第151章 夏若初的自問自答。
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第151章 夏若初的自問自答。
◎感言一◎
問：寫完了？
答：終於。
問：寫完什麽感覺？
答：除了欣喜, 什麽感覺都有。我不知道為什麽，這一篇寫完，跟以往完結的時候心態完全不一樣。我記得當初完結《驚怖閣樓》的時候, 是最興奮的。那時候我大腦缺氧，躺在床上傻笑了大概有半個小時。我原先想的是，《窮途客棧》比當年的《驚怖閣樓》要長得多，也要好很多, 我寫完一定更加興奮, 更加有成就感。事實上並沒有。事實上, 在寫《田大卷》的時候, 後面有多少章、有幾個故事、有多少人物、有多少字我已經統統想好了。然後每寫完一章, 心中“送君千裏終有一別”的情愫便更深一分。以至於從《柳兮兮林雲卷》開始，我就開始了失眠，整宿睡不好，總覺得有個東西，有個老友, 要跟我分別了，我是數著日子過的。
問：既然不舍，為什麽不多寫一點呢？
答：我曾經想過永不完結。這是一篇群像短劇集，理論上我可以一直寫下去, 寫無數個人物無數個故事，反正什麽故事都能往裏面填。但之後回頭想, 那其實是一種“賭氣”的想法。底層邏輯想說的是“我就寫了, 無窮無盡地寫了，我倒要看看什麽時候有起色”。那是一種對耗, 跟作品本身的對耗、跟讀者的對耗, 也是跟自己的對耗。無論什麽故事, 都需要有一個完整性。就好像從一個點出發，我們繞了一圈再回到這個點，路途形成一個圓，便是完滿的狀態。故意去繞路讓路走得更長一些，那麽圓就不會再是圓。“送君千裏終有一別”在我的理解裏，在多少裏的地方分別，一定有一個最佳的路段，看見柳樹了，便可以折柳送別，這是最好的地段。再往前，意境就會逐漸退卻。
問：所以你認為這篇文完滿了？笑。
答：永遠沒有最完滿的狀態，這也是我們要竭力去靠近的意義。說實話，這篇文我原先想的就是，大行王朝的垮臺是一個放在最後來解的謎。然後前面所有出現的人物、出現的故事，都是用來解開這個謎題的線索。但是寫的過程中，我還是有了些偏移。比如童老七的故事、葉廚娘的故事、雲孩的故事，幾乎是與謎面無關的。但是這幾個故事我也很喜歡，我喜歡寫最底層的故事，用仰視的姿態去講故事，而不是高高在上的俯視人間。王朝的垮臺涉及到的必然都是大人物，我不喜歡寫大人物。
問：這是一種仇富心理嗎？
答：或許是。
問：最喜歡的人物是誰？
答：張老山和劉豐。
問：為什麽？
答：喜歡沒有為什麽。
問：我以為是林秀才、柳兮兮這種人。
答：我向來酷愛老頭子。
問：好像這篇文裏講了好多好多的道理，幾乎每個人都有自己的道理。
答：有些道理我認同，有些不認同。但我不能說哪些認同哪些不認同。這個我再三強調，在感言裏也強調一番。書中人的道理，是他們各自的道理，不是我的道理。董巖有董巖的道理，田大有田大的道理，林秀才有林秀才的道理，無芳有無芳的道理。那董巖的道理與林秀才的道理是完全相反的道理，我不可能精神分裂到都認同。所以如果用價值觀來批評我，我一概否認，那是書裏面人物的道理，與我無關。
問：不不不，你誤會了我的意思。我的意思是，一個小說裏，如果有大量的道理，說明這個小說不入流。
答：笑。你說得很對，對極了。所以我是個不入流的作者，我心知肚明。
問：這篇你寫了兩年了吧？
答：兩年差一點。我上傳是一年多之前傳的，但是在傳之前我寫了半年左右。寫的最長也是最久的一篇了。其實我以前寫小說，向來是想到一個梗立刻就開工的。比如《第101次相親》，完全是想到我寫個相親文，然後在文裏塞上各種各樣的人，好像挺有意思的。這種念想一產生，立刻動筆。但是這個客棧完全不一樣，我一開始是有點糾結的，因為它太麻煩了。但是真正決定寫的時候就鄭重了起來，原因也恰恰是它太麻煩了。麻煩到我必須把大框架都構思完畢，然後才能動筆去寫。我想也正因為如此，我才對它抱有了不該有的希望。
