第56章票房與獎項
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第56章 票房與獎項
即使是在後世, 除了那些加入了特效的科幻型恐怖類大片，一般恐怖題材都是拿來以小博大的存在——因此，在七十年代初, 這麽一部投資了過千萬的恐怖電影《驅魔人》, 才會顯得如此突出。
而且它和《人工智能》一樣, 發行商還都是華納。
不過，同樣都是著名導演，《驅魔人》的導演威廉·弗萊德金才剛剛在72年雙提名並且都獲得了奧斯卡和金球獎的最佳導演獎, 而庫布裏克的上一部作品《發條橙》卻是票房失利。因此, 按照華納的一貫操作, 這投資就有所差距了。
更何況, 《人工智能》這部片子是蘇韻“替師還債”的出品, 所以本來留下的拍攝資金就已經夠少了。
還多虧了庫布裏克竭力爭取，這才勉強夠用。
當然了, 最燒錢的大部分後期特效制作都是蘇韻自己拿頭去肝出來的，否則加上後期制作費，這部電影的預算簡直就是天價，根本沒有人敢冒險投資。
所以手持大筆拍攝資金的弗萊德金就沒有他們拍攝時的扣扣索索, 為了做好這個“蜘蛛行走”的鏡頭，他給蘇韻開出了5萬美元的高價。
這報酬, 回香江省著點都能拍一部小成本電影了——於是蘇韻就趕緊收拾了包裹, 被庫布裏克和簡·方達帶著，送到了小黑屋裏搞後期制作。
之前《驅魔人》的制片方就有找過簡·方達出演女主克麗絲的角色, 雖然那時她並沒有答應, 但對弗萊德金的性格卻是多少有點耳聞：這人的脾氣不太好, 工作時也是個暴君型, 據說碰到演員哭不出來的時候, 他會上去動手把演員掌摑到哭出來。
相比於工作時暴君平時挺溫和而且還很疼愛蘇韻的庫布裏克，簡·方達就很擔心弗萊德金會在工作進度不如意時“虐待”蘇韻這個童工。
畢竟這不是蘇韻自由作主的地方，要配合著他們劇組的人做事。
謝別了關心她的二人，蘇韻就趕緊投入了新的工作之中。
也是時代局限，再過幾年電腦開始進入世人眼中的時候，她就不用蹲小黑屋裏裝模作樣地搞後期了——這點工作量對於有著系統這個超級電腦的蘇韻來說頂多半天搞定，但因為目前的技術進度以及不是熟人不好糊弄等原因，蘇韻只得磨磨蹭蹭地拖了一星期才收工。
弗萊德金倒是對她的工作速度很滿意，全程都沒有別人擔心的“虐待”事件發生，過來收貨時因為蘇韻的工作實在出色，他還跟蘇韻聊了一小會：“其實當時這個劇本也聯系過庫布裏克等幾個大牌導演，但是他們都不接，而劇本作者又屬意我，所以我才會成為這部電影的導演。”
“我之前一直都在想你是怎麽勸服庫布裏克和簡·方達和你拍那一部聽起來簡直是亂來的合拍片的——就像當時《驅魔人》發去邀請，庫布裏克的回答是他只想拍自己的題材；而簡·方達當時卻是直接給我一個紙條，上面寫著‘為什麽我要答應參演一部充滿資本主義銅臭味的垃圾電影’？”不等蘇韻回話，弗萊德金已經是自顧自地說了下去，“直到我看到了《人工智能》，並且得知你才是制作後期特效的主力——我這才明白了。”
“不得不說，你真是一個小天才——我很少這樣誇人的。”弗萊德金看著就是比較傲的模樣，得到他這麽一句評價，蘇韻樂呵呵地接受並道謝。
至於弗萊德金眼中的惋惜之意，她就權當沒看到了——很明顯，又是一個惋惜她種族問題的人。
不是讓人生厭的歧視，就是在看到她的成績之後，對她油然而生的惋惜——總是有些人會這樣認為。
在白色至上的區域裏，有顏色的人，似乎天生就註定了更多的磨難以及明明是同樣的付出、卻更難取得與白色的人同樣的成績。
號稱“自由”的地方，其實從來就不自由。
難怪庫布裏克一去就不想返。
而追逐打破界限的自由，卻也正是師父呂少龍和她的夢想，以及未來的目標。
想完這些紛雜思緒時，蘇韻淡定地靠向了車窗，目光掠過路邊的電影院的巨幅海報。
《人工智能》正在熱映中。
經歷了大學生群體的內部傳遞加口碑發酵，這一部在他們眼中無比酷炫的電影，就在點映的那幾天裏飛快地傳遍了各處高校。
