要問洪谷子是誰？

楊過其實是不知道的，但隨即夏老爺子就給出了答案。

“是荊浩的作品，“荊神品”竟然有作品留存於世，而且就藏在這幅《廬山圖》的下面，這是瑰寶，是國家的瑰寶啊！”

夏知非幾人傻眼了，怎麽就瑰寶了啊？現在展現出來的就只有一個印章而已啊！連圖都沒看見，就瑰寶了？

夏瑤震驚的問道：“爺爺，你是說，這是五代時期那個號稱畫中神品的荊浩的作品？”

夏老爺子點頭道：“除了荊浩，沒有人會留下洪谷子的這個稱號。世人只知道歷史中有荊浩這個人物，但從未有人見到過他的作品。如果.......如果這幅《廬山圖》下面的畫是真的，那這就是第一幅荊浩的作品，被張大山藏隱的作品，只怕當屬神品之列。 ”

楊過在默默地聽著，裝作很認真做事的樣子。實際上心中也十分驚訝，荊浩？他曾看過這個世界的《華夏藝術史》，那可是山水派的鼻祖，這如果是荊浩的作品，那夏知非賺大了啊！即便下面這畫攀升十倍，求購者也會絡繹不絕。

當印有“洪谷子”的畫作被揭開一小半的時候。夏昆侖已經連目光都轉移不了了。

此畫是一幅絹本水墨。全幅用水墨畫出，畫法皴染兼備，充分發揮了水墨畫的長處。畫幅上部危峰重疊，高聳入雲，山巔樹木叢生，山崖間飛瀑直瀉而下，大有“銀河落九天”之勢。

山腰密林之中深藏一處院落，從院落之中一路下山，山道蜿蜒盤旋，道旁溪流宛轉曲折，最後註入山下湖中。山腳水邊，巨石聳立，村居房舍掩映於密林之中。水上有漁人撐船，不遠的坡旁路上，有一人正趕著毛驢慢行。

畫中只有兩人，人物在畫中只作為陪襯。

就在其中一個人物的下邊，數十個印章中，還有一個特別凸顯的印章，夏昆侖註意到了。

“嘶！宋高宗，這是宋高宗的印章......”

“哪兒呢？”

夏老爺子激動不已，這已經無關於這幅畫的價值了，僅僅憑荊浩這個名字，這幅畫就註定能成為無價之寶。而宋高宗，那可以一代帝皇，如果還有他的印章，那麽這印章是什麽？是傳國玉璽？

宋高宗趙構這個人吶！大多人都說他是一代昏君，說其忠奸不分。或許歷史上的趙構確實如此，但是除此之外，趙構還是華夏歷史上少有的十分長壽的帝王之一。他的一生並非沒有貢獻，他最出名的不是他在位時機的政績，而是他的書法和畫作。他畫有《寒山圖》，著有《洛神書》，都很出名。

而在宋高宗印章的旁邊還有六個小字。字上寫的是“荊浩真跡神品”這六個字。

此刻所有人都盯著楊過的手下，感覺時間過的極慢，滿心期待。

僅僅出現的小部分依然驚艷眾人，除了夏知非外，全都屏住了呼吸。半幅已經如此，那全篇又該當如何呢？

不久，全圖出來了。

夏昆侖唏噓道：“此畫畫中絕磴懸崖，平麓雲林，雖看不出具體皴法。但筆墨間表現出了山的雄偉氣勢，煙嵐的深遠縹緲，比唐代山水大大前進了一步。這是潑墨山水的鼻祖啊這是.......”

