第二十三章 訪談（下）
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國內文藝片的發展史伴隨著第五代、第六代導演。
第五代導演，稱之為大師，因為他們拍的電影能看到史詩情懷，而第六代導演遜色了許多，他們更註重的是個體。
王曉帥曾經說過：“史詩當然重要，但當一個時代不認知個體表達的重要性，也就會忽略對個體生命的尊重。而我們都是組成這個宏大社會的一個個個體。尊重個體才是最宏大的史詩。”
說的很對，可過分表達自我，就會忽略大眾。
畢竟對於電影來說個導演的人審美固然很重要，但是，大眾審美更重要，大眾不接受，這樣的電影就會被拋棄。
就好像郭得綱說的那樣‘你是一藝術家，你做藝術，但是沒人欣賞，沒人願意為你這藝術花一分錢，那你就活該餓死！’
可惜，第六代導演貌似全都沈浸在自己幻想的世界中，覺得全世界的人民都應該欣賞他的作品。
所以，第六代導演走上臺面之後，國產電影不行了，民眾看不懂他們拍的是啥。
好在有一幫HK導演、臺彎導演包括張一謀、陳愷哥他們撐著，再加上當時好萊塢電影還沒全面進入中國，總算給了點中國電影一點緩沖的空間。
這也是許輝特討厭那批國產文藝片導演的主要原因、
你特麽拍的不行，還不讓說，還特麽要求所有的電影人都這麽拍，否則你就是異類！
有病吧！
……
“不是，楊闌姐，你可不能坑我，我們說的是電影市場的發展應該由商業片，電影本身應該大眾化，談不上誰阻礙了市場！”
許輝趕忙否認楊闌。
天知道他要是點頭了，會被多少人攻擊。
“那你剛才說了文藝片…”
“我們必須要尊重事實，事實就是單純的文藝片不僅在中國沒有市場，即使是號稱新浪潮電影發源地的法國，最受民眾歡迎的依然是好萊塢商業片，法國全年的電影票房，商業片能占據百分之八十以上，我們現在的也差不多達到這個數據了！”
楊闌決定換個方向：“可是如果都像你說的那樣拍商業片，國產電影怎麽跟好萊塢較勁呢？”
“發揮我們自己的優勢啊，我們有屬於我們的歷史，我們有我們自己的東方特色，我相信我們的觀眾還是會更欣賞我們自己的電影。”
楊闌還要說什麽，許輝打斷她：“說到這，真的要感謝前輩們，沒有這些前輩前五年的付出，觀眾根本不可能到院線觀影，他們已經培養了一批樂於到院線觀影的觀眾，我們要做的就是留住這批觀眾，並且在基礎上吸引更多的觀眾。”
“所以，你在剛開始的時候就說了，你暫時不會拍文藝片，就是問了留住觀眾？”
“對！”
“可是，市場具有盲目性，如果一窩蜂的都拍商業片，我們的電影市場很難健康發展下去。”
楊闌聊開了，她覺得自己碰到對手。
早已經收起了輕視的心理。
本來嘛，她認為許輝只是那種走狗屎運拍了一部賺錢電影的小導演。
連大學都沒上過的人，能有什麽思想？
“你說的很對，電影產業天然就分為商業性和藝術性，我們的市場很年輕，基本上看什麽賺錢就一窩蜂的往裏紮，看什麽類型的片子火了，就不管不顧的跟風！可你別忘了，觀眾的口味會有變化，我們要引導觀眾而不是一味的迎合觀眾。”
“現在國內的熒幕數量只有6000多塊，全年的票房也只有不到五十億，願意到院線觀影的觀眾也不多，再等幾年，我們的市場應該會擴大好幾倍，到時候市場會允許文藝片進駐，到那時，我相信國產電影會迎來真正的百花齊放。”
許輝有點違心的說了句他自己都不相信的話。
直到他重生前的2017年年末，中國電影市場還是那樣，講究大數據，大I，流量藝人…
“先休息一下吧！”
兩人聊了快三十分鐘，唇槍舌劍，很費腦子的。
