第237章議論紛紛
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第237章 議論紛紛
據可靠消息報道, 當年《天臺郵差》的首映禮裏，在播放完電影結局的那一刻，整個場地靜寂得落針可聞。
“抱著看‘落後地方’為了一點利益而博命相爭的所謂文明人, 從來都是習慣了站在所謂文明之處, 高高在上地俯視著東方的落後之地，殊不知這一次，卻是踢到了鐵板——在這部電影的下半場裏, 由電影劇情所展示出來的表意與暗喻, 令他們一直以來的觀念受到了極大的沖擊。”
“如同九龍城寨曾經被稱為是小型社會一般, 這一部電影，在短短兩個多小時裏用一種極其平靜的筆觸, 以‘落後’影射‘文明’，讓那些喜歡觀看我國陰暗面的的人, 再也笑不出聲……”
“城寨題材的電影看過不少, 但著眼點居然在城寨之上、並且進行了大部分實景拍攝的, 就只有《天臺郵差》這一部讓我不知道該如何形容它的片子——它的每一個劇情都在言說著過去與落後, 而它想要表達的思想, 卻是完全相反的未來與文明。”
“大抵是自《天臺郵差》開始, 瑪麗蘇就踏上了她‘目光長遠準確的預言家’之路, 借以城寨裏面的故事, 暗示了那些在高速發展背後衍生出來的問題；這是其他國家已經開始警覺、而我們國家尚未納入關註的一個潛在隱患。”
“從樓市泡沫到人口老齡化，都是立足於人與資本的抗爭；但故事結局裏所暗示的, 那個警方臥底使用電子證據揭發罪惡這一點, 卻是涉及到了法律層面上的一個新的問題，亦成為了我國出臺《1983年計算機罪證法》的靈感來源……”
有心人在翻閱被剪掉的電影花絮裏之後, 找到了電子證據揭發罪惡這段劇情的來龍去脈：這個有點讓人迷惑的翻盤劇情, 乃是作為電工的雲記在潛入弘發辦公室偷合同時, 利用辦公室裏的計算機所留下的保險手段。
這同時，亦成為了阿榮離開城寨之後，發現家輝的問題然後趕緊彌補錯誤，借此用以扳倒弘發的最終翻盤依據。
因為電影時長的關系，雲記偷合同這一場戲，在首映和公映的電影版本裏被蘇韻自己親手全部剪掉，也就是到了出高清珍藏版碟片之後，方才重新剪了一個時長足足3小時的完全劇情版本，讓對這部電影極盡喜愛、或是對蘇韻極盡偏愛的粉絲們大呼過癮。
蘇韻從出道以來，無論大制作小制作都是拍商業片為主，《天臺郵差》算是她少有的文藝片飆戲之作，除了自編自導自演之外，還帶著八十年代的人們領略了“美瞳”這個能改變瞳色的神奇新科技產品。
當然，蘇韻大規模使用“美瞳”這個她與強生聯合開發的有色隱形眼鏡的時候，乃是接下來的另一個她用來捧港臺女星、讓現代東方女性之美聞名海內外的系列電影《除魔師姐》……
相比起電影首映和上映之後的議論紛紛，在後世那些仿佛帶著時光賦予的上帝視角的觀眾們，在回顧經典的同時，便更是對蘇韻那種“長遠眼光”感到幾分驚嘆——
“嚴重懷疑蘇韻在八十年代的時候，就已經是察覺到了城寨的變體‘城中村’等時代發展衍生物即將誕生，所以才會精準地狙擊到了後世號稱‘少數族裔九龍城寨’的重慶大廈，以及號稱‘怪獸大廈’和‘新城寨’的鲗魚湧；於是就使得盜取街坊利益的何伯和好心辦壞事的家輝，在自以為逃離了城寨、消滅了城寨之後，又在不知不覺間，再次回到了深惡痛絕的‘城寨’之中……”
“所有人都想要打出一個完美結局，最終便只能是落得個一塌糊塗——自私者亡於奉獻，忠誠者卻失初心；盜火者劫數終難逃，抱薪者絕處亦逢生；堅守者不敵時代更疊，變革者折翼現實沈淪……毫無疑問，這是一個沒有真正對錯的故事。”
