第二百五十章塞不下了
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第二百五十章 塞不下了
板垣和彥一開始還抱有疑慮，但是越看越沈浸，當看到主角開司找到賭局的漏洞時，不由得感到振奮，恰在此時，後面沒有了。
板垣和彥擡頭看了藤原圭一眼，藤原圭聳聳肩膀，說道：“後面的還沒寫，不確定是否能過稿，所以沒有寫太多。”
“你還擔心這個……”板垣和彥無語了，整個春秋社，誰擔心過稿問題，他都不用擔心，哪怕在稿紙上踩個鞋印，社長都願意用最高檔次的稿料費來收。
“我回去整理一下你的稿子，另外，我給你爭取了一個新的版稅比例。”板垣和彥語氣中頗有些得意，在桌子上劃了一個數字。
“16.5？”藤原圭挑了挑眉，藤原圭的確想著要提高自己的版稅來著，但是也只是打算在14%的原基礎上加上半個百分點，這就可以了。沒想到板垣和彥直接一口氣加了這麽多。
16.5%的版稅，已經屬於名家級了，在藤原圭的印象中，在世的作家中享有這個比例的，只有兩個人，一個是著名文學作家櫻田部我，還有一個推理小說協會的會長服部淳山。
兩位都是巨擘，藤原圭的資歷不如他們，卻能獲得和二人一個級別的版稅分成，從某種程度上來看，在出版業從業人員心目中，藤原圭和他們已經是一個級別的名家了。
“對，而且我可以給你承諾，如果這《告白》和《賭博默示錄》依然能達到之前作品的銷售成績，我會盡我所能，在這個基礎上再加……半個點的比例。”
板垣和彥咬咬牙說道。
他現在雖然做了副部長，但是在旗下作者的版稅分成方面，也不是能完全做主的，尤其是藤原圭這個級別的作者。
他現在的版稅動輒上億，每在他的版稅合同上增加一個百分點，出版社就要多拿出上千萬來。出版社從上到下都有些肉疼，但是如果要是不增加版稅，其它的出版社又虎視眈眈地盯著藤原圭，想方設法地挖人。
據說現在有的出版社甚至已經拿出股份作為簽約條件了，板垣和彥也旁敲側擊地問過藤原圭這事是否屬實，藤原圭沒有正面回答，但是看態度，板垣和彥覺得此事八九不離十。
哪怕他和藤原圭的關系再好，都不可能在不增加報酬的情況下，一直留住藤原圭。藤原圭又不是那種礙於情面，寧願犧牲利益的天真大男孩，他在放送圈混跡了兩年，比誰都精明能算。
“那就拜托你了。”藤原圭說道，“我覺得不出意外的話，這兩部書的銷量也不會低。”
藤原圭的語氣依然雲澹風輕，卻充滿自信。板垣和彥放下心來，將書稿放進公文包，站起身來：“那好，我先走了。”
藤原圭送別了板垣和彥，便去了剪輯室參與剪輯工作。
電影創作主要分為兩個階段：拍攝與剪輯。其實在電影工業下，尤其是商業電影，真正能決定最終放送版本的其實是制片人而不是導演。有些情況下，導演甚至是沒有進剪輯室的資格的，在好來塢這種情況更是比比皆是。
因為好來塢的電影劇組是制片人中心制，制片人決定一切，導演和演員都是制片人這位yer挑選的cards。導演與制片人制作理念發生沖突從而產生矛盾的情況也很常見，而大部分情況都是制片人占上風，在剪輯階段，將導演“客氣”地請出剪輯室。
就連電影之王卡梅隆都被請出去過，所以後來老爺子氣得自己做自己電影的制片。
不過藤原圭卻屬於占有優勢地位的導演，所以無論是在片場還是剪輯室都是他最大。畢竟連制片人都是他親自找來的，而不是松日映畫指派的，這也是當初他堅持要讓自己人當這個制片人的原因。
藤原圭必須要保證那把大剪刀握在自己手裏，要知道剪輯也是電影制作決定性的一環，甚至是直接產生原片的一環，藤原圭在剪輯室操的心不比拍攝現場要少。
一名女剪輯師正在專心致志地剪輯，並把之前的剪輯片段給藤原圭看。
藤原圭看了一會兒，說道：“田中小姐，之前我要求保留的那些戲份呢？”
剪輯師田中一邊戴著耳機聽著搖滾樂，下意識地搖動頭部，一邊剪輯，看到藤原圭貌似在說什麽，摘下耳機。
“你說什麽？”
“之前我要求保留的那些戲份呢？”
“你可沒說要一定保留，你說的是盡可能保留。”
“所以你都給刪了？”
“對啊，又不是一定要留。”女剪輯師說道，“藤原監督，你想留的東西太多了，要不痛下殺手的話，原定110分鐘的時長根本就塞不下那麽多。”
“不行，其它的你刪了就刪了，這三分鐘你一定要給我保留。”
“唉，你這裏塞三分鐘，那裏塞兩分鐘，我很為難的。”剪輯師擺擺手，“塞不下了，實在塞不下了，要被撐爆了。”
“不會被塞不下的，不試一下怎麽知道。”藤原圭循循善誘，“大不了最後成片超出時限了，再刪就是了。”
經過一番拔河般地討論之後，剪輯師才終於答應。
而這樣的事情，幾乎每天都在發生，這裏哪裏是剪輯室，分明是導演和剪輯師的對抗路。藤原圭和這位女剪輯師還算關系和諧，導演和剪輯師直接吵起來也不是一定不會發生。
導演覺得剪輯師是一剪梅，總想刪掉自己苦心積慮拍出來的精華橋段，而剪輯師也覺得導演是大傻逼，自己一點逼數都沒有，既什麽都想保留，又不允許超出時長，簡直就在做夢。
在剪輯室待了一個多小時，大野長治也找過來了，說和特效公司合作有關的事。
《告白》這部電影雖然是劇情片，不是什麽特效大片，但是也有幾分鐘特效場景，尤其是最後的爆炸場景，那肯定不是實拍，但也需要做出真實感強一點的特效。
