第232章概念海報
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第232章 概念海報
這個早晨的誤會, 在中午吃飯的時候還被蘇韻當作枯燥拍攝生涯裏的一個小趣聞，而給說了出來。
而在飯桌上得知蘇韻這個導演和作為男二號的張榷嶸如此親近的原因，是因為兩人是認識近十年的老友之後, 梁嘉威那是臊得臉紅了好大一片。
畢竟都是本地數得出名字的年輕一代佼佼者，又是相貌人品都上佳的青年男女, 報紙雜志時不時就會寫他們的緋聞來搏銷量——他之前做的那本少女時裝雜志, 為了跟得上後生女仔的潮流, 因而也會對群體裏流行的明星做點關註寫點東西, 自然便是知道蘇韻的幾個緋聞對象。
特別是張榷嶸年初的時候才和蘇韻合作過《我的三個死鬼前夫》, 之前也有著《青春之歌》, 兩部裏面都是演的情侶，因戲生情這種緋聞是絕對少不了的。
而且最重要的一點是，目前星運不太順的張榷嶸, 顯然是不如他那個早已經在歌壇打下一片天的朋友陳柏楊紅火, 但蘇韻卻是接連給了他幾部電影資源不說, 甚至在《紅樓迷夢》裏還是找了陳柏楊給他作配……這在當今誰紅誰資源多的圈內潛規則下, 就顯得是那麽的突兀。
當然, 如果這個不合常理的資源分配的原因, 是因為張榷嶸是蘇韻的“自己人”的話, 那倒是合理得讓人無話可說。
始終現在只能算是半個圈內人的梁嘉威, 那就免不得胡思亂想了一通：從來只聽聞說娛樂圈對女藝人有危險, 沒想到原來男藝人也一樣是有危險的……
哪怕是蘇韻這樣年輕貌美多金的“富婆”，不喜歡的話，那也是徒添煩惱。
直到中午忐忑不安地回出租屋吃飯時，梁嘉威方才放下了心：還好, 原來是自己想太多了。
被這個小插曲一打岔, 第一次擔正男主角、並且還是進入城寨這種地方實地拍攝的梁嘉威, 仿佛也放松了一直緊繃著的精神，在拍攝的時候明顯也顯得自然了不少。
正好符合了男主角在城寨裏面待了一段時間後的逐漸適應狀態。
對梁嘉威這種天賦高又努力而且還老實的主演，蘇韻用得那是一個放心又順手：雖然梁嘉威是能在訪談節目裏勇於自爆地說出“我年輕時為人也不怎麽樣”的訪談界泥石流，但事實上在港圈那關系混亂黑料頻出的黃金時代一輩裏，他是少有的沒有什麽瓜的大牌男藝人了。
而且他不但感情婚姻專一，工作起來也敬業得很——與前面提過的絕不浪費一絲演技的五五開男星不同，梁嘉威是無論什麽片子都保質保量地交出了十足十的功課。
因此，他經常都能成為各種參演爛片裏為數不多的亮點，是典型的“不管項目多爛，我也得做好自己那份工作”的愛崗敬業打工人……
也就是在合作裏發現了梁嘉威這個敬業的性格，張榷嶸方才完全理解了蘇韻為何會捧他這個新人上位擔正的原因：除去合作編導的杜利鋒大力推薦之外，梁嘉威和男主角的契合度要比他更高一些。
不是說他不能演男主角，而是男主角的角色人設之覆雜和明暗交織，不適合他現在的青春偶像路子；哪怕這演好了會是極有可能拿獎的角色，也必然得因為劇情而被人罵，不比男二號的情義兩難全人設更吸粉。
這年頭人們對正角、反角還是有著涇渭分明的先天好感度和區別對待，演過一個經典反派就和被人記上好久，因此藝人一般都不願意接反派角色，以免會對以後的演藝道路造成影響。
特別是如張榷嶸這種早前才靠著正氣阿Sir形象和梅妍霜成為熒屏情侶、歌壇形象也是勁歌熱舞的青春偶像款，哪怕他願意挑戰自我接反派，那也得是情有可原為愛癡狂的偶像型。
