杜松子樹（六）
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杜松子樹（六）
她把自己逼上了沒有退路的絕路。
這個時候的她什麽都不能做，只能傻傻的去相信澤井朝戶的人品這種不靠譜的東西，即使她並不願意。
要知道作為兇手的她有證據，也有動機，並且已經招供。所以如果沒有足夠的推翻她的證詞的證據，就算她提出翻供也不會被重視。
另外，雖然她一直沒有插手澤井家的生意，但是她其實是知道的，明明兩者之間各方面的差距那麽大，為什麽她能夠一步登天的成為他的妻子。
因為她足夠的安分和聽話，同時具有能夠用來炒作的缺陷，也就是她與前夫生下的孩子音無摘希。
朝戶在外時對她們母女越好，他的形象就越好。
對他而言，她是好用的工具。
但她以為，他至少會做好表面的功夫，卻沒有想到連自己的孩子也會成為對方用來交易的籌碼。她走投無路，於是只能痛苦的抓緊了惡鬼遞來的稻草。
因為不這樣做的話，她和她重視的人就會沈沒。
而現在，厄利希多為她遞來了船票，所以她不在需要稻草了，她可以搭上自己的船只，可以作為披荊斬棘的皇後，去尋找自己最重要的“小公主”了。
在過於充足的證據面前，沒有人敢來撈澤井朝戶。
他們對自己即將遭受的“反貪恐怖故事”感到著驚慌失措，甚至拼命地想要抹除自己存在過的痕跡。至於朝戶……這麽大的案子，總歸是需要替罪羊的。
他們想要脫罪，就得將罪蓋在別人的身上。
抓到了如此重要的犯罪者，配合她放出的視頻，安德魯和另一個黑發的孩子一定能夠用法律的手段證明繪裏的無辜，從而完成這個樓層的任務。
而這是第一步。
拯救死者這個任務，最淺顯的可被拯救的，其實是澤井真世，畢竟他是故事中唯一一個在最初就被確認了死亡的人。
只是因為他的死亡，所以其他人才方便想往第二個死者，也就是繼母的方向。
這也是為什麽厄利希多讓出了所有的功勞。因為她的目標對象從一開始就是最初死去的那個孩子，澤井真世。
園田德井自首以後，他的家已被警方徹底地搜查過，試圖從他的住所尋找與案情相關的資料，只是根據警局整理出的資料，雖然花費了不少的時間與精力甚至想象力，但是他們依然是一無所獲。
也因為這一原因，他們才逐漸將視線轉移到了澤井朝戶的身上，逐漸相信了他的犯罪。
但等到她來到了園田家，從之前商談時遞出的名片夾層中取出錄音設備並聽取了重要的證據以後，她反而沈默了。
而她所做的最後一件事，是將這個案子以絕對吸引人的口吻透露給那個智商超高的偵探，夏洛克·福爾摩斯。
她缺失著關註度和公信力，所以由她來宣布真相並不合適。
說起來，傳遞消息這件事她拜托了莫裏亞蒂。畢竟她並不擅長如何溫和而又不失欠揍使犯罪事件引起夏洛克的註意。
而作為杜松子樹案件的相關者，他們三人都“拯救了死者之一”。只是她的手段間接，而他們更為直接。
現在回憶一下之前的線索，任務限制條件是“拯救死者”，這句話沒有出現主語，也就是說，這個任務並不限制完成對象，所以她將這個任務透露給了夏洛克，因為無論做到這件事的人是誰，都相當於從側面達成了這個限制條件。
所以他們需要第三者。
此外伊芙加登說過，她喜歡自相殘殺。
但奴良沙裏並不認為那是一句鼓勵這種現象的發生的話，這座樓層的存在目的很顯然不是殺死所有人，而且她還記得最初任務的時候的新手提示，此層層主的人物設定是守序邪惡——重點是守序。
所以她的秩序是什麽呢？
按照米修斯的任務經歷，伊芙加登不可能會沈默地不給任何提示。
