第二百二十四章最擅長女人戲的編劇
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第二百二十四章 最擅長女人戲的編劇
到了第二天，果然，各大報紙的文娛版塊報導了日劇生活賞的獲獎情況。
最年輕的最佳女優賞獲得者以及兩位最佳男優賞獲得者，使得這一屆日劇生活賞吸引足了眼球，而日劇生活賞的主辦方之一，電視雜志《放送人生》在頒獎典禮結束後的新一期的銷量也增長了足足三分之一。
而《無家可歸的小孩》與最佳劇本獎和最佳作品獎都失之交臂的消息也備受關註，很多記者以“冷門”來形容這部作品沒能獲得最關鍵的兩個獎項這件事。
畢竟《無家可歸的小孩》達到的收視率和社會影響都是難得一見的，但是也有人認為，收視率不代表一切，《無家可歸的小孩》這部劇雖然收視率高，但是就劇情嚴謹性來說還有所欠缺，有些劇情略顯狗血和牽強，所以把獎項給別的作品也不是不能理解，獎項又不是唯收視論。
甚至《繁星新聞》還發表了這麽一篇評論，來諷刺藤原圭沒能斬獲大獎，標題就是：【藤原圭未能獲獎體現了日劇生活賞評委的專業性】。
“藤原圭出道以來，所創作的所有電視劇作品都是純粹的娛樂品，雖然有趣，但不深刻。《悠長假期》講了一段覆雜的男女關系；《古畑任三郎》則是偵探抓犯人；《孤獨的美食家》就更談不上深刻了，一個上了年紀的大叔四處尋找吃食。”
“這部《無家可歸的小孩》雖然表達的感情非常動人，但是故事過分傳奇化，狗血化，依然沒有深刻立意可言。筆者作為觀眾或許覺得尚可，但是作為專業的影評人就未免覺得有些淺薄了。”
“有人說藤原圭或許會成為國民教師級別的作家和編劇，但是恕我直言，一部作品需要做到【社會反思】以及【教化民眾】兩點，才有資格被稱作國民教師。但是細數藤原圭的所有作品，似乎都沒能達到這個標準。”
“《無家可歸的小孩》似乎有探討某個主題的傾向，比如說【失孤兒童的生存境遇】，但是終究沒能深入探討這些話題。這也導致藤原圭至今沒能拿出一部真正能夠直指人心的作品，距離國民教師的頭銜，看來還有一段時間要走。或許兩年可以到達，或許五年，也或許究其一生，也寫不出深刻的作品。”
“讓我們拭目以待吧！”
《繁星新聞》是繁星臺背後的報業集團，看名字就知道，這個電視臺就是以報紙的名字命名的。馬上繁星臺就要和福山臺打新一輪的收視率大戰了，所以報紙的矛頭也開始指向藤原圭這位敵方大將了。
藤原圭看了報紙上的文章，隨手就丟到一邊了，也不是很在意。敵人的貶低有時也是一種褒獎。
以他現在在放送界的地位，獎項多寡已不是最重要的事了。獲獎固然是好，錦上添花；沒獲獎也不值得痛惜。
藤原圭倒也不是特別在意。
更何況，日劇生活賞也不是唯一的日劇獎項，不久後還有個日劇學院賞在等著他呢。
現在的最關鍵任務，是要把《半澤直樹》拍好。
春季檔越來越近了，《半澤直樹》的第一集已經拍攝剪輯完畢，進入了存片階段，開始了第二集的拍攝。而nbc和繁星臺的主力劇也在拍攝當中。
這個冬天很快就會過去，馬上就要到刺刀見紅的時候了。
《家政婦三田》已經播放到了第九集了，越來越多的gg讚助找了上來，就連之前撤資的“名匠”也提出想在這部劇開頭加貼片gg，但依然不看好《半澤直樹》這部劇。
作為主役的松尾洋子成了除電視臺和主創組外的最大受益者，電視劇還在放送期間，松尾洋子就收獲了許多代言和影視資源。
很多電視劇已經開始約松尾洋子下一部戲的檔期了，而且都是主役角色。
在曰本，超過三十歲的女星擔當第一主役是非常少見的，主要是因為這個年齡段的女星大多數都結婚了，而結婚後，很多藝人都會宣告隱退。即使不隱退，粉絲也會離開很多，事業會大不如從前。
影視界不歡迎大齡女演員，最根源的問題還不是粉絲，而是很多編劇也好，導演也好，他們根本不會創作以上了年紀女人為主角的故事。
就算有這樣的故事，女主角也大部分都是淒慘的，惹人同情的，被人刁難的，有時甚至會是招人討厭的。