而不能是梁嘉威現在的好心辦壞事、過分影射真實的“藝術”型。
也就是更偏愛藝術還有點文青性格的梁嘉威，不介意這種角色反而覺得有挑戰性，願意跟著蘇韻和杜利鋒天天早晚不停地跑出去拍外景。
鑒於城寨的特殊空間構造，下雨都是很多人不知道的，那麽就更別說打光的問題了——杜利鋒從確認大部分場景實地拍攝後，可是為了光線這個問題而苦惱許久。
甚至他還想借蘇韻和庫布裏克的關系，想要借用庫布裏克當年拍《巴裏·林登》那個傳奇神頭f/0.7鏡頭，來保證城寨實地拍攝時的低照度場景拍攝：在六十年代，這個神頭乃是曾經被NASA征用來進行探月任務、拍攝過月球背面照片的，乃是世界上光圈最大的鏡頭之一。
當這個神頭光圈全開時，在僅僅只用蠟燭、自然光等作為光源的低照度場景裏，那拍攝效果和噪點控制就絕不是尋常鏡頭可以比擬。
而拍出來的景深和焦外，更是美得沒邊——《巴裏·林登》那被稱之為仿似油畫一般的畫面，大部分就是來自於這個神頭的貢獻。
然後終於有機會使用系統自帶黑科技攝影機的蘇韻果斷拒絕了他的請求，只言是隨著科技的發展，她剛好研制了一個新型的攝影機也能滿足低照度場景拍攝需求，所以不需要千裏迢迢地借用0.7鏡頭了。
面對這個回覆，杜利鋒倒也沒啥好說的：除了蘇韻是主他是副，而且蘇韻的黑科技新技術一直都很讓人有信心之餘；這種級別的神級鏡頭冒險帶入城寨要是出了點什麽問題，那是真的賣了他全家都賠不起。
既然蘇韻保證說效果只好不差，就是材質問題之故，大概只能堅持一兩個月就得報廢——這對香江制作的速度來說，勉強也夠用了。
而香江制作的速度之“快”，很大程度上就是來自於劇組人事的配合，以及追求多快好省的心理。
也得感謝城寨裏這種汙水橫流、滴水無處不在的場景現象，不少人在走街串巷時即使是夏天也會穿長袖長褲和戴帽子，正好能在最大程度上掩護他們的偷拍行為。
是的，沒錯，偷拍。
《天臺郵差》的男主角作為日日奔走在城寨之中送信的郵差角色，除了能借他的視角來展示城寨這個堪稱奇跡的建築群之外，自然也是能從側面展現出大部分城寨普通居民的日常生活。
為了追求最大化的“真實”，蘇韻便提出采用偷拍的方式，將郵差這部分的劇情拍成偏紀實的風格。
這種做法在十年後的《秋菊打官司》裏也出現過，兼且還因這種紀實風格和曲折劇情，而一舉奪下第49屆的威尼斯最佳影片金獅獎。
蘇韻嘗試著讓曾經他們的領路人、參與過商業電臺城寨節目拍攝的雷伯試了試，然後又在找了個地點隱匿著用固定機位拍了半天之後，回到出租屋裏和杜利鋒對比查驗過——最後，雙方都是同意了部分“寫實”劇情采用偷拍現實的模式。
不過，盡管她和杜利鋒兩人各藏身一處，采取雙機拍攝，但暗中固定機位偷拍的這種方式，始終還是不能如正經拍攝那樣便利。
為了追求多角度多機位的素材，在日常偽裝做義工和梁嘉威拍攝個人戲份時，蘇韻和杜利鋒基本都是無時無刻不在跟拍著的：早晨和黃昏的光線最好，可以拿來拍天臺和需要光線的室外戲；而這兩個時間段之外的時間，又正好能以走街串巷偽裝做義工的方式，去進行對現實生活的偷拍。
一天的拍攝工作完畢後，一行人就陸續回到出租屋裏聚首：他們倒是也想分頭回家掩人耳目的，可惜租住的那個新樓的無良開發商，實在太過腦洞清奇。
為了省錢，地基沒怎麽打也算了，反正城寨裏面樓挨樓的，就起到了一種奇異的互相支撐作用。也不至於淪落到風吹就倒的地步。