“新人類”是最容易接受並追捧新事物的存在，一旦學校裏有人發現了什麽“很酷”的東西，這東西就會立刻變成整個學校乃至整個地區的流行。
果然，公映一開始，《人工智能》的票房飛漲速度就開始頗有8月上映的票房黑馬《美國風情畫》的樣子，首周票房更是在所有人不可置信的目光中，直接破了1000萬！
而且電影口碑和話題都還在繼續加熱，漲勢好得不行，看得利益相關的各界人士心思各異。
這個首周票房數字，比起《虎鬥龍爭》來說絕對是青出於藍而勝於藍。不過，考慮到這部電影雖然有著兩個戲份吃重的華人角色，但嚴格來說還是一部合拍片，因此同樣亦有人認為這成績最主要還是借了庫布裏克和簡·方達的勢。
反正這語氣就是酸得很……
相比於個人色彩濃厚的各種好評和差評，比較公正的分析，還是“庫布裏克憑借這部《人工智能》展現商業片能力”和“簡·方達憑借《人工智能》展現票房號召力”這兩個點。
盡管一個是著名大牌導演一個是影後加身的名演員，但他們都認為這兩人是靠這部片“鹹魚翻身”——要知道，資本家就是最會追逐利益的人。哪怕拿過多少獎、名氣多大、評價多好，賺不了錢的，就是票房毒藥。
只要連續撲過幾部片，那麽以後想再重來，就十分的困難了。
而《人工智能》這部科幻片，隨著票房和口碑的上升，陸續也開始有人分析起了它將會對以後的電影格局帶來怎樣的改變。
相比起後世想要查閱點什麽直接上網就完事的方便，現在的年代，即使是看起來已經挺有現代化氣息的美國，也是顯得十分的落後。
電話、電報、報紙雜志以及人的口和耳，就是目前大多數人可以接觸的信息傳播途徑。
坐在木屋的沙發上，蘇韻和薇薇安二人身邊堆滿了最近幾期的報紙雜志小山。
截止到第二周，《人工智能》的票房已經沖破了2500萬，許多人都在觀望，它能不能將本年度目前為止票房記錄最高的《美國風情畫》拉下首位。
明裏暗裏的關註風暴中，反而是蘇韻這個當事人最為平靜：《美國風情畫》上演的時間是目前還不被看重的暑期檔，先天就有著搶占票房的優勢；即使《人工智能》能靠超越時代的黑科技特效和時機造勢來騙票，在這不靠前不靠後累積出超越它的票房，其回報率也是差了一截。
因為《人工智能》的投資足足500萬美元，並且因為各種因素影響，人們只是都在觀望它的預期票房能不能破億；而《美國風情畫》只有75萬美元的投資，卻狂攬下了1.15億美元的票房！
不但如此，12月的聖誕檔，73年最賺錢的《騙中騙》和《驅魔人》才會前後腳齊齊上線爭個你死我活。就算《人工智能》能暫時領跑，一到聖誕，肯定得被《騙中騙》和《驅魔人》後來居上……
都是心照不宣心知肚明的潛規則了：要是全“白色”陣容，《人工智能》說不定還有希望拼一拼；現在加了她和莊隆兩個華人，只要票房能保四爭三，蘇韻就已經滿足了。
也不能想著一口吃成個胖子，畢竟黃金時代神作多，超越時代的黑科技初初出來冒泡，當然是安心打輔助求穩為上。
票房這裏還能看個數字，至於獎項什麽，對這個年代的規矩不熟的蘇韻真是有點抓瞎。
但再抓瞎也知道，她這個年齡、這個身份不可能拿什麽大眾耳熟能詳的表演類的大獎，哪怕是操作成女配，想要一個提名估計也不容易。
即使如此，在她的年齡和才能太過突出之時，也是有人為她想好了這個問題的答案：視覺特效獎項——“最佳視覺效果”。
這個獎，庫布裏克也曾獲得過。
而讓庫布裏克拿到這個獎的電影《2001太空漫游》，不但有著“現代科幻電影技術的裏程碑”的稱號，還直接開創了前投影視覺特效技術，並促使這項技術開始了普遍的應用。
現在，新的年代、新的電影、新的技術，庫布裏克是又打算要掀起一輪電影視覺特效技術的革新了嗎？
《人工智能》裏面的特效技術，顯然是超越了從前的一切特效技術，如果庫布裏克和這個來自香江的瑪麗·蘇以此去競選最佳視覺效果獎的話……
參照奧斯卡歷史上，那位提名多次並獲得兩次最佳攝影獎的華裔攝影師的記錄；是不是，明年的第46屆奧斯卡金像獎，將會誕生一個年齡之最的技術類獎項提名甚至是獲得者？