而反觀很多四五十歲男人的故事，則經常體現出他成熟、智慧並富有魅力的一面。
這是歧視嗎？其實還真不是。不是歧視，而是忽視。大部分人根本無法想象，一個失去青春年華還有魅力的女人是什麽樣的。
想象不出來，自然也寫不出來這樣的故事。
另一方面，即使寫出來了，也不一定會有觀眾喜歡。
不僅男觀眾不喜歡，就連女觀眾也未必愛看。
其實《家政婦三田》剛剛問世的時候，也有很多人感到不解，為什麽找一個過氣覆出的女星來擔當主役？
找有馬桂香、工藤美波、河野葵這些正值青春年華的女演員去擔當主役她不香嗎？
一個已經闊別娛樂圈那麽久的女演員，她飾演的角色恐怕也不是什麽少女吧？這樣的劇會有觀眾愛看嗎？
然而劇播出後，面無表情、心如鐵石卻無所不能的三田在很短的時間內就折服了觀眾們的心，很多觀眾都希望自己家裏也有一個家政婦三田，來解決掉自己生活中的所有麻煩。
松尾洋子飾演的三田，也扭轉了觀眾們的偏見，到了現在，已經沒有人質疑女主的年紀問題了。
先是《無家可歸的小孩》，後有《家政婦三田》，兩部劇都是以女性角色擔當一番的，也正因如此，一些媒體將藤原圭稱呼為“曰本最會寫女人戲的編劇”。
這個稱號最開始是媒體對藤原圭筆觸細膩，善於刻畫女性角色的嘉獎，但是隨著時間的過去，一些人也開始拿這個稱號來諷刺藤原圭。
“那麽擅長寫女人戲，為什麽不去做女人？”
“只是因為不擅長寫男人戲罷了，藤原圭根本寫不出令人血脈噴張的情節。”
“希望他能拿出更有氣勢的作品，而不是一堆狗血劇，不然我也認為他配不上國民教師這個稱號。”
而就在這些言論公開發表後不久，《半澤直樹》這部演員班底幾乎全部由男人構成的劇的宣傳物料就正式鋪開了。
宣傳海報中幾乎看不到女性角色，而海報正中的半澤直樹緊鎖眉頭，目視前方，仿佛在拷問著些什麽。而人物肖像下面，除了劇名《半澤直樹》外，還有一行藝術字，非常吸睛，遣詞也很有沖擊性。
“以牙還牙，十倍奉還！”
這是職業劇？
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到了第二天，果然，各大報紙的文娛版塊報導了日劇生活賞的獲獎情況。
最年輕的最佳女優賞獲得者以及兩位最佳男優賞獲得者，使得這一屆日劇生活賞吸引足了眼球，而日劇生活賞的主辦方之一，電視雜志《放送人生》在頒獎典禮結束後的新一期的銷量也增長了足足三分之一。
而《無家可歸的小孩》與最佳劇本獎和最佳作品獎都失之交臂的消息也備受關註，很多記者以“冷門”來形容這部作品沒能獲得最關鍵的兩個獎項這件事。
畢竟《無家可歸的小孩》達到的收視率和社會影響都是難得一見的，但是也有人認為，收視率不代表一切，《無家可歸的小孩》這部劇雖然收視率高，但是就劇情嚴謹性來說還有所欠缺，有些劇情略顯狗血和牽強，所以把獎項給別的作品也不是不能理解，獎項又不是唯收視論。
甚至《繁星新聞》還發表了這麽一篇評論，來諷刺藤原圭沒能斬獲大獎，標題就是：【藤原圭未能獲獎體現了日劇生活賞評委的專業性】。
“藤原圭出道以來，所創作的所有電視劇作品都是純粹的娛樂品，雖然有趣，但不深刻。《悠長假期》講了一段覆雜的男女關系；《古畑任三郎》則是偵探抓犯人；《孤獨的美食家》就更談不上深刻了，一個上了年紀的大叔四處尋找吃食。”
“這部《無家可歸的小孩》雖然表達的感情非常動人，但是故事過分傳奇化，狗血化，依然沒有深刻立意可言。筆者作為觀眾或許覺得尚可，但是作為專業的影評人就未免覺得有些淺薄了。”
“有人說藤原圭或許會成為國民教師級別的作家和編劇，但是恕我直言，一部作品需要做到【社會反思】以及【教化民眾】兩點，才有資格被稱作國民教師。但是細數藤原圭的所有作品，似乎都沒能達到這個標準。”