《楊闌訪談錄》每期也就三十分鐘左右，許輝的這期錄制比較長，分上下集播出。
具體的播放時間應該是4月底，配合電影宣傳。
“以前我采訪過陳愷哥，他說了導演如果有一部太出名的作品，下一部作品就會很難保持平常心，你有這樣的憂慮嗎？”
“這個，我肯能還沒有非常出名的作品出來，所以，暫時倒也沒什麽憂慮。”
“你難道不認為《繡春刀》對你而言是一部非常出名的作品？”
“…說實話，如果現在讓我再拍一遍，我肯定能比第一次做的要好，對我來說，最好的作品永遠是下一部！”
得，你牛逼，行了吧！
楊闌突然覺得好沒意思，跟一位年輕的王者討論電影，聽到的全是些吹牛逼的話，所以她決定轉換話題：“你對內地一些年輕導演有了解的嗎？”
“嗯…了解的不多。”
“如果讓你給他們建議，你會給出什麽建議呢？”
“我？”
許輝想了想，說道：“盡量多考慮市場，只有贏得市場，你才有拍攝下一部電影的權利。”
“可是你的第一部作品是武俠片！”
眾所周知，武俠電影一直很落魄，原時空除了徐老怪能玩的動，其他再也沒有人了。
爾東升整了一部《三少爺的劍》，票房慘敗…
“我是我覺得武俠電影一直有市場，只是缺乏一個很好的表現形式，還有，我們也沒有能扛鼎的功夫明星，我相信我的作品可以解決這兩點，所以，我才有勇氣拍《繡春刀》，等這部《那些年》上映之後，接下來我應該會再拍武俠！”
“真的，那我們這些影迷要期待了。”
……
整整聊了兩個小時，楊闌不愧是專業的主持人，時不時挖個坑，許輝需要保持百分之一百二的註意力，否則真要被她帶進溝裏了。
或許她在某些時候會展露出文化人獨特的優越感，沒辦法，人家確實有水平。
走出錄影棚，許輝掏出手機，剛才錄制的時候，他就感覺到了手機振動，一直忍著沒有點開。
是劉思思的短信。
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第五代導演，稱之為大師，因為他們拍的電影能看到史詩情懷，而第六代導演遜色了許多，他們更註重的是個體。
王曉帥曾經說過：“史詩當然重要，但當一個時代不認知個體表達的重要性，也就會忽略對個體生命的尊重。而我們都是組成這個宏大社會的一個個個體。尊重個體才是最宏大的史詩。”
說的很對，可過分表達自我，就會忽略大眾。
畢竟對於電影來說個導演的人審美固然很重要，但是，大眾審美更重要，大眾不接受，這樣的電影就會被拋棄。
就好像郭得綱說的那樣‘你是一藝術家，你做藝術，但是沒人欣賞，沒人願意為你這藝術花一分錢，那你就活該餓死！’
可惜，第六代導演貌似全都沈浸在自己幻想的世界中，覺得全世界的人民都應該欣賞他的作品。
所以，第六代導演走上臺面之後，國產電影不行了，民眾看不懂他們拍的是啥。
好在有一幫HK導演、臺彎導演包括張一謀、陳愷哥他們撐著，再加上當時好萊塢電影還沒全面進入中國，總算給了點中國電影一點緩沖的空間。
這也是許輝特討厭那批國產文藝片導演的主要原因、
你特麽拍的不行，還不讓說，還特麽要求所有的電影人都這麽拍，否則你就是異類！
有病吧！
……
“不是，楊闌姐，你可不能坑我，我們說的是電影市場的發展應該由商業片，電影本身應該大眾化，談不上誰阻礙了市場！”
許輝趕忙否認楊闌。
天知道他要是點頭了，會被多少人攻擊。
“那你剛才說了文藝片…”
“我們必須要尊重事實，事實就是單純的文藝片不僅在中國沒有市場，即使是號稱新浪潮電影發源地的法國，最受民眾歡迎的依然是好萊塢商業片，法國全年的電影票房，商業片能占據百分之八十以上，我們現在的也差不多達到這個數據了！”
