第33章
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那一晚的音樂會之後, 弗利斯竟然主動和樊成雲聯系，說起了家裏收藏的一些中國文物。
明清時候的雕花桌椅，唐宋時期的瓷器茶盞, 還有一些玉器書畫，統統價值不菲。
他想送給樊成雲。
樊成雲格外詫異，說道：“這些都是您的私人收藏，不必送給我們。”
“因為它們不是我買回來的東西, 是祖父拍下的藏品。木蘭琵琶都走了，我還留著也沒什麽意義。”
弗利斯的聲音難得溫柔謙遜，“它們從中國來, 就該回到中國去。”
樊成雲聞言，更期望得到另一項許可。
他說：“那麽, 我能請您同意我們翻譯邁德維茨老先生的自傳嗎？”
弗利斯聲音滿是困惑，“你想在中國出版它？”
“我無法承諾它能否順利出版。”
樊成雲真誠懇切的說道，“但我可以保證, 它會出現在最適合它的博物館。那裏有遺音雅社的故人、遺音雅社的藏品, 還有一群心系歷史、願意為逝者獻出一生的可愛守護者。”
“他們會替邁德維茨先生守住他對楚先生的回憶，也會替邁德維茨先生找到一群懂得這份情義的讀者。”
塞滿了整整一排書架的白底黑字自傳, 在安靜華麗的圖書館不染纖塵, 卻無人問津。
此時卻有了絕佳的去處。
它能夠翻譯成中文，擺放在清泠湖博物館合適的位置, 與遺音雅社一起, 與楚書銘、鄭婉清一起, 等候著參觀者的駐足聆聽。
去聆聽，遙遠毛特豪森集中營奏響的無聲樂曲。
他鄭重的說道：“歐洲無法存在的《紀念》, 就讓我們來接納它。”
維也納國際機場, 鐘應和樊成雲依舊輕裝簡寫, 唯獨帶上了兩把遠離故土七十餘年的木蘭琵琶。
沒想到，楚慕早就在值機臺等候著他們。
“你們終於來了。”
楚慕仍是一副自由散漫的樣子，如釋負重般將手中懷抱已久的紙箱，塞給了鐘應。
“這是什麽？”鐘應好奇看他。
東西不重，卻牢牢緊閉了箱口，鐘應沒法騰出手來瞧瞧都是什麽東西。
“昨天給我姐打掃衛生，我看有些東西不要了，就送給你吧。”
說完就走，仿佛他沒多少留念和悲傷。
“楚老板！”
鐘應大聲喊他，“什麽時候回中國，給我打電話。”
楚慕並沒回頭，擡手揮了揮。
不知道他在示意自己不會回去，還是在說拜拜。
如此我行我素的脾氣，鐘應已經習慣了。
他托運了行李，抱著紙箱通過安檢，登上了回國的飛機。
也許只有在漫長的旅途中，才適合打開陳舊的回憶。
鐘應在機艙溫柔的閱讀燈下，取出紙箱，打開了那些楚慕好好保管卻說“不要了”的東西。
一疊黑白的舊照片，留下了鄭婉清和楚書銘年輕時候的身影。
那是他們從國內帶走的記憶，鐘應見到一家三口無憂無慮的笑容，還能看到幼時的楚芝雅，個子矮矮，年紀小小，一本正經的抱著琵琶。
再往裏面，是幾封保留至今的豎式書信。
鐘應抽出信紙，翻開便見到了遒勁有力的毛筆字——
“致吾卿卿：楊柳垂垂風裊裊，不若相攜賞春去？”
這封楚書銘寫給鄭婉清的家書，滿是閑聊，應當是鄭婉清小心收藏，不舍得丟掉的重要信件。
鐘應將它好好放在一邊，繼續翻看，發現了幾封鄭婉清收件的中德雙語信封。