“《無家可歸的小孩》似乎有探討某個主題的傾向，比如說【失孤兒童的生存境遇】，但是終究沒能深入探討這些話題。這也導致藤原圭至今沒能拿出一部真正能夠直指人心的作品，距離國民教師的頭銜，看來還有一段時間要走。或許兩年可以到達，或許五年，也或許究其一生，也寫不出深刻的作品。”
“讓我們拭目以待吧！”
《繁星新聞》是繁星臺背後的報業集團，看名字就知道，這個電視臺就是以報紙的名字命名的。馬上繁星臺就要和福山臺打新一輪的收視率大戰了，所以報紙的矛頭也開始指向藤原圭這位敵方大將了。
藤原圭看了報紙上的文章，隨手就丟到一邊了，也不是很在意。敵人的貶低有時也是一種褒獎。
以他現在在放送界的地位，獎項多寡已不是最重要的事了。獲獎固然是好，錦上添花；沒獲獎也不值得痛惜。
藤原圭倒也不是特別在意。
更何況，日劇生活賞也不是唯一的日劇獎項，不久後還有個日劇學院賞在等著他呢。
現在的最關鍵任務，是要把《半澤直樹》拍好。
春季檔越來越近了，《半澤直樹》的第一集已經拍攝剪輯完畢，進入了存片階段，開始了第二集的拍攝。而nbc和繁星臺的主力劇也在拍攝當中。
這個冬天很快就會過去，馬上就要到刺刀見紅的時候了。
《家政婦三田》已經播放到了第九集了，越來越多的gg讚助找了上來，就連之前撤資的“名匠”也提出想在這部劇開頭加貼片gg，但依然不看好《半澤直樹》這部劇。
作為主役的松尾洋子成了除電視臺和主創組外的最大受益者，電視劇還在放送期間，松尾洋子就收獲了許多代言和影視資源。
很多電視劇已經開始約松尾洋子下一部戲的檔期了，而且都是主役角色。
在曰本，超過三十歲的女星擔當第一主役是非常少見的，主要是因為這個年齡段的女星大多數都結婚了，而結婚後，很多藝人都會宣告隱退。即使不隱退，粉絲也會離開很多，事業會大不如從前。
影視界不歡迎大齡女演員，最根源的問題還不是粉絲，而是很多編劇也好，導演也好，他們根本不會創作以上了年紀女人為主角的故事。
就算有這樣的故事，女主角也大部分都是淒慘的，惹人同情的，被人刁難的，有時甚至會是招人討厭的。
而反觀很多四五十歲男人的故事，則經常體現出他成熟、智慧並富有魅力的一面。
這是歧視嗎？其實還真不是。不是歧視，而是忽視。大部分人根本無法想象，一個失去青春年華還有魅力的女人是什麽樣的。
想象不出來，自然也寫不出來這樣的故事。
另一方面，即使寫出來了，也不一定會有觀眾喜歡。
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其實《家政婦三田》剛剛問世的時候，也有很多人感到不解，為什麽找一個過氣覆出的女星來擔當主役？
找有馬桂香、工藤美波、河野葵這些正值青春年華的女演員去擔當主役她不香嗎？
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松尾洋子飾演的三田，也扭轉了觀眾們的偏見，到了現在，已經沒有人質疑女主的年紀問題了。
先是《無家可歸的小孩》，後有《家政婦三田》，兩部劇都是以女性角色擔當一番的，也正因如此，一些媒體將藤原圭稱呼為“曰本最會寫女人戲的編劇”。
這個稱號最開始是媒體對藤原圭筆觸細膩，善於刻畫女性角色的嘉獎，但是隨著時間的過去，一些人也開始拿這個稱號來諷刺藤原圭。
“那麽擅長寫女人戲，為什麽不去做女人？”
“只是因為不擅長寫男人戲罷了，藤原圭根本寫不出令人血脈噴張的情節。”
“希望他能拿出更有氣勢的作品，而不是一堆狗血劇，不然我也認為他配不上國民教師這個稱號。”
而就在這些言論公開發表後不久，《半澤直樹》這部演員班底幾乎全部由男人構成的劇的宣傳物料就正式鋪開了。
宣傳海報中幾乎看不到女性角色，而海報正中的半澤直樹緊鎖眉頭，目視前方，仿佛在拷問著些什麽。而人物肖像下面，除了劇名《半澤直樹》外，還有一行藝術字，非常吸睛，遣詞也很有沖擊性。
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