楊闌決定換個方向：“可是如果都像你說的那樣拍商業片，國產電影怎麽跟好萊塢較勁呢？”
“發揮我們自己的優勢啊，我們有屬於我們的歷史，我們有我們自己的東方特色，我相信我們的觀眾還是會更欣賞我們自己的電影。”
楊闌還要說什麽，許輝打斷她：“說到這，真的要感謝前輩們，沒有這些前輩前五年的付出，觀眾根本不可能到院線觀影，他們已經培養了一批樂於到院線觀影的觀眾，我們要做的就是留住這批觀眾，並且在基礎上吸引更多的觀眾。”
“所以，你在剛開始的時候就說了，你暫時不會拍文藝片，就是問了留住觀眾？”
“對！”
“可是，市場具有盲目性，如果一窩蜂的都拍商業片，我們的電影市場很難健康發展下去。”
楊闌聊開了，她覺得自己碰到對手。
早已經收起了輕視的心理。
本來嘛，她認為許輝只是那種走狗屎運拍了一部賺錢電影的小導演。
連大學都沒上過的人，能有什麽思想？
“你說的很對，電影產業天然就分為商業性和藝術性，我們的市場很年輕，基本上看什麽賺錢就一窩蜂的往裏紮，看什麽類型的片子火了，就不管不顧的跟風！可你別忘了，觀眾的口味會有變化，我們要引導觀眾而不是一味的迎合觀眾。”
“現在國內的熒幕數量只有6000多塊，全年的票房也只有不到五十億，願意到院線觀影的觀眾也不多，再等幾年，我們的市場應該會擴大好幾倍，到時候市場會允許文藝片進駐，到那時，我相信國產電影會迎來真正的百花齊放。”
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直到他重生前的2017年年末，中國電影市場還是那樣，講究大數據，大I，流量藝人…
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《楊闌訪談錄》每期也就三十分鐘左右，許輝的這期錄制比較長，分上下集播出。
具體的播放時間應該是4月底，配合電影宣傳。
“以前我采訪過陳愷哥，他說了導演如果有一部太出名的作品，下一部作品就會很難保持平常心，你有這樣的憂慮嗎？”
“這個，我肯能還沒有非常出名的作品出來，所以，暫時倒也沒什麽憂慮。”
“你難道不認為《繡春刀》對你而言是一部非常出名的作品？”
“…說實話，如果現在讓我再拍一遍，我肯定能比第一次做的要好，對我來說，最好的作品永遠是下一部！”
得，你牛逼，行了吧！
楊闌突然覺得好沒意思，跟一位年輕的王者討論電影，聽到的全是些吹牛逼的話，所以她決定轉換話題：“你對內地一些年輕導演有了解的嗎？”
“嗯…了解的不多。”
“如果讓你給他們建議，你會給出什麽建議呢？”
“我？”
許輝想了想，說道：“盡量多考慮市場，只有贏得市場，你才有拍攝下一部電影的權利。”
“可是你的第一部作品是武俠片！”
眾所周知，武俠電影一直很落魄，原時空除了徐老怪能玩的動，其他再也沒有人了。
爾東升整了一部《三少爺的劍》，票房慘敗…
“我是我覺得武俠電影一直有市場，只是缺乏一個很好的表現形式，還有，我們也沒有能扛鼎的功夫明星，我相信我的作品可以解決這兩點，所以，我才有勇氣拍《繡春刀》，等這部《那些年》上映之後，接下來我應該會再拍武俠！”
“真的，那我們這些影迷要期待了。”
……
整整聊了兩個小時，楊闌不愧是專業的主持人，時不時挖個坑，許輝需要保持百分之一百二的註意力，否則真要被她帶進溝裏了。
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