第一千零一章文明大國的驕傲
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第一千零一章 文明大國的驕傲
提及祖先時期的豐盛文明，作為業內的研究者，無疑有種與有榮焉的自豪感。
一邊講述，青年的脊背，都是不著痕跡的微微挺直。
目光掃視著日國等人，眼底隱隱透露著輕蔑。
相較之中國博大精深的文明傳承，倭國這些依靠中國文明誕生出來的番邦小國，根本就是不入流的。
雖然現如今的日國無論是從經濟，還是軍事實力，都堪稱世界發達國家。
但是，就文明傳承的豐厚程度，卻是差得太遠太遠。
作為一個文化人，在面對日國這群古文化研究者時，難免會有種精神上的優越感。
當然，作為大邦子民，青年並沒有太刻意表現。
神色始終淡然，依舊平靜，保持著謙恭自信的態度，侃侃而談。
“在中國青銅器發展歷史之中，先後出產了很多的器物。如食器、兵器、酒器、水器、樂器、禮器等。造型覆雜，多種多樣，冠絕天下。”
青年絲毫不歇，將青銅器的相關史實娓娓道來：“其中各類器物，更還有多種不同形式的小型分類。”
“如食器種類，就還有鼎、鬲（li）、甗（yan）、簋（gui）、簠（fu）、盨（xu）、敦等。”
“如水器，有壺、盤、罍 (léi)、匜(yí)、瓿(bù)、盂 、鑒等。”
“如酒器有爵、角、斝（jia）、觚（gu）、觶（zhi）、兕（si）觥（gong）、尊、卣（you）、盉（he）、勺 、方彜等。”
“如樂器還有編鐃、編鐘、編镈。如兵器鉞（yue）等眾多類型。”
鉞，原本是王者貴族用於劈砍的兵器，也是象征權力的刑器。
形狀像板斧、斧頭而較大。
由青銅鈹頭、長柄構成。
鈹頭尖鋒直刃、扁莖，穿透力很強，很可能是由扁莖短劍發展而來。
它出現於春秋時期，在戰國時期大量使用。
至於斧鉞，由於其殺傷力不如戈矛，在春秋時期實戰中的地位已大大降低，已多用於儀仗、裝飾之需，以作為軍權的象征。
鉞也是商周時代重要的禮器之一。
據考證，這種器物是由石斧等工具演變而來的，在青銅器中更強調華麗、美觀的特質，成為象征權力、象征威嚴的禮儀用物。
青銅禮器的種類，同樣很繁雜。
這種起源於奴隸主貴族用於祭祀、宴饗（xiang）、朝聘、征伐及喪葬等禮儀活動的用器，代表著使用者的身份等級和權力，是立國傳家的寶器。
青銅禮器種類繁多，數量巨大，工藝精美，其存在是中國古代青銅器的顯著特點。
從青銅器的社會功能進行分類，還可以將青銅器分為禮器、重器、葬器、日用器等。
禮器，是商周奴隸主崇神鬼、重祭祀、行巫術，將幾件大型青銅器按一定的方式組合為‘禮樂之制’而形成的，作為王權、以及國威的標志和象征。
青銅禮器由食器、酒器、水器、樂器，兵器等組成，在使用排列上有濃重的巫術色彩。
重器則是單件鑄造的大型青銅器，其上鑄有銘文，專門用來記載某件大事，或頌揚先王、先祖的功德。
一般來說，銘文長的青銅器都是重器。
明器則是‘神明’之器。
古人認為人死亡而靈魂不滅，要在另一個世界中重新生活。
所以商周奴隸主貴族盛行厚葬，將生前喜愛的青銅器、玉器、陶器等均隨葬入墓。
青銅殉葬禮囂一般由鼎，簋、豆、壺、弇(或盉)組成，等級不同的貴族用器數量都有規定。
這種明器不同於後世專門制作的殉葬用器，所以仍稱之為禮器。
提及這些繁雜豐富的知識，青年很是自豪。
稍作歇息，青年瞥了眼計時器，眼看著時間所剩不多，他加快了語氣，繼續講道：“青銅器除了制作造型的種類很多之外，它的制作工藝，也是有著不少的。”
“據史記載，制作青銅器的工藝分別有‘範鑄法’、‘渾鑄法’、‘失蠟法’等。”
“其中範鑄法又稱模鑄法，是相較之最為覆雜的制作工藝。這種工藝，首先得以泥制模，雕塑各種圖案、銘文，陰幹後再經燒制，使其成為母模。”
