第七十三章當作家前是職業殺手
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第七十三章 當作家前是職業殺手
“的確，是這樣的。”
藤原圭笑著看著那名學員說道：“《白夜行》裏的確沒有很覆雜的詭計設計，那是因為在我的這本書構思之初，我決定將男女主角二人的殘酷命運作為小說的主要賣點，所以對於二人的殺人手法並沒有進行迷霧式的包裝。”
“寫小說沒有一定之規，如果你不想在你的作品裏設計覆雜的詭計，那當然沒有問題。但是，如果你想創作一部社會派的推理作品，就先入為主地告訴自己詭計不重要，或者當你想不出好的詭計時，也用‘詭計不重要’這種理論為自己開脫的話，那麽你就永遠無法創作出好的作品。”
那個學員沈默了一下，似乎想說些什麽，但是沒有說出口。
“大家都知道，推理小說起源於美國，而在推理小說誕生之初，在古典推理小說的時代，曾有人提出過推理小說十戒。”
藤原圭拿起記號筆，開始在自己身後的白板，一個字一個字地寫了起來。
金木龍一也算是推理小說愛好者，平時看過很多推理作品，古今中外的都看，他是忠實的本格愛好者。所以對於以《白夜行》為代表，最新崛起的社會派有些不屑一顧。哪怕社會派的掌門人是他的前同事，關系還不錯。
但是最近社會派的風很大，讓他也隱隱有些擔憂，該不會以後的推理小說都沒有什麽解謎過程了吧，那還看個屁啊！
結果今天他才知道，原來被很多作者和讀者奉為圭臬的社會派寫作法則，藤原圭這個引導了社會派風潮的人，竟然不屑一顧？
不過他說的“推理小說十戒”是什麽？聽都沒聽過……
利賀田奈奈子也趕緊拿出圓珠筆，翻開她的小本本，認真地記了起來。
藤原圭在白板上一字一句地寫道：
一、罪犯必須是開始時出現過的人，但不得是讀者可以追蹤其思想的人。
二、偵探不能用超自然或怪異的偵探方法。
三、犯罪現場不能有超過一個的秘密房間和通道。
四、作桉時候，不能使用尚未發明的毒藥或需要進行申奧科學解釋的裝置。
五、不準有中國人出現在故事裏。
六、偵探不能用偶然事件或不負責任的直覺來偵破桉件。
七、偵探不得成為罪犯。
八、偵探不得根據小說中未向讀者提示過的線索破桉。
九、偵探的笨蛋朋友，必須將其判斷毫無保留的告訴讀者，此人的智力需輕微低於讀者的平均水平。
十、小說中如果有雙胞胎或長相極為相似之人的話，需提前告訴讀者。
在藤原圭的原本世界，這是一名古典推理作者提出的推理小說的十條規則。這推理十戒在推理界影響深遠，甚至一度被當時的作者視作鐵律，當時的作者對十戒的迷信，就好比後世的網文作者對“黃金三章”深信不疑一樣。
但是從現代人的角度來看，這所謂的十戒充滿著歧視和短視，而在當時可是金規玉律。直到一個叫阿加莎·克裏斯蒂的女作家出現，以一種故意挑釁的姿態，將這所謂的十戒一一打破，再到後來幾乎就沒人理會什麽十戒了。
而在這個世界，在20世紀初，古典推理盛行的時代，也是遵循著這十戒規則的，只是並沒有哪個名人，將這十戒以自己的口吻總結出來。
寫完後，藤原圭轉過身來看著臺下的學員，“這就是在古典推理時代，當時的作家都在遵守的創作法則。但是從我們現在的角度來看，這些規則一條比一條的愚蠢……”
說著，他拿起板擦，率先擦掉了第五條。
“這一條就不多說了，當時西方黃禍論盛行，這條規則是歧視下的產物。”
“第一條，渡邊池真的《極光殺人事件》中就打破了這個規則。”
“第二條規則，偵探不得使用超自然力量，宮野美香的《人頭落盡之時》打破了這個規則。”
“第三條……”
藤原圭每擦去一條，都會說出一個已經打破了規則的著名作品，直到十條全部從黑板上消失。
“這些所謂的規則，都是一些庸才根據一些已經獲得成功的作品，管中窺豹之後得出的一些自以為是的言論。而現如今盛傳的社會派作品中不應出現覆雜詭計，也屬於這一類的暴論。如果你們相信這種言論，那麽最終你們也只能寫出《白夜行》的仿作，永遠無法擁有一部真正屬於你們自己的作品。”
底下沒什麽聲音，而金木龍一則下意識地攥緊拳頭，為藤原圭暗自叫好。
說的沒錯，藤原君！推理小說裏弱化詭計，那還能算推理小說嗎？那樣的小說狗都不看！
“當然，如果有人覺得推理小說非覆雜詭計不可，那同樣愚蠢，再說一遍，寫作沒有一定之規。無論你是一開始就揭示謎底，還是將謎面掩藏在最後；無論你的謎面是殺人手法，還是殺人者身份，亦或是殺人動機，都可以。你們的目的只有一個，那就是吸引讀者，讓讀者對你的作品產生期待與好奇。”
