第十二章 閉幕
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很多女演員願意冒著嚴寒，打扮清涼踩上柏林電影節的紅地毯。
原因很簡單，柏林電影節再怎麽衰落那也是世界三大電影節之一，從來都是有著忠實的簇擁者，也不乏媒體的關註。
有了關註度，就有了身價提升的機會。
如果表現的再好一點，就會有很多大牌的讚助商邀請站臺。
所謂的站臺就是品牌的一個考察期，如果效果不差，就會很快簽下合約…
現如今，圈子裏評價一個女演員的咖位，有一個很重要的評判基準：代言的數量還有代言的逼格！
能跟一線大牌合作就是逼格的體現！
當然，到了後世，這個標準變了，一線大牌更願意跟流量明星合作，因為他們的帶貨能力…
不曉得萬寶龍看上了俞姐姐哪一點，知性？
總之，柏林電影節期間，萬寶龍已經邀請俞姐姐三次站臺，估摸著成為代言人的時間快到了！
……
說起來有點悲哀，許輝為什麽大張旗鼓從國內趕來，甚至連年都沒有過好？
原因很簡單，就是賣片！
《素媛》這種類型的電影在國內根本賣不出票房！
許輝的想法能賣2000萬就算是觀眾給面子了！
事實也確實如此，原時空，《素媛》的韓國票房僅僅只有兩百多萬觀影人次，跟相同題材的《熔爐》比較起來差了兩倍！
主要還是題材的限制還有現有觀眾的觀影素質。
從根本上講，《素媛》屬於現實主義題材的電影，現實主義題材的電影擺明了不受歡迎！
尤其是好萊塢商業大片進駐國內市場之後，觀眾已經習慣了好萊塢式樣的商業片，不願意接受國產現實主義題材電影的教育…
在快餐文化盛行的當代，更多的人看電影只為“娛樂”，面對稍稍深入的話題就頓感晦澀，直言“看不懂”也不願意看，再加上此類影片有著獨特的節奏和表達方式，不同於一般的爆米花電影有著激烈的起承轉合，這是文藝類型還有現實主義劇情片漸漸遠離主流觀眾、票房慘淡的一大重要原因。
即使是2018年，很多人所說的口碑決定電影票房的時代，《嘉年華》的票房才2200萬，如果不是恰好碰到了三色事件，估計票房會更少！
主題太多深刻，觀眾真的喜歡不起來！
《素媛》的題材跟《嘉年華》出奇一致，這樣的電影要是能拿到高票房，除非電影院給足排片量…
這是不可能的！
院線排片的根本原則就是電影能賺錢！
許輝準備把《素媛》當成文藝院線的第一炮，但心裏還是沒底，畢竟現在是2013年，電影依舊是票房為王！
國內，無數的電影公司已經把《泰》當成案例分析，期望能找到這部小成本喜劇票房大賣的原因，一堆的電影人也紛紛學些徐光頭，希望能get到他的一點技能…
跟風，本身就是電影界的常態！
這種時候，許輝還有他的輝文天下逆市而行，開始宣傳什麽‘電影人應該有自己的良心和社會責任感…’
別鬧了！
很多文藝片，在國內票房方面突出的非常少，但通過出售海外版權，一樣獲得了不錯的商業利益。實際上，投資比較少的文藝片，商業訴求比例不能超出自己的投資，這才符合市場規律。
當然，很多拍了一輩子文藝片的大師，他們的說法很有趣：‘如果拍電影是為了自己賺錢，那這個世界就沒什麽發展了。我的生活很簡單，也不是那麽需要錢…’
……
柏林電影節主席迪特科斯裏克，很喜歡中國電影，或者說，柏林電影節對中國充滿了好感！
老張的《紅高粱》就是在柏林起飛，然後影響了一代人！
賈科長的《小武》亦是柏林電影節發掘出來的！
柏林電影節的選片由青年論壇負責，青年論壇從02年開始，每年都會有‘聚焦中國’的單元！
電影節即將閉幕，閉幕式很…很蕭瑟，相較於萬眾矚目的開幕式來說…
