第390章那一個獎
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第390章 那一個獎
深呼吸了一口氣, 蘇韻這才是打開了這一疊有點想看又有點不想看的信件堆裏的其中一封。
幸好，這一封是張榷嶸寄來的，雖然因為信件所獨有的私密性，而令他在信中使用的措辭明顯要放開了不少, 但最起碼也是知道分寸和投蘇韻所好, 簡單地用幾句話表達了個人對她的思念之情後, 就很快地直入了正題。
在信裏, 張榷嶸表示《愛情天梯》的拍攝基本上來說還算順利，只不過因為劇組大部分人都是第一次北上神州的中部地區，難免就會出現一些無論是心理上還是生理上, 都有點水土不服的情況。
但好在劇組裏都是能吃得苦的人，熬過了初期的不適應之後，接下來的電影拍攝就越來越順暢, 並且還和當地的村民培養出了不錯的友誼；而且更是因為這些來自村民的淳樸厚道的真摯情感, 讓不少被香江這些年為了騰飛速度而不顧人們承受壓力、以至於被拖得心神疲累的人感覺到了心靈的平靜。
有著當地相關部門和人民群眾的支持，他們大概能在農歷新年之前就能回香江，之後再根據情況補充一些細節, 這部電影大致上就可以進入下一步制作了。
將這些匯報的內容和導演許安夏的信件內容做下對比，便不難看出, 他在演藝這一途上，視角已經開始有了從演員的片面走向導演的全面的轉變。
在這個圈子裏, 演而優則導從來就不是什麽少見多怪的事情，反而很多人就是這麽走了過來。
對這樣的情況, 自覺人才資源從來不嫌多的蘇韻, 那是相當的樂見其成。
不過, 對於張榷嶸和許安夏在信中不約而同地提出的、關於這部電影上映檔期的疑問, 蘇韻卻是另有一番打算。
《愛情天梯》這一部電影, 從開拍之前就已經是被決定拿來沖獎用的，而經過斟酌之後，蘇韻是選定了康城電影節這個目標。
考慮到這部電影要回內陸取景以及演員的檔期問題，為了避免某些波折的出現，所以蘇韻在拍攝上是盡量趕著時間拍，不過卻是不會再趕著時間去擠86年的康城電影節。
原因倒是很簡單，一個是為了給這部電影預留充足的後期制作時間和公關宣傳時間，二來則是為了避開86年康城電影節這一個強敵眾多的“大年”。
有了資本作為後盾之後，蘇韻的目光就不再是小打小鬧式的新人獎或者配角獎。
要沖獎，那麽就幹脆利落地直接劍指最佳影片，或者是影帝、影後的這幾個重量級獎項。
有鑒於《愛情天梯》的側重點，於是蘇韻就是盯準了最佳影片或者最佳男演員這個“影帝”獎，而且對最佳男演員的獲獎機率更有信心一些：盡管歐洲影壇很註重藝術性，但也是和奧斯卡等其餘獎項一樣，對華人華裔甚至是東方式面孔都有著明裏暗裏的歧視。
最佳導演基本不可能，最佳影片也有一定程度上舍不得給，那麽剩下的，就是最佳男女演員這兩個重量足夠、但又對世界影壇局面不會造成太大影響的獎項了。
加上十年前已經有蘇韻拿過第一個華人康城影後的先例，那麽十年後再添一個華人康城影帝，似乎就不會讓某些表面上說是尊重藝術、暗地裏實則摳摳搜搜的人感到太過難受……
況且，再過幾年之後，華語片《霸王別姬》以強悍的實力在康城電影節展示席卷之勢，最終卻也因為獎項分配的隱形關鍵問題，最後只能獲得一座最佳影片的金棕櫚獎——這樣的結局，也是讓不少人替為了演好這部戲而作出了很多努力和犧牲的張榷嶸感到惋惜不已。