寄信人的字跡粗獷灑脫，鐘應格外陌生。
他困惑的拆開，發現這是鄭家兄長給鄭婉清寄去的書信。
“五妹：世事難料，你無事便好。驚聞你們留奧始末，已酌請領事協助，盼能尋到妹夫蹤跡。”
“五妹：楚家亦無消息，妹夫吉人天相，必定無事，你與芝雅早日歸來要緊。”
“五妹：奧國郵輪往來多年，為何不歸？”
每一封信，都間隔了幾個月甚至幾年，足夠知道當初跨國通訊的困難。
可字裏行間，滿是鄭家兄長對妹妹一家的擔心關懷。
時至今日，鐘應也只能從這幾封回信，去推測當時的情況。
楚書銘和鄭婉清乘坐的歸國郵輪，中途因郵輪故障，換乘了遠洋貨輪。
那艘從美國前往中國的郵輪，遲了兩個月才輾轉回到中國，而那艘遠洋貨輪卻留在了奧地利，再也無法離開遭遇了德國封鎖的國度。
異國他鄉，語言不通。
楚書銘、鄭婉清遇到了好心的奧地利人收留和幫助，依然沒有辦法離開。
1943年，民國早已撤回了駐奧大使、領事，整個奧地利籠罩在戰爭與屠殺的血色之中。
即使他們保持沈默，也因為特殊的黑發黑眼，遭到難以想象的盤問與刁難。
他將這些書信拿給樊成雲，師父也是陣陣嘆息。
“楚家還存著幾個遠房親戚，鄭家卻是一個人都不在了。”
樊成雲看了看鄭家兄長最後的信件，視線落在郵戳時間，“這恐怕也是他們家發出的最後詢問。”
七十六年時間，戰爭動蕩，足夠兩個大家族分崩離析、銷聲匿跡。
樊成雲也無比理解，為什麽鄭婉清失去了國內的聯絡，更加堅定的留了下來。
因為，楚書銘不在中國，他就在這裏。
照片中年輕優雅的旗袍女人，獨自一人撫養女兒。
她學習德語，外出打工，偶爾教授中文、音樂的空隙，在奧地利寫下了厚厚一摞漢樂府琵琶曲拾遺。
楚慕理得整整齊齊的《木蘭辭》《芳樹曲》《烏生》，比遺音雅社最初的研究資料，多了幾分鄭婉清後期的思考。
她清秀筆跡寫道“木蘭灼灼，忠孝兩全”，為《木蘭辭》新錄了一段琵琶譜。
又於《芳樹曲》的二十譜字旁，留下感慨：“芳樹日月，勿愁勿妒勿悵矣。”
唯獨那一首《烏生》，字字譜譜，反覆訂正。
黑紅藍三色鋼筆圈改的痕跡，占滿了手稿的空隙，偏偏在“烏死魂魄飛揚上天”的詩句旁，幹凈篤定落下了一句——
“死生無常，但求魂魄歸兮，與我話情長。”
鐘應手中的拾遺稿，沒有半句提到楚書銘，他卻能夠感受到這句話深藏的悲傷悵惘。
恐怕年歲漸長的鄭婉清，已然知道楚書銘不在人世。
他若是活著，也該回來了。
深深的悲傷，彌漫在安靜昏暗的機艙。
鐘應頭頂的溫暖明黃的燈，照亮了一箱關於鄭婉清和楚書銘的回憶。
他翻完了手稿最後一頁，在箱底見到了一張清晰的彩色合影。
那是一張普通的全家福，眼熟的公寓前坐著一位神色慈祥的老太太。
她頭發花白，容顏憔悴，笑出一臉皺紋，懷抱著小小的嬰孩。
站在她身邊的，不再是恩愛的丈夫楚書銘，而是身姿挺拔的楚芝雅和一位笑容天真爛漫的小女孩。
這也許是楚家人最後的完整合影，被漫不經心的楚慕小心翼翼的放進了箱子。
像是在虔誠的完成，外婆最後的遺願。
不再年輕的鄭婉清，留在照片上的字跡一如從前——
