提問：莫紮特是一個什麽樣的人？

莫紮特, 卷死其他所有音樂天才的天才中的天才，稚童之齡便站在大部分的音樂家頭頂上，出生就被上帝點亮了音樂才能的光。幾乎他所有的作品都可以用一個形容詞：純粹童真, 好像一個永遠長不大的孩子，幾乎構成了他大部分音樂的第一感覺。演變到後來，甚至有一種叫做莫紮特式的快樂。

好像快樂就是他人生的代名詞。

但——這並不是莫紮特的全部。

人生苦難艱辛並沒有繞過這位音樂天才。

奧地利人在創作《D大調雙鋼琴奏鳴曲K.448》的時候，剛剛經歷了喪母的悲傷、與他的大主教決裂等一系列打擊, 生活並沒有K.448聽起來的那麽活潑動人、富有浪漫色彩。但莫紮特從來不以音樂表達生活的負面, 在他人妒忌、生活貧窮、自身病痛、同行傾軋等一系列的痛苦, 都不曾使他消沈。

曾經有樂評人指出，莫紮特的音樂並不反映他的生活，而是寫出他的靈魂, 所以任何的人間痛苦都難以停留在他的音樂之上，凸顯出音樂家天使般的溫柔和動人。

這並不是只有快樂不知愁苦的音樂家，而是只願意把快樂表現出來的小天使。

這首曲子貫徹了莫紮特的創作理念, 和他其他所有的曲子一樣，技巧不是最難的, 但表達很難。

過於童趣顯得幼稚，用成年人的思想代入又破壞了曲子本身的意境，中間的度極難把握, 這也是莫紮特的音樂在鋼琴比賽上出現不多的原因之一。

美奈子桃平拿過宣傳頁步入自己的座位。

東京歌劇城音樂廳的燈光美輪美奐，它的頂部由橡木構成，尖頂的設計猶如金字塔型的頂棚, 當燈光全部亮起時，猶如聖光從建築最頂端傾斜而下, 給音樂廳內的一切鋪上璀璨的黃金, 猶如殿堂般給予人視覺的享受。

如果是平時, 美奈子不介意站著和其他同行聊聊天，順便欣賞音樂廳的美，但今天她只想靜靜地坐在自己的位置上，懷抱期待的心情等到演奏的開始。

上次有這種感覺還是什麽時候？

當她坐下時，發現前排也早已有人坐下。

他們或靠在椅背上，或垂眸觀看宣傳頁的簡紹，或閉目養神，總之都是一副拒不交談的姿態。

憑著背影她能認出日本幾個著名的音樂評論人，不過還有幾個是美奈子眼熟但不認識的圈內人。

很快，演奏會開始，聽眾席的燈光暗淡，舞臺的燈光亮起，照射在中間相對擺放著的兩臺三角鋼琴上。然後牽著手的兩個人踏上舞臺，燈光隨著他們的移動從邊緣到中央。

無論幾次，每一次看見狗卷荊上臺，還是會忍不住在少年出色的外表上停留。

幾個月不見，他似乎從那種雌雄莫辨的少年感中脫胎而出，展現屬於他的、尚且稚嫩但迷人的氣質，臉龐不似以前那樣圓潤了，多了點棱角和線條，眉目間還帶著點純然，微笑的時候很難不讓人有心跳的感覺。

他從精靈小王子變精靈王子了。

美奈子期待他成為精靈王的那一天。

演奏的兩個人按慣例向聽眾致意之後，分別坐在各自的鋼琴面前，接下來只能由琴聲交流。

第一樂章，快板，D大調。

第一樂章中，第一鋼琴和第二鋼琴的演奏聲部並不固定，不同的部分兩臺鋼琴的位置也不相同，因此在演奏的時候，狗卷荊需要全神貫註傾聽濱井美沙的鋼琴，根據對方的情況控制自己的站位，讓兩臺鋼琴的聲音交織在一起。尤其是呈示部序曲的四個小節中，第一和第二鋼琴的齊奏，是呈現雙鋼琴演奏效果的重要部分，節奏、旋律、力度、速度，每一個細節都是評價他們齊奏質量的維度。

這是第一樂章輝煌壯麗的重要部分。

觸鍵要更加有力、音色要更加清晰簡潔。

音階琶音跑動、裝飾音、“阿爾貝蒂”低音、震音及柱式和弦，一個個技巧，一個個難關。

鋼琴猶如翩翩起舞的兩個人，第一鋼琴和第二鋼琴交織，有時候你進我退，有時候又是我進你退，無論是旋轉還是跳躍，兩臺鋼琴的聲音都穿插在一起，像繩結一樣，相互環繞、相互糾纏，最終成結。