誠然在那個時代裏，國人還都是抱著酒香不怕巷子深的心理，但已經很懂得公關和爭取的外國人可不管這些有的沒的，而且評委會基本也是抱著入圍都是好片子，所以就想讓這些他們選出來的好片子能夠獲得更多的展示……公關不給力加上評委會的分豬肉心理，那就只能落得一個遺憾收尾。
他不是不夠好，而是輸在了“資源分配”這一個潛規則下：打破華語片獲得金棕櫚獎的界限已經是第一次破了例，那麽就很難再讓評委會再破例，讓一部華語影片同時獲得最佳影片和最佳男演員這兩個重量級大獎。
還有一點就是，這最佳“男”演員或者“女”演員的獎項，相對應獎勵的就是戲外生理性別為“男”的男演員或者生理性別為“女”的女演員，不管他或者她在戲裏飾演的是何種性別或者何種性別觀念，都不是獎項評選的判斷依據。
那所謂的某個評委覺得他在《霸王別姬》裏的表演更應該獲得最佳女演員的傳聞，認真想想都知道這不可能。
不過這也不代表張榷嶸在《霸王別姬》的評選環節上，沒有吃到暗虧——他吃的虧可要比“性別判斷標準”這一類的問題要大得多，是很難以個人力量去撼動的整體大局層面上的“規則歧視”。
話說回到他們到底選86年的第39屆康城國際電影節，還是87年的第40屆康城國際電影節上來：在系統金手指和渣蘭的渠道那裏，蘇韻大致上得出了這兩屆電影節的對手分布。
86年的第39屆電影節，最佳影片這邊有著法意混血英國出生、柏林電影節金熊獎提名、奧斯卡最佳導演獎、金球獎最佳導演獎、英國電影學院獎最佳導演獎等一長串狀態加滿的導演羅蘭·約菲，以及羅伯特·德尼羅主演的《戰火浮生》——這既是大導加大牌，又是改編真實事件的抗爭殖民強權式劇情片，蘇韻是傻了才會用自己的文藝愛情片去和這樣的大家夥碰撞。
而最佳男演員這邊，則是有著來自法國本土的米歇爾·布朗，聽聞是最近兩年的法國影壇新寵人氣王，就差一個足夠分量的獎項加冕……得，這基本也是沒戲了。
倒是87年的第40屆電影節，最佳影片《在撒旦的陽光下》是在強烈爭議聲中獲得的獎項，而且這個獎對法國影壇具有著非同尋常的特殊意義：上一次法國電影在康城電影節獲獎時間，是1966年，距離87年足足21年。
再下一次法國電影獲獎，亦是21年後的2008年。
這間隔時間完全一致，巧合得讓人忍不住猜想他們是為了捧自己人，而強行在87年的第40屆電影節上無視爭議強行頒獎。
至於87年的最佳男演員獲得者，則是意大利的一位曾經獲得過康城影帝的老牌男演員，不過已經因為多次票房撲街和婚外情緋聞而有所“過氣”，兼且拿來沖獎的電影還同時投了奧斯卡那邊。
很好，最佳影片有著極大爭議，而最佳男演員的最強力競選者，又是早就已經拿過一次康城影帝、還想一心二用地用同一部片子去爭奧斯卡獎項的非本土人士……
這麽一來，只要蘇韻針對這些點使勁出力，說不定就能讓這一屆的評委會為了平息民怨，轉而犧牲一下這些非自己人，立出一個更吸引火力的靶子轉移視線——例如“第一個華人康城影帝”這種一看就知道必然會引發一場血雨腥風的稱謂。
沒辦法，即使是不怎麽迷信的蘇韻，也是不得不承認張榷嶸的獎運真的不怎麽樣，幸運值基本是送給了和他合作同一部戲的男女演員，送出了一個又一個各種獎項的影帝影後不說，他自己倒還很是淡定又無奈地憑實力在頒獎禮觀眾席裏一坐不起穩如泰山……