“願馳千裏足，送兒還故鄉。”
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他想送給樊成雲。
樊成雲格外詫異，說道：“這些都是您的私人收藏，不必送給我們。”
“因為它們不是我買回來的東西, 是祖父拍下的藏品。木蘭琵琶都走了，我還留著也沒什麽意義。”
弗利斯的聲音難得溫柔謙遜，“它們從中國來, 就該回到中國去。”
樊成雲聞言，更期望得到另一項許可。
他說：“那麽, 我能請您同意我們翻譯邁德維茨老先生的自傳嗎？”
弗利斯聲音滿是困惑，“你想在中國出版它？”
“我無法承諾它能否順利出版。”
樊成雲真誠懇切的說道，“但我可以保證, 它會出現在最適合它的博物館。那裏有遺音雅社的故人、遺音雅社的藏品, 還有一群心系歷史、願意為逝者獻出一生的可愛守護者。”
“他們會替邁德維茨先生守住他對楚先生的回憶，也會替邁德維茨先生找到一群懂得這份情義的讀者。”
塞滿了整整一排書架的白底黑字自傳, 在安靜華麗的圖書館不染纖塵, 卻無人問津。
此時卻有了絕佳的去處。
它能夠翻譯成中文，擺放在清泠湖博物館合適的位置, 與遺音雅社一起, 與楚書銘、鄭婉清一起, 等候著參觀者的駐足聆聽。
去聆聽，遙遠毛特豪森集中營奏響的無聲樂曲。
他鄭重的說道：“歐洲無法存在的《紀念》, 就讓我們來接納它。”
維也納國際機場, 鐘應和樊成雲依舊輕裝簡寫, 唯獨帶上了兩把遠離故土七十餘年的木蘭琵琶。
沒想到，楚慕早就在值機臺等候著他們。
“你們終於來了。”
楚慕仍是一副自由散漫的樣子，如釋負重般將手中懷抱已久的紙箱，塞給了鐘應。
“這是什麽？”鐘應好奇看他。
東西不重，卻牢牢緊閉了箱口，鐘應沒法騰出手來瞧瞧都是什麽東西。
“昨天給我姐打掃衛生，我看有些東西不要了，就送給你吧。”
說完就走，仿佛他沒多少留念和悲傷。
“楚老板！”
鐘應大聲喊他，“什麽時候回中國，給我打電話。”
楚慕並沒回頭，擡手揮了揮。
不知道他在示意自己不會回去，還是在說拜拜。
如此我行我素的脾氣，鐘應已經習慣了。
他托運了行李，抱著紙箱通過安檢，登上了回國的飛機。
也許只有在漫長的旅途中，才適合打開陳舊的回憶。
鐘應在機艙溫柔的閱讀燈下，取出紙箱，打開了那些楚慕好好保管卻說“不要了”的東西。
一疊黑白的舊照片，留下了鄭婉清和楚書銘年輕時候的身影。
那是他們從國內帶走的記憶，鐘應見到一家三口無憂無慮的笑容，還能看到幼時的楚芝雅，個子矮矮，年紀小小，一本正經的抱著琵琶。
再往裏面，是幾封保留至今的豎式書信。
鐘應抽出信紙，翻開便見到了遒勁有力的毛筆字——
“致吾卿卿：楊柳垂垂風裊裊，不若相攜賞春去？”
這封楚書銘寫給鄭婉清的家書，滿是閑聊，應當是鄭婉清小心收藏，不舍得丟掉的重要信件。
鐘應將它好好放在一邊，繼續翻看，發現了幾封鄭婉清收件的中德雙語信封。
寄信人的字跡粗獷灑脫，鐘應格外陌生。
他困惑的拆開，發現這是鄭家兄長給鄭婉清寄去的書信。