她的提示就是“自相殘殺”。
所以很顯然的，她的規則也是它。
她的話說的太少，沒有主語也沒有修辭，所以大多數人會以為，那是她的要求。
但規則本身也是束縛作為層主的她的東西。
所以奴良沙裏選擇了第三方人士來完成這個限制。
也就是夏洛克。
那樣子就算是他們沒有能夠親自去完成這件事，從規則的角度上講也不會出現漏洞，畢竟結果是一樣的。
所以她在賭。
從不會輸的基礎上，她賭那是伊芙加登的規則。
如果他們沒有參與事件，如果這場拯救裏沒有英雄，那麽也就無法將規則滿足。新手提示裏說，如果層主違背了規則，他就必須接受懲罰，他們也可以借此到達最後的關卡，音無繪裏的被拯救是他們成功的基礎，而澤井真世是她的嘗試。
《腰線》裏說壓垮人的永遠不是壓力，而是無盡的欲念。
但是她沒有任何這方面的煩惱，也不喜歡做冒險的事。她沒有壓力，沒有欲望，憑借興趣做事。
所以她才更難對付。
她認認真真地進行這場游戲不是因為受到了威脅，也不是因為覺得死去的人十分可憐，她會這麽做，僅僅是因為有趣。
這樣創造世界般的魔法，這樣厲害的地方，這樣不曾接觸過的世界——她不恐懼，只覺得很有意思。
她擅長於“扮演”別人，總是用這樣的手段獲取別人的信任。
有很多時候她會披上可靠的馬甲，作為巧合的無關者用接觸的手段獲取自己想要的信息。
但在最初的任務裏，她的記憶被幹涉過。
那時候的她成為了不是本我的人，甚至到現在也用著“奴良沙裏”的名字。
但正因為這樣的受制於人，她才想要毀掉一切。
毀掉的開始，是這個死神的殿堂。
莫裏亞蒂很好的完成了她的拜托，甚至做的比她想象的更好——夏洛克參與了這起事件。
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她把自己逼上了沒有退路的絕路。
這個時候的她什麽都不能做，只能傻傻的去相信澤井朝戶的人品這種不靠譜的東西，即使她並不願意。
要知道作為兇手的她有證據，也有動機，並且已經招供。所以如果沒有足夠的推翻她的證詞的證據，就算她提出翻供也不會被重視。
另外，雖然她一直沒有插手澤井家的生意，但是她其實是知道的，明明兩者之間各方面的差距那麽大，為什麽她能夠一步登天的成為他的妻子。
因為她足夠的安分和聽話，同時具有能夠用來炒作的缺陷，也就是她與前夫生下的孩子音無摘希。
朝戶在外時對她們母女越好，他的形象就越好。
對他而言，她是好用的工具。
但她以為，他至少會做好表面的功夫，卻沒有想到連自己的孩子也會成為對方用來交易的籌碼。她走投無路，於是只能痛苦的抓緊了惡鬼遞來的稻草。
因為不這樣做的話，她和她重視的人就會沈沒。
而現在，厄利希多為她遞來了船票，所以她不在需要稻草了，她可以搭上自己的船只，可以作為披荊斬棘的皇後，去尋找自己最重要的“小公主”了。
在過於充足的證據面前，沒有人敢來撈澤井朝戶。
他們對自己即將遭受的“反貪恐怖故事”感到著驚慌失措，甚至拼命地想要抹除自己存在過的痕跡。至於朝戶……這麽大的案子，總歸是需要替罪羊的。
他們想要脫罪，就得將罪蓋在別人的身上。
抓到了如此重要的犯罪者，配合她放出的視頻，安德魯和另一個黑發的孩子一定能夠用法律的手段證明繪裏的無辜，從而完成這個樓層的任務。
而這是第一步。
拯救死者這個任務，最淺顯的可被拯救的，其實是澤井真世，畢竟他是故事中唯一一個在最初就被確認了死亡的人。
只是因為他的死亡，所以其他人才方便想往第二個死者，也就是繼母的方向。