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即使是在後世, 除了那些加入了特效的科幻型恐怖類大片，一般恐怖題材都是拿來以小博大的存在——因此，在七十年代初, 這麽一部投資了過千萬的恐怖電影《驅魔人》, 才會顯得如此突出。
而且它和《人工智能》一樣, 發行商還都是華納。
不過，同樣都是著名導演，《驅魔人》的導演威廉·弗萊德金才剛剛在72年雙提名並且都獲得了奧斯卡和金球獎的最佳導演獎, 而庫布裏克的上一部作品《發條橙》卻是票房失利。因此, 按照華納的一貫操作, 這投資就有所差距了。
更何況, 《人工智能》這部片子是蘇韻“替師還債”的出品, 所以本來留下的拍攝資金就已經夠少了。
還多虧了庫布裏克竭力爭取，這才勉強夠用。
當然了, 最燒錢的大部分後期特效制作都是蘇韻自己拿頭去肝出來的，否則加上後期制作費，這部電影的預算簡直就是天價，根本沒有人敢冒險投資。
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這報酬, 回香江省著點都能拍一部小成本電影了——於是蘇韻就趕緊收拾了包裹, 被庫布裏克和簡·方達帶著，送到了小黑屋裏搞後期制作。
之前《驅魔人》的制片方就有找過簡·方達出演女主克麗絲的角色, 雖然那時她並沒有答應, 但對弗萊德金的性格卻是多少有點耳聞：這人的脾氣不太好, 工作時也是個暴君型, 據說碰到演員哭不出來的時候, 他會上去動手把演員掌摑到哭出來。
相比於工作時暴君平時挺溫和而且還很疼愛蘇韻的庫布裏克，簡·方達就很擔心弗萊德金會在工作進度不如意時“虐待”蘇韻這個童工。
畢竟這不是蘇韻自由作主的地方，要配合著他們劇組的人做事。
謝別了關心她的二人，蘇韻就趕緊投入了新的工作之中。
也是時代局限，再過幾年電腦開始進入世人眼中的時候，她就不用蹲小黑屋裏裝模作樣地搞後期了——這點工作量對於有著系統這個超級電腦的蘇韻來說頂多半天搞定，但因為目前的技術進度以及不是熟人不好糊弄等原因，蘇韻只得磨磨蹭蹭地拖了一星期才收工。
弗萊德金倒是對她的工作速度很滿意，全程都沒有別人擔心的“虐待”事件發生，過來收貨時因為蘇韻的工作實在出色，他還跟蘇韻聊了一小會：“其實當時這個劇本也聯系過庫布裏克等幾個大牌導演，但是他們都不接，而劇本作者又屬意我，所以我才會成為這部電影的導演。”
“我之前一直都在想你是怎麽勸服庫布裏克和簡·方達和你拍那一部聽起來簡直是亂來的合拍片的——就像當時《驅魔人》發去邀請，庫布裏克的回答是他只想拍自己的題材；而簡·方達當時卻是直接給我一個紙條，上面寫著‘為什麽我要答應參演一部充滿資本主義銅臭味的垃圾電影’？”不等蘇韻回話，弗萊德金已經是自顧自地說了下去，“直到我看到了《人工智能》，並且得知你才是制作後期特效的主力——我這才明白了。”
“不得不說，你真是一個小天才——我很少這樣誇人的。”弗萊德金看著就是比較傲的模樣，得到他這麽一句評價，蘇韻樂呵呵地接受並道謝。
至於弗萊德金眼中的惋惜之意，她就權當沒看到了——很明顯，又是一個惋惜她種族問題的人。
不是讓人生厭的歧視，就是在看到她的成績之後，對她油然而生的惋惜——總是有些人會這樣認為。
在白色至上的區域裏，有顏色的人，似乎天生就註定了更多的磨難以及明明是同樣的付出、卻更難取得與白色的人同樣的成績。
號稱“自由”的地方，其實從來就不自由。
難怪庫布裏克一去就不想返。
而追逐打破界限的自由，卻也正是師父呂少龍和她的夢想，以及未來的目標。
想完這些紛雜思緒時，蘇韻淡定地靠向了車窗，目光掠過路邊的電影院的巨幅海報。
《人工智能》正在熱映中。
經歷了大學生群體的內部傳遞加口碑發酵，這一部在他們眼中無比酷炫的電影，就在點映的那幾天裏飛快地傳遍了各處高校。
“新人類”是最容易接受並追捧新事物的存在，一旦學校裏有人發現了什麽“很酷”的東西，這東西就會立刻變成整個學校乃至整個地區的流行。