“它只在乎你所站的角度和立場，用絕對中立的手法來展現這一切：獵奇人眼中無可比擬的美景，卻正是擁有者難以忍耐的瘡疤——但在這份糜爛之中，仍有著依附而生的蟲癭……”
“這亦是他們茍且存活過的證據。”
文藝片多有各種各樣的精彩評論，其中不乏有能使影片更加出彩、或是深挖其中“真意”到導演編劇都一臉懵逼地表示當時沒想那麽多的經典之作；不過，就貼地氣這方面而言，文青範兒的精彩評論，似乎總不如那些劍走偏鋒的清奇評論更讓普羅大眾喜聞樂見……
“我沒什麽文化，腦子也不太好使，看文藝片總是能在十分鐘之內睡著，但在全程清醒地看完《天臺郵差》這部老片子之後，我就只想說一件事——那些靠著拍祖國陰暗面去外面刷獎的所謂國際大導，能不能學學瑪麗蘇當年的這部看似展示落後陰暗面討好洋鬼子、實則卻是一直都在全力對洋鬼子開嘲諷的跨時代經典神作好嗎？！”
“就是，一個二個拍的，要麽就是偏遠落後到要靠11路走好遠才能進入的偏遠山區，要不就是說不定全村人加起來都湊不齊有小學文化水平的落後農村，拿著祖國還未能治理好的傷疤去給別人嘲笑來換這獎那獎的，這賣母親求榮的齷齪舉動就讓人很感到痰上頸——he～tui！”
“ 1，但問題就是，瑪麗蘇在八十年代就已經預見到的問題，很多人還都是看完就算，然後又重重地一腳踩進了這些已經出現過提示的坑裏……”
“沒辦法，想要彎道超車，用幾十年的短時間走完別人幾百年的發展，必然會衍生出這種顧頭不顧尾的遺留問題，而這些坑也是必須自己親身踩過一次，才能明白到其中的意思——別說是我們，外邊不少國家，也是樓市泡沫和老齡化問題嚴重，時不時就是拆東墻補西墻地這裏弄弄那裏弄弄，勉強維持著不崩潰就算……”
“噓，可別說了，就連當年被上面特批全片不刪減在國內上映的《天臺郵差》，有段時間也是被改了結局的最後一句話，將‘資本’兩個字改成了‘差距’呢——雖然這已經算是比較貼合原意的小改動，但是嘲諷的力度還是一下子降低了不少……”
“改兩個字都算小力度了，這部片子在某些地方還是禁片，不讓上映哩，不過這個規定倒是便宜了不少音像店老板就是了……”
“嘖，我在國外讀書時就租過這片子的碟片，禁止得越厲害，大家就越想看，音像店經常供不應求哈哈哈哈！”
諸如以上種種，皆是後話了。
時間回到剛剛拍攝完《天臺郵差》的1982年年中，蘇韻站在昏暗的小放映室裏，神色凝重地等待著趙日賦看完粗剪版的評語。
“很有想法，也很冒險。”趙日賦在看完那個天臺之上、兩代人思想交接明悟的結局之後，語氣深沈地撂下了一句。
看完了影片之後，原本對蘇韻這部文藝片懷抱希望也大開綠燈的趙日賦，卻是因為影片所展示的內容要比劇本更為之沈重的問題，開始有了該不該如原計劃一般，把《天臺郵差》送去外面參獎的新考慮。
“我覺得這部片子很值得我們去搏一搏。”因為暗中做的事和樓市相關，而《天臺郵差》所抨擊的亦是資本家惡意搞亂樓市的行為，趙勵明當初在看完整個劇本之後幾乎是驚為天人，私底下出了不少力幫助蘇韻促成拍攝。
“能拿獎當然是好事，但如果拿不了的話，就是很得罪人的事。”比起兩個滿懷抱負的小年輕，趙日賦所考慮的東西，便更加深入和現實。
“趙爵士。”蘇韻一改平日裏的六叔俗稱，轉而尊敬地稱呼了趙日賦一聲，“我想，趙氏應該不會怕這種得罪人的情況——特別是在你的帶領下。”
