第二百八十二章脫離真實
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第二百八十二章 脫離真實
藤原圭來到制作局的新劇組，主創組幾乎都是沒見過的人，所以藤原圭剛和這些人見面的時候，心裏還盤算著該怎麽和這些人打交道。
忽然空降一個領導，藤原圭怕這些人會給他找麻煩。尤其是之前月九團隊在工作過程中，和制作局的某些團隊有碰撞和摩擦，而他作為月九團隊的核心，也免不了會被制作局的這些工作人員私下埋怨或記恨。
如果這幫人把怨氣在工作中發洩出來，給藤原圭找一些小麻煩，縱使不痛不癢，也夠煩人的了。
所以藤原圭一開始就打定主意，如果有人在工作中表現出不配合，自己會用激烈的反應處理。把這人直接調出團隊，並告知山口次豐。山口次豐給出過全方面配合藤原圭工作的承諾，如果他不踐行承諾的話，下一季度就別想藤原圭再為制作局提供劇本了。
然而真的進組後，藤原圭才意識到自己想多了。
劇組裏的人對藤原圭都表現得極其服從，絲毫不敢有任何推諉的舉動。
這時藤原圭才意識到自己忽視了自己在整個福山臺的威信，藤原圭過去一年多闖下的赫赫威名不是開玩笑的。
而“臣服強者”是刻在曰本民族潛意識當中的，誰徹底地打贏過我，誰拳頭最硬，我就臣服於誰。而且是發自內心的臣服。
藤原圭的工作開展得無比順利，從主創組到工作組，都十分地配合，而且團隊運轉得也非常有效率。給藤原圭帶來的工作感受一點也不輸於之前在水波制作的時候。
“藤原老師，這是您之前要我幫您整理的資料。”
白石莫奈敲敲門走了進來，將一沓資料放在藤原圭的辦公桌上，藤原圭低頭看了幾行字，是他要找的東西。
白石莫奈是制作局專門給配的助理，工作能力非常強，有她的配合藤原圭的工作效率大大提高了。
想到這兒，藤原圭不禁有些羞愧，當初剛來制作局的時候，看到白石莫奈的第一眼，還以為是制作局為了拉攏他搞的桃色手段……現在看來是自己想多了。人家的工作能力很強，無論搜集、整理資料，還是處理文本工作，都是一把好手。
其實藤原圭也沒想多，當初制作局讓白石莫奈給藤原圭做助理，就是看中她形象好，也是對藤原圭的一種討好，希望能讓他對制作局有一個好印象。
只是藤原圭並不知道他們最開始的意圖。
“《勝利即正義》的企劃會原定時間是兩點半，宮田孝良的經紀人打來電話，車子半路出了小碰撞，可能要耽擱一小段時間，您看……”
“碰撞？”藤原圭一驚，“演員沒事吧？”
“演員沒受傷，只是可能要遲到一段時間。”
“那就好，通知主創組，會議延時一個小時好了。”
“好的。”
說完，白石莫奈微微鞠躬，然後就走出辦公室。
四十多分鐘後，宮田孝良才終於到達企劃室，一來就向眾人鞠躬道歉，解釋自己晚來的原因，生怕被誤會耍大牌。
“沒關系，宮田君，請坐吧。”藤原圭說道。
“好，現在企劃會正式開始。”
所有人就位後，藤原圭開始了《勝利即正義》的企劃會議。在會上，藤原圭主要簡述了這部劇的創作思路。
這部劇雖然也是職業劇，但卻不屬於職場劇。雖然只有一字之差，但是故事體現在觀眾眼中卻完全不同。
《半澤直樹》、《白色巨塔》這種就屬於標準的職場劇，表現出了主人公在一個體系內生存的過程，其中和同事、上司、下屬甚至其它部門成員之間的交道，是這類劇情表現的重點。說白了，也就是人事關系。
而《正義即勝利》則幾乎沒有這種重點描繪人事關系的情節，古美門研介的人設是自由律師，劇情的重點是古美門打贏每場官司的過程，從形式上更像《古畑任三郎》，屬於單元劇。
而演員在法庭上與對手唇槍舌劍，也必定是本劇的高潮橋段。古美門要用觸動人心的語言打動法官，而劇的主創則需要通過古美門研介的嘴打動觀眾。
“宮田君，在這部劇裏，你的表演至關重要。”藤原圭說道，“出演古美門研介這個角色時，我需要你拋棄掉【半澤直樹】，不要把任何半澤直樹的影子帶進這個角色，因為古美門和半澤完全是兩種截然不同的人。”
“如果半澤直樹是俠客的話，那麽古美門研介就是狡猾的山賊。半澤直樹做的每件事都是遵循某種原則的，那就是不傷害銀行和儲戶的利益，絕不能為了完成業績目標做一些有損道德的事。而古美門研介則完全沒有把這種事情放在心上，為了贏取官司他可以不擇手段，無論是金錢賄賂證人也好、利用欺騙手段也好、或者站在無良商人那一邊也好，只要能贏，他可以不惜一切。”