這也是為什麽厄利希多讓出了所有的功勞。因為她的目標對象從一開始就是最初死去的那個孩子，澤井真世。
園田德井自首以後，他的家已被警方徹底地搜查過，試圖從他的住所尋找與案情相關的資料，只是根據警局整理出的資料，雖然花費了不少的時間與精力甚至想象力，但是他們依然是一無所獲。
也因為這一原因，他們才逐漸將視線轉移到了澤井朝戶的身上，逐漸相信了他的犯罪。
但等到她來到了園田家，從之前商談時遞出的名片夾層中取出錄音設備並聽取了重要的證據以後，她反而沈默了。
而她所做的最後一件事，是將這個案子以絕對吸引人的口吻透露給那個智商超高的偵探，夏洛克·福爾摩斯。
她缺失著關註度和公信力，所以由她來宣布真相並不合適。
說起來，傳遞消息這件事她拜托了莫裏亞蒂。畢竟她並不擅長如何溫和而又不失欠揍使犯罪事件引起夏洛克的註意。
而作為杜松子樹案件的相關者，他們三人都“拯救了死者之一”。只是她的手段間接，而他們更為直接。
現在回憶一下之前的線索，任務限制條件是“拯救死者”，這句話沒有出現主語，也就是說，這個任務並不限制完成對象，所以她將這個任務透露給了夏洛克，因為無論做到這件事的人是誰，都相當於從側面達成了這個限制條件。
所以他們需要第三者。
此外伊芙加登說過，她喜歡自相殘殺。
但奴良沙裏並不認為那是一句鼓勵這種現象的發生的話，這座樓層的存在目的很顯然不是殺死所有人，而且她還記得最初任務的時候的新手提示，此層層主的人物設定是守序邪惡——重點是守序。
所以她的秩序是什麽呢？
按照米修斯的任務經歷，伊芙加登不可能會沈默地不給任何提示。
她的提示就是“自相殘殺”。
所以很顯然的，她的規則也是它。
她的話說的太少，沒有主語也沒有修辭，所以大多數人會以為，那是她的要求。
但規則本身也是束縛作為層主的她的東西。
所以奴良沙裏選擇了第三方人士來完成這個限制。
也就是夏洛克。
那樣子就算是他們沒有能夠親自去完成這件事，從規則的角度上講也不會出現漏洞，畢竟結果是一樣的。
所以她在賭。
從不會輸的基礎上，她賭那是伊芙加登的規則。
如果他們沒有參與事件，如果這場拯救裏沒有英雄，那麽也就無法將規則滿足。新手提示裏說，如果層主違背了規則，他就必須接受懲罰，他們也可以借此到達最後的關卡，音無繪裏的被拯救是他們成功的基礎，而澤井真世是她的嘗試。
《腰線》裏說壓垮人的永遠不是壓力，而是無盡的欲念。
但是她沒有任何這方面的煩惱，也不喜歡做冒險的事。她沒有壓力，沒有欲望，憑借興趣做事。
所以她才更難對付。
她認認真真地進行這場游戲不是因為受到了威脅，也不是因為覺得死去的人十分可憐，她會這麽做，僅僅是因為有趣。
這樣創造世界般的魔法，這樣厲害的地方，這樣不曾接觸過的世界——她不恐懼，只覺得很有意思。
她擅長於“扮演”別人，總是用這樣的手段獲取別人的信任。
有很多時候她會披上可靠的馬甲，作為巧合的無關者用接觸的手段獲取自己想要的信息。
但在最初的任務裏，她的記憶被幹涉過。
那時候的她成為了不是本我的人，甚至到現在也用著“奴良沙裏”的名字。
但正因為這樣的受制於人，她才想要毀掉一切。
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莫裏亞蒂很好的完成了她的拜托，甚至做的比她想象的更好——夏洛克參與了這起事件。
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