“然後再以母模制泥範，同樣陰幹燒制成陶範，熔化合金，將合金澆註入陶範範腔裏成器。脫範後再經清理、打磨加工後即為青銅成品。”
“根據從古代青銅作坊遺址發掘出的實物，再結合青銅器的外形分析，我們認為，中國古代青銅器絕大部分是采用範式鑄造方法制作的。”
說到這裏，青年稍稍停頓，咽了口唾沫，才繼續快速講道：“據相關研究表明，範鑄法工藝流程大致可以分做五步。”
“第一步為塑模，用泥土塑造出銅器的基本形狀。在制好的泥模上畫出銅器紋飾的輪廓，凹陷部分直接從泥模上刻出，凸起部分則另外制好後貼在泥模表面。”
“第二步為翻範，用事先調和均勻的細質泥土緊緊按貼在泥模表面，拍打後使泥模的外形和紋飾反印在泥片上。”
“第三步為合範，將翻好的泥片劃成數塊，取下後燒成陶質。這樣的範堅硬不易變形，稱為陶範。”
“再將陶範拼合形成器物外腔，稱為外範。外範制成後，將翻範用的泥模均勻削去一薄層，制成器物的內表面，稱為內範，銅器的銘文就刻在內範上。”
“將內外範合成一體，內外範之間削出的空隙即為銅液留存的地方，兩者的間距就是青銅器的厚度。”
“第四步為澆註，將銅液註入陶範。待銅液凝固後，將內外陶範打碎，取出所鑄銅器。一套陶範只能鑄造一件青銅器，因此不可能存在兩件一模一樣的青銅器。”
“第五步為打磨和整修。剛鑄好的青銅器，表面粗糙，紋飾也不清晰，需要經過打磨整修，才能成為一件精致的銅器。”
瞥了眼計時器，眼看著時間越來越少，青年語氣愈發的快了起來。
“失蠟法是一種青銅等金屬器物的精密鑄造方法。做法是，用蜂蠟做成鑄件的模型，再用別的耐火材料填充泥芯和敷成外範。”
“加熱烘烤後，蠟模全部熔化流失，使整個鑄件模型變成空殼。再往內澆灌溶液，便鑄成器物。”
“這種工藝制成的器物可以玲瓏剔透，有鏤空的效果。鄂省隨縣曾侯乙墓，出土的青銅尊、盤，就是我國目前所知最早的失蠟鑄件。”
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提及祖先時期的豐盛文明，作為業內的研究者，無疑有種與有榮焉的自豪感。
一邊講述，青年的脊背，都是不著痕跡的微微挺直。
目光掃視著日國等人，眼底隱隱透露著輕蔑。
相較之中國博大精深的文明傳承，倭國這些依靠中國文明誕生出來的番邦小國，根本就是不入流的。
雖然現如今的日國無論是從經濟，還是軍事實力，都堪稱世界發達國家。
但是，就文明傳承的豐厚程度，卻是差得太遠太遠。
作為一個文化人，在面對日國這群古文化研究者時，難免會有種精神上的優越感。
當然，作為大邦子民，青年並沒有太刻意表現。
神色始終淡然，依舊平靜，保持著謙恭自信的態度，侃侃而談。
“在中國青銅器發展歷史之中，先後出產了很多的器物。如食器、兵器、酒器、水器、樂器、禮器等。造型覆雜，多種多樣，冠絕天下。”
青年絲毫不歇，將青銅器的相關史實娓娓道來：“其中各類器物，更還有多種不同形式的小型分類。”
“如食器種類，就還有鼎、鬲（li）、甗（yan）、簋（gui）、簠（fu）、盨（xu）、敦等。”
“如水器，有壺、盤、罍 (léi)、匜(yí)、瓿(bù)、盂 、鑒等。”
“如酒器有爵、角、斝（jia）、觚（gu）、觶（zhi）、兕（si）觥（gong）、尊、卣（you）、盉（he）、勺 、方彜等。”
“如樂器還有編鐃、編鐘、編镈。如兵器鉞（yue）等眾多類型。”
鉞，原本是王者貴族用於劈砍的兵器，也是象征權力的刑器。
形狀像板斧、斧頭而較大。
由青銅鈹頭、長柄構成。
鈹頭尖鋒直刃、扁莖，穿透力很強，很可能是由扁莖短劍發展而來。
它出現於春秋時期，在戰國時期大量使用。
至於斧鉞，由於其殺傷力不如戈矛，在春秋時期實戰中的地位已大大降低，已多用於儀仗、裝飾之需，以作為軍權的象征。
鉞也是商周時代重要的禮器之一。