“但是這種形象難免會遭受觀眾的反感，所以這部劇需要主創組在拍攝的時候，盡量【脫離真實】，讓這部劇看上去滑稽卻不現實，某些情節上要像動畫片一樣誇張。演員的肢體動作和神態也要適當做出很誇張的樣子，這樣才不會讓觀眾想起現實中的那些顛倒黑白的訟棍，才能真正地讓觀眾們笑出聲來。”
說到這兒，藤原圭又補充了一句：“記住，千萬不能讓觀眾氣到砸電視。《雙子神探》的教訓我們一定要汲取。”
會議室裏傳來笑聲。
和《半澤直樹》與《白色巨塔》這些劇相比，《勝利即正義》更像是一部搞笑片。它的風格並不嚴肅，甚至不合理。
就好比現實中根本不可能出現一個律師，像表演單人小品一樣在法庭中央又蹦又跳，做出各種搞怪的動作，估計早被法警架出去了。也不可能企業打個勞動仲裁的官司，老板親自到場的。
難道劇組不知道這些嗎？那自然不可能。其實這是主創在刻意地去合理化，一方面是是為了讓講故事變得更簡單，不用考慮那麽多現實因素，另一方面也是為了讓風格更輕松，讓觀眾更好接受一些。
這也是日劇的常用手法了，這個國家的文化產業受到動漫影響非常深，於是很多真人影視劇，風格也像一些搞笑動漫上面靠。
“這部劇不是向觀眾說教什麽，而是要讓觀眾感到糾結。上一秒鐘，還覺得古美門說的有道理，而下一秒鐘就會覺得這家夥只不過是在為自己金錢至上找借口罷了。”
“所以宮田孝良的表演非常重要，一定要演出和《半澤直樹》相反的感覺，要讓人覺得無恥奸滑。但是深入了解後發現古美門並不是一個無恥之徒，而是一個悲觀主義者，因為意識到作為旁觀者，永遠也無法獲知真正的真相，或是找到真正的公平，既然如此，那就幹脆只為當事人的利益考慮好了。但是再深入一點，發現還是一個無恥之徒。要演出矛盾的感覺。”
“是。”宮田孝良點頭。
企劃會開了兩個小時，企劃會結束後，又是連續兩天的劇本圍讀會，再然後，《正義即勝利》正式開機了。
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藤原圭來到制作局的新劇組，主創組幾乎都是沒見過的人，所以藤原圭剛和這些人見面的時候，心裏還盤算著該怎麽和這些人打交道。
忽然空降一個領導，藤原圭怕這些人會給他找麻煩。尤其是之前月九團隊在工作過程中，和制作局的某些團隊有碰撞和摩擦，而他作為月九團隊的核心，也免不了會被制作局的這些工作人員私下埋怨或記恨。
如果這幫人把怨氣在工作中發洩出來，給藤原圭找一些小麻煩，縱使不痛不癢，也夠煩人的了。
所以藤原圭一開始就打定主意，如果有人在工作中表現出不配合，自己會用激烈的反應處理。把這人直接調出團隊，並告知山口次豐。山口次豐給出過全方面配合藤原圭工作的承諾，如果他不踐行承諾的話，下一季度就別想藤原圭再為制作局提供劇本了。
然而真的進組後，藤原圭才意識到自己想多了。
劇組裏的人對藤原圭都表現得極其服從，絲毫不敢有任何推諉的舉動。
這時藤原圭才意識到自己忽視了自己在整個福山臺的威信，藤原圭過去一年多闖下的赫赫威名不是開玩笑的。
而“臣服強者”是刻在曰本民族潛意識當中的，誰徹底地打贏過我，誰拳頭最硬，我就臣服於誰。而且是發自內心的臣服。
藤原圭的工作開展得無比順利，從主創組到工作組，都十分地配合，而且團隊運轉得也非常有效率。給藤原圭帶來的工作感受一點也不輸於之前在水波制作的時候。
“藤原老師，這是您之前要我幫您整理的資料。”
白石莫奈敲敲門走了進來，將一沓資料放在藤原圭的辦公桌上，藤原圭低頭看了幾行字，是他要找的東西。
白石莫奈是制作局專門給配的助理，工作能力非常強，有她的配合藤原圭的工作效率大大提高了。
想到這兒，藤原圭不禁有些羞愧，當初剛來制作局的時候，看到白石莫奈的第一眼，還以為是制作局為了拉攏他搞的桃色手段……現在看來是自己想多了。人家的工作能力很強，無論搜集、整理資料，還是處理文本工作，都是一把好手。
其實藤原圭也沒想多，當初制作局讓白石莫奈給藤原圭做助理，就是看中她形象好，也是對藤原圭的一種討好，希望能讓他對制作局有一個好印象。