一個優美、漂亮、富有對稱性美感的結。

美奈子在心裏讚嘆：多漂亮的“阿爾貝蒂”低音。

“阿爾貝蒂”低音屬於分解和弦織體，是莫紮特非常喜歡用的伴奏織體形式，非常考驗演奏者的彈奏力度控制。在彈奏時，雙鋼琴的演奏者需要通過手指貼鍵的方式彈奏，註意手指擡起的高度，力度過大就會影響低音效果，但是這種尺度非常難確認。

除了這部分之外，震音也是這個樂章非常突出的特點，沒有任何音樂基礎的人都能感覺到震音無處不在的存在感。這是將重覆在兩個琴鍵上彈奏，呈現出壯觀宏麗音響效果最有效的方式，第一樂章中，震音被作為旋律的伴奏使用。

很久之前美奈子就知道狗卷荊的音色豐富多變，那雙手的靈巧程度，已經不能用努力來形容，這是天賦和練習共同造就的奇妙音色，足以放在國際樂壇上傲視群雄。放在K.448裏，眾多的“阿爾貝蒂”低音和震音將他這種特質發揮得淋漓盡致。

他的音色讓K.448有了不一樣的色彩。

多清晰活潑的音樂啊。

美奈子閉上雙眼，音樂宛如一陣陣清風，小精靈乘著音樂飛翔，歡笑聲從她的耳朵掠過。

第二樂章，行板，G大調。

第二樂章分成呈現部、展開部和再現部三個部分，整體柔和舒緩。呈現部以濱井美沙的第一鋼琴為主，以屬音為核心構建主部主題，再以八度的旋律對主部主題不斷補充，將旋律拉寬。連接部則在不穩定的調性中交織琴聲，仿佛兩臺鋼琴在交談述說，娓娓道來各自屬於自己的心事。狗卷荊的第二鋼琴用帶有裝飾音型的伴奏不斷重覆副部主題，同時延續第一鋼琴的和聲。

這種裝飾音型的伴奏……

美奈子在心裏琢磨，似曾相似，這種特殊的手法她肯定在哪裏聽過。

她分散的思緒很快又被鋼琴拉回來，狗卷荊的長顫音為主音的結束做預示，先讓旋律轉為a小調，再回到G調屬七和弦，到了9節副部主題時，調性再度回到D大調。

一連串的變調在他的手裏就像音樂在絲綢上滑翔，姿態優美妥帖，不仔細聽每個音辨別難以感受到其中的變化，讓美奈子感覺像大熱天吃了跟冰淇淋一樣，從頭到腳沒有不舒坦的地方。

第三樂章，很快的快板，D大調。

第三樂章和前面兩個樂章最大的不同就是它的結構，奏鳴曲式與回旋曲式結合的回旋奏鳴曲式，既有奏鳴曲的特征，但曲式結構又是回旋曲式，這種相互矛盾被視為一種特殊的回旋奏鳴曲式。

開頭以濱井美沙的第一鋼琴從一段優美動人的弱旋律起頭，再進入主題，第二鋼琴其後加入，共同齊奏。在這部分的齊奏使得樂曲的氣氛熱烈起來，兩臺鋼琴很好地交互在一起。

狗卷荊的音樂性格從巴賽當中已經有所展露，不容忽視的強勢和毫不講理的霸道，和濱井美沙一貫柔和的音樂性格交織在一起，彼此相融，倒不顯突兀。

不過專業的樂評人總能聽出來兩者中間細微的問題，比起濱井，狗卷的音樂性格明顯更適合第一鋼琴的主部主題，作為主導出現，哪怕現在尚且稚嫩，已經像帶刺的玫瑰花一般了。

他作為第二鋼琴，彈奏伴奏也不是不行，不過為了能配合第一鋼琴的主部主題，他在自己的音樂性格上總得有所讓步才行。

幸好濱井有多年的室內樂演奏經驗，在必要的地方總是能撐起來，細節處又能兜底，兩個人的配合不能說完美無瑕，也可圈可點了。

因此，兩個人合奏的莫紮特才顯得尤為特別。

不過在場的樂評人暗地裏分成了兩派，留歐歸國和歐洲過來的樂評人對這樣創新的莫紮特心裏是認可的，然而日本保守派的樂評人卻深深皺起了眉頭。

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