畢竟今年柏林電影節主競賽單元真的沒有什麽大牌明星加持除了馬特呆萌的《應許之地》，可惜，呆萌沒有過來…
但還是很熱鬧，一堆記者擠在紅毯右側，長槍短炮對準有點名氣的明星。
跟戛納電影節一樣，柏林電影節的頒獎儀式集中在電影宮，裏面已經坐滿了一堆來自世界各國的電影人。
大家彼此熱情的打招呼。
科斯裏克從人群中擠了出來，很熱情的對許輝說道：“許，謝謝你給我們帶來了《素媛》！”
“…這是我們應該做的！”
許輝趕忙站了起來。
老爺子六十多歲了，一直致力於推廣全球的獨立電影，不說別的，光是這份心胸就足夠讓人佩服！
“我想告訴你，柏林電影節的大門將永遠向中國電影開放，而且我希望看到更多的年輕導演帶著他們的文藝作品來到這裏，柏林將是他們展現自我的舞臺！”
“謝謝，我會把這句話告訴所有的國內電影人！”
盡管很多人說國外的電影節之所以喜歡中國的獨立電影就是因為它們願意揭露祖國母親的臟亂差，販賣中國陰暗面，諂媚西方的價值體系。
許輝也是這麽認為的！
可是，真正到了電影節，看到的大部分電影都特麽是這樣的，包括《應許之地》，揭露的是美國天然氣洩露事件…
這個怎麽說？
所謂獨立電影的大膽，要麽在於題材，要麽就是表達的主題。
腦洞不大，玩什麽獨立電影？
“…好電影可遇不可求，尤其是如今這個時代，而且柏林電影節的影響力也比不上戛納，我希望明年你來的時候能帶一部自己的作品！”
“您言重了，不過，我會努力！”
許輝笑著點頭。
《天堂電影院》是趕不上今年的柏林電影節了。
幹脆，明年把《美麗人生》帶過來吧！
“你先坐，我去跟其他人打招呼。”
迪特科斯裏克又拍了拍許輝的肩膀，轉身朝著另外一人走了過去。
約瑟夫高登-萊維特。
帶著他的第一部自導自演的電影《唐璜》也出現在柏林電影節上，他算是閉幕式最大的大牌…
許輝只看了一眼，然後就把註意力放在了緊跟著過來的一波人…
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所謂的站臺就是品牌的一個考察期，如果效果不差，就會很快簽下合約…
現如今，圈子裏評價一個女演員的咖位，有一個很重要的評判基準：代言的數量還有代言的逼格！
能跟一線大牌合作就是逼格的體現！
當然，到了後世，這個標準變了，一線大牌更願意跟流量明星合作，因為他們的帶貨能力…
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原因很簡單，就是賣片！
《素媛》這種類型的電影在國內根本賣不出票房！
許輝的想法能賣2000萬就算是觀眾給面子了！
事實也確實如此，原時空，《素媛》的韓國票房僅僅只有兩百多萬觀影人次，跟相同題材的《熔爐》比較起來差了兩倍！
主要還是題材的限制還有現有觀眾的觀影素質。
從根本上講，《素媛》屬於現實主義題材的電影，現實主義題材的電影擺明了不受歡迎！
尤其是好萊塢商業大片進駐國內市場之後，觀眾已經習慣了好萊塢式樣的商業片，不願意接受國產現實主義題材電影的教育…
在快餐文化盛行的當代，更多的人看電影只為“娛樂”，面對稍稍深入的話題就頓感晦澀，直言“看不懂”也不願意看，再加上此類影片有著獨特的節奏和表達方式，不同於一般的爆米花電影有著激烈的起承轉合，這是文藝類型還有現實主義劇情片漸漸遠離主流觀眾、票房慘淡的一大重要原因。
即使是2018年，很多人所說的口碑決定電影票房的時代，《嘉年華》的票房才2200萬，如果不是恰好碰到了三色事件，估計票房會更少！