“況且，在海外那邊，趙氏的實力從來就沒有令人看低，只是運氣問題，出現了一些小紕漏……”雖然，大家都對海外大部分相關人士均覺得趙氏人傻錢多的看法而心照不宣，但只要換個角度來看，人傻錢多可就是實力雄厚、經得起折騰？
“香江電影從來就不缺好故事，只是缺一個向全世界展示的舞臺，用來展示出它繼承自神秘東方的深邃思想……”蘇韻越說越順口越說越起勁，就差沒讓自己都感動地相信了，“盡管誕生自古老國度的文化在西方世界有著一層薄薄的屏障，但我相信，優秀的思想與音樂一樣沒有國界之限，反而是會因為其所蘊含的獨特的民族性，成為它脫穎而出的根本依據、獨一無二的堅實基礎……”
直到拿到了趙日賦應承會將《天臺郵差》送往柏林電影節參選的首肯、兩人並肩走出這間老板專屬小放映室時，趙勵明那個“你可真能吹”的眼光，依然沒有收回。
“你也用不著這樣看我，六叔之所以會答應用這部片子沖獎，大概是從我身上看到了從前的他……”蘇韻笑著搖搖頭：趙日賦當年冒險從南洋回香江開拓趙氏，其底氣除卻父輩和兄弟的支持，最關鍵的，還是他那種敢於冒險也甘於冒險的拼搏精神。
因此，哪怕趙氏這些年明顯有所起伏曲折，趙日賦也依舊不放棄這個已經開始陸續減產的電影公司，轉而開始走上蘇韻所期望看到的、減少產量提高質量的少而精路線。
《銀翼殺手》這部吞了趙氏大筆資金的超時代科幻片，是註定了在目前年代必然虧損的命，但如果為了票房而改動的話——電影史上，將會失去一部經典科幻神作。
它不是不好，而是太好太超前了，以至於這個時代的人們，還沒有多少數量，能滿足到觸及它深刻內涵的見識水平。
所以，蘇韻這些日子裏，都只是努力地做好後期特效制作，以及另外拍攝商業片和文藝片賺取口碑與票房，用以與之相抵。
只要能扛過《銀翼殺手》所帶來的虧損，趙氏電影公司，應該是不會如記憶中那樣，落到一個停產閉廠的結局了。
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“抱著看‘落後地方’為了一點利益而博命相爭的所謂文明人, 從來都是習慣了站在所謂文明之處, 高高在上地俯視著東方的落後之地，殊不知這一次，卻是踢到了鐵板——在這部電影的下半場裏, 由電影劇情所展示出來的表意與暗喻, 令他們一直以來的觀念受到了極大的沖擊。”
“如同九龍城寨曾經被稱為是小型社會一般, 這一部電影，在短短兩個多小時裏用一種極其平靜的筆觸, 以‘落後’影射‘文明’，讓那些喜歡觀看我國陰暗面的的人, 再也笑不出聲……”
“城寨題材的電影看過不少, 但著眼點居然在城寨之上、並且進行了大部分實景拍攝的, 就只有《天臺郵差》這一部讓我不知道該如何形容它的片子——它的每一個劇情都在言說著過去與落後, 而它想要表達的思想, 卻是完全相反的未來與文明。”
“大抵是自《天臺郵差》開始, 瑪麗蘇就踏上了她‘目光長遠準確的預言家’之路, 借以城寨裏面的故事, 暗示了那些在高速發展背後衍生出來的問題；這是其他國家已經開始警覺、而我們國家尚未納入關註的一個潛在隱患。”
“從樓市泡沫到人口老齡化，都是立足於人與資本的抗爭；但故事結局裏所暗示的, 那個警方臥底使用電子證據揭發罪惡這一點, 卻是涉及到了法律層面上的一個新的問題，亦成為了我國出臺《1983年計算機罪證法》的靈感來源……”
有心人在翻閱被剪掉的電影花絮裏之後, 找到了電子證據揭發罪惡這段劇情的來龍去脈：這個有點讓人迷惑的翻盤劇情, 乃是作為電工的雲記在潛入弘發辦公室偷合同時, 利用辦公室裏的計算機所留下的保險手段。