據考證，這種器物是由石斧等工具演變而來的，在青銅器中更強調華麗、美觀的特質，成為象征權力、象征威嚴的禮儀用物。
青銅禮器的種類，同樣很繁雜。
這種起源於奴隸主貴族用於祭祀、宴饗（xiang）、朝聘、征伐及喪葬等禮儀活動的用器，代表著使用者的身份等級和權力，是立國傳家的寶器。
青銅禮器種類繁多，數量巨大，工藝精美，其存在是中國古代青銅器的顯著特點。
從青銅器的社會功能進行分類，還可以將青銅器分為禮器、重器、葬器、日用器等。
禮器，是商周奴隸主崇神鬼、重祭祀、行巫術，將幾件大型青銅器按一定的方式組合為‘禮樂之制’而形成的，作為王權、以及國威的標志和象征。
青銅禮器由食器、酒器、水器、樂器，兵器等組成，在使用排列上有濃重的巫術色彩。
重器則是單件鑄造的大型青銅器，其上鑄有銘文，專門用來記載某件大事，或頌揚先王、先祖的功德。
一般來說，銘文長的青銅器都是重器。
明器則是‘神明’之器。
古人認為人死亡而靈魂不滅，要在另一個世界中重新生活。
所以商周奴隸主貴族盛行厚葬，將生前喜愛的青銅器、玉器、陶器等均隨葬入墓。
青銅殉葬禮囂一般由鼎，簋、豆、壺、弇(或盉)組成，等級不同的貴族用器數量都有規定。
這種明器不同於後世專門制作的殉葬用器，所以仍稱之為禮器。
提及這些繁雜豐富的知識，青年很是自豪。
稍作歇息，青年瞥了眼計時器，眼看著時間所剩不多，他加快了語氣，繼續講道：“青銅器除了制作造型的種類很多之外，它的制作工藝，也是有著不少的。”
“據史記載，制作青銅器的工藝分別有‘範鑄法’、‘渾鑄法’、‘失蠟法’等。”
“其中範鑄法又稱模鑄法，是相較之最為覆雜的制作工藝。這種工藝，首先得以泥制模，雕塑各種圖案、銘文，陰幹後再經燒制，使其成為母模。”
“然後再以母模制泥範，同樣陰幹燒制成陶範，熔化合金，將合金澆註入陶範範腔裏成器。脫範後再經清理、打磨加工後即為青銅成品。”
“根據從古代青銅作坊遺址發掘出的實物，再結合青銅器的外形分析，我們認為，中國古代青銅器絕大部分是采用範式鑄造方法制作的。”
說到這裏，青年稍稍停頓，咽了口唾沫，才繼續快速講道：“據相關研究表明，範鑄法工藝流程大致可以分做五步。”
“第一步為塑模，用泥土塑造出銅器的基本形狀。在制好的泥模上畫出銅器紋飾的輪廓，凹陷部分直接從泥模上刻出，凸起部分則另外制好後貼在泥模表面。”
“第二步為翻範，用事先調和均勻的細質泥土緊緊按貼在泥模表面，拍打後使泥模的外形和紋飾反印在泥片上。”
“第三步為合範，將翻好的泥片劃成數塊，取下後燒成陶質。這樣的範堅硬不易變形，稱為陶範。”
“再將陶範拼合形成器物外腔，稱為外範。外範制成後，將翻範用的泥模均勻削去一薄層，制成器物的內表面，稱為內範，銅器的銘文就刻在內範上。”
“將內外範合成一體，內外範之間削出的空隙即為銅液留存的地方，兩者的間距就是青銅器的厚度。”
“第四步為澆註，將銅液註入陶範。待銅液凝固後，將內外陶範打碎，取出所鑄銅器。一套陶範只能鑄造一件青銅器，因此不可能存在兩件一模一樣的青銅器。”
“第五步為打磨和整修。剛鑄好的青銅器，表面粗糙，紋飾也不清晰，需要經過打磨整修，才能成為一件精致的銅器。”
瞥了眼計時器，眼看著時間越來越少，青年語氣愈發的快了起來。
“失蠟法是一種青銅等金屬器物的精密鑄造方法。做法是，用蜂蠟做成鑄件的模型，再用別的耐火材料填充泥芯和敷成外範。”
“加熱烘烤後，蠟模全部熔化流失，使整個鑄件模型變成空殼。再往內澆灌溶液，便鑄成器物。”
“這種工藝制成的器物可以玲瓏剔透，有鏤空的效果。鄂省隨縣曾侯乙墓，出土的青銅尊、盤，就是我國目前所知最早的失蠟鑄件。”
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