“五妹：世事難料，你無事便好。驚聞你們留奧始末，已酌請領事協助，盼能尋到妹夫蹤跡。”
“五妹：楚家亦無消息，妹夫吉人天相，必定無事，你與芝雅早日歸來要緊。”
“五妹：奧國郵輪往來多年，為何不歸？”
每一封信，都間隔了幾個月甚至幾年，足夠知道當初跨國通訊的困難。
可字裏行間，滿是鄭家兄長對妹妹一家的擔心關懷。
時至今日，鐘應也只能從這幾封回信，去推測當時的情況。
楚書銘和鄭婉清乘坐的歸國郵輪，中途因郵輪故障，換乘了遠洋貨輪。
那艘從美國前往中國的郵輪，遲了兩個月才輾轉回到中國，而那艘遠洋貨輪卻留在了奧地利，再也無法離開遭遇了德國封鎖的國度。
異國他鄉，語言不通。
楚書銘、鄭婉清遇到了好心的奧地利人收留和幫助，依然沒有辦法離開。
1943年，民國早已撤回了駐奧大使、領事，整個奧地利籠罩在戰爭與屠殺的血色之中。
即使他們保持沈默，也因為特殊的黑發黑眼，遭到難以想象的盤問與刁難。
他將這些書信拿給樊成雲，師父也是陣陣嘆息。
“楚家還存著幾個遠房親戚，鄭家卻是一個人都不在了。”
樊成雲看了看鄭家兄長最後的信件，視線落在郵戳時間，“這恐怕也是他們家發出的最後詢問。”
七十六年時間，戰爭動蕩，足夠兩個大家族分崩離析、銷聲匿跡。
樊成雲也無比理解，為什麽鄭婉清失去了國內的聯絡，更加堅定的留了下來。
因為，楚書銘不在中國，他就在這裏。
照片中年輕優雅的旗袍女人，獨自一人撫養女兒。
她學習德語，外出打工，偶爾教授中文、音樂的空隙，在奧地利寫下了厚厚一摞漢樂府琵琶曲拾遺。
楚慕理得整整齊齊的《木蘭辭》《芳樹曲》《烏生》，比遺音雅社最初的研究資料，多了幾分鄭婉清後期的思考。
她清秀筆跡寫道“木蘭灼灼，忠孝兩全”，為《木蘭辭》新錄了一段琵琶譜。
又於《芳樹曲》的二十譜字旁，留下感慨：“芳樹日月，勿愁勿妒勿悵矣。”
唯獨那一首《烏生》，字字譜譜，反覆訂正。
黑紅藍三色鋼筆圈改的痕跡，占滿了手稿的空隙，偏偏在“烏死魂魄飛揚上天”的詩句旁，幹凈篤定落下了一句——
“死生無常，但求魂魄歸兮，與我話情長。”
鐘應手中的拾遺稿，沒有半句提到楚書銘，他卻能夠感受到這句話深藏的悲傷悵惘。
恐怕年歲漸長的鄭婉清，已然知道楚書銘不在人世。
他若是活著，也該回來了。
深深的悲傷，彌漫在安靜昏暗的機艙。
鐘應頭頂的溫暖明黃的燈，照亮了一箱關於鄭婉清和楚書銘的回憶。
他翻完了手稿最後一頁，在箱底見到了一張清晰的彩色合影。
那是一張普通的全家福，眼熟的公寓前坐著一位神色慈祥的老太太。
她頭發花白，容顏憔悴，笑出一臉皺紋，懷抱著小小的嬰孩。
站在她身邊的，不再是恩愛的丈夫楚書銘，而是身姿挺拔的楚芝雅和一位笑容天真爛漫的小女孩。
這也許是楚家人最後的完整合影，被漫不經心的楚慕小心翼翼的放進了箱子。
像是在虔誠的完成，外婆最後的遺願。
不再年輕的鄭婉清，留在照片上的字跡一如從前——
“願馳千裏足，送兒還故鄉。”
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