只是藤原圭並不知道他們最開始的意圖。
“《勝利即正義》的企劃會原定時間是兩點半，宮田孝良的經紀人打來電話，車子半路出了小碰撞，可能要耽擱一小段時間，您看……”
“碰撞？”藤原圭一驚，“演員沒事吧？”
“演員沒受傷，只是可能要遲到一段時間。”
“那就好，通知主創組，會議延時一個小時好了。”
“好的。”
說完，白石莫奈微微鞠躬，然後就走出辦公室。
四十多分鐘後，宮田孝良才終於到達企劃室，一來就向眾人鞠躬道歉，解釋自己晚來的原因，生怕被誤會耍大牌。
“沒關系，宮田君，請坐吧。”藤原圭說道。
“好，現在企劃會正式開始。”
所有人就位後，藤原圭開始了《勝利即正義》的企劃會議。在會上，藤原圭主要簡述了這部劇的創作思路。
這部劇雖然也是職業劇，但卻不屬於職場劇。雖然只有一字之差，但是故事體現在觀眾眼中卻完全不同。
《半澤直樹》、《白色巨塔》這種就屬於標準的職場劇，表現出了主人公在一個體系內生存的過程，其中和同事、上司、下屬甚至其它部門成員之間的交道，是這類劇情表現的重點。說白了，也就是人事關系。
而《正義即勝利》則幾乎沒有這種重點描繪人事關系的情節，古美門研介的人設是自由律師，劇情的重點是古美門打贏每場官司的過程，從形式上更像《古畑任三郎》，屬於單元劇。
而演員在法庭上與對手唇槍舌劍，也必定是本劇的高潮橋段。古美門要用觸動人心的語言打動法官，而劇的主創則需要通過古美門研介的嘴打動觀眾。
“宮田君，在這部劇裏，你的表演至關重要。”藤原圭說道，“出演古美門研介這個角色時，我需要你拋棄掉【半澤直樹】，不要把任何半澤直樹的影子帶進這個角色，因為古美門和半澤完全是兩種截然不同的人。”
“如果半澤直樹是俠客的話，那麽古美門研介就是狡猾的山賊。半澤直樹做的每件事都是遵循某種原則的，那就是不傷害銀行和儲戶的利益，絕不能為了完成業績目標做一些有損道德的事。而古美門研介則完全沒有把這種事情放在心上，為了贏取官司他可以不擇手段，無論是金錢賄賂證人也好、利用欺騙手段也好、或者站在無良商人那一邊也好，只要能贏，他可以不惜一切。”
“但是這種形象難免會遭受觀眾的反感，所以這部劇需要主創組在拍攝的時候，盡量【脫離真實】，讓這部劇看上去滑稽卻不現實，某些情節上要像動畫片一樣誇張。演員的肢體動作和神態也要適當做出很誇張的樣子，這樣才不會讓觀眾想起現實中的那些顛倒黑白的訟棍，才能真正地讓觀眾們笑出聲來。”
說到這兒，藤原圭又補充了一句：“記住，千萬不能讓觀眾氣到砸電視。《雙子神探》的教訓我們一定要汲取。”
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和《半澤直樹》與《白色巨塔》這些劇相比，《勝利即正義》更像是一部搞笑片。它的風格並不嚴肅，甚至不合理。
就好比現實中根本不可能出現一個律師，像表演單人小品一樣在法庭中央又蹦又跳，做出各種搞怪的動作，估計早被法警架出去了。也不可能企業打個勞動仲裁的官司，老板親自到場的。
難道劇組不知道這些嗎？那自然不可能。其實這是主創在刻意地去合理化，一方面是是為了讓講故事變得更簡單，不用考慮那麽多現實因素，另一方面也是為了讓風格更輕松，讓觀眾更好接受一些。
這也是日劇的常用手法了，這個國家的文化產業受到動漫影響非常深，於是很多真人影視劇，風格也像一些搞笑動漫上面靠。
“這部劇不是向觀眾說教什麽，而是要讓觀眾感到糾結。上一秒鐘，還覺得古美門說的有道理，而下一秒鐘就會覺得這家夥只不過是在為自己金錢至上找借口罷了。”
“所以宮田孝良的表演非常重要，一定要演出和《半澤直樹》相反的感覺，要讓人覺得無恥奸滑。但是深入了解後發現古美門並不是一個無恥之徒，而是一個悲觀主義者，因為意識到作為旁觀者，永遠也無法獲知真正的真相，或是找到真正的公平，既然如此，那就幹脆只為當事人的利益考慮好了。但是再深入一點，發現還是一個無恥之徒。要演出矛盾的感覺。”
“是。”宮田孝良點頭。
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