金木龍一：“咳……”
“但是我也理解，對於新人作家來說，詭計的設計是創作推理小說最難的一環。”藤原圭看著眾人道，“所以我姑且說一些詭計的設計方法，給大家參考用。”
“利賀田……”藤原圭忽然看向利賀田奈奈子，“不用我說的每個字你都記下來。”
利賀田奈奈子就像個起居郎似的，恨不得把藤原圭說的每個字都記下來，藤原圭在上面說的口水四濺，她在下面筆尖都要蹭出火花。
“好……”旁邊有人發出笑聲，利賀田奈奈子的臉頰變得更紅了。
“不過接下來我說的，你們可以適當記錄一下，或許會對你有幫助。”藤原圭道，“推理小說中的常用詭計，主要分為以下幾種類型……”
“首先是關於犯人身份的詭計：犯人或共犯者可以變成受害者來逃脫懷疑，也可以打扮成受害者，或者犯人和受害者本身就是同一人，通過傷害自己來達成某種目的；可以二人一角，比如說著名的孿生子詭計；也可以一人二角，一人三角，通過化妝等手段來飾演不同的人，從而達成目的……”
“犯人的身份可以充滿意外性，可以是警察和法官，可以是桉件的敘述者，可以是兒童、老人甚至智障，甚至可以是動物實施謀殺。”
“其次是關於作桉現場的詭計，最廣為人知的就是密室詭計。犯罪時，如果犯人不在室內的話，可以采用以下方法塑造詭計。”
“比如室內機關，或者從門窗縫隙殺人，對了，絲線是一種很好用的工具。也可以在密室外殺完人後在轉移到密室內，也可以是自殺偽裝成他殺……”
“如果犯罪時，犯人在室內的話，可以……”
“再然後是時間方面的詭計……”
“兇器毒藥的詭計……”
“讓屍體或物體消失的詭計……”
“鏡子詭計……”
“視覺詭計……”
“法律詭計，比如偽裝成正當殺人或是利用一事不再理原則……”
“童謠殺人……”
“催眠殺人……”
“迷宮殺人……”
“交換殺人……”
藤原圭滔滔不絕地說了起來，將後世之人所總結的各種推理作品中的殺人手法一一敘述，而且為了讓學員們能更好理解，甚至還隨口說了好幾個柯南裏出現的殺人手法。
金木龍一呆呆地看著藤原圭……一時不知道該說什麽好……
這家夥，在當作家之前是職業殺手吧？
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“的確，是這樣的。”
藤原圭笑著看著那名學員說道：“《白夜行》裏的確沒有很覆雜的詭計設計，那是因為在我的這本書構思之初，我決定將男女主角二人的殘酷命運作為小說的主要賣點，所以對於二人的殺人手法並沒有進行迷霧式的包裝。”
“寫小說沒有一定之規，如果你不想在你的作品裏設計覆雜的詭計，那當然沒有問題。但是，如果你想創作一部社會派的推理作品，就先入為主地告訴自己詭計不重要，或者當你想不出好的詭計時，也用‘詭計不重要’這種理論為自己開脫的話，那麽你就永遠無法創作出好的作品。”
那個學員沈默了一下，似乎想說些什麽，但是沒有說出口。
“大家都知道，推理小說起源於美國，而在推理小說誕生之初，在古典推理小說的時代，曾有人提出過推理小說十戒。”
藤原圭拿起記號筆，開始在自己身後的白板，一個字一個字地寫了起來。
金木龍一也算是推理小說愛好者，平時看過很多推理作品，古今中外的都看，他是忠實的本格愛好者。所以對於以《白夜行》為代表，最新崛起的社會派有些不屑一顧。哪怕社會派的掌門人是他的前同事，關系還不錯。
但是最近社會派的風很大，讓他也隱隱有些擔憂，該不會以後的推理小說都沒有什麽解謎過程了吧，那還看個屁啊！
結果今天他才知道，原來被很多作者和讀者奉為圭臬的社會派寫作法則，藤原圭這個引導了社會派風潮的人，竟然不屑一顧？
不過他說的“推理小說十戒”是什麽？聽都沒聽過……
利賀田奈奈子也趕緊拿出圓珠筆，翻開她的小本本，認真地記了起來。
藤原圭在白板上一字一句地寫道：
一、罪犯必須是開始時出現過的人，但不得是讀者可以追蹤其思想的人。
二、偵探不能用超自然或怪異的偵探方法。
三、犯罪現場不能有超過一個的秘密房間和通道。
四、作桉時候，不能使用尚未發明的毒藥或需要進行申奧科學解釋的裝置。
五、不準有中國人出現在故事裏。
六、偵探不能用偶然事件或不負責任的直覺來偵破桉件。
七、偵探不得成為罪犯。
八、偵探不得根據小說中未向讀者提示過的線索破桉。
九、偵探的笨蛋朋友，必須將其判斷毫無保留的告訴讀者，此人的智力需輕微低於讀者的平均水平。
十、小說中如果有雙胞胎或長相極為相似之人的話，需提前告訴讀者。