這同時，亦成為了阿榮離開城寨之後，發現家輝的問題然後趕緊彌補錯誤，借此用以扳倒弘發的最終翻盤依據。
因為電影時長的關系，雲記偷合同這一場戲，在首映和公映的電影版本裏被蘇韻自己親手全部剪掉，也就是到了出高清珍藏版碟片之後，方才重新剪了一個時長足足3小時的完全劇情版本，讓對這部電影極盡喜愛、或是對蘇韻極盡偏愛的粉絲們大呼過癮。
蘇韻從出道以來，無論大制作小制作都是拍商業片為主，《天臺郵差》算是她少有的文藝片飆戲之作，除了自編自導自演之外，還帶著八十年代的人們領略了“美瞳”這個能改變瞳色的神奇新科技產品。
當然，蘇韻大規模使用“美瞳”這個她與強生聯合開發的有色隱形眼鏡的時候，乃是接下來的另一個她用來捧港臺女星、讓現代東方女性之美聞名海內外的系列電影《除魔師姐》……
相比起電影首映和上映之後的議論紛紛，在後世那些仿佛帶著時光賦予的上帝視角的觀眾們，在回顧經典的同時，便更是對蘇韻那種“長遠眼光”感到幾分驚嘆——
“嚴重懷疑蘇韻在八十年代的時候，就已經是察覺到了城寨的變體‘城中村’等時代發展衍生物即將誕生，所以才會精準地狙擊到了後世號稱‘少數族裔九龍城寨’的重慶大廈，以及號稱‘怪獸大廈’和‘新城寨’的鲗魚湧；於是就使得盜取街坊利益的何伯和好心辦壞事的家輝，在自以為逃離了城寨、消滅了城寨之後，又在不知不覺間，再次回到了深惡痛絕的‘城寨’之中……”
“所有人都想要打出一個完美結局，最終便只能是落得個一塌糊塗——自私者亡於奉獻，忠誠者卻失初心；盜火者劫數終難逃，抱薪者絕處亦逢生；堅守者不敵時代更疊，變革者折翼現實沈淪……毫無疑問，這是一個沒有真正對錯的故事。”
“它只在乎你所站的角度和立場，用絕對中立的手法來展現這一切：獵奇人眼中無可比擬的美景，卻正是擁有者難以忍耐的瘡疤——但在這份糜爛之中，仍有著依附而生的蟲癭……”
“這亦是他們茍且存活過的證據。”
文藝片多有各種各樣的精彩評論，其中不乏有能使影片更加出彩、或是深挖其中“真意”到導演編劇都一臉懵逼地表示當時沒想那麽多的經典之作；不過，就貼地氣這方面而言，文青範兒的精彩評論，似乎總不如那些劍走偏鋒的清奇評論更讓普羅大眾喜聞樂見……
“我沒什麽文化，腦子也不太好使，看文藝片總是能在十分鐘之內睡著，但在全程清醒地看完《天臺郵差》這部老片子之後，我就只想說一件事——那些靠著拍祖國陰暗面去外面刷獎的所謂國際大導，能不能學學瑪麗蘇當年的這部看似展示落後陰暗面討好洋鬼子、實則卻是一直都在全力對洋鬼子開嘲諷的跨時代經典神作好嗎？！”
“就是，一個二個拍的，要麽就是偏遠落後到要靠11路走好遠才能進入的偏遠山區，要不就是說不定全村人加起來都湊不齊有小學文化水平的落後農村，拿著祖國還未能治理好的傷疤去給別人嘲笑來換這獎那獎的，這賣母親求榮的齷齪舉動就讓人很感到痰上頸——he～tui！”
“ 1，但問題就是，瑪麗蘇在八十年代就已經預見到的問題，很多人還都是看完就算，然後又重重地一腳踩進了這些已經出現過提示的坑裏……”
“沒辦法，想要彎道超車，用幾十年的短時間走完別人幾百年的發展，必然會衍生出這種顧頭不顧尾的遺留問題，而這些坑也是必須自己親身踩過一次，才能明白到其中的意思——別說是我們，外邊不少國家，也是樓市泡沫和老齡化問題嚴重，時不時就是拆東墻補西墻地這裏弄弄那裏弄弄，勉強維持著不崩潰就算……”