問題是，它這麽一棟11層的高樓，樓梯都舍不得做，直接就掛靠在隔壁樓旁邊，蹭隔壁樓的樓梯用……
住了一段時間發現這個真相之後，哪怕是見慣了後世地產開發商諸多騷操作的蘇韻，也是為此而風中淩亂了好一陣。
不過呢，淩亂歸淩亂，活還是得幹。
回到出租屋之後，蘇韻等人級從整理素材開始，到查看工程師陳長存的繪制地圖，然後再安排明天的拍攝計劃，日覆一日，基本沒有什麽大變化。
而偷拍的這個問題——居民這邊還好，等以後拍完了電影，再讓福利會牽頭出面解釋和賠禮道歉，基本就沒什麽問題了；至於那些仿佛隨機掉落一般的城寨內非日常混亂戲碼，那就是可遇不可求和富貴險中求了……
一般在遇到這種碰到就算賺到的情況，蘇韻和杜利鋒的分工都是很明確：杜利鋒帶著趙氏的攝影機在高處、遠處拍，蘇韻則帶著系統出品的黑科技隱形遙控攝影裝置，躲在更近一些的室內地方拍攝。
反正系統的黑科技足夠給力，哪怕站到更遠的地方，她也能通過實時反饋而進行遙控操作。
至於蘇韻躲得近些的原因，為的卻是掩杜利鋒這個自己人的耳目了。
等把實地實景拍攝這個最高難度的大工程搞定之後，大部分對戲的室內戲，就能借用之前《城寨出來者》那還沒拆的布景了——這部兄弟戲說來也是慘，仍然還在被勒令這改那改的，時不時就得為修改的劇情而補拍一些鏡頭素材，因此一直都沒能拆那幾個搭好的仿城寨棚屋布景。
正好，也便宜了蘇韻這個要拍同題材的同事：潛入城寨拍攝的人越少越好、也越安全，他們這幾個實在躲不掉的喬裝進去，已經是夠了。
其餘角色不需要進入城寨拍攝的話，人身安全保障就大大提高，那麽也能找到條件更好的藝人來演繹。
例如飾演男主角爺爺“曹老伯”一角的，歷經幾番輾轉，就終於是請到了在圈內素有“銀壇鐵漢”之稱的曹澤華。
這個著名的粵語片老戲骨，除卻以大俠和探長的形象深入民心之外，六十年代那一夜豪賭輸掉名下片場、戲院等物業共計超過3億元的軼事，也是讓港人樂此不疲地談論了許久。
甚至還在《精裝難兄難弟》這部惡搞電影裏，以他為原型設計了一個“牛達華”的角色，與“李奇”、“謝源”這兩個影射經典的懷舊角色同臺爭輝。
而蘇韻看上的，就是他那種歷經過無上輝煌、也見識過無邊黑暗的滄桑心境。
“曹老伯”這個角色雖然戲份不多，但卻是男主角進入城寨的原因和引路人，並且最後還會給男主角說出電影想要表達的最終核心思想，對演技要求極高，所以是絕對不可以馬虎。
在出租屋裏整理素材的時候，趁著碎片的閑暇時間，蘇韻又嘗試了手繪一份概念海報。
征得同意，張榷嶸饒有興趣地湊過來一看，立刻就被海報裏頭的意境給驚住了——
黃昏之中，巨大的飛機占據了整張圖上方的三分之一有多，就連鹹鴨蛋一般的夕陽，都被這人造的鋼鐵巨獸遮蓋了大半個身影，只餘金紅色的霞與光，仍然執著地縈繞天際彰顯存在，成為人與自然最後的對抗。
一個被鋼鐵巨獸和巨大建築群對比得極其細小的純黑色背影，奔跑在城寨高樓的天臺之上。
天臺那些亂七八糟的衣服、電線以及各種雜物交織成了詭異又和諧的觀感，配襯著底下無數窗戶和牌匾，隱隱便有種即使生於末日也要竭盡全力貫徹活在當下之意，但卻又仿佛超越了時間與空間的未來廢土狂歡般的氣息。
而在那《九龍城寨：天臺郵差》的手繪大標題下，更是有著一行仿佛是隨隨便便地斜寫上去的小字。
“你眼中的地獄，可能是某些人的天堂。”
而天臺郵差，就是來自於“天堂”之上的傳信人。
