》這部電影也開始清一色的好評，一時間放下了對立關系。哪怕是一些電影公司，他們的作品也正在放映中，和《告白》有競爭關系，也不在自己的媒體平臺說這部電勝利影的壞話。似乎目的只有一個，借藤原圭的這部作品，重振曰本電影市場。
很多媒體也開始分析起了《告白》這部電影，分析導演手法，分析劇本結構，以及分析這部電影背後表達的思想。
nhk的社會新聞欄目也很恰到好處地再度推出了自己的專欄節目，nhk的某些新聞人現在好似變成了藤原圭的應聲蟲一般，總是圍繞著他的作品來確立自己的新聞選題。
比如說《白夜行》出版後討論針對未成年人的性侵問題；《半澤直樹》播出後討論職場欺淩以及辦公室政治的問題；《勝利即正義》播出後又討論了法律與正義之間的關系的問題……
似乎就緊著藤原圭一只羊薅，不過話說回來，藤原圭這只羊的確好薅。每次這家夥的新作品都能掀起不小的風波，成為當下的社會熱點，而圍繞著這些熱點拍攝出來的社會討論節目也好，新聞節目也好，都能獲得不俗收視。
所以現在死盯著藤原圭新作不只有電視劇電影界的同行，甚至還包括一些做新聞做嚴肅節目的人。
而《告白》問世後不到一周，nhk就推出了他們的又一專題新聞節目——曰本歷年來的少年犯們的下場如何？他們悔過了嗎？他們有得到應得的懲罰嗎？
“很遺憾的是，現實世界與電影世界是存在疏離的，那些給他人造成了嚴重傷害的未成年犯人，並沒有得到符合他們罪行的【等量的懲罰】，更不要說電影裏所說的【超量的懲罰】了。許多未成年犯人，在他們年少時犯下了嚴重的罪行，而此時，他們卻已改頭換面，就潛伏在你我身邊，用渾濁的眼球，打量著身邊的人。或許時不時地還會感到遺憾，現在再次犯罪可就不能安然無恙了——說不定有人在心裏默默這麽想著。”
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