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“02年有一部電影，《芝加哥》，講的是兩起發生在美國芝加哥的案子，通過一個律師的炒作，讓這兩個案子縱橫勾連，從而聲名大噪，”羅布裏道：“這部電影反映出了1920年的芝加哥是個怎樣的城市，紙醉金迷、人情淡薄、利益至上、不擇手段，這就是一個城市的氣質。”

夕陽灑在芝加哥建築物高聳的頂尖。

就像黃金一樣令人迷失心智。

那《中國》呢？

羅布裏問張明義，該用什麽去表現中國這麽大一個國家的氣質，風采和狀貌呢？

張明義笑了，黝黑的面皮上閃過一絲讚賞。

……

“不錯，電影這個東西很有特色，你可以用一個鏡頭表現世界的廣大，表現宇宙的恢弘，但你很難用整部電影去展現這些，否則，這就叫紀錄片。”

“電影，是要有情節推動的。”

所謂，為大於細，圖難於易。

所以電影更歡迎渺小的人物，通過這些渺小人物的悲歡，展現一個時代的東西。

就像，時代壓縮在了人物身上。

而張明義的電影的主人公，也不止一個。

而是，三個。

舊社會被壓迫被欺辱，淪落煙花，最後終於在新中國裏得到了解放的妓、女。

在懵懂中響應號召下鄉，接受全然不同的再教育，最後順著大潮返回城市，同時打上農村和城市烙印的知識青年。

最後一個，當代大學生村幹部。

羅布裏頓時舉起手手：“這個我熟！”

按張導所說，最後一個就是村官兒，就是扶貧下鄉的另一個小馮書記。

劉道培一聽也道：“還真是，羅布裏演的那個小馮書記確實是出神入化，張導您用他絕對沒問題。”

誰知張導端詳了一下羅布裏，搖頭：“不行。”

羅布裏洩氣：“好直白的拒絕，導演，我的小心心其實很脆弱的。”

周露白噗嗤一聲笑了。

羅布裏鼓勁兒：“但我會努力上個十次八次，讓您不忍心拒絕我的。”

張明義笑了：“這個角色你會演，就更不能演了。”

張明義解釋道：“重覆挑戰同一個類型的角色，對觀眾而言，很容易串戲，會不由自主帶入到別的戲裏。”

羅布裏想了想，豎起大拇指：“您考慮的周到。”

羅布裏：“那行，我不演村官兒了，我演知識青年唄。”

羅布裏想了想，“不行的話，□□我也能演啊導演，真的。”

周露白：“滾，這個角色是我的。”

……

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