開開心心的好日子只持續了沒多久。

布魯斯離開後第三天, 布萊恩·洛德完全把夜店醜聞壓了下去，收拾東西直飛紐約。

這位只手遮天的大經紀人本來就受到媒體關註，再加上一個最近名頭響亮的詹妮弗, 各路記者就像聞著味的鯊魚一樣在奧斯本大廈底下集結, 盛況空前。

瑪哈站在防窺窗戶邊朝底下湧動的人群看，沒多久就膩歪了那些長槍短炮，把窗簾拉了起來。布萊恩正對窗戶坐著，眼看陽光被窗簾布擋住, 他就把一路戴來的墨鏡摘下，放在床頭邊的桌子上。

詹妮弗剛剛才被他教訓了一頓, 什麽“置生死於度外”、“死活不用生命環”、“真是勇氣可嘉”一串一串地往外飆, 緊接著就是“是不是嫌給你接的代言不夠”、我就差你這點提成嗎”的靈魂拷問。

她眼觀鼻鼻觀心老老實實地坐在床上等著布萊恩發完火，然後看他把帶來的公文包架到腿上，抽出一沓厚厚的資料。伸手去接，可對方卻只是把資料反扣在病床邊沿。

布萊恩開門見山道：“這部公主片還只在立項當中，對方先期給我透了個風, 所以我把它作為下一階段的重點在規劃, 成與不成都要另算。我們先來談談《獵殺本拉登》。”

詹妮弗點頭表示理解。

大多數追求質量的好萊塢電影，劇本創作和前期準備占的時間最長，大概能到整個制作周期的二分之一。在前期準備完成後劇組會開機，演員進組拍攝, 接著又是漫長的後期制作和少量補拍。有數據顯示一部電影的平均制作周期高達兩年半，而其中真正需要演員參與的只有九分之一。

消息靈通的經紀人往往能在片子立項前就得到風聲，介入運作, 為自己手下的演員籌謀。布萊恩大概是得到一些真人電影要立項的消息，又有人脈加持，所以前段時間才為形象問題上火。畢竟他接下《荒野挑戰》只是想制造話題, 捧一捧獨立自強的女性形象，萬萬沒想到還有接下來這些猛如虎的操作。

詹妮弗心裏有些虛。

不過今天看他倒是很四平八穩，一副“隨便你怎麽作我都不管”的表情。

只聽布萊恩繼續說道：“事後想想你的新形象也沒什麽不好，只是我們得重新規劃。好萊塢的風向在改變，未來數年會是女演員爆發的好時機。凱瑟琳·畢格羅是一部分男性最厭惡的那種女人，你也是，要在好萊塢混到頂端，你就要變得比那些男人更強大，更有話語權。”

這話不假。

原主剛出道的時候在各個爛片裏跑龍套，見識過不少惹人厭的男性。即使詹妮弗重生後慢慢混出了名堂，但在大環境的影響下還是受了不少委屈。

一些班底雖然把劇本遞到她手中，合約卻遲遲談不攏，因為他們必須先確定參演的男星，留下足夠的片酬空間，再來對女星挑挑揀揀；另一些班底則光明正大地壓薪，配角陣容大量啟用便宜好用的演員。

布魯斯至少做了一件好事，雖然不在好萊塢混，但他的存在和時不時砸出去的真金白銀就是一個大聲的宣告。詹妮弗是韋恩回歸後戀愛最久關系最穩定的女友，業內許多人士曾都看好她有朝一日會成為韋恩太太。

有了資本的力量在背後架橋，加上自身實力的證明，許多難做的事都變得容易許多。詹妮弗拍攝前幾部電影時薪水只有同級男演員的三十分之一，後來的片酬則扶搖上升。

做女演員不容易，片酬和劇組環境自然要好好挑選。在這一批送來的本子中選擇了畢格羅也正是為此，一個在業內頗具風評的女導演能避免許多糟心事。

布萊恩·洛德是個合格的經紀人，他總是站在合作對象的角度思考，雖說人們有時管他叫“經紀皇帝”，“暴君”，但從他口中說出的話總是十分中肯。

看她若有所思，他語重心長地指點道：“這個片子會是你職業生涯中的一個裏程碑，你不能搞砸它，珍妮。不僅僅是因為戲份吃重，更是因為更硬的女性形象和更牽動觀眾神經的題材。在這一點上，《夢露》不如《獵殺》，你要想明白。”

詹妮弗點點頭。

她心中有數，當然想得明白。

第一輪結束時還很掙紮，第二輪結束後這種脫節感就好了許多。不過越是和世界融入，對她的表演越是一種考驗。過去的詹妮弗仿佛一個天外來客，她能夠自如地切入角色的人生，不帶任何生活化的烙印，可現在這種抽離就難多了。