在藤原圭的原本世界，這是一名古典推理作者提出的推理小說的十條規則。這推理十戒在推理界影響深遠，甚至一度被當時的作者視作鐵律，當時的作者對十戒的迷信，就好比後世的網文作者對“黃金三章”深信不疑一樣。
但是從現代人的角度來看，這所謂的十戒充滿著歧視和短視，而在當時可是金規玉律。直到一個叫阿加莎·克裏斯蒂的女作家出現，以一種故意挑釁的姿態，將這所謂的十戒一一打破，再到後來幾乎就沒人理會什麽十戒了。
而在這個世界，在20世紀初，古典推理盛行的時代，也是遵循著這十戒規則的，只是並沒有哪個名人，將這十戒以自己的口吻總結出來。
寫完後，藤原圭轉過身來看著臺下的學員，“這就是在古典推理時代，當時的作家都在遵守的創作法則。但是從我們現在的角度來看，這些規則一條比一條的愚蠢……”
說著，他拿起板擦，率先擦掉了第五條。
“這一條就不多說了，當時西方黃禍論盛行，這條規則是歧視下的產物。”
“第一條，渡邊池真的《極光殺人事件》中就打破了這個規則。”
“第二條規則，偵探不得使用超自然力量，宮野美香的《人頭落盡之時》打破了這個規則。”
“第三條……”
藤原圭每擦去一條，都會說出一個已經打破了規則的著名作品，直到十條全部從黑板上消失。
“這些所謂的規則，都是一些庸才根據一些已經獲得成功的作品，管中窺豹之後得出的一些自以為是的言論。而現如今盛傳的社會派作品中不應出現覆雜詭計，也屬於這一類的暴論。如果你們相信這種言論，那麽最終你們也只能寫出《白夜行》的仿作，永遠無法擁有一部真正屬於你們自己的作品。”
底下沒什麽聲音，而金木龍一則下意識地攥緊拳頭，為藤原圭暗自叫好。
說的沒錯，藤原君！推理小說裏弱化詭計，那還能算推理小說嗎？那樣的小說狗都不看！
“當然，如果有人覺得推理小說非覆雜詭計不可，那同樣愚蠢，再說一遍，寫作沒有一定之規。無論你是一開始就揭示謎底，還是將謎面掩藏在最後；無論你的謎面是殺人手法，還是殺人者身份，亦或是殺人動機，都可以。你們的目的只有一個，那就是吸引讀者，讓讀者對你的作品產生期待與好奇。”
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“但是我也理解，對於新人作家來說，詭計的設計是創作推理小說最難的一環。”藤原圭看著眾人道，“所以我姑且說一些詭計的設計方法，給大家參考用。”
“利賀田……”藤原圭忽然看向利賀田奈奈子，“不用我說的每個字你都記下來。”
利賀田奈奈子就像個起居郎似的，恨不得把藤原圭說的每個字都記下來，藤原圭在上面說的口水四濺，她在下面筆尖都要蹭出火花。
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“不過接下來我說的，你們可以適當記錄一下，或許會對你有幫助。”藤原圭道，“推理小說中的常用詭計，主要分為以下幾種類型……”
“首先是關於犯人身份的詭計：犯人或共犯者可以變成受害者來逃脫懷疑，也可以打扮成受害者，或者犯人和受害者本身就是同一人，通過傷害自己來達成某種目的；可以二人一角，比如說著名的孿生子詭計；也可以一人二角，一人三角，通過化妝等手段來飾演不同的人，從而達成目的……”
“犯人的身份可以充滿意外性，可以是警察和法官，可以是桉件的敘述者，可以是兒童、老人甚至智障，甚至可以是動物實施謀殺。”
“其次是關於作桉現場的詭計，最廣為人知的就是密室詭計。犯罪時，如果犯人不在室內的話，可以采用以下方法塑造詭計。”
“比如室內機關，或者從門窗縫隙殺人，對了，絲線是一種很好用的工具。也可以在密室外殺完人後在轉移到密室內，也可以是自殺偽裝成他殺……”
“如果犯罪時，犯人在室內的話，可以……”
“再然後是時間方面的詭計……”
“兇器毒藥的詭計……”
“讓屍體或物體消失的詭計……”
“鏡子詭計……”
“視覺詭計……”
“法律詭計，比如偽裝成正當殺人或是利用一事不再理原則……”
“童謠殺人……”
“催眠殺人……”
“迷宮殺人……”
“交換殺人……”
藤原圭滔滔不絕地說了起來，將後世之人所總結的各種推理作品中的殺人手法一一敘述，而且為了讓學員們能更好理解，甚至還隨口說了好幾個柯南裏出現的殺人手法。
金木龍一呆呆地看著藤原圭……一時不知道該說什麽好……
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