蘇韻自己就是靠著公關起家而拿到的各類獎項，自然是不會讓手底下的自己人吃公關不力的暗虧，相反，是更會在前面成功例子的基礎上，穩紮穩打加以創新，去繼續和那些為了膚色這個可笑理由而可以泯滅良心的“藝術家評委”拼個你死我活。
盡管她亦並不覺得獎項能代表什麽，但是在很多人眼裏，獎項還是代表著一個藝人的職業生涯評價——於是，那些為了保持自己人優勢的獎項對上為了獲得一個國際性大獎而拼命的藝人，無疑就是一場又一場永遠都不會停止的無聲鬥爭。
本土影片有著本土優勢和私底下的偏愛照拂，這無論在哪個獎項評選上都是心照不宣的潛規則，蘇韻暗自嘆息了一聲，隨後又在筆記本上寫下了一筆，提醒自己再努力去提升香江金像獎的價值。
畢竟從她一開始要違背自己本意，去選擇一個盡量融合與世人眼光的道路時，也就註定了她必須要在努力賺錢騰飛香江本土、增強硬實力的同時，也要盡力去發展其文化事業的軟實力。
一個足夠分量的國際性獎項，總是能使眾多電影從業人員為此瘋狂——而亞洲，至今未能成就出一個稱得上足夠分量的國際性獎項。
蘇韻會做出用《愛情天梯》去為張榷嶸拼一個華人影帝的決定，除了是為了增強自己這邊的人的“實力評估”之外，也是為了在最有可能的情況下，去圓他和許多人這一個遺憾的夢。
畢竟《愛情天梯》這部電影在根本上來說，最亮的點就是兩個：故事的淒美動人和男主角的抗爭、努力以及深沈如海的愛意，而後者更是這一個故事之所以會如此淒美動人的最主要成就者。
當所有的光彩都盡量集中在一點，然後又遇上天時地利人和，可能，就能去沖破那些不應存在的所謂規則。
而等到這些逐漸升起的新星熬了出來，再輔以足夠的經濟和文化實力以及政治的扶持之後，金像獎的分量便也會隨之逐級提升，最終達到她的意願目標。
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深呼吸了一口氣, 蘇韻這才是打開了這一疊有點想看又有點不想看的信件堆裏的其中一封。
幸好，這一封是張榷嶸寄來的，雖然因為信件所獨有的私密性，而令他在信中使用的措辭明顯要放開了不少, 但最起碼也是知道分寸和投蘇韻所好, 簡單地用幾句話表達了個人對她的思念之情後, 就很快地直入了正題。
在信裏, 張榷嶸表示《愛情天梯》的拍攝基本上來說還算順利，只不過因為劇組大部分人都是第一次北上神州的中部地區，難免就會出現一些無論是心理上還是生理上, 都有點水土不服的情況。
但好在劇組裏都是能吃得苦的人，熬過了初期的不適應之後，接下來的電影拍攝就越來越順暢, 並且還和當地的村民培養出了不錯的友誼；而且更是因為這些來自村民的淳樸厚道的真摯情感, 讓不少被香江這些年為了騰飛速度而不顧人們承受壓力、以至於被拖得心神疲累的人感覺到了心靈的平靜。
有著當地相關部門和人民群眾的支持，他們大概能在農歷新年之前就能回香江，之後再根據情況補充一些細節, 這部電影大致上就可以進入下一步制作了。
將這些匯報的內容和導演許安夏的信件內容做下對比，便不難看出, 他在演藝這一途上，視角已經開始有了從演員的片面走向導演的全面的轉變。
在這個圈子裏, 演而優則導從來就不是什麽少見多怪的事情，反而很多人就是這麽走了過來。
對這樣的情況, 自覺人才資源從來不嫌多的蘇韻, 那是相當的樂見其成。
不過, 對於張榷嶸和許安夏在信中不約而同地提出的、關於這部電影上映檔期的疑問, 蘇韻卻是另有一番打算。