問：希望不該有嗎？
答：起碼目前的失望是真正在內心凝結的，能夠感受到的，所以大概我原本就不該抱有那麽濃烈的希望吧。
問：說回到窮途客棧，你有沒有發現你這文裏好人太多，而壞人太少？甚至一開始完全算不上好人的趙虎黃太子之流，最後也變成一個十足的好人了？
答：我不相信這世上有多少壞人。我認為惡都是由欲望所致，而人成長到一定的階段，便會發現哪個欲望更高級。越是高級的欲望越是接近善。還有，我中途決定了該給這篇文一個大團圓的結局，我就沒有辦法刻畫太多的惡人。一個惡人比善人多的小說裏，結局是很難大團圓的。當然，這也有可能是我的筆力有限所致，起碼我寫不出來。
問：你這篇真的能算武俠嗎？
答：笑。不能算，我把它放入“武俠”的欄目裏，僅僅是為了迎合晉江的排榜而已。
問：不算武俠那算什麽？
答：小故事更像是三言二拍，大故事更像是傳奇？或者用我自己的話說，成人的童話！
問：你說你一開始對它抱有很大的希望，這個希望具體指？
答：更多的讀者，但是顯然現在並沒有。
問：這麽說的話，你對這篇文還挺有自信的？
答：起碼它在我自己寫的所有文裏，算是最好的了。
問：你每次寫完一篇文都這麽說。
答：這說明我在成長呀！你這人怎麽這麽刻薄！我平均每寫完一篇文，就會鎖掉一些早期的文。當初寫完《驚怖閣樓》，我就鎖掉了兩篇言情。後來寫完《101》，我又鎖掉了兩篇。因為我再看以前的小說，覺得寫的不好了，不堪入目了，難為情了，才會鎖文的。這恰恰說明我在成長，不是嗎？
問：那什麽時候鎖《窮途客棧》？笑。
答：你問到我了。我很害怕的一點是，我可能以後都不會去鎖《窮途客棧》了。我很有自知之明，我覺得我天賦有限，不會成長到鎖《窮途客棧》的地步了。
問：得了吧，你以前寫完每一篇文，都是這麽想的，結果該到鎖的時候還是鎖了。
答：這句話還算安慰。
問：下一篇寫什麽？
答：我想過很多，但是前段時間我曾經得意洋洋地把《窮途客棧》拿給一個朋友看，等他看完迫不及待地問他，我寫的好不好？他沒有對《窮途客棧》作出評價，而是說“你不會寫言情”。我忍不了，於是我決定下一篇寫言情！
問：還是算了吧。
答：不，我要寫言情！
問：我給你個構思吧！你現在連續寫了好幾篇這種風格的，顯然這種群像風格更適合你。你下一篇就寫“黑白無常”，黑白無常專門去收魂的嘛！然後你就通過這個人怎麽死的，然後來講這個人的一生，還是不停地講故事，大故事套中故事，中故事套小故事。而且你可以設定生死是跨越時間的，所以你既可以寫現代的故事，又可以寫古代的故事。這種群像文，特別適合現在的你。
答：好想法，但我要寫言情！
問：要不你回頭寫修真？修真界的小判官，弄幾個戒條，然後寫那些修仙者破戒欺負凡人的故事。你可以繼續寫群像，而且還可以從強者弱者的角度出發講道理，你不是那麽喜歡講道理嗎？
答：有意思，但我要寫言情！
問：要不寫篇懸疑吧？明顯感覺你的《江廣卷》沒寫爽，我看你寫《驚怖閣樓》還算通順，可以寫啊！而且你知不知道，懸疑特別吸引讀者。
答：說得對，但我要寫言情！
問：哎，你知道你有幾個讀者有多不容易嗎？
答：我知道。
問：那你還要寫言情？你寫言情完全是三腳貓的功夫啊！
答：我知道我不會寫言情。
問：明知不可為而為之？這又何必呢？拿自己最短處去拼刺刀？不怕你好不容易通過客棧有的幾個讀者跑個精光？
答：就是因為言情是我的短板，所以補缺這個短板才是對我最大的提升！
問：好吧，你真是不聽勸。有什麽話想對你的讀者們說的嗎？
答：看完這篇文，請多批評批評我，最好----最好不要再誇讚我“寫得好”了。
問：這又是為何呢？
答：越是誇我寫得好，我越是傷心。
問：這話帶著股委屈。