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這個早晨的誤會, 在中午吃飯的時候還被蘇韻當作枯燥拍攝生涯裏的一個小趣聞，而給說了出來。
而在飯桌上得知蘇韻這個導演和作為男二號的張榷嶸如此親近的原因，是因為兩人是認識近十年的老友之後, 梁嘉威那是臊得臉紅了好大一片。
畢竟都是本地數得出名字的年輕一代佼佼者，又是相貌人品都上佳的青年男女, 報紙雜志時不時就會寫他們的緋聞來搏銷量——他之前做的那本少女時裝雜志, 為了跟得上後生女仔的潮流, 因而也會對群體裏流行的明星做點關註寫點東西, 自然便是知道蘇韻的幾個緋聞對象。
特別是張榷嶸年初的時候才和蘇韻合作過《我的三個死鬼前夫》, 之前也有著《青春之歌》, 兩部裏面都是演的情侶，因戲生情這種緋聞是絕對少不了的。
而且最重要的一點是，目前星運不太順的張榷嶸, 顯然是不如他那個早已經在歌壇打下一片天的朋友陳柏楊紅火, 但蘇韻卻是接連給了他幾部電影資源不說, 甚至在《紅樓迷夢》裏還是找了陳柏楊給他作配……這在當今誰紅誰資源多的圈內潛規則下, 就顯得是那麽的突兀。
當然, 如果這個不合常理的資源分配的原因, 是因為張榷嶸是蘇韻的“自己人”的話, 那倒是合理得讓人無話可說。
始終現在只能算是半個圈內人的梁嘉威, 那就免不得胡思亂想了一通：從來只聽聞說娛樂圈對女藝人有危險, 沒想到原來男藝人也一樣是有危險的……
哪怕是蘇韻這樣年輕貌美多金的“富婆”，不喜歡的話，那也是徒添煩惱。
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被這個小插曲一打岔, 第一次擔正男主角、並且還是進入城寨這種地方實地拍攝的梁嘉威, 仿佛也放松了一直緊繃著的精神，在拍攝的時候明顯也顯得自然了不少。
正好符合了男主角在城寨裏面待了一段時間後的逐漸適應狀態。
對梁嘉威這種天賦高又努力而且還老實的主演，蘇韻用得那是一個放心又順手：雖然梁嘉威是能在訪談節目裏勇於自爆地說出“我年輕時為人也不怎麽樣”的訪談界泥石流，但事實上在港圈那關系混亂黑料頻出的黃金時代一輩裏，他是少有的沒有什麽瓜的大牌男藝人了。
而且他不但感情婚姻專一，工作起來也敬業得很——與前面提過的絕不浪費一絲演技的五五開男星不同，梁嘉威是無論什麽片子都保質保量地交出了十足十的功課。
因此，他經常都能成為各種參演爛片裏為數不多的亮點，是典型的“不管項目多爛，我也得做好自己那份工作”的愛崗敬業打工人……
也就是在合作裏發現了梁嘉威這個敬業的性格，張榷嶸方才完全理解了蘇韻為何會捧他這個新人上位擔正的原因：除去合作編導的杜利鋒大力推薦之外，梁嘉威和男主角的契合度要比他更高一些。
不是說他不能演男主角，而是男主角的角色人設之覆雜和明暗交織，不適合他現在的青春偶像路子；哪怕這演好了會是極有可能拿獎的角色，也必然得因為劇情而被人罵，不比男二號的情義兩難全人設更吸粉。
這年頭人們對正角、反角還是有著涇渭分明的先天好感度和區別對待，演過一個經典反派就和被人記上好久，因此藝人一般都不願意接反派角色，以免會對以後的演藝道路造成影響。
特別是如張榷嶸這種早前才靠著正氣阿Sir形象和梅妍霜成為熒屏情侶、歌壇形象也是勁歌熱舞的青春偶像款，哪怕他願意挑戰自我接反派，那也得是情有可原為愛癡狂的偶像型。