《愛情天梯》這一部電影, 從開拍之前就已經是被決定拿來沖獎用的，而經過斟酌之後，蘇韻是選定了康城電影節這個目標。
考慮到這部電影要回內陸取景以及演員的檔期問題，為了避免某些波折的出現，所以蘇韻在拍攝上是盡量趕著時間拍，不過卻是不會再趕著時間去擠86年的康城電影節。
原因倒是很簡單，一個是為了給這部電影預留充足的後期制作時間和公關宣傳時間，二來則是為了避開86年康城電影節這一個強敵眾多的“大年”。
有了資本作為後盾之後，蘇韻的目光就不再是小打小鬧式的新人獎或者配角獎。
要沖獎，那麽就幹脆利落地直接劍指最佳影片，或者是影帝、影後的這幾個重量級獎項。
有鑒於《愛情天梯》的側重點，於是蘇韻就是盯準了最佳影片或者最佳男演員這個“影帝”獎，而且對最佳男演員的獲獎機率更有信心一些：盡管歐洲影壇很註重藝術性，但也是和奧斯卡等其餘獎項一樣，對華人華裔甚至是東方式面孔都有著明裏暗裏的歧視。
最佳導演基本不可能，最佳影片也有一定程度上舍不得給，那麽剩下的，就是最佳男女演員這兩個重量足夠、但又對世界影壇局面不會造成太大影響的獎項了。
加上十年前已經有蘇韻拿過第一個華人康城影後的先例，那麽十年後再添一個華人康城影帝，似乎就不會讓某些表面上說是尊重藝術、暗地裏實則摳摳搜搜的人感到太過難受……
況且，再過幾年之後，華語片《霸王別姬》以強悍的實力在康城電影節展示席卷之勢，最終卻也因為獎項分配的隱形關鍵問題，最後只能獲得一座最佳影片的金棕櫚獎——這樣的結局，也是讓不少人替為了演好這部戲而作出了很多努力和犧牲的張榷嶸感到惋惜不已。
誠然在那個時代裏，國人還都是抱著酒香不怕巷子深的心理，但已經很懂得公關和爭取的外國人可不管這些有的沒的，而且評委會基本也是抱著入圍都是好片子，所以就想讓這些他們選出來的好片子能夠獲得更多的展示……公關不給力加上評委會的分豬肉心理，那就只能落得一個遺憾收尾。
他不是不夠好，而是輸在了“資源分配”這一個潛規則下：打破華語片獲得金棕櫚獎的界限已經是第一次破了例，那麽就很難再讓評委會再破例，讓一部華語影片同時獲得最佳影片和最佳男演員這兩個重量級大獎。
還有一點就是，這最佳“男”演員或者“女”演員的獎項，相對應獎勵的就是戲外生理性別為“男”的男演員或者生理性別為“女”的女演員，不管他或者她在戲裏飾演的是何種性別或者何種性別觀念，都不是獎項評選的判斷依據。
那所謂的某個評委覺得他在《霸王別姬》裏的表演更應該獲得最佳女演員的傳聞，認真想想都知道這不可能。
不過這也不代表張榷嶸在《霸王別姬》的評選環節上，沒有吃到暗虧——他吃的虧可要比“性別判斷標準”這一類的問題要大得多，是很難以個人力量去撼動的整體大局層面上的“規則歧視”。
話說回到他們到底選86年的第39屆康城國際電影節，還是87年的第40屆康城國際電影節上來：在系統金手指和渣蘭的渠道那裏，蘇韻大致上得出了這兩屆電影節的對手分布。
86年的第39屆電影節，最佳影片這邊有著法意混血英國出生、柏林電影節金熊獎提名、奧斯卡最佳導演獎、金球獎最佳導演獎、英國電影學院獎最佳導演獎等一長串狀態加滿的導演羅蘭·約菲，以及羅伯特·德尼羅主演的《戰火浮生》——這既是大導加大牌，又是改編真實事件的抗爭殖民強權式劇情片，蘇韻是傻了才會用自己的文藝愛情片去和這樣的大家夥碰撞。