答：向來如此。
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◎感言一◎
問：寫完了？
答：終於。
問：寫完什麽感覺？
答：除了欣喜, 什麽感覺都有。我不知道為什麽，這一篇寫完，跟以往完結的時候心態完全不一樣。我記得當初完結《驚怖閣樓》的時候, 是最興奮的。那時候我大腦缺氧，躺在床上傻笑了大概有半個小時。我原先想的是，《窮途客棧》比當年的《驚怖閣樓》要長得多，也要好很多, 我寫完一定更加興奮, 更加有成就感。事實上並沒有。事實上, 在寫《田大卷》的時候, 後面有多少章、有幾個故事、有多少人物、有多少字我已經統統想好了。然後每寫完一章, 心中“送君千裏終有一別”的情愫便更深一分。以至於從《柳兮兮林雲卷》開始，我就開始了失眠，整宿睡不好，總覺得有個東西，有個老友, 要跟我分別了，我是數著日子過的。
問：既然不舍，為什麽不多寫一點呢？
答：我曾經想過永不完結。這是一篇群像短劇集，理論上我可以一直寫下去, 寫無數個人物無數個故事，反正什麽故事都能往裏面填。但之後回頭想, 那其實是一種“賭氣”的想法。底層邏輯想說的是“我就寫了, 無窮無盡地寫了，我倒要看看什麽時候有起色”。那是一種對耗, 跟作品本身的對耗、跟讀者的對耗, 也是跟自己的對耗。無論什麽故事, 都需要有一個完整性。就好像從一個點出發，我們繞了一圈再回到這個點，路途形成一個圓，便是完滿的狀態。故意去繞路讓路走得更長一些，那麽圓就不會再是圓。“送君千裏終有一別”在我的理解裏，在多少裏的地方分別，一定有一個最佳的路段，看見柳樹了，便可以折柳送別，這是最好的地段。再往前，意境就會逐漸退卻。
問：所以你認為這篇文完滿了？笑。
答：永遠沒有最完滿的狀態，這也是我們要竭力去靠近的意義。說實話，這篇文我原先想的就是，大行王朝的垮臺是一個放在最後來解的謎。然後前面所有出現的人物、出現的故事，都是用來解開這個謎題的線索。但是寫的過程中，我還是有了些偏移。比如童老七的故事、葉廚娘的故事、雲孩的故事，幾乎是與謎面無關的。但是這幾個故事我也很喜歡，我喜歡寫最底層的故事，用仰視的姿態去講故事，而不是高高在上的俯視人間。王朝的垮臺涉及到的必然都是大人物，我不喜歡寫大人物。
問：這是一種仇富心理嗎？
答：或許是。
問：最喜歡的人物是誰？
答：張老山和劉豐。
問：為什麽？
答：喜歡沒有為什麽。
問：我以為是林秀才、柳兮兮這種人。
答：我向來酷愛老頭子。
問：好像這篇文裏講了好多好多的道理，幾乎每個人都有自己的道理。
答：有些道理我認同，有些不認同。但我不能說哪些認同哪些不認同。這個我再三強調，在感言裏也強調一番。書中人的道理，是他們各自的道理，不是我的道理。董巖有董巖的道理，田大有田大的道理，林秀才有林秀才的道理，無芳有無芳的道理。那董巖的道理與林秀才的道理是完全相反的道理，我不可能精神分裂到都認同。所以如果用價值觀來批評我，我一概否認，那是書裏面人物的道理，與我無關。
問：不不不，你誤會了我的意思。我的意思是，一個小說裏，如果有大量的道理，說明這個小說不入流。
答：笑。你說得很對，對極了。所以我是個不入流的作者，我心知肚明。
問：這篇你寫了兩年了吧？
答：兩年差一點。我上傳是一年多之前傳的，但是在傳之前我寫了半年左右。寫的最長也是最久的一篇了。其實我以前寫小說，向來是想到一個梗立刻就開工的。比如《第101次相親》，完全是想到我寫個相親文，然後在文裏塞上各種各樣的人，好像挺有意思的。這種念想一產生，立刻動筆。但是這個客棧完全不一樣，我一開始是有點糾結的，因為它太麻煩了。但是真正決定寫的時候就鄭重了起來，原因也恰恰是它太麻煩了。麻煩到我必須把大框架都構思完畢，然後才能動筆去寫。我想也正因為如此，我才對它抱有了不該有的希望。