而不能是梁嘉威現在的好心辦壞事、過分影射真實的“藝術”型。
也就是更偏愛藝術還有點文青性格的梁嘉威，不介意這種角色反而覺得有挑戰性，願意跟著蘇韻和杜利鋒天天早晚不停地跑出去拍外景。
鑒於城寨的特殊空間構造，下雨都是很多人不知道的，那麽就更別說打光的問題了——杜利鋒從確認大部分場景實地拍攝後，可是為了光線這個問題而苦惱許久。
甚至他還想借蘇韻和庫布裏克的關系，想要借用庫布裏克當年拍《巴裏·林登》那個傳奇神頭f/0.7鏡頭，來保證城寨實地拍攝時的低照度場景拍攝：在六十年代，這個神頭乃是曾經被NASA征用來進行探月任務、拍攝過月球背面照片的，乃是世界上光圈最大的鏡頭之一。
當這個神頭光圈全開時，在僅僅只用蠟燭、自然光等作為光源的低照度場景裏，那拍攝效果和噪點控制就絕不是尋常鏡頭可以比擬。
而拍出來的景深和焦外，更是美得沒邊——《巴裏·林登》那被稱之為仿似油畫一般的畫面，大部分就是來自於這個神頭的貢獻。
然後終於有機會使用系統自帶黑科技攝影機的蘇韻果斷拒絕了他的請求，只言是隨著科技的發展，她剛好研制了一個新型的攝影機也能滿足低照度場景拍攝需求，所以不需要千裏迢迢地借用0.7鏡頭了。
面對這個回覆，杜利鋒倒也沒啥好說的：除了蘇韻是主他是副，而且蘇韻的黑科技新技術一直都很讓人有信心之餘；這種級別的神級鏡頭冒險帶入城寨要是出了點什麽問題，那是真的賣了他全家都賠不起。
既然蘇韻保證說效果只好不差，就是材質問題之故，大概只能堅持一兩個月就得報廢——這對香江制作的速度來說，勉強也夠用了。
而香江制作的速度之“快”，很大程度上就是來自於劇組人事的配合，以及追求多快好省的心理。
也得感謝城寨裏這種汙水橫流、滴水無處不在的場景現象，不少人在走街串巷時即使是夏天也會穿長袖長褲和戴帽子，正好能在最大程度上掩護他們的偷拍行為。
是的，沒錯，偷拍。
《天臺郵差》的男主角作為日日奔走在城寨之中送信的郵差角色，除了能借他的視角來展示城寨這個堪稱奇跡的建築群之外，自然也是能從側面展現出大部分城寨普通居民的日常生活。
為了追求最大化的“真實”，蘇韻便提出采用偷拍的方式，將郵差這部分的劇情拍成偏紀實的風格。
這種做法在十年後的《秋菊打官司》裏也出現過，兼且還因這種紀實風格和曲折劇情，而一舉奪下第49屆的威尼斯最佳影片金獅獎。
蘇韻嘗試著讓曾經他們的領路人、參與過商業電臺城寨節目拍攝的雷伯試了試，然後又在找了個地點隱匿著用固定機位拍了半天之後，回到出租屋裏和杜利鋒對比查驗過——最後，雙方都是同意了部分“寫實”劇情采用偷拍現實的模式。
不過，盡管她和杜利鋒兩人各藏身一處，采取雙機拍攝，但暗中固定機位偷拍的這種方式，始終還是不能如正經拍攝那樣便利。
為了追求多角度多機位的素材，在日常偽裝做義工和梁嘉威拍攝個人戲份時，蘇韻和杜利鋒基本都是無時無刻不在跟拍著的：早晨和黃昏的光線最好，可以拿來拍天臺和需要光線的室外戲；而這兩個時間段之外的時間，又正好能以走街串巷偽裝做義工的方式，去進行對現實生活的偷拍。
一天的拍攝工作完畢後，一行人就陸續回到出租屋裏聚首：他們倒是也想分頭回家掩人耳目的，可惜租住的那個新樓的無良開發商，實在太過腦洞清奇。
為了省錢，地基沒怎麽打也算了，反正城寨裏面樓挨樓的，就起到了一種奇異的互相支撐作用。也不至於淪落到風吹就倒的地步。