果然，公映一開始，《人工智能》的票房飛漲速度就開始頗有8月上映的票房黑馬《美國風情畫》的樣子，首周票房更是在所有人不可置信的目光中，直接破了1000萬！
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這個首周票房數字，比起《虎鬥龍爭》來說絕對是青出於藍而勝於藍。不過，考慮到這部電影雖然有著兩個戲份吃重的華人角色，但嚴格來說還是一部合拍片，因此同樣亦有人認為這成績最主要還是借了庫布裏克和簡·方達的勢。
反正這語氣就是酸得很……
相比於個人色彩濃厚的各種好評和差評，比較公正的分析，還是“庫布裏克憑借這部《人工智能》展現商業片能力”和“簡·方達憑借《人工智能》展現票房號召力”這兩個點。
盡管一個是著名大牌導演一個是影後加身的名演員，但他們都認為這兩人是靠這部片“鹹魚翻身”——要知道，資本家就是最會追逐利益的人。哪怕拿過多少獎、名氣多大、評價多好，賺不了錢的，就是票房毒藥。
只要連續撲過幾部片，那麽以後想再重來，就十分的困難了。
而《人工智能》這部科幻片，隨著票房和口碑的上升，陸續也開始有人分析起了它將會對以後的電影格局帶來怎樣的改變。
相比起後世想要查閱點什麽直接上網就完事的方便，現在的年代，即使是看起來已經挺有現代化氣息的美國，也是顯得十分的落後。
電話、電報、報紙雜志以及人的口和耳，就是目前大多數人可以接觸的信息傳播途徑。
坐在木屋的沙發上，蘇韻和薇薇安二人身邊堆滿了最近幾期的報紙雜志小山。
截止到第二周，《人工智能》的票房已經沖破了2500萬，許多人都在觀望，它能不能將本年度目前為止票房記錄最高的《美國風情畫》拉下首位。
明裏暗裏的關註風暴中，反而是蘇韻這個當事人最為平靜：《美國風情畫》上演的時間是目前還不被看重的暑期檔，先天就有著搶占票房的優勢；即使《人工智能》能靠超越時代的黑科技特效和時機造勢來騙票，在這不靠前不靠後累積出超越它的票房，其回報率也是差了一截。
因為《人工智能》的投資足足500萬美元，並且因為各種因素影響，人們只是都在觀望它的預期票房能不能破億；而《美國風情畫》只有75萬美元的投資，卻狂攬下了1.15億美元的票房！
不但如此，12月的聖誕檔，73年最賺錢的《騙中騙》和《驅魔人》才會前後腳齊齊上線爭個你死我活。就算《人工智能》能暫時領跑，一到聖誕，肯定得被《騙中騙》和《驅魔人》後來居上……
都是心照不宣心知肚明的潛規則了：要是全“白色”陣容，《人工智能》說不定還有希望拼一拼；現在加了她和莊隆兩個華人，只要票房能保四爭三，蘇韻就已經滿足了。
也不能想著一口吃成個胖子，畢竟黃金時代神作多，超越時代的黑科技初初出來冒泡，當然是安心打輔助求穩為上。
票房這裏還能看個數字，至於獎項什麽，對這個年代的規矩不熟的蘇韻真是有點抓瞎。
但再抓瞎也知道，她這個年齡、這個身份不可能拿什麽大眾耳熟能詳的表演類的大獎，哪怕是操作成女配，想要一個提名估計也不容易。
即使如此，在她的年齡和才能太過突出之時，也是有人為她想好了這個問題的答案：視覺特效獎項——“最佳視覺效果”。
這個獎，庫布裏克也曾獲得過。
而讓庫布裏克拿到這個獎的電影《2001太空漫游》，不但有著“現代科幻電影技術的裏程碑”的稱號，還直接開創了前投影視覺特效技術，並促使這項技術開始了普遍的應用。
現在，新的年代、新的電影、新的技術，庫布裏克是又打算要掀起一輪電影視覺特效技術的革新了嗎？
《人工智能》裏面的特效技術，顯然是超越了從前的一切特效技術，如果庫布裏克和這個來自香江的瑪麗·蘇以此去競選最佳視覺效果獎的話……
參照奧斯卡歷史上，那位提名多次並獲得兩次最佳攝影獎的華裔攝影師的記錄；是不是，明年的第46屆奧斯卡金像獎，將會誕生一個年齡之最的技術類獎項提名甚至是獲得者？
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