而最佳男演員這邊，則是有著來自法國本土的米歇爾·布朗，聽聞是最近兩年的法國影壇新寵人氣王，就差一個足夠分量的獎項加冕……得，這基本也是沒戲了。
倒是87年的第40屆電影節，最佳影片《在撒旦的陽光下》是在強烈爭議聲中獲得的獎項，而且這個獎對法國影壇具有著非同尋常的特殊意義：上一次法國電影在康城電影節獲獎時間，是1966年，距離87年足足21年。
再下一次法國電影獲獎，亦是21年後的2008年。
這間隔時間完全一致，巧合得讓人忍不住猜想他們是為了捧自己人，而強行在87年的第40屆電影節上無視爭議強行頒獎。
至於87年的最佳男演員獲得者，則是意大利的一位曾經獲得過康城影帝的老牌男演員，不過已經因為多次票房撲街和婚外情緋聞而有所“過氣”，兼且拿來沖獎的電影還同時投了奧斯卡那邊。
很好，最佳影片有著極大爭議，而最佳男演員的最強力競選者，又是早就已經拿過一次康城影帝、還想一心二用地用同一部片子去爭奧斯卡獎項的非本土人士……
這麽一來，只要蘇韻針對這些點使勁出力，說不定就能讓這一屆的評委會為了平息民怨，轉而犧牲一下這些非自己人，立出一個更吸引火力的靶子轉移視線——例如“第一個華人康城影帝”這種一看就知道必然會引發一場血雨腥風的稱謂。
沒辦法，即使是不怎麽迷信的蘇韻，也是不得不承認張榷嶸的獎運真的不怎麽樣，幸運值基本是送給了和他合作同一部戲的男女演員，送出了一個又一個各種獎項的影帝影後不說，他自己倒還很是淡定又無奈地憑實力在頒獎禮觀眾席裏一坐不起穩如泰山……
蘇韻自己就是靠著公關起家而拿到的各類獎項，自然是不會讓手底下的自己人吃公關不力的暗虧，相反，是更會在前面成功例子的基礎上，穩紮穩打加以創新，去繼續和那些為了膚色這個可笑理由而可以泯滅良心的“藝術家評委”拼個你死我活。
盡管她亦並不覺得獎項能代表什麽，但是在很多人眼裏，獎項還是代表著一個藝人的職業生涯評價——於是，那些為了保持自己人優勢的獎項對上為了獲得一個國際性大獎而拼命的藝人，無疑就是一場又一場永遠都不會停止的無聲鬥爭。
本土影片有著本土優勢和私底下的偏愛照拂，這無論在哪個獎項評選上都是心照不宣的潛規則，蘇韻暗自嘆息了一聲，隨後又在筆記本上寫下了一筆，提醒自己再努力去提升香江金像獎的價值。
畢竟從她一開始要違背自己本意，去選擇一個盡量融合與世人眼光的道路時，也就註定了她必須要在努力賺錢騰飛香江本土、增強硬實力的同時，也要盡力去發展其文化事業的軟實力。
一個足夠分量的國際性獎項，總是能使眾多電影從業人員為此瘋狂——而亞洲，至今未能成就出一個稱得上足夠分量的國際性獎項。
蘇韻會做出用《愛情天梯》去為張榷嶸拼一個華人影帝的決定，除了是為了增強自己這邊的人的“實力評估”之外，也是為了在最有可能的情況下，去圓他和許多人這一個遺憾的夢。
畢竟《愛情天梯》這部電影在根本上來說，最亮的點就是兩個：故事的淒美動人和男主角的抗爭、努力以及深沈如海的愛意，而後者更是這一個故事之所以會如此淒美動人的最主要成就者。
當所有的光彩都盡量集中在一點，然後又遇上天時地利人和，可能，就能去沖破那些不應存在的所謂規則。
而等到這些逐漸升起的新星熬了出來，再輔以足夠的經濟和文化實力以及政治的扶持之後，金像獎的分量便也會隨之逐級提升，最終達到她的意願目標。
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