主題太多深刻，觀眾真的喜歡不起來！
《素媛》的題材跟《嘉年華》出奇一致，這樣的電影要是能拿到高票房，除非電影院給足排片量…
這是不可能的！
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許輝準備把《素媛》當成文藝院線的第一炮，但心裏還是沒底，畢竟現在是2013年，電影依舊是票房為王！
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跟風，本身就是電影界的常態！
這種時候，許輝還有他的輝文天下逆市而行，開始宣傳什麽‘電影人應該有自己的良心和社會責任感…’
別鬧了！
很多文藝片，在國內票房方面突出的非常少，但通過出售海外版權，一樣獲得了不錯的商業利益。實際上，投資比較少的文藝片，商業訴求比例不能超出自己的投資，這才符合市場規律。
當然，很多拍了一輩子文藝片的大師，他們的說法很有趣：‘如果拍電影是為了自己賺錢，那這個世界就沒什麽發展了。我的生活很簡單，也不是那麽需要錢…’
……
柏林電影節主席迪特科斯裏克，很喜歡中國電影，或者說，柏林電影節對中國充滿了好感！
老張的《紅高粱》就是在柏林起飛，然後影響了一代人！
賈科長的《小武》亦是柏林電影節發掘出來的！
柏林電影節的選片由青年論壇負責，青年論壇從02年開始，每年都會有‘聚焦中國’的單元！
電影節即將閉幕，閉幕式很…很蕭瑟，相較於萬眾矚目的開幕式來說…
畢竟今年柏林電影節主競賽單元真的沒有什麽大牌明星加持除了馬特呆萌的《應許之地》，可惜，呆萌沒有過來…
但還是很熱鬧，一堆記者擠在紅毯右側，長槍短炮對準有點名氣的明星。
跟戛納電影節一樣，柏林電影節的頒獎儀式集中在電影宮，裏面已經坐滿了一堆來自世界各國的電影人。
大家彼此熱情的打招呼。
科斯裏克從人群中擠了出來，很熱情的對許輝說道：“許，謝謝你給我們帶來了《素媛》！”
“…這是我們應該做的！”
許輝趕忙站了起來。
老爺子六十多歲了，一直致力於推廣全球的獨立電影，不說別的，光是這份心胸就足夠讓人佩服！
“我想告訴你，柏林電影節的大門將永遠向中國電影開放，而且我希望看到更多的年輕導演帶著他們的文藝作品來到這裏，柏林將是他們展現自我的舞臺！”
“謝謝，我會把這句話告訴所有的國內電影人！”
盡管很多人說國外的電影節之所以喜歡中國的獨立電影就是因為它們願意揭露祖國母親的臟亂差，販賣中國陰暗面，諂媚西方的價值體系。
許輝也是這麽認為的！
可是，真正到了電影節，看到的大部分電影都特麽是這樣的，包括《應許之地》，揭露的是美國天然氣洩露事件…
這個怎麽說？
所謂獨立電影的大膽，要麽在於題材，要麽就是表達的主題。
腦洞不大，玩什麽獨立電影？
“…好電影可遇不可求，尤其是如今這個時代，而且柏林電影節的影響力也比不上戛納，我希望明年你來的時候能帶一部自己的作品！”
“您言重了，不過，我會努力！”
許輝笑著點頭。
《天堂電影院》是趕不上今年的柏林電影節了。
幹脆，明年把《美麗人生》帶過來吧！
“你先坐，我去跟其他人打招呼。”
迪特科斯裏克又拍了拍許輝的肩膀，轉身朝著另外一人走了過去。
約瑟夫高登-萊維特。
帶著他的第一部自導自演的電影《唐璜》也出現在柏林電影節上，他算是閉幕式最大的大牌…
許輝只看了一眼，然後就把註意力放在了緊跟著過來的一波人…
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