問題是，它這麽一棟11層的高樓，樓梯都舍不得做，直接就掛靠在隔壁樓旁邊，蹭隔壁樓的樓梯用……
住了一段時間發現這個真相之後，哪怕是見慣了後世地產開發商諸多騷操作的蘇韻，也是為此而風中淩亂了好一陣。
不過呢，淩亂歸淩亂，活還是得幹。
回到出租屋之後，蘇韻等人級從整理素材開始，到查看工程師陳長存的繪制地圖，然後再安排明天的拍攝計劃，日覆一日，基本沒有什麽大變化。
而偷拍的這個問題——居民這邊還好，等以後拍完了電影，再讓福利會牽頭出面解釋和賠禮道歉，基本就沒什麽問題了；至於那些仿佛隨機掉落一般的城寨內非日常混亂戲碼，那就是可遇不可求和富貴險中求了……
一般在遇到這種碰到就算賺到的情況，蘇韻和杜利鋒的分工都是很明確：杜利鋒帶著趙氏的攝影機在高處、遠處拍，蘇韻則帶著系統出品的黑科技隱形遙控攝影裝置，躲在更近一些的室內地方拍攝。
反正系統的黑科技足夠給力，哪怕站到更遠的地方，她也能通過實時反饋而進行遙控操作。
至於蘇韻躲得近些的原因，為的卻是掩杜利鋒這個自己人的耳目了。
等把實地實景拍攝這個最高難度的大工程搞定之後，大部分對戲的室內戲，就能借用之前《城寨出來者》那還沒拆的布景了——這部兄弟戲說來也是慘，仍然還在被勒令這改那改的，時不時就得為修改的劇情而補拍一些鏡頭素材，因此一直都沒能拆那幾個搭好的仿城寨棚屋布景。
正好，也便宜了蘇韻這個要拍同題材的同事：潛入城寨拍攝的人越少越好、也越安全，他們這幾個實在躲不掉的喬裝進去，已經是夠了。
其餘角色不需要進入城寨拍攝的話，人身安全保障就大大提高，那麽也能找到條件更好的藝人來演繹。
例如飾演男主角爺爺“曹老伯”一角的，歷經幾番輾轉，就終於是請到了在圈內素有“銀壇鐵漢”之稱的曹澤華。
這個著名的粵語片老戲骨，除卻以大俠和探長的形象深入民心之外，六十年代那一夜豪賭輸掉名下片場、戲院等物業共計超過3億元的軼事，也是讓港人樂此不疲地談論了許久。
甚至還在《精裝難兄難弟》這部惡搞電影裏，以他為原型設計了一個“牛達華”的角色，與“李奇”、“謝源”這兩個影射經典的懷舊角色同臺爭輝。
而蘇韻看上的，就是他那種歷經過無上輝煌、也見識過無邊黑暗的滄桑心境。
“曹老伯”這個角色雖然戲份不多，但卻是男主角進入城寨的原因和引路人，並且最後還會給男主角說出電影想要表達的最終核心思想，對演技要求極高，所以是絕對不可以馬虎。
在出租屋裏整理素材的時候，趁著碎片的閑暇時間，蘇韻又嘗試了手繪一份概念海報。
征得同意，張榷嶸饒有興趣地湊過來一看，立刻就被海報裏頭的意境給驚住了——
黃昏之中，巨大的飛機占據了整張圖上方的三分之一有多，就連鹹鴨蛋一般的夕陽，都被這人造的鋼鐵巨獸遮蓋了大半個身影，只餘金紅色的霞與光，仍然執著地縈繞天際彰顯存在，成為人與自然最後的對抗。
一個被鋼鐵巨獸和巨大建築群對比得極其細小的純黑色背影，奔跑在城寨高樓的天臺之上。
天臺那些亂七八糟的衣服、電線以及各種雜物交織成了詭異又和諧的觀感，配襯著底下無數窗戶和牌匾，隱隱便有種即使生於末日也要竭盡全力貫徹活在當下之意，但卻又仿佛超越了時間與空間的未來廢土狂歡般的氣息。
而在那《九龍城寨：天臺郵差》的手繪大標題下，更是有著一行仿佛是隨隨便便地斜寫上去的小字。
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