“好好好，當屬神作。這幅畫，比之張大山的作品，簡直完勝。怪不得，若不是小楊，恐怕這幅《匡廬圖》或許會一輩子都隱藏在這幅畫中，永世無人知曉。”

當眾人還沈浸在荊浩的這幅《匡廬圖》中，最先還是夏老爺子回過神來。

夏老爺子唏噓道：“我一直以為荊浩留下的《筆法記》都頗為不實，但現在看來，其中的山石皴（cun）法、樹木畫法等諸多重要論述都在這幅《匡廬圖》中展現的淋漓盡致。小楊，你怎麽看這幅作品？”

楊過微微一楞，心說這荊浩這麽牛逼，老爺子您讓我點評吶？

不過楊過頓了頓還是說道：“全圖由下而上，由近至遠，大致可分為近景、中景、遠景三個層次，境界上也從‘有人之境’‘無人之境’。具體的細節我就不過多評論了，我只說大景。在中景裏面，兩崖之間有瀑布飛傾而下，擊石濺花，轟然作響。瀑布之下座木橋橫亙於溪澗之巔，一路上危壁嶙峋，松柏參差，這其間還坐落一方整庭院，可見畫家幽居深隱的情感趨向。然而，最高處的景致雖然深遠，卻格外醒目：畫面中軸有主峰赫然而立，直入雲霄，浩渺煙嵐，盡出其下，遠近如屏的諸峰環擁相簇，映襯著主峰的高險與威儀。”

楊過道：“如果我沒猜錯的話，就是因為這座主峰的緣故，所以張大山的那副《廬山圖》才會那麽設計布局。”

楊過繼續道：“群巒之間，一條白練般的瀑布直落山澗。想來，這就是廬山瀑布了，主峰太陡峭高險，這也突出了這條瀑布的直。具體怎麽形容......”

夏瑤眼睛一亮道：“飛流直下三千尺，疑似銀河落九天？”

“噗.......”

楊過正在想換一句去形容，結果就被無形裝了個逼。

夏瑤瞇著眼睛笑道：“那這幅畫到底有多好啊？”

楊過感受到夏老爺子的目光，想了片刻最終給出答案道：“神品不足。可能是因為這是開山之作，所以盡管荊浩畫的已經很好了，但是還是沒能達到他的最巔峰。”

“神品不足？”

夏昆侖詫異道：“這還不算神品？”

畫作是需要對比的，有了這幅《匡廬圖》的出世，再去看張大山的那副《廬山圖》，後者完全是提煉和模仿學習。張大山最多用出了七分神韻，已經斐然。而荊浩本尊的作品，你說不是神品別人都不帶信的。

楊過解釋道：“如果從技法上來說的話，這幅圖絕對稱得上是神品。這幅作品，勾、皴、染多法並舉。尤其是皴法，裏面就用了小斧劈皴、小劈麻皴，山體側峰的解鎖皴、釘頭皴......足可見荊浩此人功底實在太強了。”

“那不足之處呢？”

這回事夏老爺子發問，在他看來，這幅畫絕對是神品無疑了，他也認出了擊中皴法，所以才尤為肯定。

楊過搖頭道：“這幅《匡廬圖》中把後面的疊水以及水墨微妙的層次處理得很好，避免了山中的瀑布因為線條的處理而顯得生硬，畫采用了水墨暈染的方法，以豐富的層次體現了山、水、樹和景物之間的距離。但是，作者忽略了一個問題，可能這個問題微不足道，但確實影響了作品的完美性。”

“啊？什麽問題？”

楊過指著《匡廬圖》道：“廬山屬於北方，北方山石質地堅硬，結構體現需要更硬一些。而荊浩的手法，很怪，雖然用了很多皴法，但乍一看，似乎根本沒有皴法。甚至我們可以稱呼他為獨有的‘荊氏筆法’都可以。筆法雖好，但正因為忽略了石體的硬度，所以我才會給出神品不足的評價。這裏的神品不足不是說這幅《匡廬圖》不是神品，而是說在神品之列這不算是最好的。”

“噗......”

夏老爺子無語，夏昆侖無語。

哎呦餵！你特喵的要不要這麽較真，特喵的就是石體線條硬度的問題罷了。可能這幅《匡廬圖》中稍顯偏軟，但不至於像你說的要降一個檔次吧？

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