但《荒野挑戰》也不是沒有好處。全球直播帶來全球性的紅利，讓她成為演員群體中特殊的一個，聲名鵲起，如日中天。

成為頂級演員是原主的願望，如有可能，必要替她實現。

重生過來後詹妮弗曾離那座小金人只有一步之遙，卻最終飲恨。凱瑟琳·畢格羅則在奧斯卡創造歷史，鑄就輝煌，現在有原班劇本編寫，原班導演團隊，未嘗沒有沖奧的野心。

布萊恩的話詹妮弗聽進去了，她希望同這個主創團隊達成良好的合作。

顯然對方也是這麽想的。

《獵殺本拉登》開機當日天氣晴朗，萬裏無雲，

好萊塢開機不講究舉行儀式或大操大辦，有的劇組會請一些媒體來采訪，而有的劇組則是把主創們都舉起來拍張合照就完事。

這天提前到達的主創還有飾演男特工丹的傑森·克拉克和飾演恐襲讚助者阿馬爾的雷達·卡特布，其餘幾位戲份吃重的演員也紛紛到場。

兩個一會兒就要上演暴力場面的男演員此時正站在邊上友好交流。詹妮弗則作為全劇組名氣最大的演員，也是擔綱的女主角，理所應當地被導演抓到一旁去考察狀態。

凱瑟琳·畢格羅是個高個子的女人，有著栗色的長發和嚴格管理的體型。她今年已經60歲了，但從那張保養得宜的臉上人們很難看出她的真實年紀，歲月留下的痕跡只有從那雙眼睛中才能窺見一斑。

作為一個女性導演，她最擅長的卻是拳拳到肉真槍實彈的動作戲。詹妮弗研究過她的電影，發現這些片子都有一個鮮明的特征，它們都具備一種紀錄片式的粗糲又真實的風格，並且熱衷於通過暴力場景來達到情緒渲染的目的。

很顯然，畢格羅認為電影不是讓人靜坐著享受的。她更喜歡讓觀眾直面這些可控的暴力場景，讓他們感到戰栗，感到被挑釁，最重要的是，讓他們感受到暴力背後隱藏的沖突。

現在這位頗具爭議的導演正上下打量著詹妮弗。“我看過你的電影。”她說，“從前幾年開始你的表演方式就變得更圓滑而老練，但這部電影不需要這種圓滑。”

詹妮弗驚訝於對方的直接：“我明白，瑪雅的難處在於一種克制的歇斯底裏。”

畢格羅被這句話取悅了，她眼中的審視退卻了些，算得上是溫和地說：“瑪雅追蹤本拉登長達十年，她的同伴有的為這個目的葬身，有的因為酷刑而離開團隊，她自己則收到過無數的死亡威脅，經歷過血淋淋的槍戰。”

她將自己的劇本攤開放在桌上，又把詹妮弗的劇本放在一旁，兩相對比。

“追蹤一個目標十年，看到希望時又失去希望，甚至懷疑他是否存在，與此同時還要看著恐怖組織一次又一次地策劃襲擊......你能明白嗎？”

筆尖點了點其中一部分。

“我看到了你的備註，你寫下了‘瘋狂’這個詞。你說得對，在我們看來，在當時那個環境下，她面對的壓力前所未有，而轉變也是十分明顯的。”

詹妮弗補充道：“在最開始時她確實活得不像個覆仇的符號。”

“你說得對，覆仇。”畢格羅點頭，“所以我會折磨你，把你丟在最真實的環境下用鏡頭考驗你的瘋狂。你知道為什麽整部劇本顯得有點薄嗎，詹妮弗？因為裏面涉及到的所有襲擊都是真實發生過的。你知道為什麽女主角瑪雅的形象只展示了一面嗎？因為她只能展示一面。”

CIA女特工瑪雅沒有社交生活，沒有感情線，甚至鮮少有朋友，她在現實中是個不怎麽討人喜歡的人，在影片中也同樣執拗，一心只撲在追蹤目標上，把自己和周圍的人都逼成一張繃緊的弓弦。

詹妮弗無法不同意導演的觀點，事實上，她們對角色的認知不謀而合。交流體悟時她說的話不多，但從對方越發放松的神態上來看，應當也是滿意的。

這位年紀不小的女導演在飛速瀏覽過劇本筆記後極快地笑了笑，這個出現在唇邊的弧度幾乎是一閃而過，並不太活潑，而是帶著一股自然而然的嚴謹與莊重。

在開機日的戲份開拍前，她鼓勵地說道：“當他們給我主演人選時我並不太看好你，詹妮弗，但在看了幾期節目後，我發現我也許看錯了你。有很多人曾評價過瑪雅這個角色，但在劇本裏給我留下最深印象的只有一句——”

“他們都是懦夫，你覺得這個女孩怎麽樣？”

“他們都是懦夫，你覺得這個女孩怎麽樣？”

兩個女人幾乎同時說道，旋即看著對方，相視一笑。

畢格羅拍了拍詹妮弗的肩膀，稍稍用力，把她朝化妝間一推。

“去吧，”她信心滿滿地說，“讓他們看看女人可以做到什麽。”

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