“噓，可別說了，就連當年被上面特批全片不刪減在國內上映的《天臺郵差》，有段時間也是被改了結局的最後一句話，將‘資本’兩個字改成了‘差距’呢——雖然這已經算是比較貼合原意的小改動，但是嘲諷的力度還是一下子降低了不少……”
“改兩個字都算小力度了，這部片子在某些地方還是禁片，不讓上映哩，不過這個規定倒是便宜了不少音像店老板就是了……”
“嘖，我在國外讀書時就租過這片子的碟片，禁止得越厲害，大家就越想看，音像店經常供不應求哈哈哈哈！”
諸如以上種種，皆是後話了。
時間回到剛剛拍攝完《天臺郵差》的1982年年中，蘇韻站在昏暗的小放映室裏，神色凝重地等待著趙日賦看完粗剪版的評語。
“很有想法，也很冒險。”趙日賦在看完那個天臺之上、兩代人思想交接明悟的結局之後，語氣深沈地撂下了一句。
看完了影片之後，原本對蘇韻這部文藝片懷抱希望也大開綠燈的趙日賦，卻是因為影片所展示的內容要比劇本更為之沈重的問題，開始有了該不該如原計劃一般，把《天臺郵差》送去外面參獎的新考慮。
“我覺得這部片子很值得我們去搏一搏。”因為暗中做的事和樓市相關，而《天臺郵差》所抨擊的亦是資本家惡意搞亂樓市的行為，趙勵明當初在看完整個劇本之後幾乎是驚為天人，私底下出了不少力幫助蘇韻促成拍攝。
“能拿獎當然是好事，但如果拿不了的話，就是很得罪人的事。”比起兩個滿懷抱負的小年輕，趙日賦所考慮的東西，便更加深入和現實。
“趙爵士。”蘇韻一改平日裏的六叔俗稱，轉而尊敬地稱呼了趙日賦一聲，“我想，趙氏應該不會怕這種得罪人的情況——特別是在你的帶領下。”
“況且，在海外那邊，趙氏的實力從來就沒有令人看低，只是運氣問題，出現了一些小紕漏……”雖然，大家都對海外大部分相關人士均覺得趙氏人傻錢多的看法而心照不宣，但只要換個角度來看，人傻錢多可就是實力雄厚、經得起折騰？
“香江電影從來就不缺好故事，只是缺一個向全世界展示的舞臺，用來展示出它繼承自神秘東方的深邃思想……”蘇韻越說越順口越說越起勁，就差沒讓自己都感動地相信了，“盡管誕生自古老國度的文化在西方世界有著一層薄薄的屏障，但我相信，優秀的思想與音樂一樣沒有國界之限，反而是會因為其所蘊含的獨特的民族性，成為它脫穎而出的根本依據、獨一無二的堅實基礎……”
直到拿到了趙日賦應承會將《天臺郵差》送往柏林電影節參選的首肯、兩人並肩走出這間老板專屬小放映室時，趙勵明那個“你可真能吹”的眼光，依然沒有收回。
“你也用不著這樣看我，六叔之所以會答應用這部片子沖獎，大概是從我身上看到了從前的他……”蘇韻笑著搖搖頭：趙日賦當年冒險從南洋回香江開拓趙氏，其底氣除卻父輩和兄弟的支持，最關鍵的，還是他那種敢於冒險也甘於冒險的拼搏精神。
因此，哪怕趙氏這些年明顯有所起伏曲折，趙日賦也依舊不放棄這個已經開始陸續減產的電影公司，轉而開始走上蘇韻所期望看到的、減少產量提高質量的少而精路線。
《銀翼殺手》這部吞了趙氏大筆資金的超時代科幻片，是註定了在目前年代必然虧損的命，但如果為了票房而改動的話——電影史上，將會失去一部經典科幻神作。
它不是不好，而是太好太超前了，以至於這個時代的人們，還沒有多少數量，能滿足到觸及它深刻內涵的見識水平。
所以，蘇韻這些日子裏，都只是努力地做好後期特效制作，以及另外拍攝商業片和文藝片賺取口碑與票房，用以與之相抵。
只要能扛過《銀翼殺手》所帶來的虧損，趙氏電影公司，應該是不會如記憶中那樣，落到一個停產閉廠的結局了。
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