問：希望不該有嗎？
答：起碼目前的失望是真正在內心凝結的，能夠感受到的，所以大概我原本就不該抱有那麽濃烈的希望吧。
問：說回到窮途客棧，你有沒有發現你這文裏好人太多，而壞人太少？甚至一開始完全算不上好人的趙虎黃太子之流，最後也變成一個十足的好人了？
答：我不相信這世上有多少壞人。我認為惡都是由欲望所致，而人成長到一定的階段，便會發現哪個欲望更高級。越是高級的欲望越是接近善。還有，我中途決定了該給這篇文一個大團圓的結局，我就沒有辦法刻畫太多的惡人。一個惡人比善人多的小說裏，結局是很難大團圓的。當然，這也有可能是我的筆力有限所致，起碼我寫不出來。
問：你這篇真的能算武俠嗎？
答：笑。不能算，我把它放入“武俠”的欄目裏，僅僅是為了迎合晉江的排榜而已。
問：不算武俠那算什麽？
答：小故事更像是三言二拍，大故事更像是傳奇？或者用我自己的話說，成人的童話！
問：你說你一開始對它抱有很大的希望，這個希望具體指？
答：更多的讀者，但是顯然現在並沒有。
問：這麽說的話，你對這篇文還挺有自信的？
答：起碼它在我自己寫的所有文裏，算是最好的了。
問：你每次寫完一篇文都這麽說。
答：這說明我在成長呀！你這人怎麽這麽刻薄！我平均每寫完一篇文，就會鎖掉一些早期的文。當初寫完《驚怖閣樓》，我就鎖掉了兩篇言情。後來寫完《101》，我又鎖掉了兩篇。因為我再看以前的小說，覺得寫的不好了，不堪入目了，難為情了，才會鎖文的。這恰恰說明我在成長，不是嗎？
問：那什麽時候鎖《窮途客棧》？笑。
答：你問到我了。我很害怕的一點是，我可能以後都不會去鎖《窮途客棧》了。我很有自知之明，我覺得我天賦有限，不會成長到鎖《窮途客棧》的地步了。
問：得了吧，你以前寫完每一篇文，都是這麽想的，結果該到鎖的時候還是鎖了。
答：這句話還算安慰。
問：下一篇寫什麽？
答：我想過很多，但是前段時間我曾經得意洋洋地把《窮途客棧》拿給一個朋友看，等他看完迫不及待地問他，我寫的好不好？他沒有對《窮途客棧》作出評價，而是說“你不會寫言情”。我忍不了，於是我決定下一篇寫言情！
問：還是算了吧。
答：不，我要寫言情！
問：我給你個構思吧！你現在連續寫了好幾篇這種風格的，顯然這種群像風格更適合你。你下一篇就寫“黑白無常”，黑白無常專門去收魂的嘛！然後你就通過這個人怎麽死的，然後來講這個人的一生，還是不停地講故事，大故事套中故事，中故事套小故事。而且你可以設定生死是跨越時間的，所以你既可以寫現代的故事，又可以寫古代的故事。這種群像文，特別適合現在的你。
答：好想法，但我要寫言情！
問：要不你回頭寫修真？修真界的小判官，弄幾個戒條，然後寫那些修仙者破戒欺負凡人的故事。你可以繼續寫群像，而且還可以從強者弱者的角度出發講道理，你不是那麽喜歡講道理嗎？
答：有意思，但我要寫言情！
問：要不寫篇懸疑吧？明顯感覺你的《江廣卷》沒寫爽，我看你寫《驚怖閣樓》還算通順，可以寫啊！而且你知不知道，懸疑特別吸引讀者。
答：說得對，但我要寫言情！
問：哎，你知道你有幾個讀者有多不容易嗎？
答：我知道。
問：那你還要寫言情？你寫言情完全是三腳貓的功夫啊！
答：我知道我不會寫言情。
問：明知不可為而為之？這又何必呢？拿自己最短處去拼刺刀？不怕你好不容易通過客棧有的幾個讀者跑個精光？
答：就是因為言情是我的短板，所以補缺這個短板才是對我最大的提升！
問：好吧，你真是不聽勸。有什麽話想對你的讀者們說的嗎？
答：看完這篇文，請多批評批評我，最好----最好不要再誇讚我“寫得好”了。
問：這又是為何呢？
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