錢一點點地燒，之前註入劇組的項目資金，即將要見底了，大野長治最近在接觸一些媒體，希望能得到他們的投資。得到他們的投資的話，得到的不止金錢，還有他們的宣傳資源。
但是一時遇冷，只拉來了三千多萬，還有五千萬左右的預算缺口，如果再拉不來新的投資，藤原圭決定自己填補剩下的錢。
就在此時，nhk忽然表示願意成為電影的投資方之一。
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板垣和彥一開始還抱有疑慮，但是越看越沈浸，當看到主角開司找到賭局的漏洞時，不由得感到振奮，恰在此時，後面沒有了。
板垣和彥擡頭看了藤原圭一眼，藤原圭聳聳肩膀，說道：“後面的還沒寫，不確定是否能過稿，所以沒有寫太多。”
“你還擔心這個……”板垣和彥無語了，整個春秋社，誰擔心過稿問題，他都不用擔心，哪怕在稿紙上踩個鞋印，社長都願意用最高檔次的稿料費來收。
“我回去整理一下你的稿子，另外，我給你爭取了一個新的版稅比例。”板垣和彥語氣中頗有些得意，在桌子上劃了一個數字。
“16.5？”藤原圭挑了挑眉，藤原圭的確想著要提高自己的版稅來著，但是也只是打算在14%的原基礎上加上半個百分點，這就可以了。沒想到板垣和彥直接一口氣加了這麽多。
16.5%的版稅，已經屬於名家級了，在藤原圭的印象中，在世的作家中享有這個比例的，只有兩個人，一個是著名文學作家櫻田部我，還有一個推理小說協會的會長服部淳山。
兩位都是巨擘，藤原圭的資歷不如他們，卻能獲得和二人一個級別的版稅分成，從某種程度上來看，在出版業從業人員心目中，藤原圭和他們已經是一個級別的名家了。
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哪怕他和藤原圭的關系再好，都不可能在不增加報酬的情況下，一直留住藤原圭。藤原圭又不是那種礙於情面，寧願犧牲利益的天真大男孩，他在放送圈混跡了兩年，比誰都精明能算。
“那就拜托你了。”藤原圭說道，“我覺得不出意外的話，這兩部書的銷量也不會低。”
藤原圭的語氣依然雲澹風輕，卻充滿自信。板垣和彥放下心來，將書稿放進公文包，站起身來：“那好，我先走了。”
藤原圭送別了板垣和彥，便去了剪輯室參與剪輯工作。
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因為好來塢的電影劇組是制片人中心制，制片人決定一切，導演和演員都是制片人這位yer挑選的cards。導演與制片人制作理念發生沖突從而產生矛盾的情況也很常見，而大部分情況都是制片人占上風，在剪輯階段，將導演“客氣”地請出剪輯室。
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不過藤原圭卻屬於占有優勢地位的導演，所以無論是在片場還是剪輯室都是他最大。畢竟連制片人都是他親自找來的，而不是松日映畫指派的，這也是當初他堅持要讓自己人當這個制片人的原因。
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一名女剪輯師正在專心致志地剪輯，並把之前的剪輯片段給藤原圭看。
藤原圭看了一會兒，說道：“田中小姐，之前我要求保留的那些戲份呢？”
剪輯師田中一邊戴著耳機聽著搖滾樂，下意識地搖動頭部，一邊剪輯，看到藤原圭貌似在說什麽，摘下耳機。
“你說什麽？”
“之前我要求保留的那些戲份呢？”
“你可沒說要一定保留，你說的是盡可能保留。”
“所以你都給刪了？”
“對啊，又不是一定要留。”女剪輯師說道，“藤原監督，你想留的東西太多了，要不痛下殺手的話，原定110分鐘的時長根本就塞不下那麽多。”
“不行，其它的你刪了就刪了，這三分鐘你一定要給我保留。”
“唉，你這裏塞三分鐘，那裏塞兩分鐘，我很為難的。”剪輯師擺擺手，“塞不下了，實在塞不下了，要被撐爆了。”
“不會被塞不下的，不試一下怎麽知道。”藤原圭循循善誘，“大不了最後成片超出時限了，再刪就是了。”
經過一番拔河般地討論之後，剪輯師才終於答應。
而這樣的事情，幾乎每天都在發生，這裏哪裏是剪輯室，分明是導演和剪輯師的對抗路。藤原圭和這位女剪輯師還算關系和諧，導演和剪輯師直接吵起來也不是一定不會發生。
導演覺得剪輯師是一剪梅，總想刪掉自己苦心積慮拍出來的精華橋段，而剪輯師也覺得導演是大傻逼，自己一點逼數都沒有，既什麽都想保留，又不允許超出時長，簡直就在做夢。
在剪輯室待了一個多小時，大野長治也找過來了，說和特效公司合作有關的事。
《告白》這部電影雖然是劇情片，不是什麽特效大片，但是也有幾分鐘特效場景，尤其是最後的爆炸場景，那肯定不是實拍，但也需要做出真實感強一點的特效。
錢一點點地燒，之前註入劇組的項目資金，即將要見底了，大野長治最近在接觸一些媒體，希望能得到他們的投資。得到他們的投資的話，得到的不止金錢，還有他們的宣傳資源。
但是一時遇冷，只拉來了三千多萬，還有五千萬左右的預算缺口，如果再拉不來新的投資，藤原圭決定自己填補剩下的錢。
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